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SI FUERA AMOR
Bien...
Exploren las rotaciones
e intenten encontrar una respiración común.
Intenten encontrar una respiración común.
Profundamente en el suelo e incluso más profundamente al subir.
Es cuando respiran profundamente en el suelo
que sienten estos rebotes que te suben.
Profundamente al bajar e incluso más profundamente para subir.
Muy bien.
Philip, sí, muy bien.
No tan rápido, Vincent. Eso está bien, muy bien.
Kerstin, más profundamente en el suelo
y luego aún más profundamente, eso te subirá.
Respiren en la parte superior de su cuerpo,
respiren en sus caderas, respiren en sus rodillas.
Kerstin, no tan rápido. No tan rápido, sólo disfrútalo.
Vincent, no tan rápido, pero eso está muy bien.
Muy bien...
Muy bien, todos.
Y... brinquen en la suspensión.
Hay un pequeño "schwung" [impulso] que los lleva a la suspensión.
Intenten encontrar un poco de "schwung" allí y...
¡Salten!
Suspensión, dejen ir... y salten.
Se desvanecen y luego hacen un "schwung" en la suspensión.
Dejen ir y “schwung”.
Dejen ir y "schwung".
- ¿Estamos listos? - ¡Sí!
Bien, ésta es la salida.
Salen lentamente, y Tyra, vas hacia Louise.
- ¿Tienes la luz y todo eso? - Sí.
Está bien.
Sin esfuerzo, listo, sin esfuerzo.
Puedes caminar un poco más rápido, Nuria.
Así.
Siempre hay un momento en que el equilibrio está en una pierna.
Así que dejen que su pierna encuentre el equilibrio.
Dejen a la otra pierna libre.
Y luego la pierna que está abajo, simplemente empuja hacia el suelo.
Incluso si es una caminata corta.
Eso les da fuerza para la suspensión antes de que vuelvan dejarse ir.
Ahora liberen sus espaldas y sacros
y la parte superior de su cuerpo.
No tienen que sostenerse como solemos hacerlo los bailarines.
En el suelo, en el suelo. Sí... y suelten.
¡Sí!
Hay mariposas a su alrededor.
Todo lo que tocan es realmente hermoso.
Las camisetas. El aire. La tierra.
Cada olor es realmente hermoso.
Entonces, realmente pueden caer en los brazos del otro.
Luego regresar a estas tensiones.
Vas muy rápido, Massimo. Los dos van demasiado rápido.
Mira, Marine y yo estamos kilómetros atrás de ti.
Dense tiempo para acariciarse. Es gratis.
Más lento, más lento, más lento... Ahora tienen que irse. Vamos.
Marine los desacelerará un poco.
Y muy... Sí, mantén la tensión.
Eso es.
Mientras te acaricias, acaricia su hombro con tu cabeza.
Frota tu brazo contra el de él.
No aceleres. Muévete lentamente.
Es una pelea muy suave.
No aceleres, Sylvain.
Sí, puedes hacer eso, pero acarícialo, Sylvain.
Lo ahorcas y lo acaricias.
Así es.
Peleas, pero no quieres hacerlo.
Acaricia a Massimo. Acarícialo.
No aceleres. Pongan los pies sobre el suelo.
Saboreen cada contacto.
Realmente pongan los pies sobre el suelo.
Abandónense, abandónense, abandónense...
Acaríciense unos a otros.
Suelten.
Cuando ella...
No lo sé, cuando estés en la parte íntima
y empieces a retorcerte.
Verás, puede ser algo muy leve.
La tendencia que llevas, estás en cámara lenta
y todo está bien, luego comienzas a retorcerte
y se convierte en algo,
te alejas.
Quédate con eso mismo.
Es lo mismo, ves.
Como si hubiera momentos donde tú...
Sí, es mucha información en este momento,
preferiría pensar y...
Sí, pero es normal, es el momento de integración.
Se vuelve caótico.
No es un problema, es parte del juego.
Y realmente puede aumentar la intensidad.
Es como pensar “quiero tocarla, pero no me lo permiten”.
Lo voy a hacer, no me lo permiten.
Lo voy a hacer, no me lo... ¿sabes?
Hay una cosa súper emocional o...
No sé, lo que sea que te haga reaccionar.
Pero es como:
Oh, ¿qué va a hacer? ¿qué va a hacer?
¿Va a venir hacia mí o se va a ir?
Es algo muy emocional, cosas simples y fuertes que todos conocemos.
Es como: ¿puedo ir?
¿Está en el mismo equipo que yo?
¿Puedo besarlo?
Y luego: ¡Ups! ¡A la mierda! No era...
Ya sabes, lo que sea...
Es...
Creo que es muy lindo, la suspensión en la acción.
Es como: Bien, me atrevo.
¿Me atrevo, me atrevo?
Es algo muy básico.
Y luego, por ejemplo,
tienes a Nuria en el suelo, pero eso puede ser otras cosas.
Creo que es importante que se entregue, que te estés fundiendo en ella.
Me recuerda a esas pinturas de Munch, donde de repente se vuelve borroso.
Y la zona entre nosotros está un poco borrosa,
es como si ya estuviera en tu cuerpo.
¿Lo ves? Con esta mano.
Ahora ya estoy en tu cuerpo, ahora ya estoy en tu cuerpo,
ahora estoy en tu cuerpo y ahora voy más profundo.
Voy más adentro, voy más profundo.
Es como la sensación que tienes cuando hacemos la "caída de nieve".
¿Pero cómo...?
¿Podemos mostrar lo súper delicado cuando estás en cámara lenta?
Lo tienes todo el tiempo.
Es como en una relación amorosa.
Todo el tiempo es como este hermoso momento
cuando estás a dos centímetros de alguien. Es asombroso, es...
Y ahora tocas a la persona y entras, ¿sabes?
Sí.
Entonces,
esta hipersensualidad siempre puede ser un momento de velocidad...
- ...pero en cámara lenta es como... - Sí.
- ¿Cuál es tu personaje? - ¿Mi argumento?
Tu historia, sí.
- Salgo mucho. - ¿Sí?
Me gustan las fiestas y voy con Rémi, mi amigo.
Él es quien me lleva a la fiesta.
Yo... realmente quiero divertirme.
Realmente quiero que sea no sólo otra fiesta, sino “La fiesta”.
Así que tienes expectativas, ¿cierto?
Tengo expectativas para esta fiesta.
Conozco a bastante gente, porque salgo mucho.
Y soy alegre y amigable, ¿sabes? Así que me gustan las fiestas.
Durante el curso de la noche,
me suelto un poco,
con los chicos y chicas,
y finjo ser heterosexual,
que salgo con un montón de chicas.
Pero, de hecho,
lo que evidentemente intento hacer
es ligarme a un chico,
de preferencia a Sylvain,
el guapo, misterioso e irresistible Sylvain.
Al final, ser abandonado
es realmente, realmente duro,
porque todos hemos pasado por eso,
rupturas difíciles,
y yo traigo eso directamente a esta situación.
¿Y tú? ¿Usas situaciones de tu vida?
- De mi vida. Sí, mucho. - ¿Como qué?
Todo en la pieza que tenga que ver con la alegría
es muy fácil de evocar.
Porque realmente estoy feliz de participar en este espectáculo
y de estar con ustedes.
Así que no necesito alimentar eso.
Pero para los momentos
en los que el personaje se desmorona,
uso situaciones de mi propia vida.
Son momentos breves,
donde me veo a mí misma,
me pongo en un estado donde físicamente
estoy en el suelo, llorando...
He tenido momentos complicados en mi vida recientemente.
Tantas veces...
Nunca invoco las mismas.
...me he desmoronado tantas veces que puedo proyectar ese estado.
Pero sé que está sublimado por estar en el escenario.
Y es corto, pero suficiente para provocar lágrimas.
Pero lo necesito. Debo tomar algo de mi propia vida.
Sí.
¿Lo puedes acercar así?
¿Sabes?
En Basilea...
- ¡Ay! - ¡Mierda!
Está bastante bien, pero...
Hay unos hisopos de algodón ahí.
Te mueves demasiado, nene.
Aquí tienes.
- ¿Cómo estuvo anoche? - Ah...
- Sí... - Oskar me lo contó.
- Me lo contó. - No, estaba loco.
Me dijo que eras...
Cuando golpeó a Jonathan, me dijo, "Philip tuvo sexo ayer".
No, es verdad.
Pero, ¿de dónde conoces al tipo de ayer?
- ¿De dónde? - ¿De dónde lo conoces?
Sí, sí.
No, eso fue, de hecho... Yo no, pero Oskar lo conoce.
- Ah... Por eso sabía sobre Oskar. - Sí, sí.
Entonces esto...
Pero vi que estabas en una relación.
Sí, sí, sí.
Quiero decir, va a ser...
- ¿Una relación abierta? - Sí, sí.
Felicitaciones.
¿Y vendrá a ver el espectáculo esta noche?
- Sí. - ¿Sí?
¿Estás emocionado?
Sí.
Dios mío.
No, pero Oskar también está muy emocionado.
Pero Oskar también está un poco celoso.
- ¿Ah sí? - Sí, sí.
¿Oskar se acostó con él, en el pasado?
No lo sé. ¿Oskar?
- ¿Oskar? - ¡Oskar!
- ¡Ven acá! - ¡Ven acá!
- ¿Cómo se llamaba? ¿Franz? - Franz, sí.
¡Oskar!
-Dice, "estoy desnudo" -Sí, ¡está bien!
- Él lo sabe. - Sí, él lo sabe.
- Él sabe que estamos hablando de él. - Sí.
- Porque siempre estamos hablando... - Siempre es así con Oskar, como...
No sé.
Fingiendo ser el tipo duro, siendo el nazi en la presentación.
Pero en la vida real...
"Estoy desnudo".
“Estoy haciendo yoga”.
"Estoy desnudo".
No te muevas.
¡Oskar!
¿Es Rammstein?
Es noruego. El Rammstein noruego.
¿Salgo con la música o espero unos segundos?
Espera como tres segundos.
Sal enseguida. No eres visible de inmediato.
Entra el público.
Ahora se pone muy serio.
- ¿Puedo irme? - No pueden esperar.
Buen viaje.
Adiós, mamá.
Estará bien.
Si sólo fuera amor.
Sophie, un poco más hacia abajo.
No demasiado, no demasiado.
¡Bésala y vete!
Vete después del beso.
Jonathan, no te muevas tanto.
No te muevas tanto, eso te está debilitando.
Es más como un “muéstrame, nena”.
Y cuando ella llegue aquí...
Yo empiezo aquí, así.
Luego voy hacia ti, hacia donde quiera que vayas.
Sí, puedes ir hacia ella.
Ella está haciendo lo suyo
y eventualmente puedes venir aquí y girar.
Pero no te muevas así, eso está debilitando la posición.
De acuerdo.
- Más estático. - Realmente, aquí voy.
Más anclado.
Y luego, cuando te vas, te vas.
Bien, puedes irte.
Bien, genial.
Y luego quizá puedas deslizarte hacia este lado.
Bien, eso es interesante.
Eso es lo que tienes que vender.
- Bien, te puedo ofrecer esto. - ¿Sí?
- Así que haces esto. - Sí.
Mi personaje es muy retraído, porque...
Porque es un poco antisocial.
Es una chica extraña.
Y se siente atraída a gente extraña, como Théo.
En esa parte, ¿qué traes de ti misma, Katia?
¿Qué aportas a la pieza, en general?
- ¿En qué momento? - Por ejemplo, a esta parte.
¿Qué traes de ti misma?
¿Particularmente a esta parte?
Particular en esta parte, soy totalmente yo.
Aquí jugamos más. Éste el único momento.
Y hace calor.
Eh...
...Sí.
- ¿Es difícil? - Sí.
A veces, sí.
Porque todo se confunde.
¿Qué hiciste con Katia esta noche?
Me escapé.
De vuelta a mi cuarto.
No con ella, solo.
¿Y?
Lo de siempre, sólo... ser sensato y muy aburrido.
Son días largos, noches largas.
Al final del día es muy difícil decir,
"Bien, voy a ser bueno. Iré a casa, me voy a dormir".
¿Y antes de irte a casa?
¿Qué hiciste con ella?
Es sólo... una mirada, ¿sabes? Tienes esa mirada.
Y...
Se ven a los ojos y luego tienen ese momento.
"Bien, ahora tomas una decisión. ¿Qué hacemos?”
Y generalmente, los dos somos bastante buenos al respecto.
“Está bien. Nos vemos mañana".
Sí, pero es con esa mirada cuando tomas una decisión.
Luego, después del espectáculo y una bebida,
y si el espectáculo es intenso, a veces menos, a veces más...
Vive en el escenario.
Lo que sea que es, vive en el escenario.
Y se siente raro cuando sale del escenario.
Es como cuando lees una historia y ves que sucede y piensas,
"Espera un segundo, se supone que es ficción".
Ella es aterradora.
En el espectáculo.
Es como... un imán que realmente me atrae.
No importa qué haga ella. Mirarla, estar cerca...
Entonces te acercas y sientes que es peligroso.
Algunos días se siente horrible y es como una agresión.
Y algunos días es como, "Sí, por favor, no te detengas".
No sé si ella sabe lo mucho que puede atraer.
Es como el agujero negro en medio de la pieza.
Sabes que si entras, algo enorme va a suceder,
pero simplemente te atrae y te atrae y te atrae.
Estaba pensando el otro día, después del espectáculo...
Siento que pasé media hora tratando de besar a Katia
y eso nunca sucede.
Y luego, unos minutos más tarde, lo haces y luego colapsas,
y es como, “Oh, tal vez fue bueno que no lo haya hecho”.
Tal vez eso es lo que te hace colapsar, no lo sé.
Porque es sólo en ese momento. No, es justo después.
Sí, justo después.
Porque ella está vacía.
Ella es como...
Besas a alguien, ella no está allí.
Afortunadamente podemos ir de fiesta.
Para olvidar.
Afortunadamente, están los otros. Para olvidar.
¿Quieres olvidar a Théo o...?
¿Lo guapo que es?
¿Qué es lo que quieres olvidar?
Quiero olvidar que él está ah
Quizá por eso enloquezco después.
No me siento muy cómoda con eso.
No lo puedo controlar para nada.
De hecho, no lo controlamos para nada.
Pero tú lo sabes.
Por eso te ríes.
No, yo no sé nada. Sólo creo que te veías bien
y creo que es una lástima simplemente querer borrarlo.
Sólo querer olvidar...
No controlarlo, no importa.
Sí, pero si las cosas se salen de control...
Es una fiesta, está bien si las cosas se salen de control.
Sí.
Pero después, duele.
Sabes. Ves. Lo ves todo.
Y por eso te digo que no importa.
Podemos hacer otra cosa.
Es decir, podrías... ¿No?
- No tengo ganas. - ¿Qué?
No tengo ganas de pintar ahora.
Lo siento...
Pero, ¿qué cambiaste del personaje? No entendí.
¿Cambiar?
Sí, no sé, hiciste algo diferente y no lo entiendo.
¿No lo entiendes?
¿Qué sientes que es diferente sobre el personaje?
No sé...
No lo sé, primero estabas muy cerca de Sophie,
como mejores amigos y bla, bla, bla.
Sí, porque voy a entrar allí con Sophie, ¿sabes?
Y luego, al inicio de la fiesta, me relajo bastante.
Porque al principio estoy bastante limitado.
Me estoy conteniendo un poco, al principio.
Pero bastante rápido en...
...en la pieza empiezo a relajarme.
Y también sabes, conozco a Jonathan...
¿Sigue siendo de este género? ¿Lo que era al principio?
Sí, sí.
- Entonces sigues una chica y... - Sí, sí, sí.
Operada y...
Sí, quiero decir, biológicamente... lo era.
Pero, sí, soy trans, soy una persona transgénero.
- ¿Todavía? - Sí, sí, sí.
La cosa es...
Por eso me estoy conteniendo al principio,
porque también conozco a Marine de antes.
- ¿Marine? - ¡Ah!
Nos conocemos de antes,
pero ella no me había visto en este...
Nuevo cuerpo.
Sí o en esta transformación completa.
¿Es la primera vez que te ves con Marine? ¿En la fiesta?
En esta... Sí, sí, sí.
No, porque fuimos juntos a la misma escuela secundaria.
Pero no estábamos en la misma clase, bla, bla, bla,
pero venimos de la misma zona, por lo que nos conocemos de antes.
Pero lo siento, esto es un poco falso, ¿eh?
¡No!
- Quiero decir, es un poco banal. - Pero...
Conoces a Marine de la secundaria, cuando eras niña
y luego la conoces, no sé, cinco años después en un rave,
porque eres joven y luego no te reconoce.
Espera, no he dicho banal, es complejo.
Porque ahora tienes cabello corto y algunos músculos.
Dios mío, sí, puede ser banal, pero además, ¿no es hermoso?
¿No?
Quiero decir, no importa tu subtexto, bla, bla, bla...
No todos verán que ves a Marine después de cinco años
y nadie sabrá que te operaron.
¡Por supuesto!
- Pero es algo para construir. - Sí, exactamente. Entonces...
¿Quieres decir que es una mierda en ese sentido?
¡Bueno, todo es una mierda!
Es bueno para ti, pero para mí es una mierda.
Para ti es necesario.
Y para mí es una mierda.
¿Y cómo conoces a Oskar?
¿Qué quieres decir? ¿Oskar? ¿Oskar Landström u Oskar nazi?
Oskar Nazi.
¿Cómo se conocen?
Pero lo sabes, ¿no leíste los textos?
Recibieron los textos de todos, las historias.
Creo que olvidé justo esa parte.
No leí esa parte.
Creo que me quedé dormido o algo así.
Durante esa parte, estaba como... Sí.
¿Tenemos un problema?
Bien, entonces, Oskar...
A Oskar lo conozco por mi vecindario.
- No sé qué... - ¿Pero dónde vives?
¿Qué tipo de...?
Creo que me casé con...
Con una especie de hombre rico de Frankfort, economista, no sé.
Un pequeño burgués.
Sí... más relacionado con los negocios.
Y luego me separé después de cuatro años
porque se estaba enamorando de una mujer mucho más joven.
- ¡Ah, esa perra! - Tuve una crisis.
Comencé a beber alcohol y tomar pastillas.
Sí, me encanta.
Y luego...
Sí... Tengo una tendencia a la sexualidad ruda
y voy a unas reuniones nazis, reuniones políticas,
donde discuten...
y me siento allí, intelectualmente,
discutiendo sobre asuntos de los nazis.
Y allí conozco a Oskar, además de que vive en mi barrio.
Y supongo que también en la historia
Oskar estuvo involucrado en una orgía
de jóvenes nazis.
Ya sabes, en un gangbang.
Eso pasa.
Nadie ve estas historias.
Pero...
A veces sucede, ¿sabes?
- Orgías nazis. - Sí.
Así que de alguna manera somos amigos, ¿sabes?
- Sí, sí, sí. - No, pero...
Entre Oskar y yo hay una especie de...
- Relación gangbang. - Amistad...
Sí, amistad gangbang, violencia, algo feo, te odio-quiero-cogerte.
¿Por qué elegiste a Vincent?
No lo elegí.
Él me eligió también.
- ¿Qué? - También me eligió, fue mutuo.
¿Pero cómo sabes que fue mutuo?
Lo sentí.
Había un fuerte sentimiento entre ambos.
Hay un momento en el que
completamente me permito hacer
lo que realmente quería hacer durante mucho tiempo.
Y yo...
Me acerco a él.
Hay una mezcla entre sentirse abrumado por estar tan cerca
y también por saber que de alguna manera está mal.
Y trato de encontrar el límite entre lo que puedo permitirme hacer
y se vuelca y me doy cuenta de que fui demasiado lejos
y necesito retroceder un poco.
Y en ese momento, de alguna manera, contemplando lo que estoy haciendo,
me doy cuenta de que es mi única oportunidad,
éste es mi momento.
Tengo tanto deseo y necesidad.
Necesito esto completamente.
Todos los demás sienten amor y...
Sólo quiero sentirme cerca de alguien,
sentir el calor de su piel y oler sus olores.
Y lo acaricio para sentir la textura debajo de mis dedos,
para sentir su aliento debajo de su pecho y...
Ser una persona por un momento, junto con alguien más.
Y luego siento las miradas.
Los ojos exteriores de todos los demás.
Y me doy cuenta de que estoy completamente...
Es demasiado tarde.
Como... si fuera demasiado lejos
y no hay marcha atrás.
Y empiezo a arrepentirme y...
La soledad me invade de nuevo.
Y siento que sólo una vez más, un momento más para...
sentirme cerca de él.
Sólo oler un poco su cabello
o ver el polvo levantarse de su ropa cuando se mueve.
Quizá un beso.
Pero sé que es demasiado tarde, sé que...
Se acabó.
Fue una locura.
Anoche.
Lo recuerdo todo.
Me estaba divirtiendo y luego te vi en el suelo.
Realmente me dio miedo.
Vi que estabas completamente drogada.
Tuve el presentimiento de que...
todo había terminado.
Fue horrible.
Y luego...
Fue un gran alivio verte sonreír.
Pensé que estabas muerta.
Gisèle,
¿te gustaría que bailáramos juntos para el final de la película?
Pondré un disco.