1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Downloaded from YTS.MX 2 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Official YIFY movies site: YTS.MX 3 00:00:11,970 --> 00:00:15,265 EINE NETFLIX ORIGINAL DOKUMENTATION 4 00:00:29,696 --> 00:00:31,072 Action! 5 00:00:31,865 --> 00:00:34,075 Beeilung! Bewegung! 6 00:00:34,492 --> 00:00:35,910 Bewegung! 7 00:00:35,994 --> 00:00:38,079 Das Feuer breitet sich schnell aus! 8 00:00:38,246 --> 00:00:39,456 Sofort, Poncho! 9 00:00:39,581 --> 00:00:41,416 Die Kindheit prägt dein Leben. 10 00:00:44,085 --> 00:00:47,088 Ich hatte von klein auf eine starke Verbindung zum Kino. 11 00:00:49,758 --> 00:00:53,762 Aber das Kino ist auch mit Einsamkeit verbunden. 12 00:00:53,970 --> 00:00:56,556 Kino und Einsamkeit gehen einher. 13 00:02:21,933 --> 00:02:25,436 Der Film entwickelte sich im Laufe der Jahre 14 00:02:25,645 --> 00:02:27,063 auf verschiedene Weisen. 15 00:02:27,480 --> 00:02:31,484 Um ehrlich zu sein, weiß ich nicht, wann Roma begann... 16 00:02:33,069 --> 00:02:38,032 ...und wann es nur ein Erinnerungsprozess war. 17 00:02:42,871 --> 00:02:46,833 Zuerst gab es kein Drehbuch. Ich wollte keins schreiben. 18 00:02:47,167 --> 00:02:51,004 Ich wollte nur den sensorischen Teil re­kre­ie­ren. 19 00:02:53,923 --> 00:02:58,428 Ich hatte hunderte Notizen von meinen Erinnerungen. 20 00:02:58,803 --> 00:03:02,807 Das waren nicht nur Anekdoten und Ereignisse, 21 00:03:03,183 --> 00:03:05,059 sondern auch kleine Details. 22 00:03:08,730 --> 00:03:11,274 Ich recherchiere viel für meine Filme. 23 00:03:11,482 --> 00:03:14,194 In Children of Men habe ich sehr gründlich recherchiert, 24 00:03:14,277 --> 00:03:16,863 indem ich mir die Arbeit vieler Gelehrter ansah, 25 00:03:17,322 --> 00:03:22,243 die bestimmte Trends im 21. Jahrhundert vorhergesehen hatten. 26 00:03:22,410 --> 00:03:25,622 In Gravity konzentrierte ich mich 27 00:03:25,788 --> 00:03:30,460 auf die Bewegungsabläufe in der Schwerelosigkeit. 28 00:03:30,960 --> 00:03:33,463 Aber hierbei ging es nur um Erinnerungen. 29 00:03:34,380 --> 00:03:39,052 Bei meiner Arbeit mit der Kunstabteilung, mit Eugenio und Barbara, 30 00:03:39,427 --> 00:03:42,055 ging es nie um Listen. 31 00:03:43,348 --> 00:03:46,851 Es hatte viel mehr mit Abstraktionen zu tun. 32 00:03:47,060 --> 00:03:51,898 Sie nutzten ihre eigenen Erinnerungen, 33 00:03:52,482 --> 00:03:56,319 um eine Interpretation dessen zu schaffen, was ich mir vorstellte. 34 00:03:56,736 --> 00:04:00,823 Wir hatten einen viel offeneren, tiefgründigeren Dialog, 35 00:04:01,074 --> 00:04:04,869 als lediglich mit einem Stück Papier. 36 00:04:05,495 --> 00:04:07,497 Das sind meine Kommentare dazu. 37 00:04:18,633 --> 00:04:22,887 Wir konnten nirgendwo die Fliesen finden, die wir benötigten. 38 00:04:22,971 --> 00:04:28,268 Es war schwierig, die genauen zu finden, da ich sie nur beschrieb. 39 00:04:28,351 --> 00:04:32,563 Plötzlich fand man einen Drehort, der nicht wirklich passte, 40 00:04:32,647 --> 00:04:36,693 aber dort gab es ein Badezimmer mit genau den Fliesen, die wir brauchten. 41 00:04:36,776 --> 00:04:39,570 Wir fanden die Fliesen, und als ich sie sah... 42 00:04:40,196 --> 00:04:44,826 ...durchströmten mich Erinnerungen, die andere Details hervorriefen. 43 00:04:45,410 --> 00:04:47,870 Von da an ging es darum, 44 00:04:47,954 --> 00:04:51,582 sich an immer mehr und mehr zu erinnern. 45 00:04:54,085 --> 00:04:55,795 Darum ging es in dem Film für mich. 46 00:04:55,878 --> 00:05:00,633 So viele Details aus meiner Erinnerung zu finden 47 00:05:01,426 --> 00:05:02,677 und sie einzufangen. 48 00:05:03,928 --> 00:05:07,557 Um das Haus nachzubauen, brauchten wir die richtigen Möbel. 49 00:05:07,807 --> 00:05:11,686 Die Möbel meiner Familie waren in Colima, Tijuana 50 00:05:11,978 --> 00:05:13,980 und in Veracruz verteilt. 51 00:05:14,397 --> 00:05:16,274 Wir mussten sie einsammeln 52 00:05:16,816 --> 00:05:19,402 und Familienmitglieder bitten, sie uns auszuleihen. 53 00:05:20,445 --> 00:05:24,907 Wir haben wohl 70-80 % der original Möbel zusammenbekommen. 54 00:05:31,247 --> 00:05:35,168 Identische Reproduktionen von denen, die wir nicht bekamen, wurden angefertigt. 55 00:05:35,251 --> 00:05:37,670 Eugenio kümmerte sich darum. 56 00:05:41,341 --> 00:05:44,385 Ich hatte Kostümideen, basierend auf meinen Erinnerungen... 57 00:05:46,429 --> 00:05:48,222 Aber es war wichtig, 58 00:05:48,514 --> 00:05:52,643 sie mit Fotos von den Straßen zu vergleichen, 59 00:05:53,061 --> 00:05:56,856 um zu sehen, wie die Kleidung, die ich in Erinnerung hatte, 60 00:05:56,939 --> 00:05:58,900 zu der Kleidung damals passte. 61 00:06:00,526 --> 00:06:03,237 Ohne ein Drehbuch in meine Erinnerung einzutauchen 62 00:06:03,321 --> 00:06:06,616 und mit einem sehr groben Entwurf der Erzählung, 63 00:06:06,866 --> 00:06:11,287 bedeutete, was auch immer an diesem Film echt war, 64 00:06:11,371 --> 00:06:13,831 war das Ergebnis dieser Empfindungen. 65 00:06:21,255 --> 00:06:23,966 Das gleiche Chaos, aber überall. 66 00:06:26,594 --> 00:06:28,888 Und die Unordnung im Kühlschrank. 67 00:06:28,971 --> 00:06:34,894 Der Kühlschrank muss voller Tüten, Päckchen und solchen Sachen sein. 68 00:06:34,977 --> 00:06:38,272 Es muss unmöglich sein, darin etwas zu finden. 69 00:06:38,356 --> 00:06:40,858 -Alufolie und... -Ja. 70 00:06:41,067 --> 00:06:43,444 -Tupperware und so? -Gab es die damals? 71 00:06:43,528 --> 00:06:47,615 -Ja. -Ok, dann viele davon. 72 00:06:47,740 --> 00:06:48,866 Gut. Ok. 73 00:06:48,950 --> 00:06:53,121 Ich wollte sichergehen, dass ich, wenn ich eine Szene zusammenstelle, 74 00:06:53,538 --> 00:06:57,708 ein klares Gefühl für Raum und Zeit 75 00:06:57,792 --> 00:07:00,837 und sogar für die Gerüche aus meinen Erinnerungen habe. 76 00:07:00,920 --> 00:07:03,506 Sieht wie ein Pianola aus, aber ich mag es. 77 00:07:03,589 --> 00:07:05,216 Es hat eine starke Präsenz. 78 00:07:05,299 --> 00:07:07,301 Genau, das stimmt. 79 00:07:08,511 --> 00:07:09,887 Das ist so cool. 80 00:07:11,097 --> 00:07:15,393 -Ist es genau in der Mitte? -Inmitten dieses Vierecks. 81 00:07:20,148 --> 00:07:24,777 Meine früheren Drehbücher waren sehr narrativ. 82 00:07:24,861 --> 00:07:28,072 Mein Bruder Carlos und ich nennen das "narrative Installation". 83 00:07:28,156 --> 00:07:33,369 Das ist die Struktur der Geschichte, wie die Information fließt 84 00:07:33,453 --> 00:07:38,374 und wie das dramatische Gewicht unter den Figuren aufgeteilt wird. 85 00:07:38,458 --> 00:07:43,421 Aber nicht hier. Wir entschieden, welche Momente wir einfangen... 86 00:07:44,338 --> 00:07:47,967 ...und dann entwickelte sich die Geschichte um diese Momente. 87 00:07:52,013 --> 00:07:53,806 Ich finde das schön. 88 00:07:53,890 --> 00:07:58,269 Die Geschichte ergibt sich aus dem, was tatsächlich passiert, 89 00:07:58,352 --> 00:08:00,605 mit dem filmischen Ereignis an und für sich. 90 00:08:01,355 --> 00:08:05,485 Unsere nächste Aufnahme ist genau diese. 91 00:08:05,568 --> 00:08:07,945 Wir müssen hier streichen. Da ist ein schwarzes Loch. 92 00:08:08,154 --> 00:08:10,740 Vielleicht müssen wir das ein bisschen öffnen... 93 00:08:10,823 --> 00:08:13,659 Wir brauchen hier Fenster. 94 00:08:14,035 --> 00:08:18,164 Als ich mich erinnerte, fing ich plötzlich an, Notizen zu machen. 95 00:08:18,539 --> 00:08:22,460 Die Figur von Cleo basiert auf Libo, Liboria. 96 00:08:22,543 --> 00:08:27,882 Ich stellte ihr endlose Fragen jeden Tag, wochenlang, 97 00:08:28,049 --> 00:08:30,176 um ihre Erinnerungen auszugraben. 98 00:08:30,259 --> 00:08:34,263 Ich hatte ein sehr genaues Tagebuch über ihre tägliche Routine. 99 00:08:34,555 --> 00:08:39,810 Nicht nur ihre Aktivitäten, sondern auch die kleinsten Details. 100 00:08:40,061 --> 00:08:43,523 Wie sie z. B. nach dem Aufwachen auf dem Bett saß. 101 00:08:44,273 --> 00:08:46,901 Was hat sie zuerst gemacht? Was war das Erste, das sie sah? 102 00:08:47,193 --> 00:08:49,570 Wohin geht sie dann? Was macht sie? 103 00:08:49,862 --> 00:08:53,991 Als sie Frühstück zubereitete, was hat sie zuerst gemacht? 104 00:08:54,075 --> 00:08:57,537 Sie war damit einverstanden und fand es sehr interessant. 105 00:09:00,331 --> 00:09:02,792 In Y Tu Mamá También ist die Figur, 106 00:09:02,875 --> 00:09:05,127 die Tenochs Nanny spielt, keine andere als Libo. 107 00:09:05,670 --> 00:09:07,922 Ich habe sie in der Rolle gecastet. 108 00:09:11,717 --> 00:09:14,136 Hallo? Einen Moment, bitte. 109 00:09:14,220 --> 00:09:15,471 Für dich. 110 00:09:17,098 --> 00:09:19,976 Ich interessierte mich für die Geschichte der Nanny, 111 00:09:20,309 --> 00:09:23,479 weil Libo und ich uns viel unterhielten. 112 00:09:23,646 --> 00:09:27,441 Wie z. B. über ihre Kindheit in Tepelmeme, Oaxaca. 113 00:09:27,817 --> 00:09:30,278 Tenoch dachte, er sei nie in Tepelmeme gewesen, 114 00:09:30,820 --> 00:09:33,114 der Heimatstadt von Leodegaria Victoria. 115 00:09:33,406 --> 00:09:37,410 Leo, seine Nanny, die mit 13 nach Mexiko-Stadt emigrierte. 116 00:09:38,202 --> 00:09:40,454 Sie wuchs mit vielen Einschränkungen auf. 117 00:09:40,538 --> 00:09:44,000 Als Kind schockierte mich ihre Beschreibung 118 00:09:44,166 --> 00:09:47,044 von Kälte oder Hunger. 119 00:09:47,461 --> 00:09:51,841 Als Kind aus der Mittelschicht... 120 00:09:52,967 --> 00:09:56,721 ...schien das alles abstrakt, da ich so etwas nicht kannte. 121 00:09:57,179 --> 00:09:59,307 Wir begannen mit dem Casting. 122 00:09:59,724 --> 00:10:03,352 Wir sahen tausende von Frauen. 123 00:10:03,436 --> 00:10:06,564 Es war mir egal, ob sie professionelle Schauspieler waren oder nicht. 124 00:10:07,023 --> 00:10:09,483 Ich suchte nach der richtigen Person. 125 00:10:09,984 --> 00:10:12,653 Wir waren in diesem Sinne eingeschränkt, 126 00:10:13,029 --> 00:10:18,242 weil sie genau wie die ursprünglichen Figuren aussehen mussten. 127 00:10:18,826 --> 00:10:21,662 Von manchen hatten wir Fotos, 128 00:10:21,746 --> 00:10:24,248 und manche stammten aus meiner Erinnerung. 129 00:10:24,457 --> 00:10:28,044 Sie mussten die Essenz dieser Figuren verkörpern. 130 00:10:29,003 --> 00:10:31,672 Und außerdem mussten sie schauspielern. 131 00:10:33,090 --> 00:10:37,053 Die weiße Vase fiel, Missus. 132 00:10:37,261 --> 00:10:38,721 Wirklich? 133 00:10:41,766 --> 00:10:46,187 Sie fiel, als ich sie putzte. 134 00:10:46,270 --> 00:10:47,647 Sie ist kaputt. 135 00:10:47,730 --> 00:10:50,650 Ich wollte, dass diese Leute so sind, wie sie sind. 136 00:10:51,150 --> 00:10:56,364 Ich wollte nicht, dass jemand eine indigene Frau spielt. 137 00:10:56,864 --> 00:11:01,452 Ich wollte lieber mit einer indigenen Frau arbeiten... 138 00:11:02,411 --> 00:11:05,373 ...und sie Dinge einbringen lassen, an die ich nie gedacht hätte. 139 00:11:05,623 --> 00:11:09,752 Das Geheimnis eines anderen, das man nie ergründen kann. 140 00:11:09,835 --> 00:11:11,462 Dann gab er mir einen Brief. 141 00:11:11,545 --> 00:11:13,506 Aber er war einer von vielen. 142 00:11:13,631 --> 00:11:16,342 Und alle fielen ihm aus der Hand auf den Boden. 143 00:11:16,467 --> 00:11:19,553 Und ich kann Moisés' kritzelige Handschrift erkennen. 144 00:11:20,221 --> 00:11:22,181 Also nahm ich den Brief und öffnete ihn. 145 00:11:22,348 --> 00:11:25,893 Ich fing an, Interviews mit Kandidaten zu führen. 146 00:11:26,310 --> 00:11:30,189 Eine von ihnen sagte, sie könne Mixtekisch sprechen, 147 00:11:30,606 --> 00:11:33,109 dass sie Mixtekisch sogar besser als Spanisch sprach. 148 00:11:34,318 --> 00:11:39,740 Es gab eine kleine Szene, die ich auf Mixtekisch versuchen wollte. 149 00:11:40,282 --> 00:11:43,285 Dann ergab alles sofort Sinn für mich. 150 00:11:43,369 --> 00:11:47,915 Wenn wir über die Diskrepanz zwischen Klasse und Ethnie reden, 151 00:11:48,082 --> 00:11:50,084 die in unserem Land existiert, 152 00:11:50,459 --> 00:11:55,589 ist der Effekt ausgeprägter, wenn eine ethnische Gruppe 153 00:11:55,673 --> 00:11:58,134 mehrere indigene Dialekte außer Spanisch spricht. 154 00:11:58,384 --> 00:12:00,010 Und ja, Moisés schrieb ihn. 155 00:12:00,553 --> 00:12:02,555 "Ich kann nicht aufhören, an dich zu denken. 156 00:12:02,638 --> 00:12:04,223 Ich vermisse dich", das schrieb er. 157 00:12:04,306 --> 00:12:07,727 -Der Arme. -Ha! Er? Niemals! 158 00:12:07,935 --> 00:12:13,107 Mir gefiel, dass sie eine Sprache sprechen konnten, 159 00:12:13,232 --> 00:12:16,736 die der Rest der Familie nicht verstand. 160 00:12:17,236 --> 00:12:20,865 Sie konnten private Momente teilen, während sie ihre Muttersprache sprachen. 161 00:12:21,323 --> 00:12:23,743 Er schrieb allen Mädchen den gleichen Liebesbrief. 162 00:12:24,243 --> 00:12:25,244 Niemals! 163 00:12:26,537 --> 00:12:30,416 Dieser Mistkerl hat jedem Mädchen den gleichen Brief geschickt! 164 00:12:30,499 --> 00:12:32,960 -Was? Ich fasse es nicht! -Doch! 165 00:12:33,169 --> 00:12:36,589 Das ist schon höher. Ich muss das ändern. 166 00:12:37,631 --> 00:12:40,092 Es rutschte alles hoch, als sie sich hinsetzte. 167 00:12:40,176 --> 00:12:42,887 Eins, zwei, drei. 168 00:12:46,140 --> 00:12:49,393 Es gibt auch ein hauptsächlich symbolisches Element. 169 00:12:49,810 --> 00:12:53,647 Der Film beginnt mit einer Aufnahme des Bodens 170 00:12:53,856 --> 00:12:56,275 und endet mit einer Aufnahme des Himmels. 171 00:12:56,567 --> 00:12:59,445 Aber schaut man auf den Boden, wird der Himmel dort reflektiert. 172 00:12:59,653 --> 00:13:04,366 Die Aufnahme beginnt hier. Es wird trocken sein. 173 00:13:04,450 --> 00:13:09,538 Sie benutzt den Schlauch und die Eimer Wasser, 174 00:13:09,872 --> 00:13:13,417 um den Hof zu putzen. 175 00:13:13,793 --> 00:13:17,797 -Soll ich einen Eimer besorgen? -Ja, gute Idee. 176 00:13:17,880 --> 00:13:21,008 Wie ein Vorhang, der gleichmäßig über das Bild fällt. 177 00:13:21,300 --> 00:13:27,515 Diese Reflexion wird viel lebendiger 178 00:13:27,807 --> 00:13:33,479 und realer als der Boden, der die Realität symbolisiert. 179 00:13:39,276 --> 00:13:43,155 Auf der anderen Seite ist es Teil meiner Erinnerungen an Mexiko. 180 00:13:43,447 --> 00:13:48,452 Was man heute noch sieht: die Flugzeuge am Himmel. 181 00:13:48,786 --> 00:13:54,083 Dieser Klang ist eng mit dem Leben in Mexiko-Stadt verbunden. 182 00:13:56,836 --> 00:14:01,799 Andere Orte, die von einem Objekt angedeutet werden, 183 00:14:01,882 --> 00:14:06,136 das über uns fliegt, das nicht in den Himmel gehört. 184 00:14:06,595 --> 00:14:07,930 Es ist nur ein Stück Metall. 185 00:14:08,389 --> 00:14:10,474 Es ist so. 186 00:14:10,724 --> 00:14:15,855 Man muss Seifenlauge und dunkles Wasser ins Bild bringen. 187 00:14:16,146 --> 00:14:21,193 Dann wartet man auf die nächste Welle mit noch dunklerem Wasser. 188 00:14:21,277 --> 00:14:26,115 Treffen zwei Töne Seifenlauge zusammen, sieht es reizend aus. 189 00:14:27,366 --> 00:14:31,287 "Reizend" in Anführungsstrichen. Und dann explodiert es. 190 00:15:11,744 --> 00:15:13,704 Man gab den Schauspielern nie das Drehbuch. 191 00:15:13,787 --> 00:15:16,373 Wenn Cleo zurückkommt... 192 00:15:16,457 --> 00:15:18,542 Sie wussten nicht, was passieren würde. 193 00:15:18,626 --> 00:15:20,419 Das machen wir als nächstes. 194 00:15:21,295 --> 00:15:25,007 Also los. Leute, ich erkläre es hier drüben. 195 00:15:25,090 --> 00:15:28,218 Ich hatte jedem Schauspieler... 196 00:15:28,969 --> 00:15:31,805 ...etwas erzählt, das nur sie wussten. 197 00:15:33,307 --> 00:15:37,519 Nachdem wir die Szene arrangierten, was immer notwendig ist, 198 00:15:37,603 --> 00:15:40,105 da wir eine Kamera platzieren müssen... 199 00:15:42,107 --> 00:15:46,987 ...habe ich die Proben beschränkt, um keine guten Momente zu verschwenden. 200 00:15:47,696 --> 00:15:49,865 Wir haben quasi geprobt, als wir filmten. 201 00:15:50,574 --> 00:15:54,161 Warum tun wir es so oft von dieser Seite? 202 00:15:54,244 --> 00:15:59,291 Weißt du, wie man Filme von beiden Seiten filmen muss? 203 00:16:00,334 --> 00:16:06,840 Das tun wir hier. Von dieser Seite taten wir das bereits. 204 00:16:06,924 --> 00:16:08,592 Also machen wir es von dieser Seite. 205 00:16:08,926 --> 00:16:12,930 Keine zwei Takes waren gleich, denn nach jedem 206 00:16:13,013 --> 00:16:18,352 sprach ich z. B. mit einem der Kinder und bat ihn, seine Gabel fallenzulassen. 207 00:16:20,062 --> 00:16:24,566 Dann sagte ich zu dem anderen: "Seine Ungeschicklichkeit nervt dich." 208 00:16:25,234 --> 00:16:27,820 Wenn er die Gabel fallen lässt, dann reg dich auf. 209 00:16:31,949 --> 00:16:34,910 Ich fange an, weil ich den Witz erzähle. 210 00:16:35,619 --> 00:16:38,122 Ich fange an, weil ich den Witz erzähle. 211 00:16:38,288 --> 00:16:44,920 Das war viel schwieriger für Schauspieler als für Laiendarsteller. 212 00:16:46,046 --> 00:16:50,467 Für Marina, eine professionelle Schauspielerin... 213 00:16:51,135 --> 00:16:54,388 ...wurde die Szene sofort chaotisch. 214 00:16:54,847 --> 00:17:00,477 Sie sagten ihren Text, aber als die Gabel fiel, 215 00:17:00,602 --> 00:17:02,771 hörten sie auf zu streiten. 216 00:17:02,855 --> 00:17:08,152 Aber irgendwann machten sie da weiter, wo sie aufgehört hatten. 217 00:17:10,112 --> 00:17:12,531 Sie sagte, es sei das Schwerste, was sie je getan hat. 218 00:17:13,323 --> 00:17:17,077 Sie musste loslassen, obwohl sie eine ausgebildete Schauspielerin ist. 219 00:17:18,037 --> 00:17:22,082 Währenddessen waren die anderen im Moment. 220 00:17:32,051 --> 00:17:37,723 Es ist schwer, die kulturellen Referenzen der Kinder zu eliminieren 221 00:17:37,890 --> 00:17:42,394 und zu vermitteln, was sie sagen sollten. 222 00:17:43,020 --> 00:17:49,651 Ich wollte mich ihrer echten Essenz nicht aufdrängen. 223 00:17:49,777 --> 00:17:53,113 Ich wollte, dass sie mir 224 00:17:53,363 --> 00:17:57,618 das Geheimnisvolle geben, das man nicht kreieren kann: 225 00:17:57,701 --> 00:18:01,497 das Geheimnis der Individualität eines anderen. 226 00:18:03,415 --> 00:18:09,171 -Papa geht morgen. -Ist morgen Freitag im Film? 227 00:18:09,588 --> 00:18:11,340 -Ist morgen...? -Freitag? 228 00:18:11,423 --> 00:18:12,925 Genau, woher hast du das gewusst? 229 00:18:13,300 --> 00:18:15,219 Weil wir sagten: "Er geht am Freitag." 230 00:18:17,554 --> 00:18:21,183 Nein, Moment, was sage ich? Er geht nicht morgen. 231 00:18:22,351 --> 00:18:26,271 Er geht morgen nicht, er geht am Freitag. 232 00:18:26,688 --> 00:18:30,484 -Genau, er ist früh hier. -Cleo hat was gesagt. 233 00:18:30,651 --> 00:18:33,278 Cleo hat gesagt, dass er morgen geht. 234 00:18:33,487 --> 00:18:36,615 -Adela sagte das. -Oh, ja, Adela. 235 00:18:37,282 --> 00:18:39,701 Sie erzählte Cleo, dass er morgen geht. 236 00:18:40,285 --> 00:18:42,913 Das tat sie, aber sie stand mit dem Rücken zu uns. 237 00:18:42,996 --> 00:18:43,872 Das ist gut. 238 00:18:44,623 --> 00:18:46,166 Aber hat sie es schon gesagt? 239 00:18:46,959 --> 00:18:51,964 Ja, aber ich kann es ändern, weil wir ihr Gesicht nicht sehen können. 240 00:18:52,047 --> 00:18:53,257 Vielen Dank. 241 00:19:02,808 --> 00:19:06,520 -Ruhe. -Und Action. 242 00:19:08,313 --> 00:19:12,067 -Jemand ruft den Hund! -Papa ist früh zu Hause! 243 00:19:20,492 --> 00:19:21,660 Cut! 244 00:19:23,704 --> 00:19:28,000 Wir mussten ein Kino auswählen. Das Metropolitan oder das Alameda. 245 00:19:28,083 --> 00:19:31,545 Das Alameda wurde renoviert, also entschieden wir uns für das Metropolitan. 246 00:19:31,628 --> 00:19:36,049 Zu diesen beiden ging Libo sonntags. 247 00:19:39,136 --> 00:19:42,598 Sie sagte mir, sie würde immer in ihr Heimatkino gehen, 248 00:19:43,098 --> 00:19:45,726 egal, welchen Film sie zeigten. 249 00:19:46,185 --> 00:19:47,644 Sie hat sie so oder so genossen. 250 00:20:03,410 --> 00:20:05,329 Benutzen wir die Nylonschnur. 251 00:20:11,627 --> 00:20:16,173 Mit den Statisten, das war nicht einfach. Man sagte nicht: "Wir brauchen 500." 252 00:20:16,965 --> 00:20:22,137 Wir hatten eine gewisse Anzahl an Statisten, 253 00:20:22,596 --> 00:20:26,099 und wir entschieden, wer in Autos und wer auf dem Bürgersteig sein würde. 254 00:20:26,183 --> 00:20:29,770 Wir mussten entscheiden, wie viele wohin gehen würden. 255 00:20:30,437 --> 00:20:34,524 Und dann mussten wir eine demografische Analyse machen. 256 00:20:34,983 --> 00:20:37,527 Nicht nur, wie viele Männer, wie viele Frauen. 257 00:20:38,570 --> 00:20:41,365 Aber auch, wie viele aus jeder sozialen Klasse. 258 00:20:41,782 --> 00:20:47,746 Und für jede soziale Klasse, wie viele von jeder Ethnie. 259 00:20:49,915 --> 00:20:55,587 Diese werden Indigene und diese werden Mestizen sein. 260 00:20:55,671 --> 00:20:57,923 Das werden weiße Mexikaner sein. 261 00:20:59,174 --> 00:21:03,262 Es war ein komplizierter Prozess, aber sobald wir das hatten, 262 00:21:03,762 --> 00:21:08,809 präsentierten wir die Auswahl. Wir haben riesiges Papier benutzt. 263 00:21:08,976 --> 00:21:15,315 Alle die Gesichter waren nach diesen Demografien arrangiert. 264 00:21:22,990 --> 00:21:28,745 Da wählte ich sie aus, nicht die Schauspieler persönlich, 265 00:21:29,079 --> 00:21:32,040 aber ich wählte jedes Foto aus. 266 00:21:32,124 --> 00:21:35,752 Für jedes Foto wählten wir ein bestimmtes Kostüm aus, 267 00:21:36,295 --> 00:21:39,298 ihre bestimmte Frisur oder ihren Bart 268 00:21:39,506 --> 00:21:42,926 oder sogar die Accessoires, die sie trugen. 269 00:21:43,260 --> 00:21:46,513 Selbst für Statisten, die man nur in der Ferne sah. 270 00:21:46,847 --> 00:21:48,098 Was rufen Sie? 271 00:21:50,225 --> 00:21:51,310 Nein. 272 00:21:52,019 --> 00:21:54,688 "Holt euer Herbie-Spielzeug!" 273 00:22:00,319 --> 00:22:03,989 "Holt euer Spielzeugauto aus Ein toller Käfer!" 274 00:22:05,240 --> 00:22:08,410 "Holt euer Spielzeugauto aus Ein toller Käfer!" 275 00:22:09,036 --> 00:22:12,789 -Lassen Sie's mal hören. -Meringues! 276 00:22:32,768 --> 00:22:34,644 -Action, Hintergrund! -Action! 277 00:22:58,043 --> 00:22:59,628 Ruhig noch etwas tiefer. 278 00:23:05,550 --> 00:23:10,555 Zum ersten Mal entschloss ich mich, Referenzen zu streichen, 279 00:23:10,639 --> 00:23:15,769 Referenzen aus anderen Filmen. Ich habe mir keine einzige erlaubt. 280 00:23:16,228 --> 00:23:22,109 Eugenio mochte eine bestimmte Einstellung, aber ich musste sie verwerfen. 281 00:23:22,192 --> 00:23:24,528 -Eugenio? -Ich bin hier. Ich habe dich gesucht. 282 00:23:25,737 --> 00:23:30,450 -Was ist los? -Schau es dir an, von unten. 283 00:23:30,659 --> 00:23:35,497 Die zwei Holzblöcke rechts blockieren das Wasser. 284 00:23:35,580 --> 00:23:36,957 Ok, mal sehen. 285 00:23:39,668 --> 00:23:40,961 Siehst du? 286 00:23:42,170 --> 00:23:45,340 Es war schön, aber es war nicht meins. 287 00:23:46,425 --> 00:23:49,803 Es fühlte sich an wie eine Referenz, also wollte ich es nicht. 288 00:23:50,220 --> 00:23:54,766 Also haben wir die Aufnahme umgestaltet. Eugenio mochte die andere, 289 00:23:54,850 --> 00:23:59,938 und ich stimmte zu, dass sie besser war, aber diese war echt. 290 00:24:00,021 --> 00:24:01,148 Das kommt hierhin. 291 00:24:02,482 --> 00:24:05,569 Bist du bereit? Bring den großen Stein. 292 00:24:05,652 --> 00:24:08,280 Stell ihn hierhin, sodass er dagegen lehnt. 293 00:24:12,409 --> 00:24:14,911 Es war wichtig, den Drehort vorzubereiten. 294 00:24:14,995 --> 00:24:21,334 Ich wollte kein perfektes Timing. 295 00:24:21,751 --> 00:24:24,671 Die Schauspieler sollten mir das Timing des echten Lebens geben. 296 00:24:26,590 --> 00:24:28,425 -Sie holt ihren Pullover. -Ja, schon gut. 297 00:24:30,051 --> 00:24:32,095 Das ist der gleiche Tag. Ihr kamt hier später. 298 00:24:32,179 --> 00:24:38,518 Bei diesem Picknick schießen die Männer Waffen. 299 00:24:39,811 --> 00:24:41,480 Erwachsene Männer, meine ich. 300 00:24:45,275 --> 00:24:50,614 Die älteren Kinder werden hier Football spielen. 301 00:24:50,697 --> 00:24:57,245 Die Jüngeren, wie du und Rodrigo, 302 00:24:57,329 --> 00:25:01,458 kommen aus dem Wald, also hört zu. 303 00:25:03,335 --> 00:25:04,211 Ihr seid hier. 304 00:25:05,212 --> 00:25:08,006 Ihr seid hier und dann geht ihr hierüber. 305 00:25:08,089 --> 00:25:09,549 -Danke. -Ok. 306 00:25:09,716 --> 00:25:13,345 Sie folgen der Gruppe. 307 00:25:13,512 --> 00:25:15,514 Ihr beide, kommt mit. 308 00:25:18,808 --> 00:25:20,477 Die Damen sitzen hier. Hallo, du! 309 00:25:20,560 --> 00:25:23,897 -Hallo. -Kannst du in den Schuhen gehen? 310 00:25:24,231 --> 00:25:25,565 -Ja. -Toll. 311 00:25:25,649 --> 00:25:31,571 Alle machen ihr Ding, und die Erwachsenen sind schon betrunken. 312 00:25:33,615 --> 00:25:35,492 Ich meine... 313 00:25:35,659 --> 00:25:40,205 Man muss die Wahrheit vor den jungen Damen nicht verheimlichen. 314 00:25:40,497 --> 00:25:43,250 Wir müssen... 315 00:25:43,375 --> 00:25:45,877 Wir können es aufräumen, wenn du gehen musst. 316 00:25:46,086 --> 00:25:48,088 Finde eine gute Bewegung. 317 00:25:48,964 --> 00:25:52,884 Wenn man eine lange Einstellung macht, interpretiert man sie nicht... 318 00:25:53,718 --> 00:25:55,679 ...und wiederholt sie dann 319 00:25:56,054 --> 00:26:01,309 genauso wie bei einem anderen Take, 320 00:26:01,393 --> 00:26:05,188 um die Kontinuität zu bewahren und dann Backup-Aufnahmen zu machen. 321 00:26:05,522 --> 00:26:09,734 So steckt man mit der ersten Interpretation fest. 322 00:26:12,320 --> 00:26:18,535 Wir haben ständig etwas verändert. Wir haben immer wieder Neues entdeckt. 323 00:26:18,868 --> 00:26:23,623 Ich habe es herausgefunden. Geh du darüber. 324 00:26:24,207 --> 00:26:28,837 Wenn du zum Schießen aufstehst, stehe auf der Seite des Stuhls. 325 00:26:28,920 --> 00:26:30,171 -Ok. -Ok. 326 00:26:30,255 --> 00:26:36,761 Jetzt musst du den ganzen Weg hierüber laufen. 327 00:26:36,845 --> 00:26:41,683 Hier rufst du Cleo, damit sie auf die Kinder aufpasst. 328 00:26:42,100 --> 00:26:48,773 Du hast einen Ausdruck benutzt, der damals nicht existierte. 329 00:26:49,649 --> 00:26:52,277 -"Vorsicht, Pepe". -"Vorsicht", genau. 330 00:26:52,527 --> 00:26:54,404 Bereit? Versuchen wir es noch mal. 331 00:27:04,080 --> 00:27:08,543 -Also wie? Die Frauen schießen nicht? -Nein. 332 00:27:25,060 --> 00:27:28,563 Wir hatten oft echt gute Aufnahmen. 333 00:27:28,647 --> 00:27:30,815 Fast perfekt! 334 00:27:30,899 --> 00:27:35,195 Versuch etwas langsamer zu gehen, aber das hier war toll. 335 00:27:35,362 --> 00:27:40,992 Und doch haben wir 62 weitere sechsminütige Aufnahmen gemacht. 336 00:27:42,160 --> 00:27:46,706 Carlos, geh schneller rüber, sodass du schneller auf Position bist. 337 00:27:46,915 --> 00:27:48,458 Alle anderen waren toll. 338 00:27:50,251 --> 00:27:53,171 Eduardo, bleib nicht stehen. 339 00:27:53,254 --> 00:27:55,173 -Tut mir leid. -Hier entlang. 340 00:27:58,593 --> 00:28:03,264 Anya, versuche, viel schneller zu Lola zu gelangen. 341 00:28:03,848 --> 00:28:07,352 Alejandro, geh bitte langsamer zu deiner Markierung. 342 00:28:07,435 --> 00:28:08,770 Du wartest hier. 343 00:28:08,853 --> 00:28:10,605 Ja, tut mir leid. 344 00:28:10,939 --> 00:28:13,191 Los geht's. 345 00:28:13,483 --> 00:28:20,407 Was wir einfangen wollten, war ein Moment der Wahrheit. 346 00:29:08,163 --> 00:29:11,291 Es gab einen Kuchen in Viscontis Ludwig II, 347 00:29:11,541 --> 00:29:15,920 und er verlangte, dass sie das Originalrezept verwenden. 348 00:29:16,421 --> 00:29:21,509 Er hatte die Option, einen unechten, dekorierten Kuchen zu benutzen. 349 00:29:21,634 --> 00:29:24,262 Aber er bestand darauf, das Originalrezept zu verwenden. 350 00:29:24,345 --> 00:29:27,432 Das wird dem Publikum gar nicht auffallen. 351 00:29:27,515 --> 00:29:29,517 Ich hielt das für übertrieben... 352 00:29:30,310 --> 00:29:34,856 ...für eine sture Laune. 353 00:29:35,106 --> 00:29:37,484 Aber die Details zu finden, 354 00:29:37,567 --> 00:29:38,777 kann befreiend sein. 355 00:29:39,027 --> 00:29:42,197 Man entfernt diese Elemente, 356 00:29:42,280 --> 00:29:46,409 um das Unsichtbare einzufangen. 357 00:29:47,577 --> 00:29:48,745 Etwas Ungreifbares. 358 00:29:50,330 --> 00:29:55,126 Es gab einen Moment, der diese Realität umschließt. 359 00:29:55,335 --> 00:29:59,005 Ich wollte unbedingt in der Straße drehen, in der ich aufgewachsen bin. 360 00:30:00,048 --> 00:30:05,470 Die gleiche Straße, die Eugenio der Zeit nachstellte, 361 00:30:05,553 --> 00:30:09,557 da sich die Fassaden mit der Stadt verändert hatten. 362 00:30:21,694 --> 00:30:27,534 Warum dort? Denn dort liegt die Essenz von allem. 363 00:30:28,409 --> 00:30:32,914 Die Zeit verging, aber nicht der Raum. Die Zeit kann nicht zurückgebracht werden. 364 00:30:33,331 --> 00:30:37,418 Unsere Wahrnehmung der Umgebung verharrt länger als die Zeit selbst. 365 00:30:37,752 --> 00:30:39,754 Die Zeit vergeht sofort. 366 00:30:40,755 --> 00:30:46,928 Man kann wohl sagen, dass ich stur war. 367 00:30:47,428 --> 00:30:50,056 Man könnte das auf einer anderen Straße filmen. 368 00:30:50,139 --> 00:30:52,559 Und wer könnte den Unterschied erkennen? 369 00:30:52,934 --> 00:30:57,355 Aber etwas Wesentliches machte es umso wichtiger. 370 00:30:58,439 --> 00:31:00,567 Die Crew hat meine Krise miterlebt. 371 00:31:00,650 --> 00:31:05,572 Ich glaube, dieser Film löste... 372 00:31:06,114 --> 00:31:08,116 ...eine schwere innere Krise in mir aus. 373 00:31:08,575 --> 00:31:13,329 Er brachte Emotionen hervor, die ich nicht kannte. 374 00:31:23,089 --> 00:31:25,091 Ich drehe eine Szene... 375 00:31:26,384 --> 00:31:27,927 ...und habe schlechte Laune. 376 00:31:31,764 --> 00:31:37,729 So eine schlechte Laune, dass ich einfach kurz spazieren ging. 377 00:31:39,522 --> 00:31:44,986 Als ich spazierte, fragte ich mich: "Warum bist du so wütend? 378 00:31:45,278 --> 00:31:48,573 Du hast die Chance bekommen, deine Kindheitsstraße neu zu erschaffen. 379 00:31:48,823 --> 00:31:50,491 Und zwar akribisch. 380 00:31:50,950 --> 00:31:55,204 Mit genau den Autos, die damals dort standen. 381 00:31:55,496 --> 00:31:59,417 Mit Statisten, die wie deine alten Nachbarn aussehen. 382 00:31:59,792 --> 00:32:03,004 Ich kann mit diesem Sandkasten spielen. 383 00:32:03,087 --> 00:32:05,089 Das ist eine wunderbare Gelegenheit." 384 00:32:05,506 --> 00:32:09,177 Außerdem hatte ich meinen eigenen Zeitplan und die volle Kontrolle über den Dreh, 385 00:32:09,260 --> 00:32:12,180 ohne den Druck, außer dem, den ich mir selbst auferlegte. 386 00:32:12,931 --> 00:32:15,683 Ich musste mich beruhigen. Außerdem sagte ich mir: 387 00:32:16,267 --> 00:32:19,854 "Die Arbeit der Crew ist toll, sie vermasseln nichts. 388 00:32:20,480 --> 00:32:22,398 Es gibt keinen Grund wütend zu sein." 389 00:32:22,732 --> 00:32:25,234 Ich ging zurück, um die Szene zu drehen... 390 00:32:27,528 --> 00:32:29,280 ...die nicht richtig funktionierte. 391 00:32:29,364 --> 00:32:33,451 Ich sagte dem Schauspieler: "Du fühlst dich, als würdest du ersticken. 392 00:32:34,369 --> 00:32:36,454 Hast du dich jemals so gefühlt?" Er sagte Ja. 393 00:32:36,537 --> 00:32:38,456 "Aber emotional erstickt?" 394 00:32:39,207 --> 00:32:41,459 Er erzählte mir eine persönliche Geschichte. 395 00:32:41,709 --> 00:32:43,419 Und ich sagte: "Benutze das." 396 00:33:04,774 --> 00:33:05,608 Ich sagte ihm: 397 00:33:05,692 --> 00:33:08,736 "Sobald du ins Auto steigst, fühlst du dich besser. 398 00:33:09,362 --> 00:33:15,785 Du fährst weg und fühlst dich zum ersten Mal seit Jahren erleichtert." 399 00:33:29,757 --> 00:33:33,594 Die Szene lief toll, und mir wurde klar, dass ich die Szene gedreht hatte, 400 00:33:33,678 --> 00:33:35,513 in der mein Vater meine Familie verließ. 401 00:33:36,556 --> 00:33:40,435 Zum ersten Mal habe ich es nicht von außen beurteilt, 402 00:33:40,935 --> 00:33:43,604 sondern versucht zu verstehen, was der Mann empfunden hat. 403 00:33:52,947 --> 00:33:57,201 Ich rechtfertige moralisch nicht, was er tat und wie er es tat. 404 00:33:57,952 --> 00:34:01,622 Stattdessen verstand ich, was er fühlte. 405 00:34:02,081 --> 00:34:05,418 Das habe ich zuvor noch nie so gesehen. 406 00:34:05,668 --> 00:34:08,838 Mit 55 Jahren... 407 00:34:08,921 --> 00:34:12,592 In dieser Szene fand ich diese Sichtweise nie. 408 00:34:12,675 --> 00:34:14,969 Wenn man als Regisseur einen Film dreht... 409 00:34:15,845 --> 00:34:17,930 ...kann man seine Figuren nicht beurteilen. 410 00:34:18,347 --> 00:34:23,311 Man versucht, ihre Motivationen und Beziehungen zu verstehen. 411 00:34:23,770 --> 00:34:27,732 Ich gab einer Figur, die ich vorher beurteilt hatte, Regieanweisungen. 412 00:34:33,696 --> 00:34:40,661 Meine schlechte Stimmung war nicht das Ergebnis der Dynamik am Set... 413 00:34:42,914 --> 00:34:46,000 ...sondern die Dynamik dessen, was ich rekreierte. 414 00:34:46,084 --> 00:34:48,795 Irgendwann wurde mir klar, wie verrückt es war, 415 00:34:49,128 --> 00:34:50,922 dass ich in meinem Elternhaus war, 416 00:34:51,005 --> 00:34:53,800 mit einer Familie, die meiner identisch war... 417 00:34:54,759 --> 00:34:58,513 ...genau wie sie gekleidet war und sich genau wie sie benahm. 418 00:34:59,430 --> 00:35:04,352 Es war etwas seltsam für mich, gelinde gesagt. 419 00:35:22,495 --> 00:35:24,038 Diesmal ist es wirklich drinnen. 420 00:35:25,456 --> 00:35:27,458 Man merkt den Unterschied. 421 00:36:04,829 --> 00:36:06,706 Das nenne ich Regen. 422 00:36:21,804 --> 00:36:25,391 -Cut! -Das Wasser ausmachen. 423 00:36:36,569 --> 00:36:40,323 Der Film entwickelte sich weiter, sobald er begann. 424 00:36:41,282 --> 00:36:47,580 Ich wage zu sagen, dass er dreimal so groß wurde. 425 00:36:48,080 --> 00:36:51,709 Er wuchs in Größe, Ambition. In Allem. 426 00:36:52,084 --> 00:36:54,545 Ich hatte eine Geschichte in meinem Gedächtnis, 427 00:36:54,962 --> 00:36:56,547 und alles war kleiner. 428 00:36:56,631 --> 00:36:59,592 Außerdem ist man sich sicher, dass man diese Orte finden wird. 429 00:37:00,635 --> 00:37:05,556 Aber dann setzt die Realität ein: logistisch wird es schwierig, 430 00:37:05,640 --> 00:37:09,143 und man muss bestimmte Orte verändern. 431 00:37:10,436 --> 00:37:16,150 Um eine Szene zu drehen, in der eine Frau durch die Stadt geht, 432 00:37:16,442 --> 00:37:20,988 müssen alle Autos und Fußgänger in die Zeit passen. 433 00:37:21,572 --> 00:37:23,741 Alles muss neu erschaffen werden. 434 00:37:44,470 --> 00:37:50,434 Wir haben die Ecke Baja California und Insurgentes komplett nachgebildet. 435 00:37:50,518 --> 00:37:52,395 ÜBERGANG 436 00:38:03,197 --> 00:38:06,117 Dort drehten wir die Szene, in der sie die Straße überquerte. 437 00:38:10,663 --> 00:38:14,583 Die Insurgentes hat sich so verändert, dass wir dort nicht drehen konnten. 438 00:38:14,667 --> 00:38:19,255 Ich war davon besessen, es auf den Millimeter genau nachzubilden. 439 00:38:19,797 --> 00:38:22,216 Mit dem gleichen Brautladen, 440 00:38:22,425 --> 00:38:27,138 den gleichen Kleidergeschäften und den gleichen Lokalen. 441 00:38:42,028 --> 00:38:46,449 Eine identische Reproduktion, damit wir uns nicht darüber sorgen müssen. 442 00:38:50,286 --> 00:38:51,746 Dann könnten wir 443 00:38:51,829 --> 00:38:56,334 in diesem filmischen Moment die Zeit fließen lassen. 444 00:39:42,088 --> 00:39:48,010 Ich war der Einzige, der die Geschichte und die Umgebung kannte. 445 00:39:48,094 --> 00:39:50,346 Ich kannte nur meine eigenen Erinnerungen. 446 00:40:07,696 --> 00:40:11,784 Wir müssen das auf diese Seite ausdehnen. 447 00:40:14,662 --> 00:40:20,000 Ich war schon immer in die Kinematografie meiner Filme involviert. 448 00:40:21,794 --> 00:40:27,550 Wie vor dem Sonnenuntergang. Es war ein sehr weiches Licht. 449 00:40:27,633 --> 00:40:28,801 Es bedeutete, 450 00:40:28,884 --> 00:40:33,264 mich länger mit der Seite davon zu beschäftigen. 451 00:40:40,354 --> 00:40:43,065 Somit musste ich mich an die Kamera setzen 452 00:40:43,566 --> 00:40:45,317 und mir die Aufnahme anschauen. 453 00:40:45,443 --> 00:40:49,655 Das rief Erinnerungen hervor und fügte der Szene, 454 00:40:49,738 --> 00:40:52,032 die wir drehen wollten, neue Details hinzu. 455 00:41:05,296 --> 00:41:10,301 Ich musste mich extrem eng mit der Kinematographie beschäftigen. 456 00:41:17,725 --> 00:41:20,019 Machen wir es weicher. 457 00:41:23,272 --> 00:41:26,192 Außerdem wusste ich, wo die Kamera sein sollte 458 00:41:26,275 --> 00:41:28,736 und welche Beleuchtung und Atmosphäre ich brauchte. 459 00:41:53,636 --> 00:41:56,472 In all meinen Filmen mache ich lange Aufnahmen. 460 00:41:57,056 --> 00:42:00,476 Hier habe ich mich bewusst dazu entschieden, 461 00:42:00,559 --> 00:42:02,728 etwas gründlicher zu sein. 462 00:42:05,856 --> 00:42:09,276 Beeilung, wir haben keinen ND-Filter. Das ist beängstigend. 463 00:42:10,027 --> 00:42:12,029 -Bereit. -Schnell. 464 00:42:16,492 --> 00:42:20,579 Wenn man Weitwinkelaufnahmen macht, 465 00:42:21,372 --> 00:42:24,375 steht weder die Figur noch die Umgebung... 466 00:42:25,251 --> 00:42:28,295 ...im Vordergrund. 467 00:42:36,220 --> 00:42:38,931 Kontext und Figur haben dasselbe Gewicht. 468 00:42:39,390 --> 00:42:42,560 Der Kontext mag sogar wichtiger sein. 469 00:42:43,352 --> 00:42:45,938 Die Figur fließt nur durch diesen Kontext. 470 00:42:46,689 --> 00:42:50,401 Seit Y Tu Mamá También interessiert mich 471 00:42:50,484 --> 00:42:54,780 die Beziehung zwischen Subjekt und Kontext. 472 00:43:10,713 --> 00:43:14,842 Mit einer Nahaufnahme betont man das Subjekt, 473 00:43:14,925 --> 00:43:18,262 die Schauspieler, die Figuren. 474 00:43:18,596 --> 00:43:20,598 Ich liebe Nahaufnahmen. 475 00:43:20,681 --> 00:43:24,351 Aber ich billige es nicht, sie zu benutzen, 476 00:43:24,435 --> 00:43:27,563 um die Geschichte zu vereinfachen. 477 00:43:28,105 --> 00:43:35,070 Im Fernsehen und bei den meisten kommerziellen Filmen, 478 00:43:35,446 --> 00:43:40,117 gibt es eine Nahaufnahme, wenn eine Figur spricht. 479 00:43:40,534 --> 00:43:43,203 Dann gibt es eine weitere Nahaufnahme der anderen Person. 480 00:43:43,454 --> 00:43:46,707 Man kann die Filme mit geschlossenen Augen sehen. 481 00:43:46,957 --> 00:43:48,959 Es gibt keine Sprache. 482 00:43:56,508 --> 00:44:00,137 Vom ersten Moment an, als ich beschloss, diesen Film zu machen, 483 00:44:00,220 --> 00:44:02,431 wusste ich, dass er in schwarz-weiß sein musste. 484 00:44:07,061 --> 00:44:11,398 Nur so ergab es Sinn. Ich sah ihn nicht in Farbe vor mir. 485 00:44:11,732 --> 00:44:13,067 Das konnte ich einfach nicht. 486 00:44:14,985 --> 00:44:20,157 Es war eine grundlegende Entscheidung, um die Bedeutung zu vermitteln. 487 00:44:24,036 --> 00:44:27,539 Aber die ganze Sprache muss anders sein. 488 00:44:27,623 --> 00:44:30,876 Ich hatte es mir zunächst in einem quadratischen Format vorgestellt. 489 00:44:30,959 --> 00:44:35,297 Wir sprachen irgendwann mit Lubezki darüber, 490 00:44:35,839 --> 00:44:39,718 der mir sagte, ich solle ein anderes Format in Erwägung ziehen. 491 00:44:40,469 --> 00:44:44,390 Er sagte, ich solle ein größeres Format wählen. 492 00:44:45,557 --> 00:44:48,560 Ich war sehr skeptisch, bis wir Tests machten. 493 00:44:52,356 --> 00:44:56,443 Es ist ein Schwarz-Weiß-Bild aus dem Jahr 1970. 494 00:44:56,694 --> 00:45:00,030 Aber diese Bildqualität gab es damals nicht. 495 00:45:00,197 --> 00:45:03,784 Nicht wegen des Formats, sondern da die Körnigkeit 496 00:45:03,867 --> 00:45:05,452 bei einem digitalen Format fehlt. 497 00:45:08,038 --> 00:45:10,416 Anstatt das digitale Format zu verstecken... 498 00:45:11,333 --> 00:45:15,003 ...akzeptierte ich es vollkommen. 499 00:45:15,295 --> 00:45:20,551 Das würde ein 65 mm Film in Schwarzweiß und 4K werden. 500 00:45:20,926 --> 00:45:25,973 Das heißt, er ist makellos, es gibt absolut keine Körnigkeit. 501 00:45:26,765 --> 00:45:28,225 Er hat eine andere Form. 502 00:45:30,602 --> 00:45:33,856 Ich wollte keine nostalgische Schwarz-Weiß-Kinematographie. 503 00:45:34,356 --> 00:45:39,528 Ich wollte nicht, dass der Film wie aus den 50ern oder 60ern aussieht. 504 00:45:39,820 --> 00:45:43,949 Ich wollte, dass der Film wie aus dem Jahre 2018 aussieht... 505 00:45:44,992 --> 00:45:46,201 ...aber in schwarz-weiß. 506 00:45:50,914 --> 00:45:56,044 Als ich mich für ein Format entschied, verwandelte es alles andere. 507 00:45:56,503 --> 00:46:02,301 Also beschloss ich, dass die Elemente das Format durchqueren sollten. 508 00:46:02,968 --> 00:46:09,016 Die Entscheidung, so viel zu schwenken, war das Ergebnis des Formats. 509 00:46:13,312 --> 00:46:16,690 Aber ich wusste, dass der Film objektiv bleiben muss. 510 00:46:16,774 --> 00:46:21,111 Und nichts ist objektiver als eine Kamerafahrt aus der Ferne. 511 00:46:24,156 --> 00:46:27,367 Es gab Bewegungen, die wir nicht nutzen konnten. 512 00:46:27,451 --> 00:46:31,830 Dollys, zum Beispiel, waren zu subjektiv. 513 00:46:32,039 --> 00:46:36,001 Ich wollte Abstand halten, objektiv bleiben 514 00:46:36,543 --> 00:46:40,172 und die Momente aufeinander aufbauen lassen, 515 00:46:40,255 --> 00:46:42,716 um Gefühle zu vermitteln. 516 00:46:43,258 --> 00:46:48,972 Das führte zu Empathie, was ein Nebeneffekt davon war. 517 00:46:53,435 --> 00:46:58,106 Wir sind nicht subjektiv einer einzigen Figur gefolgt. 518 00:46:58,315 --> 00:46:59,817 Nicht mal Cleo. 519 00:46:59,900 --> 00:47:04,279 Sie ist nur eine Figur in diesem Universum. 520 00:47:05,072 --> 00:47:07,699 Die Geschichte handelt von diesem Universum. 521 00:47:08,617 --> 00:47:12,371 Die Figuren durchqueren es nur. 522 00:47:26,093 --> 00:47:32,808 Dieser Film handelt von persönlicher, innerer Verletzlichkeit... 523 00:47:33,600 --> 00:47:37,104 ...aber auch von den Narben der Gesellschaft. 524 00:47:37,354 --> 00:47:39,189 In der jüngeren Vergangenheit 525 00:47:39,398 --> 00:47:43,193 stechen zwei Ereignisse für die mexikanische Gesellschaft hervor. 526 00:47:43,277 --> 00:47:45,863 Eines ist der 2. Oktober 1968. 527 00:47:50,993 --> 00:47:52,411 Es wäre lächerlich zu sagen, 528 00:47:52,494 --> 00:47:55,622 dass das der erste demokratische Anspruch der Gesellschaft war. 529 00:47:55,706 --> 00:47:59,126 Wenn man bedenkt, dass mehrere Gewerkschaften 530 00:47:59,209 --> 00:48:01,336 seit Jahren Probleme hatten. 531 00:48:01,461 --> 00:48:02,713 Aber es war das erste Mal, 532 00:48:02,796 --> 00:48:07,467 dass die Mittelklasse von diesem Kampf betroffen war. 533 00:48:08,844 --> 00:48:10,971 Und wie wir wissen, wurde er unterdrückt. 534 00:48:11,972 --> 00:48:15,225 Ich erinnere mich vage an 1968, aber ich war zu jung. 535 00:48:15,434 --> 00:48:19,104 Ich erinnere mich, dass meine Mutter mich zum Marcha del Silencio mitnahm. 536 00:48:19,187 --> 00:48:25,402 Ich erinnere mich an bestimmte Bilder und an das Geräusch von Schritten. 537 00:48:25,903 --> 00:48:30,157 Der zweite ist der 10. Juni 1971. Wir nennen es Halconazo. 538 00:48:30,324 --> 00:48:35,203 Ich erinnere mich lebhaft an die Fotos in den Zeitungen. 539 00:48:41,084 --> 00:48:43,670 Dieses Ereignis hat mich tief berührt. 540 00:48:44,254 --> 00:48:48,884 Da machte ich mir vielleicht zum ersten Mal Gedanken 541 00:48:48,967 --> 00:48:51,303 über die Gesellschaft. 542 00:48:52,304 --> 00:48:54,640 WARUM DEN WUNSCH NACH DEMOKRATIE UNTERDRÜCKEN? 543 00:48:58,226 --> 00:49:05,108 Am 10. Juni 1971 gab es einen ersten Versuch, 544 00:49:05,317 --> 00:49:09,988 unsere Demokratie zurückzuerobern, und sie wurden unterdrückt. 545 00:49:14,910 --> 00:49:16,078 ÖFFENTLICHER DIALOG 546 00:49:16,161 --> 00:49:23,085 Das waren Studentenproteste, und die Presse verteufelte sie. 547 00:49:23,168 --> 00:49:25,379 WIR KÄMPFEN FÜR DIE RECHTE DER MEXIKANER 548 00:49:25,837 --> 00:49:32,177 -Universität von Nuevo León! -Anwesend! 549 00:49:32,260 --> 00:49:33,595 Cut! Gut gemacht. 550 00:49:37,557 --> 00:49:41,561 Das wurde mir in der Grundschule bewusst. 551 00:49:42,104 --> 00:49:47,359 Ich war auch Schüler. Ich dachte, ich sei in Gefahr. 552 00:49:47,693 --> 00:49:49,861 Eine kindliche Vorstellung. 553 00:49:50,404 --> 00:49:54,533 Nun der letzte Ausruf: "Mexiko! Freiheit!" 554 00:49:54,783 --> 00:49:57,744 Wiederholen wir den Ausruf drei- oder viermal. 555 00:49:58,578 --> 00:50:01,164 Dann beginnt die Prügelei. 556 00:50:01,373 --> 00:50:06,628 Die bequeme Seifenblase der Mittelklasse, in der ich lebte, zerplatzte. 557 00:50:07,004 --> 00:50:11,258 Es ist wichtig, dass wir das Geräusch von Terror und Schreien rekreieren. 558 00:50:12,217 --> 00:50:14,136 Ok, Leute? 559 00:50:20,058 --> 00:50:23,645 Es war wichtig für mich, die Szene vom 10. Juni 560 00:50:23,770 --> 00:50:26,440 auf der Mexiko-Tacuba-Straße zu drehen. 561 00:50:28,316 --> 00:50:30,986 Nicht nur dieselbe Straße, sondern auch dasselbe Gebäude... 562 00:50:31,153 --> 00:50:33,155 HARPER-INSTITUT 563 00:50:33,238 --> 00:50:34,865 ...des Möbelgeschäfts. 564 00:50:35,198 --> 00:50:37,200 Einige Fotos zeigen 565 00:50:37,409 --> 00:50:40,537 das Chaos auf der Straße und das Geschäft im Hintergrund. 566 00:50:40,912 --> 00:50:45,292 Ängstliche Zuschauer sahen dort zu, wie sich alles entwickelte. 567 00:50:45,375 --> 00:50:48,503 RODRIGUEZ MÖBELHANDEL 568 00:50:59,806 --> 00:51:04,519 Schon als Kind war ich fasziniert von den Menschen im Möbelgeschäft. 569 00:51:04,603 --> 00:51:08,023 Die Leute da oben beobachten die Ereignisse auf der Straße. 570 00:51:11,193 --> 00:51:13,487 DIE BESTEN MÖBEL 571 00:51:13,570 --> 00:51:16,114 Ich will, dass es etwas verlassen aussieht, 572 00:51:16,198 --> 00:51:18,033 damit wir echte Momente, 573 00:51:18,116 --> 00:51:23,455 in denen einige am Boden liegen und geschlagen werden, 574 00:51:23,538 --> 00:51:24,831 sehen können. 575 00:51:25,123 --> 00:51:29,669 Diese Halcones gehörten nicht zur Elite. 576 00:51:33,215 --> 00:51:39,888 Ursprünglich wurden sie aus der Sanitärabteilung der Stadt rekrutiert. 577 00:51:43,642 --> 00:51:48,563 In gewisser Weise wurden auch viele Halcones ausgebeutet. 578 00:52:00,659 --> 00:52:02,619 FÜR DIE GROSSARTIGKEIT VON MEXIKO 579 00:52:02,702 --> 00:52:07,749 Sie wurden vom System als Werkzeuge der Unterdrückung benutzt. 580 00:52:14,214 --> 00:52:20,137 Dieser Film ist nicht nur ein Mosaik persönlicher Erinnerungen. 581 00:52:20,220 --> 00:52:24,141 Ich wollte auch den Kontext des Mexikos, in dem ich aufgewachsen bin, zeigen. 582 00:52:24,432 --> 00:52:30,272 Mit dieser perversen Beziehung, die man in Mexiko 583 00:52:30,355 --> 00:52:33,316 und in anderen Teilen der Welt zwischen Klasse und Rasse sieht. 584 00:52:53,670 --> 00:52:54,921 Action! 585 00:53:36,213 --> 00:53:42,636 -Alle bereit für die Aufnahme. -Sag ihnen, sie sollen weiterlaufen. 586 00:53:44,012 --> 00:53:44,888 Action! 587 00:53:48,308 --> 00:53:50,560 Geht zurück. Geht zurück... 588 00:53:52,270 --> 00:53:54,272 Bringen wir die Leute hierher zurück. 589 00:54:17,462 --> 00:54:23,093 Menschen, die Demokratie forderten, wurden frustriert. 590 00:54:23,385 --> 00:54:27,305 Und das Ergebnis war der Schmutzige Krieg. 591 00:54:38,775 --> 00:54:45,657 Es war ein Krieg zwischen dem Staat und verschiedenen Gruppen 592 00:54:46,157 --> 00:54:50,495 in verschiedenen Teilen des Landes, und er dauerte ein paar Jahrzehnte an. 593 00:54:57,877 --> 00:55:01,006 Tatsächlich sind Mexikos letzte Wahlen 594 00:55:01,298 --> 00:55:04,217 eine Folge dieser historischen Ereignisse. 595 00:55:26,531 --> 00:55:27,782 Steh auf, du Schurke! 596 00:55:30,994 --> 00:55:33,163 Cut! 597 00:55:39,836 --> 00:55:43,131 Mexiko ist lebendiger denn je, vor allem die neuen Generationen. 598 00:55:45,467 --> 00:55:49,888 Das Mexiko meiner Generation war sehr verschlossen. 599 00:55:50,180 --> 00:55:53,475 Der Rest der Welt existierte für Mexiko nicht, 600 00:55:53,558 --> 00:55:56,936 und selbst der Rest von Mexiko existierte nicht. 601 00:55:57,020 --> 00:56:00,315 Es war ein erdrückendes Mexiko, in dem Informationen kontrolliert wurden. 602 00:56:00,398 --> 00:56:01,649 ZENTRALAUSSCHUSS 603 00:56:02,442 --> 00:56:08,281 Die neue Generation verfügt über mehr kreative Energie. 604 00:56:08,698 --> 00:56:11,326 Diese neuen Generationen sind besser informiert 605 00:56:11,409 --> 00:56:17,040 und erheben ihre Stimmen gegen Ungerechtigkeit. 606 00:56:21,795 --> 00:56:27,467 Aber Mexiko ist lebendiger in Bezug auf soziale Bewegungen. 607 00:56:40,355 --> 00:56:43,942 Die Szenen im Centro Médico wurden vor Ort gedreht. 608 00:56:44,818 --> 00:56:47,779 Die Zuständigen für die Drehorte und die Kunstabteilungen 609 00:56:47,862 --> 00:56:49,656 konnten sich glücklich schätzen, 610 00:56:50,198 --> 00:56:52,409 das einzige Gebäude vorzufinden, das überlebte. 611 00:56:52,492 --> 00:56:54,494 Es diente als Lagerraum 612 00:56:54,619 --> 00:56:56,496 und sollte abgerissen werden. 613 00:57:03,336 --> 00:57:07,340 Das müssen wir langsam tun. 614 00:57:07,841 --> 00:57:09,384 Diese letzte Aufnahme. 615 00:57:11,594 --> 00:57:14,848 Vielleicht kann ich hier die Glas-Vitrine aufnehmen. 616 00:57:17,767 --> 00:57:20,854 Außerdem wollten wir die Originalausstattung nutzen. 617 00:57:21,479 --> 00:57:25,984 Eugenio nahm Sachen aus allen Etagen des Gebäudes 618 00:57:26,443 --> 00:57:31,197 und kombinierte alles zu einer einzigen nutzbaren Etage. 619 00:57:32,866 --> 00:57:37,745 Wie z. B. Waschbecken und Bürostühle, die in gutem Zustand waren. 620 00:58:16,784 --> 00:58:19,787 Yalitza wusste nicht, dass ihre Tochter tot geboren werden würde. 621 00:58:20,246 --> 00:58:23,166 Patientin mit fetalem Disstress. 622 00:58:23,291 --> 00:58:26,586 Mit aggressiver Stimulation beginnen. Stethoskop. 623 00:58:26,669 --> 00:58:29,923 -Ich spüre keinen Herzschlag. -Kein Puls, sie hat einen Herzstillstand. 624 00:58:30,215 --> 00:58:31,633 CPR beginnen. 625 00:58:31,758 --> 00:58:36,471 Wir haben die Szene mit den Ärzten und Schwestern geprobt. 626 00:58:36,930 --> 00:58:41,643 Alle in der Rolle von Ärzten und Krankenschwestern 627 00:58:42,143 --> 00:58:46,272 sind im echten Leben Ärzte und Krankenschwestern. 628 00:58:46,773 --> 00:58:51,694 Der Kinderarzt ist echt, und die Gynäkologin auch. 629 00:58:52,070 --> 00:58:57,700 Die Krankenpfleger und Krankenschwestern arbeiten in dem speziellen Fachgebiet. 630 00:58:58,117 --> 00:59:01,663 Wir probten also präzise. 631 00:59:01,871 --> 00:59:04,999 Ok, machen wir einen letzten Testlauf. 632 00:59:05,083 --> 00:59:10,588 Mal sehen, wie es abläuft, damit es effektiver ist. 633 00:59:10,672 --> 00:59:12,257 Das Baby bitte in Position bringen. 634 00:59:14,008 --> 00:59:17,512 Vielleicht etwas weiter nach hinten. Weiter nach hinten. Na also. 635 00:59:20,348 --> 00:59:24,644 -Ergibt diese Entfernung Sinn? -Ja, denn somit 636 00:59:24,852 --> 00:59:27,480 -müsste ich näher an sie heran. -Und es ist schöner. 637 00:59:27,564 --> 00:59:29,774 Dann werde ich ihr erzählen, was los ist. 638 00:59:29,899 --> 00:59:32,443 Ich frage, ob sie sie kennenlernen will und gebe sie ihr. 639 00:59:32,527 --> 00:59:34,195 Noch einmal proben, bitte. 640 00:59:34,320 --> 00:59:35,613 Ich bin kein Gynäkologe. 641 00:59:35,989 --> 00:59:39,742 Ich sorgte dafür, dass die Profis das hatten, 642 00:59:39,826 --> 00:59:41,494 was sie brauchten. 643 00:59:41,578 --> 00:59:47,208 Um die Szene vorzubereiten, besprachen wir ihre Bedürfnisse. 644 00:59:48,167 --> 00:59:51,546 Aber zuerst wollte ich ihre Reaktionen sehen, 645 00:59:51,838 --> 00:59:54,882 und was sie in so einem Notfall tun würden. 646 00:59:54,966 --> 00:59:56,175 Action! 647 01:00:04,934 --> 01:00:07,478 Auf drei. Eins, zwei, drei! 648 01:00:09,897 --> 01:00:12,650 -Nabelschnur abgetrennt. -Doktor, Herzstillstand. 649 01:00:12,734 --> 01:00:13,860 Verstanden. 650 01:00:15,528 --> 01:00:17,030 Atme weiter, Cleo. 651 01:00:18,156 --> 01:00:19,907 -Irgendwelche Beschwerden? -Nein. 652 01:00:21,326 --> 01:00:22,327 Sie reagiert nicht. 653 01:00:23,536 --> 01:00:27,582 Eine Idee: Sie könnte das Baby pucken. 654 01:00:28,416 --> 01:00:31,544 Wenn du hierüber zur Mutter gehst 655 01:00:31,794 --> 01:00:35,214 und sagst: "Es tut mir leid, Ihr Baby wurde tot geboren." 656 01:00:35,381 --> 01:00:38,760 "Wir taten alles, was wir konnten. Möchten Sie es sehen?" 657 01:00:38,885 --> 01:00:43,514 Sie kann das Baby herbringen, und so sparen wir Zeit. 658 01:00:44,766 --> 01:00:46,851 Sie würde das Baby hierher bringen. 659 01:00:48,227 --> 01:00:50,438 Was würdet ihr in dem Moment tun? 660 01:00:51,314 --> 01:00:53,608 -Bei der Mutter bleiben. -Verstanden. 661 01:00:53,691 --> 01:00:55,401 Hier ist meine Frage... 662 01:00:55,610 --> 01:01:00,114 Wenn du ihr sagst, dass ihr Baby eine Totgeburt ist, 663 01:01:00,239 --> 01:01:03,242 -würdest du die Gesichtsmaske abnehmen? -Der Arzt würde. 664 01:01:03,326 --> 01:01:05,745 Das würdest du, oder? Wenn du rübergehst, 665 01:01:05,953 --> 01:01:08,998 nimm die Maske ab und sag es ihr. 666 01:01:09,832 --> 01:01:12,877 Ich sage: "Es tut mir leid, dein Baby wurde tot geboren." 667 01:01:12,960 --> 01:01:16,589 "Wir taten alles, was wir konnten, aber sie reagierte nicht." 668 01:01:17,924 --> 01:01:22,762 -Dann bringt sie das Baby. -Ich bringe sie zu ihm und dann zu ihr. 669 01:01:24,305 --> 01:01:29,310 Ok, ich denke, wir haben die Dynamik gut im Griff. 670 01:01:29,477 --> 01:01:33,272 Es ist wichtig, dass wir wissen, was sie tun werden. 671 01:01:33,523 --> 01:01:37,527 Als klar war, dass sie hatten, was sie brauchten, 672 01:01:37,735 --> 01:01:41,656 und wir bereit waren, zu drehen, 673 01:01:41,823 --> 01:01:44,534 brachten wir Yalitza zum Set. 674 01:01:44,951 --> 01:01:48,371 Yalitza, bitte leg dich zurück und begib dich in Position. 675 01:01:48,454 --> 01:01:50,039 Ich glaube, das hat geholfen, Galo. 676 01:01:50,498 --> 01:01:52,709 Versuche, sie nicht herauszuschneiden. 677 01:01:52,959 --> 01:01:56,003 -Hier? -Etwas höher, bitte. 678 01:01:56,087 --> 01:01:58,673 Sie vermutete, 679 01:01:59,132 --> 01:02:03,511 dass wir ein lebendiges Baby unter der Bahre hatten. 680 01:02:03,594 --> 01:02:06,723 Sie spielte die Szene mit dieser Erwartung. 681 01:02:06,848 --> 01:02:08,224 Action! 682 01:02:12,603 --> 01:02:16,482 -Alles ist bereit. -Alles klar, eins, zwei, drei. 683 01:02:17,525 --> 01:02:19,527 Pädiatrie in den OP! 684 01:02:22,321 --> 01:02:24,282 Etwas nach unten mit den Hüften, bitte. 685 01:02:27,326 --> 01:02:31,831 Als sich die Ereignisse ankündigten... 686 01:02:32,749 --> 01:02:35,334 ...war ihre Angst völlig real. 687 01:02:35,835 --> 01:02:37,837 Bleib ruhig, du machst das toll. 688 01:02:39,714 --> 01:02:42,091 -Nabelschnur durchtrennen. -Klammern. 689 01:02:43,301 --> 01:02:46,304 -Nabelschnur durchtrennen. -Abgetrennt. 690 01:02:49,182 --> 01:02:52,226 -Wir konnten keinen Puls finden. -Beginnen wir mit der Reanimation. 691 01:02:53,102 --> 01:02:57,315 Ich sprach mit Lizbeth, die die Gynäkologin spielt. 692 01:02:57,648 --> 01:03:02,028 Sie sagte: "Es ist so seltsam. Sobald die Szene begann, 693 01:03:02,111 --> 01:03:04,363 vergaßen wir, dass wir in einem Film waren. 694 01:03:04,530 --> 01:03:08,367 Unser professionelles motorisches Gedächtnis ist vielleicht so stark, 695 01:03:08,493 --> 01:03:10,787 dass unsere Handlungen fast automatisch ablaufen. 696 01:03:11,496 --> 01:03:15,708 Aber als es an der Zeit war, der Mutter die Nachricht zu überbringen, 697 01:03:16,292 --> 01:03:17,543 fingen wir an zu weinen. 698 01:03:17,752 --> 01:03:20,505 Es ist ein mächtiger Moment, also war es natürlich für uns." 699 01:03:20,713 --> 01:03:22,256 Eins, zwei, drei. 700 01:03:22,340 --> 01:03:26,344 -Auf den Puls hören. -Bekomme ich bitte einen Faden? 701 01:03:26,469 --> 01:03:27,929 Sie reagiert noch immer nicht. 702 01:03:28,930 --> 01:03:30,681 Animation unterbrechen. 703 01:03:36,521 --> 01:03:38,898 Doktor, wie heißt die Patientin? 704 01:03:39,106 --> 01:03:40,483 Sie heißt Cleo, Doktor. 705 01:03:43,152 --> 01:03:46,280 Cleo, es tut mir sehr leid. 706 01:03:46,364 --> 01:03:47,740 Dein Baby wurde tot geboren. 707 01:03:49,367 --> 01:03:53,079 Wir taten alles, was wir konnten, aber sie reagierte nicht. 708 01:03:53,579 --> 01:03:55,164 Möchtest du sie sehen? 709 01:04:01,212 --> 01:04:03,840 Hier ist dein Baby. Es ist ein Mädchen. 710 01:04:12,098 --> 01:04:13,641 Verabschiede dich von ihr. 711 01:04:17,645 --> 01:04:20,940 Ich muss sie mitnehmen. Verabschiede dich von ihr. 712 01:04:28,281 --> 01:04:30,366 Tut mir leid, aber sie müssen sie vorbereiten. 713 01:04:39,125 --> 01:04:40,501 Gut, ich nehme sie jetzt mit. 714 01:04:43,004 --> 01:04:45,214 -Bedecke sie, bitte. -Ja, Doktor. 715 01:04:47,633 --> 01:04:49,760 -Doktor, hier ist die Akte. -Danke. 716 01:04:49,844 --> 01:04:52,013 Kann ich noch ein Paar Handschuhe haben? 717 01:04:54,557 --> 01:04:56,058 Cleo, es tut uns sehr leid. 718 01:04:58,185 --> 01:05:00,187 Du wirst etwas bluten. 719 01:05:10,573 --> 01:05:13,618 Cleo, atme tief durch. Bleib ruhig. 720 01:05:32,470 --> 01:05:33,804 Ich wusste nicht... 721 01:05:43,272 --> 01:05:47,109 Was für eine Szene! Ihr alle, was für eine Szene! 722 01:05:47,276 --> 01:05:49,695 Ich bin überwältigt. 723 01:05:50,071 --> 01:05:51,238 Völlig hin und weg. 724 01:06:02,541 --> 01:06:03,876 -Alles in Ordnung? -Ja. 725 01:06:06,545 --> 01:06:08,923 Ich dachte, du hättest ein richtiges Baby. 726 01:06:13,552 --> 01:06:16,263 Ja, das war unerwartet. 727 01:06:16,347 --> 01:06:18,849 Ich habe es dir nicht gesagt, 728 01:06:18,933 --> 01:06:22,937 um die Natürlichkeit nicht zu unterdrücken. 729 01:06:24,522 --> 01:06:27,316 Danke. Machen wir uns bereit. Gehen wir. 730 01:06:38,619 --> 01:06:43,624 Ehrlich, ich möchte die Szenen richtig drehen... 731 01:06:43,749 --> 01:06:47,336 -Wenn die Sonne untergeht? -Ja! Das ist besser! 732 01:06:47,670 --> 01:06:51,841 -Ja, um 14 Uhr. -Keine Emotionen verschwenden. 733 01:06:51,924 --> 01:06:57,054 Du hast gestern tolle Sachen gemacht, weil sie frisch waren. 734 01:06:57,138 --> 01:07:00,933 Wir sollten es proben. Was meinst du? 735 01:07:01,934 --> 01:07:02,768 Ok. 736 01:07:02,852 --> 01:07:06,564 Können wir die Szene um 14 Uhr drehen? 737 01:07:08,357 --> 01:07:11,861 Ist es dasselbe, wenn wir mit Badesachen proben? 738 01:07:12,695 --> 01:07:13,571 Es ist dasselbe. 739 01:07:14,655 --> 01:07:20,494 Ich freue mich sehr über eine andere Art von Kino, 740 01:07:20,578 --> 01:07:22,830 nicht nur wie das in Roma. 741 01:07:23,039 --> 01:07:27,626 Ich genieße ein konventionelleres Erzählkino. 742 01:07:28,502 --> 01:07:33,382 Und ich genieße auch die Arbeit, die solch ein Kino verlangt. 743 01:07:38,137 --> 01:07:43,434 Einige Elemente aus Roma könnten zu Hollywood passen. 744 01:07:43,517 --> 01:07:48,064 Obwohl ich das Konzept des "Hollywood-Kinos" nicht mag. 745 01:07:48,856 --> 01:07:49,982 Kino ist Kino. 746 01:07:51,150 --> 01:07:55,988 Es gibt gute und schlechte Filme, konventionelle und klassische Filme. 747 01:07:56,155 --> 01:07:57,990 Hollywood hat alles. 748 01:07:58,074 --> 01:08:01,827 Beide Formen des Kinos sind gleichermaßen faszinierend. 749 01:08:02,286 --> 01:08:04,038 Auf Position! 750 01:08:10,086 --> 01:08:11,796 Etwas näher. 751 01:08:15,591 --> 01:08:22,014 Normalerweise kann man immer auf die Geschichte des Films zurückgreifen. 752 01:08:22,139 --> 01:08:28,270 Diese Form ist in dem Sinne höher, 753 01:08:28,854 --> 01:08:30,731 da das Risiko größer ist. 754 01:08:34,985 --> 01:08:39,865 Weil man nicht die übliche Absicherung hat. 755 01:08:44,954 --> 01:08:49,166 Wenn die Erzählung minimal ist, bleibt dir der Rest. 756 01:08:49,458 --> 01:08:54,672 Das interessiert mich an Filmen: Das Geheimnisvolle. 757 01:08:55,381 --> 01:09:01,929 Wenn ich dieses Geheimnis in Filmen sehe, verstehe ich nicht, wie es erzeugt wurde. 758 01:09:02,138 --> 01:09:07,434 Ich verstehe die Technik, aber nicht, wie es entstanden ist. 759 01:09:21,657 --> 01:09:24,702 Der Prozess, der hinter Roma steckt, ist das Wichtigste. 760 01:09:36,130 --> 01:09:39,967 Auf der einen Seite gibt es ein großes Risiko, 761 01:09:40,676 --> 01:09:44,221 aber die Belohnung, die daraus entsteht, ist es wahrlich wert. 762 01:09:45,389 --> 01:09:47,975 Dinge, die man nie geplant hätte. 763 01:09:49,435 --> 01:09:52,563 Alle Teile kommen zusammen, nicht nur in einer Szene, 764 01:09:52,646 --> 01:09:54,231 sondern in einer einzigen Aufnahme. 765 01:10:02,990 --> 01:10:05,701 Ich würde sogar sagen, dass Roma mein erster Film ist. 766 01:10:08,370 --> 01:10:11,540 Es ist mein erster Film... 767 01:10:14,043 --> 01:10:17,588 ...der das Kino verkörpert, das ich machen will. 768 01:11:19,650 --> 01:11:21,151 Es nennt sich "Rücklicht". 769 01:11:21,235 --> 01:11:23,696 Weißt du, was das ist? Das Licht, das von hinten kommt. 770 01:11:23,779 --> 01:11:25,781 Das ist das Beste in Film und Fotografie. 771 01:11:26,323 --> 01:11:28,325 Sieh selbst. Sieh ihn dir an. 772 01:11:28,617 --> 01:11:29,743 Kannst du still stehen? 773 01:11:29,994 --> 01:11:31,370 Siehst du, wie er das hat...? 774 01:11:32,413 --> 01:11:34,248 Sieh dir sein Gesicht an. 775 01:11:34,498 --> 01:11:38,335 Wenn du ihn zur Sonne stellst, wird er so aussehen. 776 01:11:38,627 --> 01:11:41,964 Siehst du? Aber von dieser Position aus ist er ruhig und entspannt. 777 01:11:42,381 --> 01:11:44,800 Und um ihn herum ist ein kleiner Lichtkreis. 778 01:11:45,592 --> 01:11:48,178 Siehst du, wie schön er aussieht? Schau von dieser Seite. 779 01:11:48,595 --> 01:11:51,348 Er wird sowieso immer gut aussehen, aber das ist noch besser. 780 01:11:51,432 --> 01:11:52,474 Dreh dich so herum. 781 01:11:53,183 --> 01:11:55,602 Siehst du? Alles kontrastarm. 782 01:11:55,978 --> 01:11:58,397 Ein Lichtkreis. Das ist das Coole daran. 783 01:11:58,605 --> 01:12:01,442 -Das gibt ihm Volumen, oder? -Genau! 784 01:12:01,525 --> 01:12:03,527 Das ist es. Das Rücklicht gibt einem Volumen. 785 01:12:03,610 --> 01:12:06,905 Dreh dich um, und sieh es dir an. Alles kontrastarm. 786 01:12:07,448 --> 01:12:11,660 Seine physische Präsenz hat mehr Volumen, und man sieht den Hintergrund. 787 01:12:12,536 --> 01:12:13,787 -Verstehst du? -Ja. 788 01:12:13,871 --> 01:12:16,165 Das macht man, wenn man Innenaufnahmen macht. 789 01:12:16,582 --> 01:12:18,959 Versuch stets, das Rücklicht auch Innen einzusetzen. 790 01:12:19,501 --> 01:12:21,670 -Um mehr Volumen zu bekommen. -Ja, mehr Volumen. 791 01:12:21,754 --> 01:12:23,839 Seitlich kann man mehr Beleuchtung hinzufügen. 792 01:12:24,173 --> 01:12:26,592 Schau. Sieh dir sein Gesicht an. 793 01:12:27,676 --> 01:12:29,636 Jetzt kommt Licht von dieser Seite. 794 01:12:29,720 --> 01:12:32,139 Das sind visuelle und fotografische Techniken. 795 01:12:32,931 --> 01:12:35,309 Reden wir nun über Regie. 796 01:12:35,392 --> 01:12:38,771 Man muss wissen, wie man Regie führt, wie man seine Geschichte erzählt 797 01:12:38,854 --> 01:12:40,773 und welche Aufnahmen man verwenden will.