1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Downloaded from YTS.MX 2 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Official YIFY movies site: YTS.MX 3 00:00:11,970 --> 00:00:15,265 NETFLIX — ORYGINALNY FILM DOKUMENTALNY 4 00:00:29,696 --> 00:00:30,780 Akcja! 5 00:00:31,865 --> 00:00:33,825 Dalej! Szybko! 6 00:00:34,492 --> 00:00:35,910 Tędy! 7 00:00:35,994 --> 00:00:38,038 Szybko, ogień się rozprzestrzenia! 8 00:00:38,246 --> 00:00:39,456 Teraz, Poncho! 9 00:00:39,581 --> 00:00:41,666 Dzieciństwo kształtuje nasze życie. 10 00:00:44,085 --> 00:00:47,088 Byłem związany z kinem od najmłodszych lat. 11 00:00:49,758 --> 00:00:53,762 Ale kino wiąże się też z samotnością. 12 00:00:53,970 --> 00:00:56,556 Kino i samotność idą więc ramię w ramię. 13 00:02:21,933 --> 00:02:26,479 Ten film formował się przez wiele lat i na różne sposoby. 14 00:02:26,563 --> 00:02:27,397 REŻYSER 15 00:02:27,480 --> 00:02:31,192 Szczerze mówiąc, nie wiem, gdzie zaczyna się Roma, 16 00:02:33,361 --> 00:02:37,866 a gdzie kończą moje wspomnienia. 17 00:02:42,871 --> 00:02:46,833 Na początku nie było scenariusza, nie zamierzałem go pisać. 18 00:02:47,167 --> 00:02:51,087 Chciałem odtworzyć tylko uczucia. 19 00:02:53,923 --> 00:02:58,428 Zrobiłem setki notatek na bazie moich wspomnień. 20 00:02:58,803 --> 00:03:02,807 To nie były tylko anegdoty i wydarzenia, 21 00:03:03,183 --> 00:03:05,059 ale również drobne szczegóły. 22 00:03:08,730 --> 00:03:11,274 Gruntownie przygotowuję się do moich filmów. 23 00:03:11,482 --> 00:03:14,194 Przed Ludzkimi dziećmi uważnie czytałem 24 00:03:14,277 --> 00:03:16,863 prace naukowe wielu badaczy, 25 00:03:17,322 --> 00:03:22,243 którzy przewidywali w XXI wieku określone trendy. 26 00:03:22,410 --> 00:03:25,622 Kręcąc Grawitację skupiłem się 27 00:03:25,788 --> 00:03:30,460 na funkcjonowaniu ruchu w stanie nieważkości. 28 00:03:30,960 --> 00:03:33,463 Ale tu chodziło o wspomnienia. 29 00:03:34,005 --> 00:03:35,131 KIEROWNIK PRODUKCJI 30 00:03:35,215 --> 00:03:39,052 Moja praca z wydziałem scenograficznym, z Eugenio i Barbarą, 31 00:03:39,427 --> 00:03:42,096 nigdy nie ograniczała się do listy rekwizytów. 32 00:03:43,348 --> 00:03:46,851 To były raczej abstrakcje. 33 00:03:47,060 --> 00:03:51,522 Używali własnych wspomnień, 34 00:03:52,482 --> 00:03:56,277 by tworzyć interpretację tego, o co prosiłem. 35 00:03:56,736 --> 00:04:00,823 Dialog między nami był szerszy, bardziej otwarty, 36 00:04:01,074 --> 00:04:04,869 niż to, co mogła pomieścić kartka papieru. 37 00:04:05,495 --> 00:04:07,497 Mam następujące uwagi. 38 00:04:18,633 --> 00:04:22,887 Nigdzie nie mogliśmy zdobyć odpowiednich kafelków. 39 00:04:22,971 --> 00:04:28,268 Ciężko było je znaleźć, bo mieliśmy tylko mój opis z pamięci. 40 00:04:28,351 --> 00:04:32,563 Nagle trafiliśmy na lokację, która nam nie pasowała. 41 00:04:32,647 --> 00:04:36,693 To była łazienka. Ale były w niej idealne kafelki. 42 00:04:36,776 --> 00:04:39,570 Gdy je zobaczyłem, 43 00:04:40,196 --> 00:04:44,826 zalała mnie fala wspomnień i dalszych szczegółów. 44 00:04:45,410 --> 00:04:47,870 Sprowadza się to 45 00:04:47,954 --> 00:04:51,582 do ciągłego otwierania kolejnych drzwi. 46 00:04:54,085 --> 00:04:55,461 Tym była dla mnie Roma. 47 00:04:55,878 --> 00:05:00,633 Wydobyciem z pamięci jak największej ilości szczegółów 48 00:05:01,426 --> 00:05:02,677 i uchwyceniem ich. 49 00:05:03,928 --> 00:05:07,557 Aby odtworzyć dom, potrzebowaliśmy odpowiednich mebli. 50 00:05:08,308 --> 00:05:11,686 Meble mojej rodziny były rozsiane po Colimie, Tijuanie 51 00:05:11,978 --> 00:05:13,980 i Veracruz. 52 00:05:14,397 --> 00:05:16,316 Zaczęliśmy więc je gromadzić. 53 00:05:16,816 --> 00:05:19,485 Prosić członków rodziny, by nam je pożyczyli. 54 00:05:20,445 --> 00:05:24,907 Udało nam się zebrać około 70–80% oryginalnych mebli. 55 00:05:31,247 --> 00:05:35,168 Pozostałe zastąpiły dokładne repliki. 56 00:05:35,251 --> 00:05:37,670 Zadbał o to Eugenio. 57 00:05:41,257 --> 00:05:44,385 Miałem pomysły na kostiumy, oparte o moje wspomnienia, 58 00:05:46,429 --> 00:05:52,643 ale trzeba je było porównać ze zdjęciami ówczesnych ulic, 59 00:05:53,061 --> 00:05:58,900 by sprawdzić na ile moje wspomnienia pokrywały się z ubraniami z epoki. 60 00:06:00,526 --> 00:06:03,279 Zanurzanie się we wspomnieniach bez scenariusza 61 00:06:03,363 --> 00:06:06,616 i z bardzo luźnym zarysem fabuły 62 00:06:06,866 --> 00:06:11,287 oznaczało, że wszystko, co było realne w tym filmie, 63 00:06:11,371 --> 00:06:13,831 będzie rezultatem tych odczuć. 64 00:06:21,255 --> 00:06:23,966 Taki sam bałagan, ale wszędzie. 65 00:06:26,594 --> 00:06:28,471 I jeszcze bałagan w lodówce. 66 00:06:29,180 --> 00:06:34,894 Musi być pełna torebek, opakowań itd. 67 00:06:35,353 --> 00:06:38,272 By trudno było tam cokolwiek znaleźć. 68 00:06:38,356 --> 00:06:40,858 - Folia aluminiowa i... - Tak. 69 00:06:41,025 --> 00:06:43,444 - Plastikowe pojemniki? - Były już wtedy? 70 00:06:43,528 --> 00:06:47,615 - Tak. - Dobra, dajcie ich dużo. 71 00:06:48,950 --> 00:06:52,787 Zależało mi na tym, by scena, którą tworzę, 72 00:06:53,538 --> 00:06:57,708 budziła we mnie żywe odczucia związane z czasem, przestrzenią, 73 00:06:57,792 --> 00:07:00,837 a nawet zapachami z moich wspomnień. 74 00:07:00,920 --> 00:07:05,216 - Wygląda jak pianola, ale podoba mi się. - Jest bardzo wyrazista. 75 00:07:05,299 --> 00:07:07,301 Właśnie. 76 00:07:08,511 --> 00:07:09,887 To jest super. 77 00:07:11,097 --> 00:07:15,393 - Jest dokładnie na środku? - Na środku tego sześcianu. 78 00:07:20,148 --> 00:07:24,777 Moje wcześniejsze scenariusze były bardzo narracyjne. 79 00:07:24,861 --> 00:07:28,072 Z bratem, Carlosem, zwiemy to „narracyjną hydrauliką”. 80 00:07:28,156 --> 00:07:33,369 Chodzi o strukturę opowieści. Jak przepływa informacja. 81 00:07:33,453 --> 00:07:38,374 I jak waga dramatyzmu rozkłada się między postaciami. 82 00:07:38,458 --> 00:07:43,421 Ale nie w tym filmie. Tu najpierw wybraliśmy, jakie chwile chcemy uchwycić 83 00:07:44,338 --> 00:07:47,758 i fabuła wyrosła wokół tych chwil. 84 00:07:52,013 --> 00:07:53,806 Uważam, że to piękne. 85 00:07:53,890 --> 00:07:58,269 Opowieść rodzi się z prawdziwych wydarzeń, 86 00:07:58,352 --> 00:08:00,605 które były filmowe same w sobie. 87 00:08:01,355 --> 00:08:05,485 Nasze następne ujęcie jest tutaj. 88 00:08:05,568 --> 00:08:07,904 Musimy zamalować tę czarną dziurę. 89 00:08:08,154 --> 00:08:10,740 Może będzie trzeba trochę to otworzyć... 90 00:08:10,823 --> 00:08:13,659 Potrzebujemy tu okien. 91 00:08:14,035 --> 00:08:18,164 Przypominając sobie, nagle zacząłem robić notatki. 92 00:08:18,539 --> 00:08:22,460 Postać Cleo jest oparta na Libo. Liborii. 93 00:08:22,543 --> 00:08:27,882 Przepytywałem ją bez końca, całymi tygodniami, 94 00:08:28,049 --> 00:08:29,759 zanurzając się w jej pamięci. 95 00:08:30,259 --> 00:08:34,013 Stworzyłem dokładny dziennik jej codziennych zajęć. 96 00:08:34,555 --> 00:08:39,810 Nie tylko obowiązków, ale najdrobniejszych szczegółów. 97 00:08:40,061 --> 00:08:43,523 W jaki sposób siadała na łóżku po przebudzeniu. 98 00:08:44,273 --> 00:08:46,817 Co robiła na początku? Co najpierw widziała? 99 00:08:47,193 --> 00:08:49,570 Gdzie szła potem? Co robiła? 100 00:08:49,862 --> 00:08:53,991 Gdy przygotowywała śniadanie, od czego zaczynała? 101 00:08:54,075 --> 00:08:57,537 Chętnie brała w tym udział i podobało jej się to. 102 00:09:00,331 --> 00:09:02,792 Aktorka, która gra w I twoją matkę też 103 00:09:02,875 --> 00:09:05,127 nianię Tenocha, to właśnie Libo. 104 00:09:05,670 --> 00:09:07,922 Obsadziłem ją w tej roli. 105 00:09:11,884 --> 00:09:12,927 Halo? Chwileczkę. 106 00:09:14,220 --> 00:09:15,137 Do ciebie. 107 00:09:17,223 --> 00:09:19,976 Interesowała mnie historia niani, 108 00:09:20,393 --> 00:09:23,479 bo dużo rozmawialiśmy z Libo. 109 00:09:23,646 --> 00:09:27,149 Na przykład o jej dzieciństwie w Tepelmeme, w stanie Oaxaca. 110 00:09:27,900 --> 00:09:30,278 Tenoch nigdy nie był w Tepelmeme, 111 00:09:30,945 --> 00:09:33,197 rodzinnym mieście Leodegarii Victorii. 112 00:09:33,406 --> 00:09:37,410 Leo, jego niania, wyjechała do miasta Meksyk w wieku 13 lat. 113 00:09:38,202 --> 00:09:40,246 Dorastała w ciężkich warunkach. 114 00:09:40,538 --> 00:09:44,000 Jako dziecko byłem zszokowany słuchając jej opowieści 115 00:09:44,166 --> 00:09:46,669 o zimnie i głodzie. 116 00:09:47,461 --> 00:09:51,841 Jako dziecko z klasy średniej 117 00:09:52,967 --> 00:09:56,721 postrzegałem te rzeczy jako abstrakcję, były niewyobrażalne. 118 00:09:57,179 --> 00:09:58,556 Rozpoczęliśmy casting. 119 00:09:58,639 --> 00:10:00,683 PRZESŁUCHANIE CLEO / SIERPIEŃ 2016 120 00:10:00,766 --> 00:10:03,352 Przesłuchaliśmy tysiące kobiet. 121 00:10:03,436 --> 00:10:06,439 Nie obchodziło mnie, czy są zawodowymi aktorkami. 122 00:10:07,023 --> 00:10:09,483 Szukałem po prostu właściwej osoby. 123 00:10:09,984 --> 00:10:12,653 W pewnym sensie, nasz wybór był ograniczony. 124 00:10:13,029 --> 00:10:18,242 Musiały wyglądać jak oryginalne postacie. 125 00:10:18,826 --> 00:10:24,248 Te ze zdjęć i te z mojej pamięci. 126 00:10:24,457 --> 00:10:27,710 Uosabiać esencję tych osób. 127 00:10:29,003 --> 00:10:31,422 A do tego umieć grać. 128 00:10:33,090 --> 00:10:37,053 Ta biała waza spadła, proszę pani. 129 00:10:37,261 --> 00:10:38,846 Naprawdę? 130 00:10:41,766 --> 00:10:46,187 Spadła, gdy ją wycierałam. 131 00:10:46,771 --> 00:10:47,647 I rozbiła się. 132 00:10:47,730 --> 00:10:50,274 Chciałem, by ci ludzie byli sobą. 133 00:10:51,150 --> 00:10:56,364 Nie chciałem, by ktoś grał kobietę z rdzennej ludności. 134 00:10:56,864 --> 00:11:01,452 Wolałem pracować z kobietą z rdzennej ludności, 135 00:11:02,411 --> 00:11:05,331 by wniosła do filmu to, na co sam bym nie wpadł. 136 00:11:05,623 --> 00:11:09,752 Tę tajemnicę innej osoby, której nie da się uchwycić. 137 00:11:09,835 --> 00:11:11,420 Wtedy dał mi list. 138 00:11:11,504 --> 00:11:13,506 A miał ich cały stos. 139 00:11:13,631 --> 00:11:16,342 Wyślizgnęły mu się i upadły na ziemię. 140 00:11:16,467 --> 00:11:19,387 Rozpoznałam koślawe pismo Moisesa. 141 00:11:20,221 --> 00:11:22,181 Podniosłam list i otworzyłam go. 142 00:11:22,473 --> 00:11:25,893 Zacząłem od przesłuchań niektórych kandydatek. 143 00:11:26,310 --> 00:11:30,189 Jedna z nich powiedziała, że zna mixtec. 144 00:11:30,606 --> 00:11:33,109 Że mówi w nim lepiej niż po hiszpańsku. 145 00:11:34,110 --> 00:11:39,532 Miałem w planie tylko jedną, małą scenę z dialektem mixtec. 146 00:11:40,366 --> 00:11:42,952 Ale nagle to wszystko zaczęło mieć sens. 147 00:11:43,369 --> 00:11:47,915 Jeśli chcę mówić o nierównościach między klasami i grupami etnicznymi 148 00:11:48,082 --> 00:11:50,084 w naszym kraju, 149 00:11:50,459 --> 00:11:55,589 efekt będzie bardziej wyrazisty, jeśli grupa etniczna będzie mówić 150 00:11:55,673 --> 00:11:58,134 rdzennymi dialektami, nie po hiszpańsku. 151 00:11:58,384 --> 00:11:59,969 Faktycznie był od Moisesa. 152 00:12:00,553 --> 00:12:04,223 Pisał: „Nie mogę przestać o tobie myśleć. Tęsknię za tobą”. 153 00:12:04,306 --> 00:12:07,727 - Biedaczek. - On? Nic podobnego! 154 00:12:07,935 --> 00:12:13,107 Podobało mi się, że mogą rozmawiać w języku, 155 00:12:13,232 --> 00:12:16,736 którego nie zna reszta rodziny. 156 00:12:17,236 --> 00:12:20,865 Mogły dzielić się intymnymi myślami używając rodzimego języka. 157 00:12:21,323 --> 00:12:23,617 Pisał to samo do wszystkich dziewczyn. 158 00:12:24,410 --> 00:12:25,244 Nie wierzę! 159 00:12:26,537 --> 00:12:30,416 Dupek wysyłał identyczne listy do wszystkich dziewczyn. 160 00:12:30,499 --> 00:12:32,960 - Co?! Nie wierzę! - Serio! 161 00:12:33,169 --> 00:12:36,589 Upięłam to już wyżej. Muszę to zmienić. 162 00:12:37,631 --> 00:12:40,092 Podjechało w górę, gdy usiadła. 163 00:12:40,176 --> 00:12:42,887 Raz, dwa, trzy. 164 00:12:46,140 --> 00:12:49,393 Jest tu też element symboliczny. 165 00:12:49,810 --> 00:12:53,647 Film zaczyna się ujęciem podłogi, 166 00:12:53,856 --> 00:12:56,150 a kończy ujęciem nieba. 167 00:12:56,567 --> 00:12:59,111 Na podłodze widać jednak odbicie nieba. 168 00:12:59,653 --> 00:13:04,366 Zaczniemy ujęcie tutaj. Podłoga będzie sucha. 169 00:13:04,450 --> 00:13:09,538 Użyje węża i wiader z wodą 170 00:13:09,872 --> 00:13:13,417 do spłukiwania podwórka. 171 00:13:13,793 --> 00:13:17,797 - Przynieść wiadro? - Tak, dobry pomysł. 172 00:13:17,880 --> 00:13:21,008 Jak kurtyna, opadająca równo na całej szerokości. 173 00:13:21,300 --> 00:13:27,515 To odbicie staje się coraz bardziej żywe 174 00:13:27,807 --> 00:13:33,479 i realniejsze od ziemi, która symbolizuje rzeczywistość. 175 00:13:39,276 --> 00:13:43,155 Poza tym, to część moich wspomnień o Meksyku. 176 00:13:43,447 --> 00:13:48,452 Obecna również dziś: przelatujące nad głową samoloty. 177 00:13:48,786 --> 00:13:54,083 Ten dźwięk ściśle wiąże się z życiem w tym mieście. 178 00:13:56,836 --> 00:14:03,801 Inne miejsca, których istnienie sugeruje przelatujący w górze obiekt. 179 00:14:03,884 --> 00:14:07,721 Który sam nie pasuje do nieba. Jest tylko kawałkiem metalu. 180 00:14:08,389 --> 00:14:10,474 Zrobimy to tak. 181 00:14:10,724 --> 00:14:15,855 Pozwólcie mydlinom i ciemnej wodzie wpłynąć w kadr. 182 00:14:16,146 --> 00:14:21,193 I poczekajcie na kolejną falę jeszcze ciemniejszej wody. 183 00:14:21,277 --> 00:14:26,115 Gdy te dwa odcienie mydlin zbiegną się ze sobą, wygląda to pięknie. 184 00:14:27,366 --> 00:14:31,287 Wyjątkowo. A potem eksploduje. 185 00:15:11,785 --> 00:15:13,704 Nie daliśmy aktorom scenariuszy. 186 00:15:13,787 --> 00:15:16,373 Gdy Cleo wraca... 187 00:15:16,457 --> 00:15:18,167 Nie wiedzieli, co się stanie. 188 00:15:18,626 --> 00:15:20,419 Tak to zrobimy. 189 00:15:21,295 --> 00:15:25,007 I tyle. A wam wyjaśnię wszystko tam. 190 00:15:25,090 --> 00:15:28,218 Mówiłem każdemu aktorowi rzeczy, 191 00:15:28,969 --> 00:15:31,805 które wiedział tylko on. 192 00:15:33,307 --> 00:15:37,519 Po zablokowaniu sceny, co jest konieczne, 193 00:15:37,603 --> 00:15:40,105 bo musimy ustawić odpowiednio kamerę, 194 00:15:42,107 --> 00:15:46,987 ograniczyłem liczbę prób, by nie tracić dobrych momentów. 195 00:15:47,696 --> 00:15:49,865 Robiliśmy próby podczas kręcenia. 196 00:15:50,574 --> 00:15:54,161 Dlaczego ciągle powtarzamy z tej strony? 197 00:15:54,244 --> 00:15:59,291 Kojarzysz, jak w filmach pojawiają się ujęcia z obu stron? 198 00:16:00,334 --> 00:16:06,840 Właśnie to robimy. Tę stronę już mamy. 199 00:16:06,924 --> 00:16:08,592 Teraz kręcimy z drugiej. 200 00:16:08,926 --> 00:16:12,930 Każde ujęcie było inne, bo po każdym... 201 00:16:13,013 --> 00:16:18,352 Na przykład rozmawiałem z chłopcem i prosiłem, by upuścił widelec. 202 00:16:20,062 --> 00:16:24,566 Potem mówiłem drugiemu: „Masz dość jego niezdarności. 203 00:16:25,234 --> 00:16:27,820 Jeśli upuści widelec, zacznij narzekać”. 204 00:16:31,949 --> 00:16:34,910 Ja zacznę, bo opowiadam dowcip. 205 00:16:35,619 --> 00:16:38,122 Ja zacznę, bo opowiadam dowcip. 206 00:16:38,288 --> 00:16:44,920 Zawodowi aktorzy mieli z tym większy problem niż amatorzy. 207 00:16:46,046 --> 00:16:50,467 Miało to wpływ na Marinę, profesjonalną aktorkę, 208 00:16:51,135 --> 00:16:54,388 bo scena stawała się chaotyczna. 209 00:16:54,847 --> 00:17:00,352 Ktoś wygłaszał swoje kwestie, ale upadł widelec 210 00:17:00,436 --> 00:17:02,771 i trzeba było przerwać z powodu kłótni. 211 00:17:02,855 --> 00:17:08,152 Ale z czasem nauczyli się podejmować grę w miejscu, w którym przerwali. 212 00:17:10,112 --> 00:17:12,823 Mówiła, że to najcięższa rola w jej karierze. 213 00:17:13,323 --> 00:17:17,077 Musiała nauczyć się odpuszczać, choć jest profesjonalistką. 214 00:17:18,037 --> 00:17:22,082 A amatorzy po prostu w tym byli. 215 00:17:32,051 --> 00:17:37,723 Trudno jest wymazać naleciałości kulturowe u dzieci 216 00:17:37,890 --> 00:17:42,394 i wymusić na nich sposób mówienia. 217 00:17:43,020 --> 00:17:49,651 Nie chciałem odciskać siebie na esencji ich osobowości. 218 00:17:49,777 --> 00:17:53,113 Chciałem, by dali mi 219 00:17:53,363 --> 00:17:57,618 ten tajemniczy element, którego nie można stworzyć ani podrobić: 220 00:17:57,701 --> 00:18:01,497 tajemnicę indywidualności innej osoby. 221 00:18:03,415 --> 00:18:09,171 - Tata jutro wyjeżdża. - Czy w filmie jutro to piątek? 222 00:18:09,588 --> 00:18:11,340 - Czy jutro to...? - Piątek? 223 00:18:11,423 --> 00:18:12,758 Tak, skąd wiesz? 224 00:18:13,258 --> 00:18:15,219 Bo mówiliśmy: „Wyjeżdża w piątek”. 225 00:18:17,554 --> 00:18:21,183 Nie, zaraz, co ja gadam? Nie wyjeżdża jutro. 226 00:18:22,351 --> 00:18:26,271 Nie wyjeżdża jutro, wyjeżdża w piątek. 227 00:18:26,688 --> 00:18:30,484 - No właśnie, wraca wcześniej. - Cleo coś mówiła. 228 00:18:30,651 --> 00:18:33,278 Tak, Cleo mówiła, że wyjeżdża jutro. 229 00:18:33,487 --> 00:18:36,615 - To była Adela. - A tak, Adela. 230 00:18:37,282 --> 00:18:39,701 Powiedziała Cleo, że wyjeżdża jutro. 231 00:18:40,285 --> 00:18:43,705 Ale była odwrócona tyłem, więc nie jest źle. 232 00:18:44,623 --> 00:18:46,166 Ale już to powiedziała? 233 00:18:46,959 --> 00:18:51,964 Tak, ale nie widać jej twarzy, więc naprawimy to potem. 234 00:18:52,047 --> 00:18:53,257 Dziękuję bardzo. 235 00:19:02,808 --> 00:19:06,520 - Cisza. - Akcja. 236 00:19:08,313 --> 00:19:12,067 - Niech ktoś zawoła psa! - Tata wrócił wcześniej! 237 00:19:20,492 --> 00:19:21,660 Cięcie! 238 00:19:23,704 --> 00:19:28,000 Musieliśmy wybrać kino: Metropolitan lub Alameda. 239 00:19:28,083 --> 00:19:31,378 Alameda jest po renowacji, padło więc na Metropolitan. 240 00:19:31,628 --> 00:19:36,049 Do tych dwóch kin Libo chodziła w niedziele. 241 00:19:39,136 --> 00:19:42,598 Powiedziała mi, że zawsze chodziła do lokalnego kina. 242 00:19:43,098 --> 00:19:45,726 Nieważne, jaki puszczali film. 243 00:19:46,268 --> 00:19:47,644 Każdy jej się podobał. 244 00:20:03,410 --> 00:20:05,329 Użyjmy nylonowej linki. 245 00:20:11,627 --> 00:20:16,006 W przypadku statystów, nie wystarczyło powiedzieć: „Potrzebujemy 500”. 246 00:20:16,965 --> 00:20:22,137 Mieliśmy grupę statystów i spośród nich 247 00:20:22,679 --> 00:20:26,099 wybieraliśmy, kto będzie w autach, kto na chodniku. 248 00:20:26,183 --> 00:20:29,770 Musieliśmy zdecydować, ile osób będzie w danym miejscu. 249 00:20:30,437 --> 00:20:34,524 A potem zrobić analizę demograficzną. 250 00:20:34,983 --> 00:20:37,527 Nie chodziło tylko o mężczyzn i kobiety. 251 00:20:38,570 --> 00:20:41,281 Ale też o poszczególne klasy społeczne. 252 00:20:41,782 --> 00:20:47,746 A w każdej klasie o odpowiednią ilość przedstawicieli grup etnicznych. 253 00:20:49,915 --> 00:20:55,587 Tylu rdzennych, tylu Metysów, 254 00:20:55,671 --> 00:20:57,923 tylu białych Meksykanów. 255 00:20:59,174 --> 00:21:03,262 To był złożony proces, ale gdy skończyliśmy, 256 00:21:03,762 --> 00:21:08,809 zrobiliśmy zestawienie naszych wyborów. Użyliśmy wielkich arkuszy papieru. 257 00:21:08,976 --> 00:21:15,315 Wszystkie te twarze, uporządkowane według kryteriów demograficznych. 258 00:21:22,990 --> 00:21:28,745 Tak ich wybierałem. Nie osobiście, 259 00:21:29,079 --> 00:21:32,040 a z tych fotografii. 260 00:21:32,124 --> 00:21:35,752 Dla każdej fotografii wybieraliśmy konkretny kostium, 261 00:21:36,295 --> 00:21:39,298 fryzurę czy brodę, 262 00:21:39,506 --> 00:21:42,926 a nawet akcesoria. 263 00:21:43,260 --> 00:21:46,513 Nawet dla statystów, których nie będzie dobrze widać. 264 00:21:46,805 --> 00:21:48,223 Jak nawołujesz klientów? 265 00:21:50,225 --> 00:21:51,310 Nie tak. 266 00:21:52,019 --> 00:21:54,688 „Kupujcie Herbiego!” 267 00:22:00,319 --> 00:22:03,989 „Kupujcie samochodziki z Kochanego Chrabąszcza!” 268 00:22:05,240 --> 00:22:08,410 „Kupujcie samochodziki z Kochanego Chrabąszcza!” 269 00:22:09,036 --> 00:22:12,789 - A jak ty nawołujesz? - Bezy! 270 00:22:32,768 --> 00:22:34,644 - Akcja, tło! - Akcja! 271 00:22:58,043 --> 00:22:59,628 Mogę zejść jeszcze niżej. 272 00:23:05,550 --> 00:23:10,555 Pierwszy raz w życiu pozbyłem się nawiązań. 273 00:23:10,639 --> 00:23:15,769 Nawiązań do innych filmów. Nie pozwoliłem nawet na jedno. 274 00:23:16,228 --> 00:23:22,109 Eugenio podobało się pewne ujęcie, ale musiałem je odrzucić. 275 00:23:22,192 --> 00:23:24,528 - Eugenio? - Tu jestem, szukałem cię. 276 00:23:25,737 --> 00:23:30,450 - O co chodzi? - Spójrz na ten kadr, zejdź nisko. 277 00:23:30,659 --> 00:23:35,497 Te dwa pnie po prawej zasłaniają wodę. 278 00:23:35,580 --> 00:23:36,957 Dobrze, zobaczmy. 279 00:23:39,668 --> 00:23:40,961 Widzisz? 280 00:23:42,170 --> 00:23:45,340 Ujęcie było piękne, ale nie było moje. 281 00:23:46,425 --> 00:23:49,803 Wyglądało jak nawiązanie, więc go nie chciałem. 282 00:23:50,220 --> 00:23:54,766 Zmieniliśmy więc ujęcie. Eugenio bardziej lubił poprzednie 283 00:23:54,850 --> 00:23:59,938 i zgadzam się, że było lepsze. Ale to było prawdziwe. 284 00:24:00,188 --> 00:24:01,148 To idzie tutaj. 285 00:24:02,482 --> 00:24:05,569 Gotowe? Przynieście duży kamień. 286 00:24:05,652 --> 00:24:08,280 Połóż go tu. Oprzyj. 287 00:24:12,409 --> 00:24:14,911 Ustawienie sceny było dla mnie kluczowe. 288 00:24:14,995 --> 00:24:21,334 Nie chciałem idealnej synchronizacji ruchu. 289 00:24:21,751 --> 00:24:24,588 Chciałem, by aktorzy dali rytm prawdziwego życia. 290 00:24:26,590 --> 00:24:28,425 - Poszła po sweter. - Dobrze. 291 00:24:30,051 --> 00:24:32,095 To ten sam dzień, ale później. 292 00:24:32,179 --> 00:24:38,518 Na tym pikniku mężczyźni będą strzelać z broni. 293 00:24:39,728 --> 00:24:41,480 To znaczy, dorośli mężczyźni. 294 00:24:45,275 --> 00:24:50,614 Starsze dzieci będą tutaj grały w piłkę. 295 00:24:50,697 --> 00:24:57,245 A młodsze, jak ty i Rodrigo, 296 00:24:57,329 --> 00:25:01,458 będą wybiegać z lasu. Słuchajcie uważnie. 297 00:25:03,335 --> 00:25:04,211 Jesteście tu. 298 00:25:05,212 --> 00:25:08,006 I będziecie iść w tę stronę. 299 00:25:08,089 --> 00:25:09,549 - Dzięki. - Jasne. 300 00:25:09,716 --> 00:25:13,345 Oni pójdą z tą grupą. 301 00:25:13,512 --> 00:25:15,514 Chodźcie ze mną. 302 00:25:18,808 --> 00:25:20,477 Panie usiądą tutaj. Cześć! 303 00:25:20,560 --> 00:25:23,897 - Cześć. - Dasz radę chodzić w tych butach? 304 00:25:24,231 --> 00:25:25,565 - Tak. - Super. 305 00:25:25,649 --> 00:25:31,571 Wszyscy robią swoje, a dorośli są już wstawieni. 306 00:25:33,615 --> 00:25:34,449 Cóż... 307 00:25:35,659 --> 00:25:40,205 Nie ma sensu ukrywać prawdy przed młodymi damami. 308 00:25:40,497 --> 00:25:43,250 Musimy znaleźć... 309 00:25:43,333 --> 00:25:45,877 Możemy to nieco uprzątnąć, jeśli chcesz iść. 310 00:25:46,086 --> 00:25:48,088 Znajdź właściwy ruch. 311 00:25:48,964 --> 00:25:52,842 Kręcąc długie ujęcie, nie dokonujesz interpretacji, 312 00:25:53,718 --> 00:25:55,679 by potem powtarzać ją 313 00:25:56,054 --> 00:26:01,309 w ten sam sposób w innym ujęciu, 314 00:26:01,393 --> 00:26:05,188 starając się zachować ciągłość i by robić duble. 315 00:26:05,522 --> 00:26:09,734 W ten sposób stajesz się więźniem tej pierwszej interpretacji. 316 00:26:12,320 --> 00:26:18,535 W tym filmie ciągle to zmienialiśmy. Wciąż odkrywaliśmy nowe rzeczy. 317 00:26:18,868 --> 00:26:23,623 Czekajcie, już wiem. Przejdziecie tędy. 318 00:26:24,207 --> 00:26:28,837 Gdy wstaniesz, by strzelać, stań po tej stronie krzesła. 319 00:26:30,297 --> 00:26:36,761 Potem idziesz aż tam. 320 00:26:36,845 --> 00:26:41,683 Stamtąd będziesz wołać do Cleo, by pilnowała dzieci. 321 00:26:42,100 --> 00:26:48,773 Użyłeś określenia, które wtedy nie istniało. 322 00:26:49,649 --> 00:26:52,277 - „Ostrożnie, Pepe”. - Właśnie, „ostrożnie”. 323 00:26:52,527 --> 00:26:54,362 Gotowi? Spróbujmy jeszcze raz. 324 00:27:04,080 --> 00:27:08,543 - A panie co? Nie strzelają? - Nie. 325 00:27:25,060 --> 00:27:28,563 Często mieliśmy bardzo dobre ujęcie. 326 00:27:28,647 --> 00:27:35,195 Prawie idealnie! Spróbuj trochę wolniej, ale ogólnie było super. 327 00:27:35,362 --> 00:27:40,992 A i tak kręciliśmy jeszcze 62 duble sześciominutowej sceny. 328 00:27:42,160 --> 00:27:46,706 Carlos, przejdź szybciej. Musisz wcześniej dotrzeć do punktu. 329 00:27:46,915 --> 00:27:48,458 Pozostali byli świetni. 330 00:27:50,251 --> 00:27:53,171 Eduardo, nie stój w miejscu. 331 00:27:53,254 --> 00:27:55,173 - Przepraszam. - Idź tam. 332 00:27:58,593 --> 00:28:03,264 Anya, postaraj się szybciej dotrzeć do Loli. 333 00:28:03,848 --> 00:28:08,770 Alejandro, idź do punktu wolniej. Bo potem po prostu czekasz. 334 00:28:08,853 --> 00:28:10,605 Jasne, przepraszam! 335 00:28:10,939 --> 00:28:13,191 Do roboty. 336 00:28:13,483 --> 00:28:20,407 Chcieliśmy uchwycić moment prawdy. 337 00:29:08,163 --> 00:29:11,291 W Ludwigu Viscontiego był tort. 338 00:29:11,541 --> 00:29:15,920 I reżyser koniecznie chciał, by użyto oryginalnego przepisu. 339 00:29:16,421 --> 00:29:21,509 Mógł użyć współczesnego tortu. 340 00:29:21,634 --> 00:29:23,470 Ale upierał się przy oryginale. 341 00:29:24,345 --> 00:29:27,432 Widzowie nawet tego nie zauważą. 342 00:29:27,515 --> 00:29:29,517 Kiedyś myślałem, że to przesada. 343 00:29:30,310 --> 00:29:34,856 Zwykły kaprys. 344 00:29:35,106 --> 00:29:37,484 Ale odkryłem, że właściwy dobór detali 345 00:29:37,567 --> 00:29:38,777 bywa wyzwalający. 346 00:29:39,027 --> 00:29:42,197 Obierasz te elementy, 347 00:29:42,280 --> 00:29:46,409 by uchwycić niewidzialne. 348 00:29:47,577 --> 00:29:48,745 Coś ulotnego. 349 00:29:50,330 --> 00:29:55,126 Był moment, który dobrze pokazuje tę rzeczywistość. 350 00:29:55,335 --> 00:29:59,005 Uparłem się, byśmy kręcili na ulicy, na której dorastałem. 351 00:30:00,048 --> 00:30:05,470 Ulicy, którą Eugenio musiał odtworzyć, by odpowiadała epoce, 352 00:30:05,553 --> 00:30:09,557 bo fasady i całe miasto uległy zmianie. 353 00:30:21,694 --> 00:30:27,534 Dlaczego tam? Bo tam tkwi esencja tego wszystkiego. 354 00:30:28,409 --> 00:30:32,914 Czasy się zmieniły, ale nie przestrzeń. Czasu nie można odzyskać. 355 00:30:33,331 --> 00:30:37,418 Nasze postrzeganie przestrzeni utrzymuje się dłużej niż czas. 356 00:30:37,752 --> 00:30:39,754 Czas znika natychmiast. 357 00:30:40,755 --> 00:30:46,928 Można powiedzieć, że byłem uparty. 358 00:30:47,428 --> 00:30:52,559 Można było to nakręcić na innej ulicy. Kto by to zauważył? 359 00:30:52,934 --> 00:30:57,355 Ale coś fundamentalnego w niej sprawiło, że całość była jeszcze ważniejsza. 360 00:30:58,439 --> 00:31:00,567 Ekipa widziała mój kryzys. 361 00:31:00,650 --> 00:31:05,572 Ten film wywołał we mnie 362 00:31:06,114 --> 00:31:08,116 poważny kryzys wewnętrzny. 363 00:31:08,575 --> 00:31:13,329 Pociągnął za emocjonalne struny, o których istnieniu nie miałem pojęcia. 364 00:31:23,089 --> 00:31:25,091 Kręcę scenę 365 00:31:26,384 --> 00:31:27,927 i jestem w złym humorze. 366 00:31:31,764 --> 00:31:37,729 Tak fatalnym, że musiałem się przejść. 367 00:31:39,522 --> 00:31:44,986 Idąc zacząłem się zastanawiać: „Dlaczego jestem taki zły? 368 00:31:45,278 --> 00:31:48,573 Mam szansę odtworzyć ulicę ze swojego dzieciństwa... 369 00:31:48,823 --> 00:31:50,491 drobiazgowo. 370 00:31:50,950 --> 00:31:55,204 Z takimi samymi samochodami, jakie tu wtedy stały. 371 00:31:55,496 --> 00:31:59,417 Ze statystami, którzy wyglądają jak moi dawni sąsiedzi. 372 00:31:59,792 --> 00:32:03,004 Mogę się bawić w tej piaskownicy. 373 00:32:03,087 --> 00:32:04,839 To wspaniała okazja”. 374 00:32:05,506 --> 00:32:09,177 Pracowałem we własnym tempie z pełną kontrolą nad zdjęciami. 375 00:32:09,260 --> 00:32:12,180 Nie naciskał na mnie nikt poza mną samym. 376 00:32:12,931 --> 00:32:15,683 Musiałem się uspokoić. Powiedziałem też sobie: 377 00:32:16,267 --> 00:32:19,854 „Ekipa świetnie pracuje. Dają sobie radę. 378 00:32:20,480 --> 00:32:22,398 Nie masz powodów do gniewu”. 379 00:32:22,732 --> 00:32:25,193 Wróciłem więc do kręcenia sceny, 380 00:32:27,528 --> 00:32:29,280 z którą mieliśmy problem. 381 00:32:29,364 --> 00:32:33,451 I powiedziałem aktorowi: „Dusisz się tu. 382 00:32:34,369 --> 00:32:36,454 Czułeś to kiedyś?”. Potwierdził. 383 00:32:36,537 --> 00:32:38,456 „Ale dusiłeś się emocjonalnie?” 384 00:32:39,207 --> 00:32:41,542 Wtedy opowiedział mi osobistą historię. 385 00:32:41,709 --> 00:32:43,503 Ja na to: „Dobrze, użyj tego”. 386 00:33:04,774 --> 00:33:08,736 Powiedziałem: „Gdy wsiadasz do auta, uczucie duszenia ustępuje. 387 00:33:09,362 --> 00:33:15,785 Odjeżdżasz, po raz pierwszy od lat oddychając pełną piersią”. 388 00:33:29,757 --> 00:33:33,594 Scena wyszła świetnie, a ja zrozumiałem, że nagrałem moment, 389 00:33:33,678 --> 00:33:35,596 gdy mój ojciec porzucił rodzinę. 390 00:33:36,556 --> 00:33:40,435 Pierwszy raz nie oceniałem tego z zewnątrz. 391 00:33:40,935 --> 00:33:43,604 Starałem się zrozumieć, co czuł ten człowiek. 392 00:33:52,947 --> 00:33:57,201 Nie usprawiedliwiam tego, co zrobił i jak to zrobił. 393 00:33:57,952 --> 00:34:01,622 Ale zrozumiałem, co czuł. 394 00:34:02,081 --> 00:34:05,418 Nigdy wcześniej tego nie widziałem. 395 00:34:05,668 --> 00:34:08,838 W wieku 55 lat... 396 00:34:08,921 --> 00:34:12,592 Nigdy nie patrzyłem z tego punktu widzenia. 397 00:34:12,675 --> 00:34:14,969 Gdy reżyser kręci film, 398 00:34:15,845 --> 00:34:17,930 nie może osądzać swoich postaci. 399 00:34:18,347 --> 00:34:23,311 Stara się po prostu zrozumieć ich motywacje i relacje. 400 00:34:23,811 --> 00:34:27,732 A ja dawałem wskazówki sceniczne postaci, którą już osądziłem. 401 00:34:33,696 --> 00:34:40,661 Mój zły humor nie wynikał z dynamiki na planie, 402 00:34:42,914 --> 00:34:46,000 a z dynamiki tego, co odtwarzałem. 403 00:34:46,084 --> 00:34:48,795 Nagle zdałem sobie sprawę, jak szalone jest to, 404 00:34:49,128 --> 00:34:53,800 że jestem w domu swego dzieciństwa z taką samą rodziną jak moja, 405 00:34:54,759 --> 00:34:58,513 tak samo ubraną i zachowującą się w ten sam sposób. 406 00:34:59,430 --> 00:35:04,352 Delikatnie mówiąc, było to dziwne. 407 00:35:22,495 --> 00:35:24,205 Teraz naprawdę jest w środku. 408 00:35:25,456 --> 00:35:27,458 Widać różnicę. 409 00:36:04,829 --> 00:36:06,706 I to się nazywa deszcz. 410 00:36:21,804 --> 00:36:25,391 - Cięcie! - Zakręćcie wodę. 411 00:36:36,569 --> 00:36:40,323 W pewnym momencie film zaczął się rozrastać. 412 00:36:41,282 --> 00:36:47,580 Urósł mniej więcej trzykrotnie. 413 00:36:48,080 --> 00:36:51,709 Zwiększył się rozmiar, ambicje. Wszystko. 414 00:36:52,084 --> 00:36:56,547 Miałem tę historię w pamięci i wszystko było mniejsze. 415 00:36:56,631 --> 00:36:59,592 No i byłem pewny, że znajdę te miejsca. 416 00:37:00,635 --> 00:37:05,556 A potem następuje zderzenie z realiami: logistyka robi się straszna, 417 00:37:05,640 --> 00:37:09,143 pewne miejsca trzeba przebudować. 418 00:37:10,436 --> 00:37:16,150 By nagrać scenę przejścia kobiety przez miasto, 419 00:37:16,442 --> 00:37:20,988 musimy dopilnować, by wszystkie auta i piesi pasowali do epoki. 420 00:37:21,572 --> 00:37:23,741 Wszystko trzeba odtworzyć. 421 00:37:44,470 --> 00:37:50,434 Całkowicie odbudowaliśmy róg Baja California i Insurgentes. 422 00:37:50,518 --> 00:37:52,395 ALEJA INSURGENTES PRZEJŚCIE 423 00:38:03,656 --> 00:38:06,158 Tam kręciliśmy scenę przejścia przez ulicę. 424 00:38:10,705 --> 00:38:14,583 Insurgentes zmieniła się tak bardzo, że nie mogliśmy tam kręcić. 425 00:38:14,667 --> 00:38:19,255 Dostałem więc obsesji na punkcie szczegółowego odtworzenia tej ulicy. 426 00:38:19,797 --> 00:38:22,216 Z tym samym sklepem ślubnym, 427 00:38:22,425 --> 00:38:27,138 identycznymi sklepami odzieżowymi i restauracjami. 428 00:38:42,028 --> 00:38:46,449 Idealna reprodukcja, byśmy nie musieli już się tym martwić. 429 00:38:50,286 --> 00:38:56,334 Wtedy mogliśmy pozwolić czasowi płynąć w tym filmowym momencie. 430 00:39:42,088 --> 00:39:48,010 Tylko ja znałem fabułę, scenografię. 431 00:39:48,094 --> 00:39:50,346 Tylko ja znałem moje wspomnienia. 432 00:40:07,696 --> 00:40:11,784 Musimy wydłużyć to w tę stronę. 433 00:40:14,662 --> 00:40:20,000 Zawsze byłem bardzo zaangażowany w proces filmowania. 434 00:40:21,794 --> 00:40:27,550 Tak jak przed zachodem słońca, światło było bardzo miękkie. 435 00:40:27,633 --> 00:40:33,264 To oznacza poświęcenie więcej czasu tej dziedzinie. 436 00:40:40,354 --> 00:40:45,317 Zmuszało mnie to do siedzenia przy kamerze i patrzenia na ujęcia, 437 00:40:45,443 --> 00:40:49,655 co uruchamiało wspomnienia, które przynosiły nowe szczegóły sceny, 438 00:40:49,738 --> 00:40:52,032 którą właśnie kręciliśmy. 439 00:41:05,296 --> 00:41:10,301 Musiałem być bardzo blisko procesu filmowania. 440 00:41:17,725 --> 00:41:20,019 Niech będzie nieco miększe. 441 00:41:23,272 --> 00:41:26,192 Wiedziałem też, gdzie powinna stać kamera, 442 00:41:26,275 --> 00:41:28,736 jakiego światła i atmosfery potrzebuję. 443 00:41:53,636 --> 00:41:56,597 Używałem długich ujęć we wszystkich swoich filmach. 444 00:41:57,056 --> 00:42:02,728 Tym razem postanowiłem podejść do tego szczególnie rygorystycznie. 445 00:42:05,898 --> 00:42:09,151 Szybko, nie mamy szarego filtra. To straszne. 446 00:42:10,027 --> 00:42:12,029 - Gotowe. - Szybko. 447 00:42:16,492 --> 00:42:20,579 Gdy kręcisz długie ujęcie z szerokiego kąta, 448 00:42:21,372 --> 00:42:24,375 nie faworyzujesz ani postaci, 449 00:42:25,251 --> 00:42:28,295 ani otoczenia. 450 00:42:36,220 --> 00:42:38,931 Kontekst i postać mają takie samo znaczenie. 451 00:42:39,390 --> 00:42:42,560 Może nawet kontekst jest ważniejszy. 452 00:42:43,352 --> 00:42:45,938 Postać jedynie przepływa przez kontekst. 453 00:42:46,689 --> 00:42:50,401 Odkąd pracowałem nad I twoją matkę też, interesuje mnie 454 00:42:50,484 --> 00:42:54,780 zależność między podmiotem i kontekstem. 455 00:43:10,713 --> 00:43:14,842 Zbliżenie pozwala położyć nacisk na podmiot: 456 00:43:14,925 --> 00:43:18,262 aktorów, postacie. 457 00:43:18,596 --> 00:43:20,347 Uwielbiam zbliżenia. 458 00:43:20,681 --> 00:43:27,563 Ale nie popieram używania ich, by ułatwić narrację. 459 00:43:28,105 --> 00:43:35,070 W języku telewizji i najbardziej komercyjnych filmów, 460 00:43:35,446 --> 00:43:40,117 gdy postać mówi, mamy zbliżenie. 461 00:43:40,534 --> 00:43:43,203 A potem mamy odpowiedź na kolejnym zbliżeniu. 462 00:43:43,454 --> 00:43:46,707 Takie filmy można oglądać z zamkniętymi oczami. 463 00:43:46,957 --> 00:43:48,959 Nie ma w nich języka. 464 00:43:56,508 --> 00:44:01,764 Gdy tylko postanowiłem kręcić ten film, wiedziałem, że będzie czarno-biały. 465 00:44:07,061 --> 00:44:11,398 Tylko w tej postaci miał sens. Nie widziałem go w kolorze. 466 00:44:11,732 --> 00:44:12,858 Po prostu nie. 467 00:44:14,985 --> 00:44:20,157 To była fundamentalna decyzja, której celem było przekazanie znaczenia. 468 00:44:24,036 --> 00:44:27,539 Ale cały język tego filmu musiał być inny. 469 00:44:27,623 --> 00:44:30,876 Na początku wyobrażałem go sobie w formacie kwadratowym. 470 00:44:30,959 --> 00:44:35,297 Na pewnym etapie rozmawialiśmy o tym z Lubezkim. 471 00:44:35,839 --> 00:44:39,718 Zaproponował, bym rozważył inny format. 472 00:44:40,469 --> 00:44:44,390 Szerszy format. 473 00:44:45,557 --> 00:44:48,560 Byłem sceptyczny, ale zrobiliśmy próbę. 474 00:44:52,356 --> 00:44:56,443 To czarno-biały film, którego akcja toczy się w 1970 roku. 475 00:44:56,694 --> 00:45:00,030 Ale nie mieliśmy wtedy takiej jakości obrazu. 476 00:45:00,197 --> 00:45:03,784 Nie ze względu na format, a na całkowity brak ziarna 477 00:45:03,867 --> 00:45:05,452 w formacie cyfrowym. 478 00:45:08,038 --> 00:45:10,416 Zamiast ukrywać format cyfrowy, 479 00:45:11,333 --> 00:45:15,003 w pełni go wyeksponowałem. 480 00:45:15,295 --> 00:45:20,551 To miał być film kręcony na taśmie 65 mm, w czerni i bieli i rozdzielczości 4K. 481 00:45:20,926 --> 00:45:25,973 Nieskazitelny obraz bez śladu ziarna. 482 00:45:26,765 --> 00:45:28,225 To zupełnie inny język. 483 00:45:30,602 --> 00:45:33,856 Nie chciałem nostalgicznego filmu w czerni i bieli. 484 00:45:34,356 --> 00:45:39,528 Nie miał wyglądać, jakby był z lat 50-tych czy 60-tych. 485 00:45:39,820 --> 00:45:43,949 Chciałem, by wyglądał jak film z 2018 roku, 486 00:45:44,950 --> 00:45:46,201 ale w czerni i bieli. 487 00:45:50,914 --> 00:45:56,044 Gdy wybrałem format, zmienił on całą resztę. 488 00:45:56,503 --> 00:46:02,301 Uznałem, że elementy filmu powinny przecinać ten format. 489 00:46:02,968 --> 00:46:09,016 Właśnie w związku z formatem wprowadziliśmy dużo ujęć panoramicznych. 490 00:46:13,312 --> 00:46:16,690 Ale wiedziałem, że ten film musiał pozostać obiektywny, 491 00:46:16,774 --> 00:46:21,111 a nie ma nic bardziej obiektywnego niż oddalone ujęcie z jazdy. 492 00:46:24,156 --> 00:46:27,367 Niektórych typów ujęć nie mogliśmy użyć. 493 00:46:27,451 --> 00:46:31,830 Na przykład wózki Dolly są zbyt subiektywne. 494 00:46:32,039 --> 00:46:36,001 Chciałem zachować dystans, pozostać obiektywny. 495 00:46:36,543 --> 00:46:42,716 I pozwolić, by te chwile się gromadziły i przekazywały emocje. 496 00:46:43,258 --> 00:46:48,972 Efektem ubocznym byłaby empatia. 497 00:46:53,435 --> 00:46:58,106 Nie skupialiśmy się subiektywnie na jednej postaci. 498 00:46:58,315 --> 00:47:04,279 Nawet na Cleo. Jest tylko częścią tego wielkiego uniwersum. 499 00:47:05,072 --> 00:47:07,699 I historia opowiada właśnie o nim. 500 00:47:08,617 --> 00:47:12,371 Postacie tylko je przemierzają. 501 00:47:26,093 --> 00:47:32,808 Ten film z pewnością opowiada o osobistych, wewnętrznych ranach. 502 00:47:33,600 --> 00:47:37,104 Ale również o bliznach społecznych. 503 00:47:37,354 --> 00:47:43,193 W najnowszej historii dwie rany są dla Meksykanów szczególnie bolesne. 504 00:47:43,277 --> 00:47:45,863 Pierwsza to 2 października 1968 roku. 505 00:47:50,993 --> 00:47:55,038 Bzdurą byłoby twierdzić, że był to nasz pierwszy zryw demokratyczny. 506 00:47:55,664 --> 00:48:01,336 Kilka związków zawodowych toczyło już walkę od wielu lat. 507 00:48:01,461 --> 00:48:07,467 Ale to był pierwszy raz, gdy klasa średnia się z tym utożsamiła. 508 00:48:08,844 --> 00:48:10,971 Protesty zostały stłumione. 509 00:48:11,972 --> 00:48:15,225 Słabo pamiętam rok 1968, byłem za młody. 510 00:48:15,434 --> 00:48:19,104 Pamiętam, że mama zabrała mnie na Marsz Milczenia. 511 00:48:19,187 --> 00:48:25,402 Pamiętam pewne obrazy i dźwięk kroków. 512 00:48:25,903 --> 00:48:30,157 Druga społeczna rana to 10 czerwca 1971 r. Nazywamy to Halconazo. 513 00:48:30,324 --> 00:48:35,203 Dobrze pamiętam zdjęcia z gazet. 514 00:48:41,084 --> 00:48:43,670 To wydarzenie miało na mnie ogromny wpływ. 515 00:48:44,338 --> 00:48:51,303 Chyba właśnie wtedy zyskałem świadomość społeczną. 516 00:48:52,304 --> 00:48:54,389 PO CO TŁUMIĆ PRAGNIENIE DEMOKRACJI? 517 00:48:58,226 --> 00:49:05,108 10 czerwca 1971 r. był pierwszą próbą 518 00:49:05,317 --> 00:49:09,988 odzyskania demokracji. Również zostało to stłumione. 519 00:49:14,910 --> 00:49:16,078 DIALOG PUBLICZNY 520 00:49:16,161 --> 00:49:23,085 Odbywały się protesty studentów, a prasa je demonizowała. 521 00:49:23,168 --> 00:49:25,379 WALCZYMY O PRAWA MIESZKAŃCÓW MEKSYKU 522 00:49:25,837 --> 00:49:32,177 - Uniwersytet Nuevo León! - Obecni! 523 00:49:32,260 --> 00:49:33,595 Cięcie! Dobra robota. 524 00:49:37,557 --> 00:49:41,561 Zyskałem świadomość będąc w podstawówce. 525 00:49:42,104 --> 00:49:47,359 Przecież też byłem uczniem. Myślałem, że też jestem zagrożony. 526 00:49:47,693 --> 00:49:49,861 Dziecięca wyobraźnia. 527 00:49:50,404 --> 00:49:54,533 Skandujemy ostatni raz: „Meksyk! Wolność!”. 528 00:49:54,783 --> 00:49:57,744 Powtórzmy to trzy, cztery razy. 529 00:49:58,578 --> 00:50:01,164 Wtedy zaczyna się bicie. 530 00:50:01,373 --> 00:50:06,628 Te wydarzenia przebiły wygodną bańkę klasy średniej, w której żyłem. 531 00:50:07,004 --> 00:50:11,258 Koniecznie musimy odtworzyć strach i krzyki. 532 00:50:12,217 --> 00:50:14,136 Dobrze? 533 00:50:20,058 --> 00:50:23,645 Bardzo zależało mi na tym, by kręcić scenę z 10 czerwca 534 00:50:23,770 --> 00:50:26,440 na drodze z Meksyku do Tacuby. 535 00:50:28,358 --> 00:50:30,986 Wręcz pod tym samym budynkiem. 536 00:50:31,153 --> 00:50:33,155 INSTYTUT HARPER 537 00:50:33,238 --> 00:50:34,865 Pod sklepem z meblami. 538 00:50:35,198 --> 00:50:37,200 Na niektórych zdjęciach widać 539 00:50:37,409 --> 00:50:40,537 chaos na ulicy i sklep w tle. 540 00:50:40,912 --> 00:50:45,292 Przestraszeni gapie obserwują z niego, co się dzieje. 541 00:50:45,375 --> 00:50:48,503 SKLEP Z MEBLAMI RODRIGUEZ 542 00:50:59,806 --> 00:51:02,267 Nawet jako dziecko, intrygował mnie 543 00:51:02,851 --> 00:51:04,519 ten sklep z meblami. 544 00:51:04,603 --> 00:51:07,939 Ci ludzie, obserwujący wydarzenia na ulicy. 545 00:51:11,193 --> 00:51:13,487 NAJLEPSZE MEBLE 546 00:51:13,570 --> 00:51:18,033 Niech będzie trochę pusto, by było widać 547 00:51:18,116 --> 00:51:24,831 te ważne momenty, gdy niektórzy leżą, inni ich biją. 548 00:51:25,123 --> 00:51:29,669 Halcones nie należeli do elity. 549 00:51:33,215 --> 00:51:39,888 Rekrutowano ich z zakładu oczyszczania. 550 00:51:43,642 --> 00:51:48,563 W pewnym sensie, ich też wykorzystano. 551 00:52:00,659 --> 00:52:02,619 PAN LUIS ECHEVERRÍA DLA WIELKIEGO MEKSYKU 552 00:52:02,702 --> 00:52:07,749 System wykorzystał ich jako narzędzia represji. 553 00:52:14,214 --> 00:52:20,137 Ten film nie jest tylko mozaiką osobistych wspomnień. 554 00:52:20,220 --> 00:52:24,141 Chciałem też pokazać kontekst Meksyku, w którym dorastałem, 555 00:52:24,432 --> 00:52:30,355 przeplatany tą perwersyjną zależnością między klasą a rasą, 556 00:52:30,438 --> 00:52:33,150 którą widać też w innych częściach świata. 557 00:52:53,670 --> 00:52:54,921 Akcja! 558 00:53:36,213 --> 00:53:42,636 - Gotowi do ujęcia. - Powiedzcie im, żeby dalej biegli. 559 00:53:44,012 --> 00:53:44,888 Akcja! 560 00:53:48,308 --> 00:53:50,560 Do tyłu. Do tyłu... 561 00:53:52,270 --> 00:53:54,272 Niech ci ludzie przejdą do tyłu. 562 00:54:17,462 --> 00:54:23,093 Ludzie domagający się demokracji stracili cierpliwość. 563 00:54:23,385 --> 00:54:27,305 I wybuchła Brudna Wojna. 564 00:54:38,775 --> 00:54:45,657 Była to wojna rządu z różnymi grupami, 565 00:54:46,157 --> 00:54:50,495 w różnych częściach kraju, która trwała kilkadziesiąt lat. 566 00:54:57,877 --> 00:55:01,006 Tak naprawdę wynik ostatnich wyborów w Meksyku 567 00:55:01,298 --> 00:55:04,217 jest efektem tych wydarzeń. 568 00:55:26,531 --> 00:55:27,741 Wstawaj, psie! 569 00:55:30,994 --> 00:55:33,163 Cięcie! 570 00:55:39,836 --> 00:55:43,631 Meksyk jest żywszy niż kiedykolwiek, zwłaszcza młode pokolenie. 571 00:55:45,467 --> 00:55:49,888 Meksyk mojego pokolenia był bardzo zamknięty. 572 00:55:50,180 --> 00:55:53,350 Dla tego Meksyku reszta świata nie istniała. 573 00:55:53,558 --> 00:55:56,936 Nie istniała nawet reszta naszego kraju. 574 00:55:57,020 --> 00:56:00,023 Ten Meksyk się dusił. Informacja była kontrolowana. 575 00:56:00,106 --> 00:56:01,649 KOMITET CENTRALNY 576 00:56:01,733 --> 00:56:03,276 WSPIERAJ WALKĘ NAUCZYCIELI 577 00:56:03,360 --> 00:56:08,281 Nowe pokolenia mają więcej kreatywnej energii. 578 00:56:08,698 --> 00:56:11,326 Są lepiej poinformowane 579 00:56:11,409 --> 00:56:17,040 i przeciwstawiają się niesprawiedliwości. 580 00:56:21,795 --> 00:56:27,467 Meksyk jest też żywszy, jeśli chodzi o ruchy społeczne. 581 00:56:40,355 --> 00:56:43,942 Sceny w Centro Médico kręciliśmy w oryginalnym budynku. 582 00:56:44,818 --> 00:56:49,656 Wydział scenograficzny szczęśliwie znalazł 583 00:56:50,281 --> 00:56:52,283 ostatni budynek, który przetrwał. 584 00:56:52,492 --> 00:56:54,119 Pełnił rolę magazynu 585 00:56:54,619 --> 00:56:56,496 i miał być niedługo wyburzony. 586 00:57:03,336 --> 00:57:07,340 Musimy zrobić to powoli. 587 00:57:07,841 --> 00:57:09,384 To ostatnie ujęcie. 588 00:57:11,594 --> 00:57:14,848 Może tu nakręcę przeszkloną szafkę? 589 00:57:17,767 --> 00:57:20,812 Chcieliśmy też wykorzystać oryginalne wyposażenie. 590 00:57:21,479 --> 00:57:25,984 Eugenio zebrał sprzęt ze wszystkich pięter budynku. 591 00:57:26,443 --> 00:57:31,197 I stworzył z tego jedno, zdatne do użytku piętro. 592 00:57:32,866 --> 00:57:37,745 Wiecie, zlewy i fotele, które były w niezłym stanie. 593 00:58:16,784 --> 00:58:19,787 Yalitza nie wiedziała, że córka urodzi się martwa. 594 00:58:20,246 --> 00:58:23,166 Pacjentka z zagrożonym płodem. 595 00:58:23,291 --> 00:58:26,586 Rozpocząć agresywną stymulację. Poproszę stetoskop. 596 00:58:26,669 --> 00:58:30,048 - Nie słyszę serca. - Brak pulsu, zatrzymanie akcji serca. 597 00:58:30,215 --> 00:58:31,716 Rozpoczynam resuscytację. 598 00:58:31,799 --> 00:58:36,471 Ćwiczyliśmy tę scenę z lekarzami i pielęgniarkami. 599 00:58:36,930 --> 00:58:41,643 Wszyscy wcielający się w role lekarzy i pielęgniarek 600 00:58:42,143 --> 00:58:46,272 są prawdziwymi lekarzami i pielęgniarkami. 601 00:58:46,773 --> 00:58:51,694 Pediatra jest prawdziwy. Ginekolog też. 602 00:58:52,070 --> 00:58:57,700 Pielęgniarki naprawdę pracują w tej specjalizacji. 603 00:58:58,117 --> 00:59:01,663 Powtarzaliśmy to do skutku. 604 00:59:01,871 --> 00:59:04,999 Dobrze, ostatnia próba. 605 00:59:05,083 --> 00:59:10,588 Zobaczmy, jak możemy zrobić to efektywniej. 606 00:59:10,672 --> 00:59:12,257 Mamy dziecko na pozycji? 607 00:59:14,008 --> 00:59:17,512 Może trochę do tyłu. Jeszcze. O właśnie. 608 00:59:20,348 --> 00:59:24,644 - Czy ta odległość ma sens? - Tak, w ten sposób 609 00:59:24,852 --> 00:59:27,480 - muszę do niej podejść. - Lepiej to wygląda. 610 00:59:27,564 --> 00:59:29,774 Wtedy mówię jej, co się stało. 611 00:59:29,983 --> 00:59:32,443 Pytam, czy chce ją zobaczyć i podaję dziecko. 612 00:59:32,527 --> 00:59:34,195 Zróbmy jeszcze jedną próbę. 613 00:59:34,320 --> 00:59:35,613 Nie jestem ginekologiem. 614 00:59:35,989 --> 00:59:41,494 Zadbałem więc o to, by fachowcy mieli, czego potrzebują. 615 00:59:41,578 --> 00:59:47,208 Rozmawialiśmy o tym, czego potrzebują, by odpowiednio ustawić scenę. 616 00:59:48,167 --> 00:59:51,546 Ale najpierw chciałem zobaczyć ich reakcje. 617 00:59:51,838 --> 00:59:54,882 Jak się zachowują w takiej sytuacji. 618 00:59:54,966 --> 00:59:56,134 Akcja! 619 01:00:04,934 --> 01:00:07,478 Na trzy. Raz, dwa, trzy! 620 01:00:09,981 --> 01:00:12,650 - Pępowina przecięta. - Zatrzymanie akcji serca. 621 01:00:12,734 --> 01:00:13,860 Trzymam. 622 01:00:15,528 --> 01:00:16,779 Oddychaj, Cleo. 623 01:00:18,156 --> 01:00:19,907 - Jest reakcja? - Nie. 624 01:00:21,326 --> 01:00:22,410 Nadal nie reaguje. 625 01:00:23,536 --> 01:00:27,582 Mam pomysł: mogłaby zacząć zawijać dziecko 626 01:00:28,416 --> 01:00:31,544 idąc w kierunku matki 627 01:00:31,794 --> 01:00:35,214 i powiedzieć: „Bardzo mi przykro. Urodziło się martwe. 628 01:00:35,381 --> 01:00:38,676 Zrobiliśmy, co w naszej mocy. Chcesz je potrzymać?”. 629 01:00:38,885 --> 01:00:43,514 Mogłaby przynieść dziecko, w ten sposób oszczędzimy czas. 630 01:00:44,766 --> 01:00:46,768 Przyniosłaby dziecko tutaj. 631 01:00:48,227 --> 01:00:50,438 Co ty zrobiłbyś w takiej chwili? 632 01:00:51,314 --> 01:00:53,608 - Został przy matce. - Jasne. 633 01:00:53,691 --> 01:00:55,401 Jeszcze jedno pytanie... 634 01:00:55,610 --> 01:01:00,114 Idąc do niej, by powiedzieć jej, że dziecko urodziło się martwe, 635 01:01:00,239 --> 01:01:03,242 - zdjęlibyście maskę? - Lekarz by zdjął. 636 01:01:03,326 --> 01:01:05,703 Ty byś zdjął, tak? No to idąc do niej 637 01:01:05,953 --> 01:01:08,998 zdejmij maskę i wtedy jej powiedz. 638 01:01:09,832 --> 01:01:12,877 Mówię: „Bardzo mi przykro. Dziecko urodziło się martwe. 639 01:01:12,960 --> 01:01:16,589 Zrobiliśmy, co w naszej mocy, ale nie reagowało”. 640 01:01:17,924 --> 01:01:22,762 - Wtedy ona przynosi dziecko. - Przynoszę do niego i daję jej. 641 01:01:24,305 --> 01:01:29,310 Dobrze, chyba rozumiemy tę dynamikę. 642 01:01:29,477 --> 01:01:33,272 Ważne, byśmy wiedzieli, co będą robić. 643 01:01:33,523 --> 01:01:37,527 Gdy już było jasne, że mają wszystko, czego potrzebują 644 01:01:37,735 --> 01:01:41,656 i jesteśmy gotowi do kręcenia, 645 01:01:41,823 --> 01:01:44,534 sprowadziliśmy na plan Yalitzę. 646 01:01:44,951 --> 01:01:48,371 Yalitza, połóż się i przyjmij pozycję. 647 01:01:48,454 --> 01:01:50,039 To chyba pomogło, Galo. 648 01:01:50,498 --> 01:01:52,709 Postaraj się nie ciąć. 649 01:01:52,959 --> 01:01:56,003 - Tu? - Trochę wyżej. 650 01:01:56,087 --> 01:01:58,673 Spodziewała się, 651 01:01:59,132 --> 01:02:03,511 że pod wózkiem jest żywe dziecko. 652 01:02:03,594 --> 01:02:06,723 I grała tę scenę z takim nastawieniem. 653 01:02:06,848 --> 01:02:08,141 Akcja! 654 01:02:12,603 --> 01:02:16,482 - Gotowe. - Dobrze. Raz, dwa, trzy. 655 01:02:17,525 --> 01:02:19,527 Pediatra na salę! 656 01:02:22,321 --> 01:02:24,282 Proszę opuścić biodra. 657 01:02:27,326 --> 01:02:31,831 Gdy więc akcja zaczęła się rozwijać, 658 01:02:32,749 --> 01:02:35,334 jej cierpienie było całkowicie prawdziwe. 659 01:02:35,835 --> 01:02:38,087 Spokojnie, świetnie ci idzie. 660 01:02:39,714 --> 01:02:42,091 - Przetnij pępowinę. - Szczypce. 661 01:02:43,301 --> 01:02:46,304 - Przetnij pępowinę. - Przecięta. 662 01:02:49,182 --> 01:02:52,226 - Nie słyszeliśmy tętna. - Rozpoczynam resuscytację. 663 01:02:53,102 --> 01:02:57,315 Rozmawiałem z Lizbeth, która wciela się w panią ginekolog. 664 01:02:57,648 --> 01:03:02,028 Mówiła: „To dziwne, w miarę postępów sceny 665 01:03:02,111 --> 01:03:04,363 zapomnieliśmy, że gramy w filmie. 666 01:03:04,530 --> 01:03:08,367 Nasza pamięć mięśniowa jest chyba tak silna, 667 01:03:08,493 --> 01:03:10,787 że działaliśmy niemal automatycznie. 668 01:03:11,496 --> 01:03:15,708 Ale gdy nadszedł czas, by przekazać matce złe wieści, 669 01:03:16,292 --> 01:03:17,543 zaczęliśmy płakać. 670 01:03:17,752 --> 01:03:20,588 To bardzo mocny moment i przyszło to naturalnie”. 671 01:03:20,713 --> 01:03:22,256 Raz, dwa, trzy. 672 01:03:22,340 --> 01:03:26,344 - Słucham. - Proszę o szwy. 673 01:03:26,469 --> 01:03:27,929 Nadal brak reakcji. 674 01:03:28,930 --> 01:03:30,681 Przerywamy RKO. 675 01:03:36,521 --> 01:03:38,773 Pani doktor, jak pacjentka ma na imię? 676 01:03:39,106 --> 01:03:40,483 Cleo, doktorze. 677 01:03:43,152 --> 01:03:47,698 Cleo, bardzo mi przykro. Twoje dziecko urodziło się martwe. 678 01:03:49,367 --> 01:03:53,079 Zrobiliśmy, co w naszej mocy, ale nie reagowało. 679 01:03:53,579 --> 01:03:55,164 Chcesz je potrzymać? 680 01:04:01,212 --> 01:04:03,840 Oto twoje dziecko. To dziewczynka. 681 01:04:12,098 --> 01:04:13,641 Pożegnaj się z nią. 682 01:04:17,645 --> 01:04:20,940 Muszę ją już zabrać. Pora się pożegnać. 683 01:04:28,281 --> 01:04:30,366 Przykro mi, muszą ją przygotować. 684 01:04:39,125 --> 01:04:40,501 Pozwól. 685 01:04:43,004 --> 01:04:45,214 - Okryjcie ją. - Tak, panie doktorze. 686 01:04:47,550 --> 01:04:49,760 - Tu jest karta, doktorze. - Dziękuję. 687 01:04:49,844 --> 01:04:52,013 Poproszę drugą parę rękawiczek. 688 01:04:54,557 --> 01:04:56,058 Bardzo nam przykro, Cleo. 689 01:04:58,185 --> 01:05:00,187 Będziesz trochę krwawić. 690 01:05:10,573 --> 01:05:13,618 Cleo, oddychaj głęboko. Spokojnie. 691 01:05:32,470 --> 01:05:33,804 Nie wiedziałam... 692 01:05:43,272 --> 01:05:47,109 Ależ scena! Zagraliście niesamowicie! 693 01:05:47,276 --> 01:05:49,695 Jestem zachwycony. 694 01:05:50,071 --> 01:05:51,238 Zachwycony. 695 01:06:02,541 --> 01:06:03,876 - W porządku? - Tak. 696 01:06:06,504 --> 01:06:08,923 Myślałam, że wyjmiecie prawdziwe dziecko. 697 01:06:13,552 --> 01:06:16,263 Tak, to było nieoczekiwane. 698 01:06:16,347 --> 01:06:22,937 Nie mówiłem ci, by nie tłumić naturalnej reakcji. 699 01:06:24,522 --> 01:06:27,316 Dziękuję. Przygotujmy się i do dzieła. 700 01:06:38,619 --> 01:06:43,624 Szczerze mówiąc, wolę to nakręcić jak należy. 701 01:06:43,749 --> 01:06:47,336 - Kiedy słońce będzie niżej? - Tak! Tak będzie lepiej! 702 01:06:47,670 --> 01:06:51,841 - Tak, o 14.00! - Ale nie marnujcie emocji. 703 01:06:51,924 --> 01:06:57,054 Wczoraj byliście niesamowici, bo były świeże. 704 01:06:57,138 --> 01:07:00,933 - Zróbmy próbę. - Co wy na to? 705 01:07:02,101 --> 01:07:06,564 Dobrze. Nakręcimy scenę o 14.00? 706 01:07:08,357 --> 01:07:11,861 Możemy zrobić próbę w strojach kąpielowych? 707 01:07:12,695 --> 01:07:13,571 Możemy. 708 01:07:14,655 --> 01:07:20,494 Dużą przyjemność sprawia mi też inne kino, 709 01:07:20,578 --> 01:07:22,663 nie tylko takie jak Roma. 710 01:07:23,039 --> 01:07:27,626 Bardzo lubię też bardziej konwencjonalne filmy narracyjne. 711 01:07:28,502 --> 01:07:33,382 I pracę, jakiej wymaga ten typ filmu. 712 01:07:38,137 --> 01:07:43,434 Niektóre elementy Romy mogą pasować do Hollywood. 713 01:07:43,517 --> 01:07:48,064 Choć nie lubię koncepcji „kina hollywoodzkiego”. 714 01:07:48,856 --> 01:07:49,982 Kino to kino. 715 01:07:51,150 --> 01:07:55,988 Są filmy dobre i złe. Konwencjonalne i klasyczne. 716 01:07:56,155 --> 01:07:57,990 W Hollywood jest wszystko. 717 01:07:58,074 --> 01:08:01,827 Obie formy kina są równie intrygujące. 718 01:08:02,286 --> 01:08:04,038 Na pozycje! 719 01:08:10,086 --> 01:08:11,796 Trochę bliżej. 720 01:08:15,591 --> 01:08:22,014 Zazwyczaj można oprzeć się na narracji filmu. 721 01:08:22,139 --> 01:08:28,270 Ta forma jest bardziej wzniosła, 722 01:08:28,854 --> 01:08:30,439 bo ryzyko jest większe. 723 01:08:34,985 --> 01:08:39,865 Tu nie ma tej siatki bezpieczeństwa. 724 01:08:44,954 --> 01:08:49,166 Gdy narracja jest minimalna, reszta spoczywa na nas. 725 01:08:49,458 --> 01:08:54,672 Właśnie to interesuje mnie w filmach: tajemnica. 726 01:08:55,381 --> 01:09:01,929 Gdy widzę w filmie tę tajemnicę, nie wiem, jak to osiągnięto. 727 01:09:02,138 --> 01:09:07,434 Rozumiem stronę techniczną, ale nie skąd się to wzięło. 728 01:09:21,657 --> 01:09:24,702 Najważniejszy jest proces powstawania Romy. 729 01:09:36,130 --> 01:09:39,967 Z jednej strony, to duże ryzyko. 730 01:09:40,676 --> 01:09:44,138 Ale nagroda jest tego warta. 731 01:09:45,389 --> 01:09:47,975 To rzeczy, których nie da się zaplanować. 732 01:09:49,435 --> 01:09:52,563 Elementy układają się w całość, nie tylko w scenie, 733 01:09:52,646 --> 01:09:53,564 ale i w ujęciu. 734 01:10:02,990 --> 01:10:05,910 Powiedziałbym wręcz, że Roma to mój pierwszy film. 735 01:10:08,370 --> 01:10:11,540 To pierwszy mój film, 736 01:10:14,043 --> 01:10:17,588 który naprawdę uosabia kino, jakie chciałbym tworzyć. 737 01:11:19,608 --> 01:11:23,237 Jest coś takiego jak „tylne światło”. Wiecie? Światło od tyłu. 738 01:11:23,779 --> 01:11:25,781 Świetne do filmu i fotografii. 739 01:11:26,323 --> 01:11:28,325 Zobacz sam. Spójrz na niego. 740 01:11:28,617 --> 01:11:29,618 Nie ruszaj się. 741 01:11:29,994 --> 01:11:31,370 Widzisz? Ma takie... 742 01:11:32,413 --> 01:11:34,248 Spójrz na twarz. 743 01:11:34,498 --> 01:11:38,335 Jeśli postawisz go twarzą do słońca, będzie wyglądał tak. 744 01:11:38,627 --> 01:11:41,964 Widzisz? Ale w tej pozycji jest spokojny, odprężony. 745 01:11:42,381 --> 01:11:44,800 I jest wokół niego otoczka światła. 746 01:11:45,592 --> 01:11:48,429 Widzisz, jak dobrze wygląda? Spójrz z tej strony. 747 01:11:48,637 --> 01:11:51,348 Zawsze jest przystojny, ale teraz bardziej. 748 01:11:51,432 --> 01:11:52,474 Odwróć się. 749 01:11:53,183 --> 01:11:55,602 Widzisz? Teraz jest płasko. 750 01:11:55,978 --> 01:11:58,397 Otoczka światła. To ten fajny element. 751 01:11:58,605 --> 01:12:01,442 - Sprawia, że jest wyrazisty. - Właśnie! 752 01:12:01,525 --> 01:12:03,444 Tylne światło nadaje wyrazu. 753 01:12:03,527 --> 01:12:06,905 Jeśli obrócisz się w tę stronę, wszystko jest płaskie. 754 01:12:07,448 --> 01:12:11,660 Jego fizyczna obecność jest bardziej wyrazista i widać tło. 755 01:12:12,536 --> 01:12:13,787 - Rozumiecie? - Tak. 756 01:12:13,871 --> 01:12:18,751 Tak się kręci we wnętrzach. Zawsze używajcie tylnego światła. 757 01:12:19,501 --> 01:12:21,670 - Dla większej wyrazistości. - Tak. 758 01:12:21,754 --> 01:12:23,422 Potem doświetlcie po bokach. 759 01:12:24,173 --> 01:12:26,592 Patrzcie na jego twarz. 760 01:12:27,676 --> 01:12:29,261 Doświetlacie z tej strony. 761 01:12:29,720 --> 01:12:32,139 To są techniki wizualne i fotograficzne. 762 01:12:32,931 --> 01:12:35,309 Teraz pomówmy o reżyserii. 763 01:12:35,601 --> 01:12:38,687 Musicie wiedzieć, jak prowadzić aktorów, jak opowiedzieć historię 764 01:12:38,771 --> 01:12:40,439 i jakich potrzebujecie ujęć.