1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Downloaded from YTS.MX 2 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Official YIFY movies site: YTS.MX 3 00:00:11,970 --> 00:00:15,265 UM DOCUMENTÁRIO ORIGINAL NETFLIX 4 00:00:29,696 --> 00:00:31,072 Ação! 5 00:00:31,865 --> 00:00:34,075 Depressa! Mexam-se! 6 00:00:34,492 --> 00:00:35,910 Mexam-se! 7 00:00:35,994 --> 00:00:38,038 O fogo está a espalhar-se, depressa! 8 00:00:38,246 --> 00:00:39,456 Agora, Poncho! 9 00:00:39,581 --> 00:00:42,083 Acho que a infância te marca a vida. 10 00:00:44,085 --> 00:00:47,088 Tive uma relação próxima com o cinema desde muito novo. 11 00:00:49,758 --> 00:00:53,762 Mas o cinema também está ligado a um sentimento de solidão, 12 00:00:53,970 --> 00:00:56,556 o cinema e a solidão andam de mãos dadas. 13 00:02:21,933 --> 00:02:25,436 É um filme que se foi formando ao longo de muitos anos 14 00:02:25,645 --> 00:02:27,063 de diferentes maneiras. 15 00:02:27,480 --> 00:02:31,484 Na verdade, não sei quando começou o Roma 16 00:02:33,069 --> 00:02:38,032 e quando não era mais do que um processo de memória. 17 00:02:42,871 --> 00:02:46,833 No início não existia um guião, não ia escrever um guião. 18 00:02:47,167 --> 00:02:51,212 Só queria recriar a parte sensorial. 19 00:02:53,923 --> 00:02:58,428 Tinha centenas de anotações de memórias. 20 00:02:58,803 --> 00:03:02,807 Memória que não eram apenas anedóticas e de acontecimentos, 21 00:03:03,183 --> 00:03:05,059 mas também de pequenos detalhes. 22 00:03:08,730 --> 00:03:11,274 Faço muita investigação para os meus filmes. 23 00:03:11,482 --> 00:03:14,194 No Os Filhos do Homem, fiz uma investigação muito extensa 24 00:03:14,277 --> 00:03:16,863 a partir de vários estudiosos 25 00:03:17,322 --> 00:03:22,243 que já previam as tendências do século XXI. 26 00:03:22,410 --> 00:03:25,622 No Gravidade, foquei-me 27 00:03:25,788 --> 00:03:30,460 nas mecânicas do movimento a gravidade-zero. 28 00:03:30,960 --> 00:03:33,463 Mas este foi muito uma viagem pela memória. 29 00:03:34,380 --> 00:03:39,052 O meu trabalho com o departamento de arte, com o Eugenio e a Barbara, 30 00:03:39,427 --> 00:03:42,055 não se tratava de uma questão de listas. 31 00:03:43,348 --> 00:03:46,851 Tratava-se muito mais de abstrações, 32 00:03:47,060 --> 00:03:51,898 de usarem as suas próprias ferramentas de memória 33 00:03:52,482 --> 00:03:56,277 para fazer uma interpretação do que lhes estava a pedir. 34 00:03:56,736 --> 00:04:00,823 Começámos a ter um diálogo muito mais aberto e amplo 35 00:04:01,074 --> 00:04:04,869 do que reduzir ao que está escrito num papel. 36 00:04:05,495 --> 00:04:07,497 São estes os meus comentários sobre isto. 37 00:04:18,633 --> 00:04:22,887 Na investigação, apresentavam-se mosaicos e não os encontrávamos, 38 00:04:22,971 --> 00:04:25,056 porque eu descrevia-os e pronto. 39 00:04:25,139 --> 00:04:28,268 É muito difícil encontrar algo idêntico pela descrição. 40 00:04:28,351 --> 00:04:32,563 Mas depois, de repente, encontras um local que não funciona, 41 00:04:32,647 --> 00:04:36,693 mas encontras na casa de banho um mosaico igual ao que pretendes. 42 00:04:36,776 --> 00:04:39,570 Então vês esse mosaico e, assim que o vês, 43 00:04:40,196 --> 00:04:44,784 abrem-se milhões de portas na memória onde começas a encontrar outros detalhes. 44 00:04:45,451 --> 00:04:47,870 Começa a ser uma questão de... 45 00:04:48,079 --> 00:04:51,582 ... abrir portas... 46 00:04:54,085 --> 00:04:55,545 E, para mim, o filme era isso. 47 00:04:55,878 --> 00:05:00,633 Pegar no maior número de detalhes que conseguisse encontrar na memória 48 00:05:01,426 --> 00:05:02,677 e capturá-los. 49 00:05:03,928 --> 00:05:07,557 Para reproduzir a casa, também precisámos dos móveis certos. 50 00:05:08,308 --> 00:05:11,686 Havia móveis em Colima, Tijuana 51 00:05:11,978 --> 00:05:13,980 e alguns em Veracruz. 52 00:05:14,397 --> 00:05:16,316 Então, começámos a reuni-los, 53 00:05:16,816 --> 00:05:19,485 a pedi-los emprestados a familiares. 54 00:05:20,445 --> 00:05:24,907 Acho que recuperámos 70-80 % dos móveis originais. 55 00:05:31,247 --> 00:05:35,168 Dos que não conseguimos, fizemos reproduções idênticas, 56 00:05:35,251 --> 00:05:37,670 que foi o que fez o Eugenio. 57 00:05:41,341 --> 00:05:44,385 Houve uma parte que veio da minha memória, que foram os vestuários, 58 00:05:46,429 --> 00:05:52,643 mas era muito importante confrontá-los com fotografias das ruas da cidade, 59 00:05:53,061 --> 00:05:56,022 para ver não só os vestuários da minha memória, 60 00:05:56,105 --> 00:05:58,900 mas também como se relacionavam com os vestuários da época. 61 00:06:00,526 --> 00:06:03,237 Mergulhar nesta memória sem nenhum guião 62 00:06:03,321 --> 00:06:06,616 e com uma linha narrativa muito pequena, 63 00:06:06,866 --> 00:06:11,287 significa que o que ia ser real neste filme 64 00:06:11,371 --> 00:06:13,831 seriam as sensações. 65 00:06:21,255 --> 00:06:23,966 A mesma confusão, mas em todo o lado. 66 00:06:26,594 --> 00:06:29,013 Mais uma coisa, a confusão no frigorífico. 67 00:06:29,180 --> 00:06:34,894 O frigorífico tem de estar cheio de sacos, pacotes, etc. 68 00:06:35,353 --> 00:06:38,272 Encontrar lá alguma coisa deve ser impossível. 69 00:06:38,356 --> 00:06:40,858 - Papel de alumínio e... - Sim. 70 00:06:41,067 --> 00:06:43,444 - Tupperwares e assim? - Já havia Tupperwares? 71 00:06:43,528 --> 00:06:47,615 - Sim. - Certo, então põe muitas. 72 00:06:48,950 --> 00:06:53,121 Queria ter a certeza de que estava a montar uma cena, 73 00:06:53,538 --> 00:06:57,708 podia ter a sensação de tempos, de espaços, 74 00:06:57,792 --> 00:07:00,837 de odores que recordava. 75 00:07:00,920 --> 00:07:05,216 - Parece uma pianola, mas gosto. - Tem uma presença forte. 76 00:07:05,299 --> 00:07:07,301 Exato, isso mesmo. 77 00:07:08,511 --> 00:07:09,887 Que giro. 78 00:07:11,097 --> 00:07:15,393 - É mesmo no centro? - Fica no centro do cubo. 79 00:07:20,148 --> 00:07:24,777 Os meus guiões anteriores foram muito narrativos. 80 00:07:24,861 --> 00:07:27,655 Eu e o meu irmão Carlos chamamos-lhe "canalização dramática." 81 00:07:28,156 --> 00:07:31,492 Toda a canalização, toda a estrutura da história, 82 00:07:31,576 --> 00:07:33,369 como flui a informação 83 00:07:33,453 --> 00:07:38,374 e como se distribui a carga dramática entre as personagens. 84 00:07:38,458 --> 00:07:39,917 Mas aqui não havia nada disso. 85 00:07:40,001 --> 00:07:43,421 Primeiro nasceram os momentos que íamos retratar 86 00:07:44,338 --> 00:07:47,758 e depois criámos a história a partir desses momentos. 87 00:07:52,013 --> 00:07:53,806 Isso é muito bonito. 88 00:07:53,890 --> 00:07:58,269 A narrativa cria-se a partir da tua relação com o que está a acontecer, 89 00:07:58,352 --> 00:08:00,605 com o acontecimento cinematográfico em si. 90 00:08:01,355 --> 00:08:05,485 O nosso outro plano, o plano que continua, é precisamente este. 91 00:08:05,568 --> 00:08:07,904 Temos de pintar aqui, porque há um buraco negro. 92 00:08:08,154 --> 00:08:10,740 Talvez precisemos de abrir isto um pouco... 93 00:08:10,823 --> 00:08:13,659 Precisamos de janelas aqui. 94 00:08:14,035 --> 00:08:18,164 No processo de recordação, comecei a tomar notas. 95 00:08:18,539 --> 00:08:22,460 A personagem da Cleo é baseada na Libo, Liboria. 96 00:08:22,543 --> 00:08:27,965 Fiz-lhe milhares de perguntas, durante semanas tivemos conversas diárias 97 00:08:28,049 --> 00:08:30,176 para avivar a sua memória. 98 00:08:30,259 --> 00:08:34,263 Fiz um registo muito preciso da rotina diária dela. 99 00:08:34,555 --> 00:08:39,810 Não só das suas atividades, mas também de pequenos detalhes. 100 00:08:40,061 --> 00:08:43,523 Por exemplo, quando acordava, como se sentava na cama. 101 00:08:44,273 --> 00:08:46,817 Qual era a primeira coisa que fazia e que via? 102 00:08:47,193 --> 00:08:49,570 E o que fazia depois? Para onde ia? 103 00:08:49,862 --> 00:08:53,991 Quando fazia o pequeno-almoço, o que fazia primeiro? 104 00:08:54,075 --> 00:08:57,537 Ela concordou plenamente, pareceu-lhe muito interessante, curioso. 105 00:09:00,331 --> 00:09:02,792 No E a Tua Mãe Também, a personagem que faz 106 00:09:02,875 --> 00:09:05,127 da ama do Tenoch é a Libo. 107 00:09:05,670 --> 00:09:07,922 Desempenhou esse papel. 108 00:09:11,717 --> 00:09:14,136 Estou? Um momento, por favor. 109 00:09:14,220 --> 00:09:15,471 É para ti. 110 00:09:17,098 --> 00:09:19,976 Interessava-me a história da ama 111 00:09:20,393 --> 00:09:23,479 porque eu e a Libo tivemos muitas conversas. 112 00:09:23,646 --> 00:09:27,441 Conversas até sobre a sua infância em Tepelmeme, Oaxaca. 113 00:09:27,817 --> 00:09:30,278 Tenoch achava que nunca tinha ido a Tepelmeme, 114 00:09:30,820 --> 00:09:33,114 a cidade natal de Leodegaria Victoria. 115 00:09:33,406 --> 00:09:37,410 Leo, a sua ama, que emigrou para a Cidade do México quando tinha 13 anos. 116 00:09:38,202 --> 00:09:40,246 Ela cresceu com muitíssimas limitações. 117 00:09:40,538 --> 00:09:44,000 Desde miúdo, ficava impressionado com as suas descrições 118 00:09:44,166 --> 00:09:47,044 do frio, por exemplo, e da fome. 119 00:09:47,461 --> 00:09:51,841 Para um menino burguês de classe-média, 120 00:09:52,967 --> 00:09:56,721 são coisas longínquas, são ideias quase abstratas. 121 00:09:57,179 --> 00:09:59,307 Quando começámos o casting, 122 00:09:59,724 --> 00:10:03,352 vimos milhares de mulheres, 123 00:10:03,436 --> 00:10:06,439 mas não me interessava que fossem atrizes ou não. 124 00:10:07,023 --> 00:10:09,483 Eu procurava a pessoa certa. 125 00:10:09,984 --> 00:10:12,653 Nesse sentido estávamos limitados 126 00:10:13,029 --> 00:10:18,242 porque, por um lado, tinham de parecer-se fisicamente com as personagens originais. 127 00:10:18,826 --> 00:10:24,248 Tanto as que tínhamos referências fotográficas como as que tinha na memória. 128 00:10:24,457 --> 00:10:28,044 Tinham de ter a qualidade desses personagens. 129 00:10:29,003 --> 00:10:31,672 E, acima disso, tinham de saber interpretar. 130 00:10:33,090 --> 00:10:37,053 A jarra branca caiu, senhora. 131 00:10:37,261 --> 00:10:39,472 A sério? 132 00:10:41,766 --> 00:10:46,187 Caiu enquanto estava a limpá-la. 133 00:10:46,270 --> 00:10:47,647 Partiu-se. 134 00:10:47,730 --> 00:10:50,650 Interessava-me que as pessoas fossem como são. 135 00:10:51,150 --> 00:10:56,364 Não me interessava encontrar alguém para interpretar uma mulher indígena. 136 00:10:56,864 --> 00:11:01,452 Interessava-me trabalhar com uma mulher indígena 137 00:11:02,411 --> 00:11:05,331 e que ela trouxesse coisas que eu desconhecesse. 138 00:11:05,623 --> 00:11:09,752 Que trouxesse aquele mistério de outro ser humano que nunca vou conhecer. 139 00:11:09,835 --> 00:11:11,420 Depois ele deu-me a carta. 140 00:11:11,504 --> 00:11:13,506 Mas a carta vinha com outras cartas. 141 00:11:13,631 --> 00:11:16,342 E caíram-lhe todas da mão, caíram todas no chão. 142 00:11:16,467 --> 00:11:19,387 E eu reconheço a letra torta do Moisés. 143 00:11:20,221 --> 00:11:22,181 Então agarrei na carta e abri-a. 144 00:11:22,348 --> 00:11:25,893 Comecei a entrevistar algumas candidatas. 145 00:11:26,310 --> 00:11:30,189 Uma delas disse que sim, falava mixteco, 146 00:11:30,606 --> 00:11:33,109 que até falava mixteco melhor do que espanhol. 147 00:11:34,110 --> 00:11:39,740 Havia uma pequena cena que queria tentar fazer em mixteco. 148 00:11:40,282 --> 00:11:43,285 E, imediatamente, tudo fez sentido para mim. 149 00:11:43,369 --> 00:11:47,915 Porque se falarmos desta disparidade que existe no nosso país 150 00:11:48,082 --> 00:11:50,084 entre classe e etnia, 151 00:11:50,459 --> 00:11:55,589 ela é ainda mais marcada quando uma etnia fala 152 00:11:55,673 --> 00:11:58,134 várias línguas que não são o espanhol. 153 00:11:58,384 --> 00:11:59,969 E sim, era do Moisés. 154 00:12:00,553 --> 00:12:04,223 "Não consigo parar de pensar em ti. Tenho saudades," dizia ele. 155 00:12:04,306 --> 00:12:07,727 - Coitado. - Ele? Nem pensar! 156 00:12:07,935 --> 00:12:13,107 Gostei do facto de elas saberem falar, entre elas, 157 00:12:13,232 --> 00:12:16,736 uma língua que o resto da família não entende. 158 00:12:17,236 --> 00:12:20,865 Puderam partilhar momentos íntimos na sua língua materna. 159 00:12:21,323 --> 00:12:23,743 Escrevia a mesma carta de amor a todas as raparigas. 160 00:12:24,243 --> 00:12:25,244 Não pode ser! 161 00:12:26,537 --> 00:12:30,416 O cabrão mandava a mesma carta a todas as raparigas! 162 00:12:30,499 --> 00:12:32,960 - O quê? A sério? - Sim! 163 00:12:33,169 --> 00:12:36,589 Já subi isto. Tenho de mudar isto aqui. 164 00:12:37,631 --> 00:12:40,092 Subiu tudo quando ela se sentou. 165 00:12:40,176 --> 00:12:42,887 Um, dois, três. 166 00:12:46,140 --> 00:12:49,393 Também há uma questão meramente simbólica. 167 00:12:49,810 --> 00:12:53,647 O filme começa com um plano da terra 168 00:12:53,856 --> 00:12:56,150 e termina com um plano do céu. 169 00:12:56,567 --> 00:12:59,320 Mas quando vemos a terra, vemos o reflexo do céu. 170 00:12:59,653 --> 00:13:04,366 Vamos começar o plano aqui e vai estar seco. 171 00:13:04,450 --> 00:13:09,538 Ela vai usar a mangueira e baldes de água, 172 00:13:09,872 --> 00:13:13,417 para enxaguar o pátio. 173 00:13:13,793 --> 00:13:17,797 - Queres que vá buscar um balde? - Sim, boa ideia. 174 00:13:17,880 --> 00:13:21,008 Como uma cortina que cai uniformemente sobre um quadro. 175 00:13:21,300 --> 00:13:27,515 E o reflexo começa a tornar-se muito mais vivo 176 00:13:27,807 --> 00:13:33,479 e muito mais real do que o próprio solo, que simboliza a realidade. 177 00:13:39,276 --> 00:13:43,155 Por outro lado, faz parte das memórias que tenho do México. 178 00:13:43,447 --> 00:13:48,452 Uma memória que também tenho presente são os aviões a sobrevoar constantemente. 179 00:13:48,786 --> 00:13:54,083 É um som que acompanha a vida na Cidade do México. 180 00:13:56,836 --> 00:14:03,801 Essa presença de outros lugares, sugerida por um objeto que sobrevoa, 181 00:14:03,884 --> 00:14:07,721 que não pertence ao céu. É um pedaço de metal. 182 00:14:08,389 --> 00:14:10,474 Eis a questão. 183 00:14:10,724 --> 00:14:15,855 Então deixam que a espuma e a parte mais turva se veja, 184 00:14:16,146 --> 00:14:21,193 depois deixam que repouse e depois, sim, entra a água mais escura. 185 00:14:21,277 --> 00:14:26,115 Então junta-se a espuma mais negra com a menos negra, fica bonito. 186 00:14:27,366 --> 00:14:31,287 Bom, entre aspas. E depois explode. 187 00:15:11,785 --> 00:15:13,704 Os atores nunca tiveram um guião. 188 00:15:13,787 --> 00:15:16,373 Quando a Cleo regressa... 189 00:15:16,457 --> 00:15:18,542 Não sabiam o que ia acontecer. 190 00:15:18,626 --> 00:15:20,419 É o que vamos fazer a seguir. 191 00:15:21,295 --> 00:15:25,007 Então, já sabem. A vocês, vou explicar ali. 192 00:15:25,090 --> 00:15:28,218 Além disso, tinha dito a cada um dos atores 193 00:15:28,969 --> 00:15:31,805 coisas que só eles sabiam. 194 00:15:33,307 --> 00:15:37,519 Quando planeávamos a cena, o que é sempre necessário, 195 00:15:37,603 --> 00:15:40,105 porque temos de colocar a câmara, 196 00:15:42,107 --> 00:15:46,987 eu limitava os ensaios, porque não queria desperdiçar bons momentos nos ensaios. 197 00:15:47,696 --> 00:15:49,865 Então, os ensaios eram gravados. 198 00:15:50,574 --> 00:15:54,161 Porque o fazemos muitas vezes deste lado? 199 00:15:54,244 --> 00:15:59,291 Sabes aqueles filmes em que gravam de um lado e depois do outro? 200 00:16:00,334 --> 00:16:06,840 É isso que estamos a fazer, já gravámos desse lado 201 00:16:06,924 --> 00:16:08,592 e agora vamos gravar deste. 202 00:16:08,926 --> 00:16:12,930 Nenhum take era igual, porque no final de cada take 203 00:16:13,013 --> 00:16:18,352 eu falava com o miúdo, por exemplo, e pedia-lhe para deixar cair o garfo. 204 00:16:20,062 --> 00:16:24,566 Depois dizia a outro miúdo: "Tu estás farto de ele ser desajeitado. 205 00:16:25,234 --> 00:16:27,820 Se ele deixar cair o garfo, faz uma grande algazarra." 206 00:16:31,949 --> 00:16:34,910 Quem começa sou eu, porque digo a piada. 207 00:16:35,619 --> 00:16:38,122 Quem começa sou eu, porque digo a piada. 208 00:16:38,288 --> 00:16:44,920 Foi mais difícil para os atores do que para os que não eram atores. 209 00:16:46,046 --> 00:16:50,467 O que acontecia com a Marina, uma atriz profissional, 210 00:16:51,135 --> 00:16:54,388 era que isto criava imediatamente um caos. 211 00:16:54,847 --> 00:17:00,477 Estavam a dizer as suas falas, mas o garfo caía 212 00:17:00,602 --> 00:17:02,771 e paravam tudo para discutir. 213 00:17:02,855 --> 00:17:08,152 Mas acabavam por retomar naturalmente a cena. 214 00:17:10,112 --> 00:17:12,489 Ela confidenciou-me que foi o mais difícil que fez. 215 00:17:13,323 --> 00:17:17,077 Teve de se libertar, apesar de ter consciência de atriz. 216 00:17:18,037 --> 00:17:22,082 Enquanto os outros estavam apenas ali. 217 00:17:32,051 --> 00:17:37,723 O difícil é apagar todas as referências culturais das crianças 218 00:17:37,890 --> 00:17:42,394 e tentar transmitir-lhes o que têm de dizer. 219 00:17:43,020 --> 00:17:49,651 Não queria impor-lhes coisas sobre a essência de quem eles eram. 220 00:17:49,777 --> 00:17:53,113 Queria que eles me dessem 221 00:17:53,363 --> 00:17:57,618 um mistério que não se pode criar, não se pode manufaturar: 222 00:17:57,701 --> 00:18:01,497 o mistério da individualidade de outro ser humano. 223 00:18:03,415 --> 00:18:09,171 - Amanhã o pai vai de viagem. - Amanhã é sexta feira no filme? 224 00:18:09,588 --> 00:18:11,340 - Se amanhã é... - Sexta feira? 225 00:18:11,423 --> 00:18:12,758 Exatamente. Como sabes? 226 00:18:13,300 --> 00:18:15,219 Porque dissemos: "Ele parte na sexta." 227 00:18:17,554 --> 00:18:21,183 Não, espera, o que estou a dizer? Ele não parte amanhã. 228 00:18:22,351 --> 00:18:26,271 Ele não parte amanhã, parte na sexta feira. 229 00:18:26,688 --> 00:18:30,484 - Exato, chegou mais cedo. - A Cleo disse alguma coisa. 230 00:18:30,651 --> 00:18:33,278 Sim, a Cleo disse que ele se vai embora amanhã. 231 00:18:33,487 --> 00:18:36,615 - Foi a Adela. - Sim, a Adela. 232 00:18:37,282 --> 00:18:39,701 Disse à Cleo que ele se ia embora amanhã. 233 00:18:40,285 --> 00:18:43,705 Sim, mas estava de costas, o que é bom. 234 00:18:44,623 --> 00:18:46,166 Mas ela já o disse? 235 00:18:46,959 --> 00:18:51,964 Sim, mas posso mudar-lhe a voz depois, porque não lhe vemos a cara. 236 00:18:52,047 --> 00:18:53,257 Muito obrigado. 237 00:19:02,808 --> 00:19:06,520 - Silêncio. - E ação. 238 00:19:08,313 --> 00:19:12,067 - Alguém chame o cão! - O pai chegou mais cedo! 239 00:19:20,492 --> 00:19:21,660 Corta! 240 00:19:23,704 --> 00:19:28,000 Tínhamos de escolher um cinema, o Metropolitan ou o Alameda. 241 00:19:28,083 --> 00:19:31,378 O Alameda já tinha sido renovado, por isso escolhemos o Metropolitan. 242 00:19:31,628 --> 00:19:36,049 A escolha foi entre esses dois porque era onde a Libo ia aos domingos. 243 00:19:39,136 --> 00:19:42,598 Disse-me que ia sempre ao cinema na sua cidade natal 244 00:19:43,098 --> 00:19:45,726 independentemente do filme que estivesse em cena. 245 00:19:46,268 --> 00:19:47,644 Gostava sempre de os ver. 246 00:20:03,410 --> 00:20:05,329 Vamos usar o fio de nylon. 247 00:20:11,627 --> 00:20:16,006 Com os figurantes, não foi tão fácil como dizer: "Precisamos de 500." 248 00:20:16,965 --> 00:20:22,137 Em vez disso, tínhamos o número de figurantes e, a partir daí, 249 00:20:22,679 --> 00:20:26,099 definíamos quem estaria no passeio, em carros, 250 00:20:26,183 --> 00:20:29,770 para saber quantos iriam para que sítio. 251 00:20:30,437 --> 00:20:34,524 A partir disso, fizemos uma espécie de análise demográfica. 252 00:20:34,983 --> 00:20:37,527 Não só quantos homens e quantas mulheres, 253 00:20:38,570 --> 00:20:41,281 mas também quantos de cada classe social. 254 00:20:41,782 --> 00:20:47,746 E, de cada classe social, quantos eram de cada etnia. 255 00:20:49,915 --> 00:20:55,587 Estes vão ser mais indígenas, estes vão ser mais mestiços 256 00:20:55,671 --> 00:20:57,923 e estes vão ser mais brancos mexicanos. 257 00:20:59,174 --> 00:21:03,262 Então, foi um processo muito detalhado, mas quando o concluímos, 258 00:21:03,762 --> 00:21:08,809 apresentámos as seleções. Eram umas cartolinas enormes 259 00:21:08,976 --> 00:21:15,315 com as várias caras dispostas de acordo com essa separação demográfica. 260 00:21:22,990 --> 00:21:28,745 E assim eu escolhia os atores, não pessoalmente, 261 00:21:29,079 --> 00:21:32,040 mas através de cada uma das fotografias. 262 00:21:32,124 --> 00:21:35,752 E para cada fotografia, discutíamos que vestuário, 263 00:21:36,295 --> 00:21:39,298 que penteado ou barba, 264 00:21:39,506 --> 00:21:42,926 ou que acessórios deveriam usar. 265 00:21:43,260 --> 00:21:46,513 Até para os figurantes demasiado afastados para se verem. 266 00:21:46,847 --> 00:21:48,098 Como é o seu pregão? 267 00:21:50,225 --> 00:21:51,310 Não, não é assim. 268 00:21:52,019 --> 00:21:54,688 "O carro do Se o Meu Carro Falasse!" 269 00:22:00,319 --> 00:22:03,989 "Leve o seu carro do Se o Meu Carro Falasse!" 270 00:22:05,240 --> 00:22:08,410 "Leve o seu carro do Se o Meu Carro Falasse!" 271 00:22:09,036 --> 00:22:12,789 - Mostre-me o seu pregão. - Suspiros! 272 00:22:32,768 --> 00:22:34,644 - Ação, bastidores! - Ação! 273 00:22:58,043 --> 00:22:59,628 Posso baixar um pouco mais. 274 00:23:05,550 --> 00:23:10,555 Foi a primeira vez na vida que decidi despir-me de referências. 275 00:23:10,639 --> 00:23:15,769 Em questões cinematográficas, não me permiti uma única referência. 276 00:23:16,228 --> 00:23:22,109 O Eugenio adorou um plano em específico, mas tive de o descartar. 277 00:23:22,192 --> 00:23:24,528 - Eugenio? - Estou aqui, estava à tua procura. 278 00:23:25,737 --> 00:23:30,450 - O que foi? - Observa o plano, baixa-te. 279 00:23:30,659 --> 00:23:35,497 Estes dois troncos à direita estão a tapar a água. 280 00:23:35,580 --> 00:23:36,957 Está bem, vamos ver. 281 00:23:39,668 --> 00:23:40,961 Vês o que quero dizer? 282 00:23:42,170 --> 00:23:45,340 Quero dizer, era lindíssimo, mas não era meu. 283 00:23:46,425 --> 00:23:49,803 Parecia-me uma referência, portanto não o quis. 284 00:23:50,220 --> 00:23:54,766 Então, reenquadrámos o plano. O Eugenio gostava mais do outro, 285 00:23:54,850 --> 00:23:57,853 e eu concordei que era o melhor, mas este era o verdadeiro, 286 00:23:57,936 --> 00:23:59,938 não era uma referência. 287 00:24:00,021 --> 00:24:01,148 Isto vai para aqui. 288 00:24:02,482 --> 00:24:05,569 Estás pronto? Traz a pedra grande. 289 00:24:05,652 --> 00:24:08,280 Põe-a aqui, encostada a isto. 290 00:24:12,409 --> 00:24:14,911 Montar os cenários era o mais importante. 291 00:24:14,995 --> 00:24:21,334 Não queria ter um timing perfeito. 292 00:24:21,751 --> 00:24:24,463 Queria que os atores me dessem o timing da vida real. 293 00:24:26,590 --> 00:24:28,425 - Foi buscar a camisola. - Sim, está bem. 294 00:24:30,135 --> 00:24:32,095 É o mesmo dia, chegaram mais tarde. 295 00:24:32,179 --> 00:24:38,518 Neste piquenique, os homens vão disparar armas. 296 00:24:39,811 --> 00:24:41,480 Os homens adultos. 297 00:24:45,275 --> 00:24:50,614 Os rapazes mais velhos vão estar aqui a jogar futebol. 298 00:24:50,697 --> 00:24:57,245 E os meninos mais pequenos como tu e o Rodrigo, 299 00:24:57,329 --> 00:25:01,458 vão correr desde a floresta, mas ouçam bem. 300 00:25:03,335 --> 00:25:04,211 Vocês estão aqui. 301 00:25:05,212 --> 00:25:08,006 Estão aqui e vão caminhar para lá. 302 00:25:08,089 --> 00:25:09,549 - Obrigada. - Está bem. 303 00:25:09,716 --> 00:25:13,345 Eles vão com aquele grupo. 304 00:25:13,512 --> 00:25:15,514 Vocês, sigam-me. 305 00:25:18,808 --> 00:25:20,477 As senhoras sentam-se aqui. Olá! 306 00:25:20,560 --> 00:25:23,897 - Olá. - Consegues andar com esses sapatos? 307 00:25:24,231 --> 00:25:25,565 - Sim. - Ótimo. 308 00:25:25,649 --> 00:25:31,571 Todos vão estar ocupados e os adultos já estão bêbados. 309 00:25:33,615 --> 00:25:35,492 Ou seja... 310 00:25:35,659 --> 00:25:40,205 Não vale a pena esconder a verdade a estas jovens, que já entendem. 311 00:25:40,497 --> 00:25:43,250 Então, temos de procurar... 312 00:25:43,375 --> 00:25:45,877 Podemos limpar isto um bocado se tiverem de andar. 313 00:25:46,086 --> 00:25:48,088 Há que procurar uma boa ação. 314 00:25:48,964 --> 00:25:52,842 Quando se faz um plano longo, não se tem de interpretar 315 00:25:53,718 --> 00:25:55,679 e depois repetir 316 00:25:56,054 --> 00:26:01,309 noutro take a interpretação com a mesma intenção do take anterior, 317 00:26:01,393 --> 00:26:05,188 por uma questão de continuidade, e depois fazer coberturas. 318 00:26:05,522 --> 00:26:09,734 Mais uma vez, fica-se preso a essa primeira interpretação. 319 00:26:12,320 --> 00:26:18,535 Pelo contrário, estávamos sempre a mudar, a ver como saía. 320 00:26:18,868 --> 00:26:23,623 Esperem, tive uma ideia. Já sei o que vai ajudar a fazer a transição. 321 00:26:24,207 --> 00:26:28,837 Quando tu fores disparar, fica deste lado da cadeira. 322 00:26:30,297 --> 00:26:36,761 E tu vais andar até aqui para lhe dizer: 323 00:26:36,845 --> 00:26:41,683 "Cleo, vai..." Diz à Cleo para ir vigiando as crianças. 324 00:26:42,100 --> 00:26:48,773 Usaste uma expressão que não existia naquela altura. 325 00:26:49,649 --> 00:26:52,277 - "Boas, Pepe." - "Boas," foi isso. 326 00:26:52,527 --> 00:26:54,362 Preparados? Vamos tentar outra vez. 327 00:27:04,080 --> 00:27:08,543 - E depois? As mulheres não disparam? - Não. 328 00:27:25,060 --> 00:27:28,563 Muitas vezes tínhamos um take muito bom... 329 00:27:28,647 --> 00:27:35,195 Quase perfeito! Tenta mais devagar, mas este foi muito bom. 330 00:27:35,362 --> 00:27:40,992 ... mas mesmo assim fizemos mais 62 takes de um plano de seis minutos. 331 00:27:42,160 --> 00:27:46,706 Carlos, anda mais depressa. Chega ao teu lugar mais depressa. 332 00:27:46,915 --> 00:27:48,458 Os restantes estiveram muito bem. 333 00:27:50,251 --> 00:27:53,171 Eduardo, não fiques quieto. 334 00:27:53,254 --> 00:27:55,173 - Desculpe. - Vai para ali. 335 00:27:58,593 --> 00:28:03,264 Anya, tenta chegar à Lola muito mais depressa. 336 00:28:03,848 --> 00:28:08,770 Alejandro, vai mais devagar para o teu lugar. Ficas aqui à espera. 337 00:28:08,853 --> 00:28:10,605 Sim, desculpe! 338 00:28:10,939 --> 00:28:13,191 Vamos a isso. 339 00:28:13,483 --> 00:28:20,407 O que queria capturar era um momento verdadeiro. 340 00:29:08,163 --> 00:29:11,291 Havia um bolo no Ludwig de Visconti 341 00:29:11,541 --> 00:29:15,920 e ele exigiu que usassem a receita original do bolo. 342 00:29:16,421 --> 00:29:21,509 Tinha a opção de usar um bolo falso, decorado. 343 00:29:21,634 --> 00:29:23,470 Mas ele insistiu na receita original. 344 00:29:24,345 --> 00:29:27,432 É algo que ninguém iria sequer reparar. 345 00:29:27,515 --> 00:29:29,517 A mim parecia-me um exagero, 346 00:29:30,310 --> 00:29:34,856 parecia-me um capricho, uma teimosia. 347 00:29:35,106 --> 00:29:37,484 Mas descobri que ter esse detalhe 348 00:29:37,567 --> 00:29:38,777 pode ser libertador. 349 00:29:39,027 --> 00:29:42,197 É como tirar esses elementos da frente 350 00:29:42,280 --> 00:29:46,409 para conseguir encontrar ou retratar o invisível. 351 00:29:47,577 --> 00:29:48,745 O que é intangível. 352 00:29:50,330 --> 00:29:55,126 O momento em que tudo está carregado dessa realidade. 353 00:29:55,335 --> 00:29:59,005 Estava obcecado em filmar na rua onde cresci. 354 00:30:00,048 --> 00:30:05,470 Nessa mesma rua, que o Eugenio conseguiu recriar àquela época, 355 00:30:05,553 --> 00:30:09,557 porque muitas fachadas já tinham sido transformadas na Cidade do México. 356 00:30:21,694 --> 00:30:27,534 Porquê ali? Porque ali é onde está a essência das coisas. 357 00:30:28,409 --> 00:30:32,914 O tempo passou, mas o espaço não. Não podemos recuperar o tempo. 358 00:30:33,331 --> 00:30:37,418 A nossa perceção do espaço permanece mais tempo do que o próprio tempo. 359 00:30:37,752 --> 00:30:39,754 O tempo esfuma-se imediatamente. 360 00:30:40,755 --> 00:30:46,928 Acho que se pode dizer que fui teimoso. 361 00:30:47,428 --> 00:30:52,559 Podia filmar noutra rua. Além disso, ninguém ia notar a diferença. 362 00:30:52,934 --> 00:30:57,355 Mas é uma parte essencial que era fundamental para o filme. 363 00:30:58,439 --> 00:31:00,567 A equipa testemunhou a minha crise. 364 00:31:00,650 --> 00:31:05,572 Acho que este filme despoletou 365 00:31:06,114 --> 00:31:08,116 uma crise interna muito séria. 366 00:31:08,575 --> 00:31:13,329 Despertou muitas emoções das quais eu não tinha consciência. 367 00:31:23,089 --> 00:31:25,091 Estou a filmar uma cena 368 00:31:26,384 --> 00:31:27,927 e estou com muito mau humor. 369 00:31:31,764 --> 00:31:37,729 Estou de tão mau humor que decido parar cinco minutos para caminhar. 370 00:31:39,522 --> 00:31:44,986 E vou a caminhar e penso: "Porque estás tão cheateado? 371 00:31:45,278 --> 00:31:48,573 Tens esta dádiva de poder reproduzir a rua da tua infância... 372 00:31:48,823 --> 00:31:50,491 ... ao milímetro. 373 00:31:50,950 --> 00:31:55,204 Com os mesmos carros que lá estavam estacionados, nos mesmos sítios. 374 00:31:55,496 --> 00:31:59,417 Com os figurantes que são parecidos aos teus antigos vizinhos. 375 00:31:59,792 --> 00:32:03,004 Tenho todo este castelo de fantasia com o qual posso brincar. 376 00:32:03,087 --> 00:32:05,089 Tenho esta grande oportunidade." 377 00:32:05,506 --> 00:32:09,177 Além disso, no meu próprio tempo, com controlo sobre as filmagens, 378 00:32:09,260 --> 00:32:12,180 sem nenhuma outra pressão além da que colocava sobre mim mesmo. 379 00:32:12,931 --> 00:32:15,683 Sei que tinha de me acalmar. Além disso, pensei: 380 00:32:16,267 --> 00:32:19,854 "A equipa está a trabalhar muito bem, não estão a fazer asneiras. 381 00:32:20,480 --> 00:32:22,398 Não tens porque estar chateado." 382 00:32:22,732 --> 00:32:25,193 Então, voltei para filmar a cena... 383 00:32:27,528 --> 00:32:29,280 ... que não estava a correr bem. 384 00:32:29,364 --> 00:32:33,451 E disse ao ator: "Sentes-te completamente sufocado. 385 00:32:34,369 --> 00:32:36,454 Já te sentiste assim?" E ele respondeu que sim. 386 00:32:36,537 --> 00:32:38,456 "Mas emocionalmente sufocado?" 387 00:32:39,207 --> 00:32:41,459 Ele falou-me da sua situação pessoal. 388 00:32:41,709 --> 00:32:43,378 E eu disse: "Perfeito, é isso." 389 00:33:04,774 --> 00:33:08,736 Disse-lhe: "Quando entras no carro, sentes-te menos sufocado. 390 00:33:09,362 --> 00:33:15,785 Quando arrancas, respiras plenamente pela primeira vez em anos." 391 00:33:29,757 --> 00:33:33,594 A cena ficou ótima e apercebi-me que acabara de filmar a cena 392 00:33:33,678 --> 00:33:35,513 em que o meu pai deixa a minha família. 393 00:33:36,556 --> 00:33:40,435 E, pela primeira vez, não estava a julgá-la de fora, 394 00:33:40,935 --> 00:33:43,604 mas estava a tentar entender o que o senhor sentira. 395 00:33:52,947 --> 00:33:57,201 Não estou a justificar moralmente o que ele fez ou como o fez. 396 00:33:57,952 --> 00:34:01,622 Em vez disso, entendi as suas emoções. 397 00:34:02,081 --> 00:34:05,418 É algo que nunca tinha visto. 398 00:34:05,668 --> 00:34:08,838 Aos 55 anos, que tinha na altura... 399 00:34:08,921 --> 00:34:12,592 ... nunca tinha visto o ponto de vista daquela cena. 400 00:34:12,675 --> 00:34:14,969 Quando se está a filmar, enquanto diretor, 401 00:34:15,845 --> 00:34:17,930 não podemos julgar os nossos personagens. 402 00:34:18,347 --> 00:34:23,311 Temos de entender as suas motivações e as suas relações afetivas. 403 00:34:23,811 --> 00:34:27,732 Estava a dar direções a uma personagem que tinha julgado anteriormente. 404 00:34:33,696 --> 00:34:36,115 Era evidente que o meu azedume 405 00:34:36,199 --> 00:34:38,326 e o meu mau humor não vinham 406 00:34:38,409 --> 00:34:41,079 de uma má dinâmica nas filmagens, 407 00:34:42,914 --> 00:34:46,000 mas das dinâmicas que estava a recriar. 408 00:34:46,084 --> 00:34:48,795 A certa altura percebi que era uma loucura 409 00:34:49,128 --> 00:34:53,800 estar na minha casa de infância, com uma família idêntica à minha, 410 00:34:54,759 --> 00:34:58,513 vestidos como eles, e a comportarem-se como eles. 411 00:34:59,430 --> 00:35:04,352 Digamos que foi um pouco estranho para mim. 412 00:35:22,495 --> 00:35:24,038 Agora sim, entrou. 413 00:35:25,456 --> 00:35:27,458 Que diferença. 414 00:36:04,829 --> 00:36:06,706 Isto sim, é chuva. 415 00:36:21,804 --> 00:36:25,391 - Corta! - Chega de água. 416 00:36:36,569 --> 00:36:40,323 O filme começou a crescer assim que começou. 417 00:36:41,282 --> 00:36:43,743 Acho que cresceu... 418 00:36:43,826 --> 00:36:47,580 Atrevo-me a dizer que cresceu 300 %. 419 00:36:48,080 --> 00:36:51,709 Em questão de tamanho, ambição, tudo. 420 00:36:52,084 --> 00:36:56,547 Tinha uma história na memória e na memória tudo é pequeno, 421 00:36:56,631 --> 00:36:59,592 e tens a certeza que vais encontrar esses lugares. 422 00:37:00,635 --> 00:37:05,556 Mas quando pões o plano em prática percebes que requer toda uma logística 423 00:37:05,640 --> 00:37:09,143 e também toda uma transformação dos lugares e espaços, 424 00:37:10,436 --> 00:37:16,150 só para gravar uma cena em que uma mulher caminha pela cidade 425 00:37:16,442 --> 00:37:20,988 onde passam carros e pessoas, e tem de ser tudo da época. 426 00:37:21,572 --> 00:37:23,741 Tudo tem de ser reconstruido para tal. 427 00:37:44,470 --> 00:37:46,514 Tivemos de reconstruir por completo 428 00:37:46,597 --> 00:37:50,434 a esquina da Avenida Baja California com a Insurgentes. 429 00:37:50,518 --> 00:37:52,395 AVENIDA INSURGENTES TRÂNSITO 430 00:38:03,656 --> 00:38:06,117 Foi onde gravámos a cena em que ela cruza a avenida. 431 00:38:10,705 --> 00:38:14,583 A Insurgentes mudou tanto que era impossível filmar lá. 432 00:38:14,667 --> 00:38:19,255 Então, fiquei obcecado em reproduzi-la ao milímetro. 433 00:38:19,797 --> 00:38:22,216 Com a loja de vestidos de noiva, 434 00:38:22,425 --> 00:38:27,138 com as lojas de roupas e os restaurantes. 435 00:38:42,028 --> 00:38:46,449 Uma reprodução idêntica, para não nos preocuparmos mais com isso. 436 00:38:50,286 --> 00:38:56,334 Para que, a partir daí, o tempo fluí-se nesse momento cinematográfico. 437 00:39:42,088 --> 00:39:48,010 Eu era também o único que conhecia a história, os ambientes. 438 00:39:48,094 --> 00:39:50,346 Só eu conheço as minhas próprias memórias. 439 00:40:07,696 --> 00:40:11,784 Temos de estender isto para cá. 440 00:40:14,662 --> 00:40:20,000 Sempre estive envolvido no trabalho fotográfico dos meus filmes. 441 00:40:21,794 --> 00:40:27,550 Como estava antes do sol desaparecer, é uma luz muito suave. 442 00:40:27,633 --> 00:40:33,264 Isso significou estar muito mais tempo envolvido nessa parte. 443 00:40:40,354 --> 00:40:45,317 Forçava-me a estar sentado junto à câmara, a olhar para o plano, 444 00:40:45,443 --> 00:40:49,655 o que despoletava memórias e criava novos detalhes 445 00:40:49,738 --> 00:40:52,032 acerca da cena que íamos filmar. 446 00:41:05,296 --> 00:41:10,301 Então, a parte cinematográfica era algo muito próximo. 447 00:41:17,725 --> 00:41:20,019 Agora temos de suavizar. 448 00:41:23,272 --> 00:41:26,192 Também sabia para onde tinha de ir a câmara 449 00:41:26,275 --> 00:41:28,736 e de que tipo de ambiente e luz precisava. 450 00:41:53,636 --> 00:41:56,472 Em todos os meus filmes, sempre fiz sequências longas. 451 00:41:57,056 --> 00:42:02,728 Aqui, foi uma decisão muito mais consciente e rigorosa. 452 00:42:05,898 --> 00:42:09,151 Vamos, não temos nenhum filtro ND. É assustador. 453 00:42:10,027 --> 00:42:12,029 - Preparem-se. - Vamos. 454 00:42:16,492 --> 00:42:20,579 Quando fazemos uma sequência longa de um plano aberto, 455 00:42:21,372 --> 00:42:24,375 não estamos a dar prioridade nem ao personagem 456 00:42:25,251 --> 00:42:28,295 nem ao meio ambiente. 457 00:42:36,220 --> 00:42:38,931 O contexto e a personagem têm o mesmo peso. 458 00:42:39,390 --> 00:42:42,560 Na verdade, talvez o contexto seja mais importante. 459 00:42:43,352 --> 00:42:45,938 A personagem apenas flui nesse contexto. 460 00:42:46,689 --> 00:42:50,401 O que me interessa, desde o E a Tua Mãe Também, 461 00:42:50,484 --> 00:42:54,780 é essa relação entre o sujeito e o contexto. 462 00:43:10,713 --> 00:43:14,842 Quando fazemos um close-up, estamos a dar ênfase ao sujeito, 463 00:43:14,925 --> 00:43:18,262 aos atores, aos personagens. 464 00:43:18,596 --> 00:43:20,598 Adoro close-ups. 465 00:43:20,681 --> 00:43:27,563 Mas não sou a favor de os usar para facilitar uma narrativa. 466 00:43:28,105 --> 00:43:35,070 Acontece na linguagem televisiva e na maioria do cinema comercial, 467 00:43:35,446 --> 00:43:40,117 onde quando uma personagem fala, fazem um close-up. 468 00:43:40,534 --> 00:43:43,203 E se outra fala, faz-se um close-up da outra. 469 00:43:43,454 --> 00:43:46,707 São filmes que se podem ver com os olhos fechados. 470 00:43:46,957 --> 00:43:48,959 Não têm uma linguagem. 471 00:43:56,508 --> 00:44:00,137 Desde o primeiro momento em que decidi que ia fazer este filme, 472 00:44:00,220 --> 00:44:02,222 soube que ia ser um filme a preto e branco. 473 00:44:07,061 --> 00:44:11,398 Era a forma como fazia sentido, não imagino este filme a cores. 474 00:44:11,732 --> 00:44:12,858 Não imagino. 475 00:44:14,985 --> 00:44:20,157 Foi uma decisão fundamental porque é o que a imagem vai transmitir. 476 00:44:24,036 --> 00:44:27,539 Mas toda a linguagem tem de ser diferente. 477 00:44:27,623 --> 00:44:30,876 Primeiro imaginei-o em formato quadrado. 478 00:44:30,959 --> 00:44:35,297 Falámos sobre isto com o Lubezki a certa altura, 479 00:44:35,839 --> 00:44:39,718 que me disse que devia ponderar outros formatos. 480 00:44:40,469 --> 00:44:44,390 Disse-me que deveria ponderar um formato mais aberto. 481 00:44:45,557 --> 00:44:48,560 Estava muito cético, até fazermos as provas. 482 00:44:52,356 --> 00:44:56,443 É uma fotografia a preto e branco que acontece em 1970. 483 00:44:56,694 --> 00:45:00,030 Mas é uma fotografia que não podia ter sido feita na altura. 484 00:45:00,197 --> 00:45:03,784 Não só pelo formato, mas também pela completa ausência de grão 485 00:45:03,867 --> 00:45:05,452 do formato digital. 486 00:45:08,038 --> 00:45:10,416 Em vez de esconder o formato digital, 487 00:45:11,333 --> 00:45:15,003 é abraçar por completo o formato digital. 488 00:45:15,295 --> 00:45:20,551 Seria um filme de 65 mm a preto e branco, em 4K. 489 00:45:20,926 --> 00:45:25,973 Significa que é puro, não tem absolutamente grão nenhum. 490 00:45:26,765 --> 00:45:28,225 É outra linguagem. 491 00:45:30,602 --> 00:45:33,856 Eu não queria uma fotografia a preto e branco nostálgica. 492 00:45:34,356 --> 00:45:39,528 Não queria fazer um filme que parecesse dos anos 50 ou 60. 493 00:45:39,820 --> 00:45:43,949 Queria que parecesse um filme de 2018, 494 00:45:44,992 --> 00:45:46,201 mas a preto e branco. 495 00:45:50,914 --> 00:45:52,249 Quando decidi o formato, 496 00:45:52,332 --> 00:45:56,044 isso também transformou a maneira de fazer as coisas. 497 00:45:56,503 --> 00:46:02,301 Decidi que os elementos deviam ocupar todo o formato. 498 00:46:02,968 --> 00:46:09,016 A escolha dos pannings aconteceu naturalmente a partir deste formato. 499 00:46:13,312 --> 00:46:16,690 Mas tinha muito presente que tinha de ser um filme objetivo, 500 00:46:16,774 --> 00:46:21,111 e não há nada mais objetivo do que um movimento paralelo à distância. 501 00:46:24,156 --> 00:46:27,367 Havia movimentos que não podíamos usar. 502 00:46:27,451 --> 00:46:31,830 Os dollies, por exemplo, eram demasiado subjetivos. 503 00:46:32,039 --> 00:46:36,001 Queria manter a distância, a objetividade, 504 00:46:36,543 --> 00:46:42,716 e permitir a cumulação desses momentos para transmitir a emoção. 505 00:46:43,258 --> 00:46:48,972 Isso também permitiria a identificação, que foi um efeito secundário. 506 00:46:53,435 --> 00:46:58,106 Não é um filme em que seguimos um ponto de vista subjetivo de um personagem. 507 00:46:58,315 --> 00:47:04,279 Nem sequer da Cleo. Ela é apenas mais uma personagem neste universo. 508 00:47:05,072 --> 00:47:07,699 De certa forma, o ponto de vista é o deste universo. 509 00:47:08,617 --> 00:47:12,371 E são as personagens que fluem e atravessam este universo. 510 00:47:26,093 --> 00:47:32,808 Além disso, é um filme sobre ferimentos emocionais e pessoais, internos, 511 00:47:33,600 --> 00:47:37,104 mas também sobre cicatrizes sociais. 512 00:47:37,354 --> 00:47:43,193 Na minha geração, existem dois ferimentos muito profundos na sociedade mexicana. 513 00:47:43,277 --> 00:47:45,863 Uma foi o 2 de outubro de 1968. 514 00:47:50,993 --> 00:47:55,038 Seria ridículo dizer que foi o primeiro grito da sociedade pela democracia, 515 00:47:55,664 --> 00:48:01,336 porque muitas organizações sindicais já lutavam há muitos anos, 516 00:48:01,461 --> 00:48:02,713 mas foi a primeira vez 517 00:48:02,796 --> 00:48:07,467 que essa luta chegou também à classe média. 518 00:48:08,844 --> 00:48:10,971 E foi reprimida, como bem sabemos. 519 00:48:11,972 --> 00:48:15,225 Recordo-me de 1968, mas era muito jovem. 520 00:48:15,434 --> 00:48:19,104 Lembro-me que a minha mãe me levou à Marcha do Silêncio. 521 00:48:19,187 --> 00:48:25,402 Recordo-me de várias imagens e do som dos passos, por exemplo. 522 00:48:25,903 --> 00:48:30,157 O segundo é o 10 de junho de 1971, o Halconazo. 523 00:48:30,324 --> 00:48:35,203 Recordo-me perfeitamente de ver os jornais com as fotografias. 524 00:48:41,084 --> 00:48:43,670 Foi um acontecimento que me impressionou muito. 525 00:48:44,338 --> 00:48:47,633 E talvez tenha sido o primeiro acontecimento 526 00:48:47,716 --> 00:48:51,303 que me despertou uma consciência social. 527 00:48:52,304 --> 00:48:54,306 PORQUÊ REPRIMIR O DESEJO DE DEMOCRACIA? 528 00:48:58,226 --> 00:49:05,108 O 10 de junho de 1971 foi a primeira tentativa 529 00:49:05,317 --> 00:49:09,988 de retomar o movimento democrático que sofrera uma grande repressão. 530 00:49:14,910 --> 00:49:16,078 DIÁLOGO PÚBLICO 531 00:49:16,161 --> 00:49:23,085 Eram protestos de estudantes e a imprensa demonizava-os. 532 00:49:23,168 --> 00:49:25,379 LUTAMOS PELOS DIREITOS DO POVO MEXICANO 533 00:49:25,837 --> 00:49:32,177 - Universidade de Nuevo León! - Presente! 534 00:49:32,260 --> 00:49:33,595 Corta! Muito bem. 535 00:49:37,557 --> 00:49:41,561 Tomei consciência disto na escola primária. 536 00:49:42,104 --> 00:49:47,359 Eu também era estudante. Também estava em perigo. 537 00:49:47,693 --> 00:49:49,861 Pensamentos de criança. 538 00:49:50,404 --> 00:49:54,533 Vamos fazer o cântico final: "México! Liberdade!" 539 00:49:54,783 --> 00:49:57,744 Vamos repeti-lo três, quatro vezes. 540 00:49:58,578 --> 00:50:01,164 É aí que começa a porrada. 541 00:50:01,373 --> 00:50:06,628 Rebentou a bolha do conforto da classe média em que vivia. 542 00:50:07,004 --> 00:50:11,258 É importante recriar o som do terror e dos gritos. 543 00:50:12,217 --> 00:50:14,136 Está bem? 544 00:50:20,058 --> 00:50:23,645 Foi importante filmar o 10 de junho 545 00:50:23,770 --> 00:50:26,440 na estrada Mexico-Tacuba. 546 00:50:28,358 --> 00:50:30,986 Não só na mesma estrada, mas no mesmo edifício... 547 00:50:33,238 --> 00:50:34,865 ... onde havia uma loja de móveis. 548 00:50:35,198 --> 00:50:37,200 Há fotografias onde se vê 549 00:50:37,409 --> 00:50:40,537 o caos na rua com a loja em pano de fundo, 550 00:50:40,912 --> 00:50:45,292 com curiosos assustados a espreitar às janelas. 551 00:50:45,375 --> 00:50:48,503 LOJA DE MÓVEIS RODRIGUEZ 552 00:50:59,806 --> 00:51:02,267 Desde criança, intrigavam-me 553 00:51:02,851 --> 00:51:04,519 aquelas pessoas, naquela loja. 554 00:51:04,603 --> 00:51:07,939 Aquelas pessoas, na loja, a ver o que se passava na rua. 555 00:51:11,193 --> 00:51:13,487 OS MELHORES MÓVEIS 556 00:51:13,570 --> 00:51:18,033 Quero-o bastante descampado, para que vejamos realmente 557 00:51:18,116 --> 00:51:24,831 os momentos icónicos em que alguns estão caídos, outros a baterem-lhes. 558 00:51:25,123 --> 00:51:29,669 Não é como se os Halcones tivessem feito parte da elite. 559 00:51:33,215 --> 00:51:39,888 Os Halcones foram recrutados do departamento de limpezas da cidade. 560 00:51:43,642 --> 00:51:48,563 De certa forma, muitos destes Halcones também eram explorados. 561 00:52:00,659 --> 00:52:02,619 SR. LUIS ECHEVERRÍA PELA GRANDEZA DO MÉXICO 562 00:52:02,702 --> 00:52:07,749 E foram utilizados pelo sistema como ferramentas de repressão. 563 00:52:14,214 --> 00:52:20,137 O filme não é meramente um mosaico de memórias pessoais. 564 00:52:20,220 --> 00:52:24,141 Também me interessava o contexto do México em que cresci 565 00:52:24,432 --> 00:52:30,355 e mostrar esta perversidade que é a relação que existe no México, 566 00:52:30,438 --> 00:52:33,150 como em muitas sociedades, entre classe e raça. 567 00:52:53,670 --> 00:52:54,921 Ação! 568 00:53:36,213 --> 00:53:42,636 - Todos preparados para o take. - Digam-lhes para continuarem a correr. 569 00:53:44,012 --> 00:53:44,888 Ação! 570 00:53:48,308 --> 00:53:50,560 Voltem... 571 00:53:52,270 --> 00:53:54,272 Digam-lhes para voltarem. 572 00:54:17,462 --> 00:54:23,093 As pessoas que lutavam pela democracia ficaram frustradas. 573 00:54:23,385 --> 00:54:27,305 E a consequência disso foi a Guerra Suja. 574 00:54:38,775 --> 00:54:45,657 Foram anos de uma guerra entre o estado e diferentes grupos, 575 00:54:46,157 --> 00:54:50,495 em diferentes regiões do país, e durou duas décadas. 576 00:54:57,877 --> 00:55:01,006 Na verdade, as mais recentes eleições no México 577 00:55:01,298 --> 00:55:04,217 são uma consequência desses acontecimentos históricos. 578 00:55:26,531 --> 00:55:27,741 Levanta-te, cabrão! 579 00:55:30,994 --> 00:55:33,163 Corta! 580 00:55:39,836 --> 00:55:43,131 O México atual é vibrante, especialmente as novas gerações. 581 00:55:45,467 --> 00:55:49,888 O México da minha geração era muito fechado. 582 00:55:50,180 --> 00:55:53,350 Era um México onde o resto do mundo não existia, 583 00:55:53,558 --> 00:55:56,936 e nem o resto do México existia. 584 00:55:57,020 --> 00:56:00,023 Era um México com uma informação muito controlada. 585 00:56:00,106 --> 00:56:01,649 COMITÉ CENTRAL DE LUTA 586 00:56:02,442 --> 00:56:08,281 As novas gerações têm uma energia mais criativa. 587 00:56:08,698 --> 00:56:11,326 São gerações informadas 588 00:56:11,409 --> 00:56:17,040 e que reclamam, não só com o mundo, mas com o México. 589 00:56:21,795 --> 00:56:27,467 Sinto-me que o México também é muito mais vibrante em termos sociais. 590 00:56:40,355 --> 00:56:43,942 As cenas no Centro Médico foram filmadas lá. 591 00:56:44,818 --> 00:56:49,656 O departamento de artes e locais teve a sorte de encontrar 592 00:56:50,281 --> 00:56:52,283 o único edifício que sobreviveu, 593 00:56:52,492 --> 00:56:54,494 que era usado como armazém 594 00:56:54,619 --> 00:56:56,496 e estava para ser demolido. 595 00:57:03,336 --> 00:57:07,340 Isto é o que temos de fazer devagar. 596 00:57:07,841 --> 00:57:09,384 Este último plano. 597 00:57:11,594 --> 00:57:14,848 Talvez possa filmar a porta de vidro. 598 00:57:17,767 --> 00:57:20,812 Além disso, queríamos usar os móveis originais. 599 00:57:21,479 --> 00:57:25,984 O Eugenio trouxe os móveis de todos os pisos do edifício 600 00:57:26,443 --> 00:57:31,197 e reuniu tudo para criar um único piso. 601 00:57:32,866 --> 00:57:37,745 Encontrou os melhores lavatórios, os melhores mobiliários para usar. 602 00:58:16,784 --> 00:58:19,787 A Yalitza não sabia que a filha ia nascer morta. 603 00:58:20,246 --> 00:58:23,166 Doutor, paciente com perigo fetal. 604 00:58:23,291 --> 00:58:26,586 Estimulação agressiva. Estetoscópio. 605 00:58:26,669 --> 00:58:29,923 - Não sinto o batimento cardíaco. - Não tem pulso, tem paragem cardíaca. 606 00:58:30,215 --> 00:58:31,633 Iniciar reanimação. 607 00:58:31,758 --> 00:58:36,471 Ensaiámos a cena com os médicos e as enfermeiras. 608 00:58:36,930 --> 00:58:41,643 Todos os que interpretam as cenas de médicos e enfermeiras 609 00:58:42,143 --> 00:58:46,272 são médicos e enfermeiras na vida real, são as suas profissões. 610 00:58:46,773 --> 00:58:51,694 O pediatra é mesmo pediatra, a ginecologista é ginecologista. 611 00:58:52,070 --> 00:58:57,700 Os enfermeiros e enfermeiras fazem-no na sua especialidade específica. 612 00:58:58,117 --> 00:59:01,663 Então, ensaiámos com eles com precisão. 613 00:59:01,871 --> 00:59:04,999 Certo, vamos fazer um último ensaio. 614 00:59:05,083 --> 00:59:10,588 Vamos ver como corre para que seja mais eficiente. 615 00:59:10,672 --> 00:59:12,257 Podemos colocar o bebé em posição? 616 00:59:14,008 --> 00:59:17,512 Talvez um pouco mais para trás. Mais para trás, aí. 617 00:59:20,348 --> 00:59:24,644 - Essa distância faz sentido? - Sim, porque nesse caso 618 00:59:24,852 --> 00:59:27,480 teria de me aproximar mais dela. - E é melhor. 619 00:59:27,564 --> 00:59:29,774 É quando lhe digo o que aconteceu. 620 00:59:29,983 --> 00:59:32,443 Pergunto-lhe se o quer conhecer e entrego-lho. 621 00:59:32,527 --> 00:59:34,195 Façamos mais um ensaio, por favor. 622 00:59:34,320 --> 00:59:35,613 Eu não sou ginecologista. 623 00:59:35,989 --> 00:59:41,494 Então, certifiquei-me que tinham o que precisavam. 624 00:59:41,578 --> 00:59:47,208 Ao preparar a cena, discutimos que necessidades iriam ter. 625 00:59:48,167 --> 00:59:51,546 Mas, primeiro, queria ver como trabalhavam 626 00:59:51,838 --> 00:59:54,882 e o que fariam numa situação de emergência daquelas. 627 00:59:54,966 --> 00:59:56,175 Ação! 628 01:00:04,934 --> 01:00:07,478 Aos três. Um, dois, três! 629 01:00:09,981 --> 01:00:12,650 - Corte. - Doutor, paragem cardíaca. 630 01:00:12,734 --> 01:00:13,860 Entendido. 631 01:00:15,528 --> 01:00:17,030 Respira, Cleo. 632 01:00:18,156 --> 01:00:19,907 - Algum desconforto? - Não. 633 01:00:21,326 --> 01:00:22,327 Ainda não responde. 634 01:00:23,536 --> 01:00:27,582 O que podemos fazer é ires envolvendo o bebé 635 01:00:28,416 --> 01:00:31,544 à medida que o trazes até à mãe 636 01:00:31,794 --> 01:00:35,214 e depois dizes: "Lamento muito, o teu bebé nasceu morto. 637 01:00:35,381 --> 01:00:38,676 Fizemos o que podíamos. Queres conhecê-lo?" 638 01:00:38,885 --> 01:00:43,514 Ela pode trazer o bebé e assim ganhamos tempo. 639 01:00:44,766 --> 01:00:46,768 Ela traria o bebé... 640 01:00:48,227 --> 01:00:50,438 ... e o que farias nesse momento? 641 01:00:51,314 --> 01:00:53,608 - Ficaria com a mãe. - Entendi. 642 01:00:53,691 --> 01:00:55,401 Uma pergunta... 643 01:00:55,610 --> 01:01:00,114 Se viesses dizer-lhe que o bebé nasceu morto, 644 01:01:00,239 --> 01:01:03,242 removerias a máscara? - O médico sim. 645 01:01:03,326 --> 01:01:05,703 Sim, certo? Então, ao aproximares-te, 646 01:01:05,953 --> 01:01:08,998 retiras a máscara e dizes-lhe. 647 01:01:09,832 --> 01:01:12,877 Digo: "Lamento muito, o teu bebé nasceu morto. 648 01:01:12,960 --> 01:01:16,589 Fizemos tudo o que podíamos, mas ele não respondeu." 649 01:01:17,924 --> 01:01:22,762 - E nesse momento ela chega com o bebé. - Trago-lho a ele, e ele dá-lho a ela. 650 01:01:24,305 --> 01:01:29,310 Bom, acho que temos uma boa ideia da dinâmica. 651 01:01:29,477 --> 01:01:33,272 É importante que saibamos o que vamos fazer. 652 01:01:33,523 --> 01:01:37,527 E quando já tinha a certeza de que tinham tudo o que precisavam, 653 01:01:37,735 --> 01:01:41,656 e de que estávamos tecnicamente preparados para filmar, 654 01:01:41,823 --> 01:01:44,534 trouxemos a Yalitza para o set. 655 01:01:44,951 --> 01:01:48,371 Yalitza, por favor deita-te e coloca-te em posição. 656 01:01:48,454 --> 01:01:50,039 Acho que isto ajudou, Galo. 657 01:01:50,498 --> 01:01:52,709 Tenta não cortá-las. 658 01:01:52,959 --> 01:01:56,003 - Aqui? - Um pouco mais acima, por favor. 659 01:01:56,087 --> 01:01:58,673 O que ela suspeitava 660 01:01:59,132 --> 01:02:03,511 era que tínhamos um bebé a sério por baixo da maca. 661 01:02:03,594 --> 01:02:06,723 Então, estava a representar a cena com essa expectativa. 662 01:02:06,848 --> 01:02:08,224 Ação! 663 01:02:12,603 --> 01:02:16,482 - Tudo pronto. - Certo, um, dois, três. 664 01:02:17,525 --> 01:02:19,527 Pediatria para a SO! 665 01:02:22,321 --> 01:02:24,282 Baixa as ancas, por favor. 666 01:02:27,326 --> 01:02:31,831 E quando os acontecimentos se desenvolveram, 667 01:02:32,749 --> 01:02:35,334 a sua angústia era absolutamente real. 668 01:02:35,835 --> 01:02:37,837 Tenta acalmar-te, muito bem. 669 01:02:39,714 --> 01:02:42,091 - Cortar o cordão. - Pinça. 670 01:02:43,301 --> 01:02:46,304 - Corte, por favor. - Corte. 671 01:02:49,182 --> 01:02:52,226 - Não encontrámos pulso. - Vamos iniciar a reanimação. 672 01:02:53,102 --> 01:02:57,315 Falei com a Lizbeth, que interpreta a ginecologista 673 01:02:57,648 --> 01:03:02,028 e ela disse: "Foi muito estranho porque entrámos naquela dinâmica 674 01:03:02,111 --> 01:03:04,363 e esquecemo-nos que era um filme. 675 01:03:04,530 --> 01:03:08,367 O nosso músculo profissional é tão forte 676 01:03:08,493 --> 01:03:10,787 que os acontecimentos são reflexos. 677 01:03:11,496 --> 01:03:15,708 Mas quando chegou o momento de dar a notícia à mãe, 678 01:03:16,292 --> 01:03:17,543 chorámos. 679 01:03:17,752 --> 01:03:20,505 É um momento muito forte e aconteceu naturalmente." 680 01:03:20,713 --> 01:03:22,256 Um, dois, três. 681 01:03:22,340 --> 01:03:26,344 - Procura pulsação. - Sutura, por favor. 682 01:03:26,469 --> 01:03:27,929 Não responde. 683 01:03:28,930 --> 01:03:30,681 Suspendemos a reanimação. 684 01:03:36,521 --> 01:03:38,898 Doutora, como se chama a paciente? 685 01:03:39,106 --> 01:03:40,483 Chama-se Cleo, doutor. 686 01:03:43,152 --> 01:03:46,280 Cleo, lamento muito. 687 01:03:46,364 --> 01:03:47,740 O teu bebé nasceu morto. 688 01:03:49,367 --> 01:03:53,079 Fizemos tudo o que podíamos, mas ele não respondeu. 689 01:03:53,579 --> 01:03:55,164 Queres conhecê-lo? 690 01:04:01,212 --> 01:04:03,840 Aqui está o teu bebé. É uma menina. 691 01:04:12,098 --> 01:04:13,641 Despede-te dela. 692 01:04:17,645 --> 01:04:20,940 Preciso que ma entregues, Cleo. Despede-te dela. 693 01:04:28,281 --> 01:04:30,366 Dá-ma, por favor. Preciso de prepará-la. 694 01:04:39,125 --> 01:04:40,501 Permite-me... 695 01:04:43,004 --> 01:04:45,214 - Prepara-a, por favor. - Sim, doutor. 696 01:04:47,633 --> 01:04:49,760 - Aqui tem o ficheiro, doutor. - Obrigado. 697 01:04:49,844 --> 01:04:52,013 Dão-me outro par de luvas, por favor? 698 01:04:54,557 --> 01:04:56,058 Cleo, lamentamos muito. 699 01:04:58,185 --> 01:05:00,187 Vais sangrar um pouco. 700 01:05:10,573 --> 01:05:13,618 Cleo, respira fundo. Tenta manter a calma. 701 01:05:32,470 --> 01:05:33,804 Não sabia... 702 01:05:43,272 --> 01:05:47,109 Que cena! A sério, que grande cena! 703 01:05:47,276 --> 01:05:49,695 Estou impressionado. 704 01:05:50,071 --> 01:05:51,238 Impressionado. 705 01:06:02,541 --> 01:06:03,876 - Estás bem? - Sim. 706 01:06:06,545 --> 01:06:08,923 Pensei que iam trazer um bebé a sério. 707 01:06:13,552 --> 01:06:16,263 Sim, foi inesperado. 708 01:06:16,347 --> 01:06:22,937 Não te disse nada para que te saísse naturalmente. 709 01:06:24,522 --> 01:06:27,316 Bem, muito obrigado. Vamos preparar-nos. 710 01:06:38,619 --> 01:06:43,624 Sinceramente, gostaria de filmar as cenas realmente... 711 01:06:43,749 --> 01:06:47,336 - Quando o sol está mais baixo? - Sim! É melhor! 712 01:06:47,670 --> 01:06:51,841 - Sim, às duas da tarde! - Mas não quero que gastem as emoções. 713 01:06:51,924 --> 01:06:57,054 Ontem fizeram coisas fantásticas porque as fizeram pela primeira vez. 714 01:06:57,138 --> 01:07:00,933 - Devíamos ensaiar. - O que acham? 715 01:07:01,934 --> 01:07:02,768 Está bem. 716 01:07:02,852 --> 01:07:06,564 Podemos filmar a cena às duas horas? 717 01:07:08,357 --> 01:07:11,861 É igual ensaiar com ou sem fatos de banho? 718 01:07:12,695 --> 01:07:13,571 É igual. 719 01:07:14,655 --> 01:07:20,494 Dá-me um grande prazer, quase lúdico, outro tipo de cinema, 720 01:07:20,578 --> 01:07:22,830 não só o tipo de cinema do Roma. 721 01:07:23,039 --> 01:07:27,626 Também gosto muito de um cinema narrativo mais convencional. 722 01:07:28,502 --> 01:07:33,382 E também gosto do trabalho que implica esse cinema. 723 01:07:38,137 --> 01:07:43,434 Acho que há elementos do Roma que se encaixam em Hollywood, 724 01:07:43,517 --> 01:07:48,064 apesar do conceito de "cinema de Hollywood" me confundir um pouco. 725 01:07:48,856 --> 01:07:49,982 Cinema é cinema. 726 01:07:51,150 --> 01:07:55,988 Há cinema bom e cinema mau, convencional, filmes clássicos. 727 01:07:56,155 --> 01:07:57,990 Em Hollywood há de tudo. 728 01:07:58,074 --> 01:08:01,827 São dois tipos de cinema muito apaixonantes. 729 01:08:02,286 --> 01:08:04,038 Às vossas posições! 730 01:08:10,086 --> 01:08:11,796 Mais para cá. 731 01:08:15,591 --> 01:08:22,014 Normalmente podemos sempre suster-nos na narrativa de um filme. 732 01:08:22,139 --> 01:08:28,270 Esta forma é mais elevada no sentido em que 733 01:08:28,854 --> 01:08:30,731 o risco é muito maior. 734 01:08:34,985 --> 01:08:39,865 Porque, na verdade, não existe rede de segurança. 735 01:08:44,954 --> 01:08:49,166 Quando a narrativa é mínima, tens de te apoiar no resto, 736 01:08:49,458 --> 01:08:54,672 o que para mim é o mais interessante no cinema, que é o mistério. 737 01:08:55,381 --> 01:09:01,929 Quando vejo esse mistério nos filmes, não entendo como foi feito. 738 01:09:02,138 --> 01:09:07,434 Posso entender tecnicamente, mas não entendo como foi criado. 739 01:09:21,657 --> 01:09:24,702 O importante no Roma foi o processo. 740 01:09:36,130 --> 01:09:39,967 Por um lado, houve muitos riscos, 741 01:09:40,676 --> 01:09:44,138 mas as recompensas valeram muito a pena. 742 01:09:45,389 --> 01:09:47,975 Coisas que não podiam ter sido planeadas. 743 01:09:49,435 --> 01:09:52,563 Todas as peças se encaixam, não apenas numa cena, 744 01:09:52,646 --> 01:09:53,731 num único take. 745 01:10:02,990 --> 01:10:05,701 Atrevo-me a dizer que o Roma é o meu primeiro filme. 746 01:10:08,370 --> 01:10:11,540 Acho que foi o primeiro filme que fiz 747 01:10:14,043 --> 01:10:17,588 que é realmente o tipo de cinema que aspiro fazer. 748 01:11:19,650 --> 01:11:21,151 Há uma coisa chamada back light. 749 01:11:21,235 --> 01:11:23,362 Sabes o que é? É a luz que vem de trás. 750 01:11:23,779 --> 01:11:25,781 É o melhor no cinema e na fotografia. 751 01:11:26,323 --> 01:11:28,325 Podes confirmar. Olha para ele. 752 01:11:28,617 --> 01:11:29,618 Não te mexas, sim? 753 01:11:29,994 --> 01:11:31,370 Vês como ele tem... 754 01:11:32,413 --> 01:11:34,248 Olha para o rosto dele. 755 01:11:34,498 --> 01:11:38,335 Se o puseres de frente para o sol, ele vai ficar assim. 756 01:11:38,627 --> 01:11:41,964 Vês? Mas nesta posição, está calmo, relaxado. 757 01:11:42,381 --> 01:11:44,800 E tem um pequeno círculo de luz à sua volta. 758 01:11:45,592 --> 01:11:48,178 Vês como fica bem? Vem vê-lo deste lado. 759 01:11:48,762 --> 01:11:51,348 Ele vai sempre parecer giro, mas daqui ainda fica melhor. 760 01:11:51,432 --> 01:11:52,474 Vira-te para cá. 761 01:11:53,183 --> 01:11:55,602 Vês? Fica tudo plano. 762 01:11:55,978 --> 01:11:58,397 Um círculo de luz. Fantástico. 763 01:11:58,605 --> 01:12:01,442 - Dá-lhe volume, certo? - Exato! 764 01:12:01,525 --> 01:12:03,444 É isso. A back light dá volume. 765 01:12:03,527 --> 01:12:06,905 Se te virares para aqui, fica tudo plano. 766 01:12:07,448 --> 01:12:11,660 A sua presença física tem mais volume e consegues ver o cenário por detrás. 767 01:12:12,536 --> 01:12:13,787 - Entendes? - Sim. 768 01:12:13,871 --> 01:12:16,165 E aplica-se também quando se filma em interiores. 769 01:12:16,623 --> 01:12:18,751 Tenta usar sempre a back light nos interiores. 770 01:12:19,501 --> 01:12:21,670 - Para dar volume. - Sim, para dar volume. 771 01:12:21,754 --> 01:12:23,756 E depois podes adicionar mais luz dos lados. 772 01:12:24,173 --> 01:12:26,592 Olha para a cara dele. 773 01:12:27,676 --> 01:12:29,636 Estás a iluminar deste lado. 774 01:12:29,720 --> 01:12:32,139 São técnicas visuais, de fotografia. 775 01:12:32,931 --> 01:12:35,309 Outra questão é a parte da direção. 776 01:12:35,601 --> 01:12:37,102 Como colocar os atores, 777 01:12:37,186 --> 01:12:38,562 como contar a história 778 01:12:38,771 --> 01:12:40,773 e que tipo de cenas usar.