Downloaded from YTS.MX
Točím tyhle dveře, protože se stane něco speciálního.
Official YIFY movies site: YTS.MX
Nemůžu o tom mluvit, ale už to začíná.
Vidíte?
Už to začíná.
Tak můžeme. Slyšíte ten zvuk strojku?
Slyšíte to?
Vidíte ho? To je Biggie!
Má tři chlupy a je nervní.
Nesere se s tím.
Nemůžu přece vypadat, že je mi 21 a jsem před hrobem.
- Pravda. - Musím vypadat maximálně na 18.
- Chápeš? - Jasný, na 18.
CHRISTOPHEROVI JE 23
- Jdeme to rozjet. - Rozjedem to.
- Atlanta se vyprodá. - Já vím.
Nasaďte si propustky, prosím.
I tak.
Čau!
Je to těžký, když vyrůstáte s někým, kdo je v životě úspěšný,
protože vy ho tak nikdy nebudete brát.
Nechápal jsem, že to kvůli němu ty lidi dělají.
Ruce nahoru! Všichni ruce nahoru!
Koukejte dát ty zkurvený ruce nahoru!
No tak! Řekněte „Hou!“
- No tak! - Hou!
- Řekněte „Hou!“ - Nahlas!
- Hou! - A teď všechny holky řeknou „Ou!“
- Pojďte na to! - Rozjedeme to!
Říká se, že obraz vydá za tisíc slov.
Tak jsem si říkal, co asi udělá video.
Reprezentuješ?
- D Roc točí. - Mám limuzínu.
Brácha!
Natáčel jsem všechno, co jsme dělali.
- Jedeme na další show. - Brácha!
Christopher ví, co se kolem něj děje.
Známej B.I.G. Bylo mu to u prdele.
Já hip-hop moc neposlouchám.
Spíš si pouštím pomalejší, starší kousky jako The Stylistics.
Dramatics.
Dneska jsme za fešáky! Ukaž se!
Cash Money parta!
Ukaž, co jsme dělali celej den.
Pokaždý, když zavřu oči…
Co?
Probudím se nadrženej!
Biggieho tajemstvím bylo, že vlastně skládal R&B.
Byl jako zpěvák R&B, proto má tak skvělé melodie.
Rapoval jen vzácně.
Vždycky zpíval něčí písničky.
Jako hip-hopový historik
se narodil v době, kdy hip-hop teprve vznikal.
Vždycky v tom byly slyšet pozůstatky
předchozích raperů.
Vůbec nevím, odkud se ten chlap vzal.
To jeho tempo, rytmy,
zvuk, jeho přístup,
jeho sebevědomí.
Vůbec nepoznáte, z jaký rapový planety se tu ten chlap vzal.
Pozor na zádíčka, chlapečku.
Ani jeden jsme neměli tátu, byli jsme oba jedináčci.
Žádný fotky! Taťka musí pařit.
- Už žádný fotky. - A to nás sblížilo.
Když nemáte sourozence, upnete se trochu víc na kamarády.
S Damionem měl velmi blízký vztah.
To on mi zavolal a řekl mi to.
Bylo pět hodin ráno, když mi zazvonil telefon.
Zvedla jsem to.
„Haló?“
A…
Slyšela jsem Damiona.
Ani nedokázal mluvit, jen do toho telefonu brečel.
A já věděla, že jde o mého syna.
Přepínám.
U paneláku. Přepínám.
PŮVODNÍ DOKUMENT NETFLIX
Nevěděl jsem, že člověk dokáže cítit takový smutek,
takovou bolest a prázdnotu.
Jako by to všichni chtěli vzdát.
Jedou po FDR.
Míří směrem na jih.
Směrem k Brooklynu…
Blíží se k nájezdu.
Směrem na Brooklynský most Jedou do Brooklynu.
Dva-sedm-čtyři jede přes most.
Zůstáváme na jižní straně.
A pak jsme přejeli most do Brooklynu…
Centrum Brooklynu.
Naproti Tillary.
BUDEŠ NÁM CHYBĚT!
Nikdo nebrečel.
Všichni slavili.
Měli na Biggieho radostné vzpomínky.
Lidi tancovali a oslavovali místního kluka, co se proslavil.
MILUJEME TĚ!
Trochu nás to utěšilo.
Biggie Smalls byl král!
Tenhle příběh nemusí mít…
tragický konec.
Tak jo.
Dneska jsme v Detroitu.
Máme pár vystoupení, takže tohle je začátek videa,
ať hajzlové ví, kde jsme.
Je 14. července, bejby!
Kde jsme?
- Kde? - Jsme v Detroitu!
- Detroit, bejby! - Jsme tu na další misi.
Detroit, bejby!
Vzal jsem kamery
a Big se ptá: „Máš kazety?“
Brzo jsme si na to zvykli.
Strčil jsem tam kazetu a celý den natáčel.
Byl to vizuální deník.
V roce 1995 byl za hvězdu.
Byl to kluk z blbý čtvrti,
a teď z něj byla velká hvězda.
Asi mám tu kazetu.
Čau!
Dávám autogramy.
Biggie se proslavil úplně přes noc.
Ukážeme jim, kdo sem kurva přišel!
Tys přišel, Biggie!
Ukážeme jim, kdo sem kurva přišel!
Bylo to v době, kdy si to Dre a Snoop dávali jako nikdy.
Byli pro nás inspirací a motivací, abychom se snažili ještě víc.
New York byl domovem hip-hopu a nám přišlo, že máme spasitele.
Nevymluvili byste mi, že nebyl nejlepší raper všech dob.
To jsem říkal v době, když byl naživu.
Byl to nejlepší raper všech dob.
A vítězem se stává…
Bejby, bejby!
B.I.G.!
A vítězem se stává…
Notorious Big!
B.I.G.!
Brooklyn je tady!
Cenu za album roku získává…
Notorious B.I.G.!
Ready to Die.
Šel do hloubky. A to album Ready to Die
nedělal ani pro prachy, ani pro slávu.
Dělal to ze srdce.
Chci říct svý dceři, jak moc ji miluju, a svý mámě taky!
Dali jsme to, Brooklyne! Dali jsme to!
Když vyšlo album Ready to Die,
jedna moje kamarádka si ho koupila.
A pak mi říká: „Bože můj,
když jsem slyšela,
jak tam pořád jen nadává!“
Nemohla jsem tomu uvěřit.
Moje máma ani netuší,
kolik si tak raper s platinovou deskou vydělá.
Neví, že budu dělat show za 10 tisíc dolarů,
čtyřikrát týdně.
Myslí, že za jednu akci mám tak tisícovku. V nočních klubech a tak.
- To je hovno. Máš desetitisíce. - Netuší, jak to chodí.
Počkej! Kurva. Jak to jde?
Marley sem za mnou jel hroznou dálku, aby mě viděl.
Hromady a hromady!
Co to je? Hromady prachů?
Když je čas jít jíst,
loupím a kradu,
máma mi dá hovno,
kvůli chlebu hodím černý do kanálu.
Hej, mámo poslouchej,
jsem nebezpečnej.
Šílenější než pytel
andělskýho prachu.
Až je picnu,
do hlíny je jebnu.
Jsem mrdlej. Dej mi trávu.
Dělej, cáluju.
Sledujte!
Naval kořist!
„Jedna moje kamarádka si koupila tvý album
a je prý plný sprostých nadávek.
Je to pravda?“
„Mami, proč posloucháš mojí hudbu?
To si nesmíš pouštět.
To není pro lidi starší 35 let!“
Tak jsem se od tý jeho hudby držela dál.
Řekl mi, ať si to nepouštím,
tak jsem poslechla.
V podstatě je jí to úplně u prdele.
Nejsem „Biggie“. Jsem její syn.
Takhle to bere.
Chci vypadnout z domu, aby mě nechala na pokoji.
Jeho svět rapu a můj svět
jsou naprosto odlišné.
Nebýt jeho, nikdy bych si rap nepouštěla.
Já mám radši country.
A taky balady.
TRELAWNY, JAMAJKA
A dokonce i doma na Jamajce
běží ráno v rádiu pořad,
kde pouští jenom country písničky.
Každý rok jsem šetřila peníze,
abych nás se synem vzala na Jamajku.
Miloval to tam, protože ho tam děsně rozmazlovali.
Jakmile mě uviděl,
běžel mě obejmout.
Křičel: „Babi!“
Věděla jsem, že bude výjimečný.
Byl milující, hodný, upřímný.
Moc rád trávil čas se svým strejdou Davem,
protože to byl muzikant.
Vodil ho do klubů,
kde vždycky hráli.
A přísahal, že až bude slavný,
vezme Davea do party.
Byli jsme příbuzní.
A když mě poprvé uslyšel zpívat,
bylo rozhodnuto.
Kolikrát jsme byli v klubu,
on rapoval a já zpíval.
Přijdou do kostela jako zvláštní host,
krátký sukně, prsa koukaj dost.
Přišla doba jít kázat,
tak musím ty holky pokárat.
Jejich…
Když to neznáš, tak to neznáš.
A když to nevíš, tak se to nauč…
Já se narodila na Jamajce, přímo tady.
O pár domů dál na kopci.
Ale vždycky jsem snila o tom,
že bude nechutně bohatá.
Budu dobře zaopatřená a mít tři děti.
Budu mít krásný dům na kopci.
Tohle jsem si na Jamajce nedokázala představit.
Nebylo to tam pro mě.
Když jsem byla v pubertě,
emigrovala jsem do Ameriky.
Byla jsem smutná,
a zároveň jsem se těšila, až budu v té úžasné Americe.
V New Yorku a Brooklynu,
škola, práce a péče o dítě.
Na Jamajce bylo všechno zalité sluncem.
Vyrostl jsem na Gates Avenue mezi Bedford a Nostrand Avenue.
Big vyrostl na Saint James Avenue mezi Fulton Street a Gates Avenue.
Bylo to asi osm bloků ode nás.
Máma bydlela dál do Bed-Stuy.
Big bydlel na hranici mezi Bed-Stuy a Clinton Hill.
Spousta lidí to tehdy jako Clinton Hills nevnímala.
Hlavně kvůli těm týpkům, o kterých se říkalo,
že „pobíhají po ulicích.“
Když řeknete, že jste z Clinton Hills,
nezní to tak dobře, jako když řeknete, že jste ze Stuy.
Bydleli jsme v hezké ulici lemované stromy.
I když se tam toho taky dost dělo. Lidi tam prodávali drogy, brali drogy.
Kradlo se tam a tak.
Ale na pohled to tak špatně nevypadalo.
Já jsem ze Saint James mezi Gates a Greene.
Biga jsem potkal na schodech před domem.
Jediný místo, kde to bylo fakt špatný,
byla Fulton Street.
Stačilo zahnout za roh
a narazili jste na 50, 60 feťáků.
Když jsem byl malý, děsilo mě to.
V té době zakazovala máma Bigovi, aby na Fulton Street vůbec chodil.
Stál na schodech a ona ve dveřích.
„Christophere, kam jdeš?“
Lidi mu říkali přezdívkou Big, kromě jeho mámy.
Pro mámu byl Christopher.
Ani jsem ji nikdy neslyšela říct „Chrisi.“
Christopher byl velmi chytrý kluk.
Chodil do katolické školy.
Chris byl můj první kamarád.
Od školky až do doby, než ho zabili.
Byli jsme děti imigrantů,
takže jsme byli outsideři.
Naše mámy to měly těžké,
ale i když jsme bydleli v chudinských čtvrtích,
měly velké ambice.
Naši kámoši byli ostřílení ulicí,
uměli v tom chodit.
A tak nám do života vstoupil hip-hop.
CHRISTOPHEROVI JE 12
Já na těch sračkách vyrostl. Máma mi dala k Vánocům rádio
s kazetou Fat Boys
a Run DMC. Nic víc jsem neměl.
Byla to doba, kdy jsme poslouchali jen hip-hop.
A on už od základky psal.
Měl různý slovníky rýmů a začali jsme trénovat.
Když jsem ho slyšela, přišlo mi, že tam něčím dělá zvuky,
protože dělal…
Říkala jsem mu, ať toho nechá.
Snažím se tu soustředit.
Koukni na Taťku, jak si tu popíjí.
- Jsem v Davenportu v Iowě. - Co chlastáš?
Vodku.
Rozjíždí to!
Začali jsme dělat různý show,
až Big přišel s tím, že toho chce být součástí.
Dejte svý zkurvený ruce nahoru.
Zkurvený ruce nahoru!
Sleduj!
Kdo to kurva je? Psát mi v 5:46 ráno!
Slunce teď vyšlo a já zívám naplno!
Oči mají těžký rozkoukání,
musím zjistit, kdo mě shání!
Říkal nám,
že každou písničku budeme nahrávat.
Chtěl vidět, jak na něj publikum reaguje.
A když jsme pak vymýšleli show,
věděli jsme, které písničky jsou oblíbené.
Vždycky jsme točili diváky, ne nás.
Zajímalo nás, co na to říkají.
D Rocu, pojď sem, brácho. Než…
Dneska to bylo boží!
Vezmeme si to do New Yorku a chceme vás mít natočený.
Odvezem si to do Brooklynu.
Ruce nahoru! Chci je vidět!
Jo!
Dělali jsem show na místech, kam se vešlo tak 500 lidí.
Dělali jsme show na těch nejvíc cool místech
a pokaždý to bylo stejný.
Všichni, i vzadu!
Koukejte to rozjet, debilové!
Vždycky do toho šli na 100 procent.
Jaký jsi měl život jako dítě?
- Byl jsem… - Stydlivej nebo společenskej?
Stydlivej jsem pořád.
- Jsem tichej. - Fakt?
Jo. Umím najít hlas pro jistý věci,
který chci říkat hudbou.
I když se uměl stydět,
když měl důvod, dokázal se ozvat.
Donald Harrison byl mladý jazzový umělec.
Když jsme byli mladší, žil kousek od nás.
Pozoroval, jak si Donald vodí domů kočky
a nosí si saxík.
A najednou mi řekl, že s ním mluvil.
DONALD HARRISON CHRISTOPHERŮV SOUSED
Tak nějak to zní.
Hrál jsem s Artem Blakeym,
Milesem Davisem a Lenou Horne.
Tehdy se z Clinton Hill
stávalo místo, kde spousta hudebníků a umělců
pořádala různé akce.
A já tam taky chtěl bydlet.
Kousek od nás bydlel na Saint James jazzový muzikant.
Byl skvělej.
Pořád jsem chodil kolem jeho domu.
Pomáhali mi starší muzikanti,
učili mě.
Řekli mi, abych to předal dál,
což jsem stejně chtěl udělat.
S Chrisem jsem podnikal spoustu věcí.
Chodili jsme do kina,
do Muzea moderního umění.
Já mu vysvětloval Picassa a ostatní,
a rozdíl mezi různými uměleckými slohy.
Byl jako houba.
Nasával mnohem víc informací než my ostatní děti.
Zpočátku jsem z něj chtěl vychovat jazzového hudebníka,
protože měl talent.
Jednou jsem ho učil,
co dělá virbl v bebopu,
když do melodie přidává rytmus.
Poslouchali jsme Maxe Roacha s Cliffordem Brownem.
Max umí hrát na bicí velmi melodicky.
Z rytmu dělá melodii.
MAX ROACH JAZZOVÝ HUDEBNÍK
Když tu jeho linku zpomalíte…
A dáte k tomu text,
uslyšíte, že Notorius B.I.G. ty jednotlivé noty vypíchnul
a rýmuje tak, že to připomíná
ta nejlepší bebopová sóla na bicí.
Je to neuvěřitelné.
Lepší babku vydělat,
než řídit náklaďák.
Přitáhni dvě devítky a nezblázni,
jo, ještě potřebujeme tři Becky.
Jsem troska.
Cos kurva čekal?
Hezouna?
Seru na to.
Jsem sjetej chlap z Bed -Stuy, co ti dá monokla.
A zlomí nos. Pod krkem tě chytím.
Jak vidím poliše, mizím.
- Mír a lásku! Je to! - Jo!
První gramec jsem dostal na střední.
A on pak rýmoval do beatů.
Kouká do nebe a přemítá,
proč většina MC alibi nemívá.
Rapuju a rýmuju se stylem.
Není to past.
Můj rým je slast.
Každé léto se Chris vrátil z Jamajky
a přivezl si s sebou nějaký jamajský slang a hudbu,
kterou jsme neznali.
Rock, reggae, country.
Říkal mi, že bez country neusne.
To nás dostal.
Chtěl natočit první nahrávku.
Tehdy si ještě říkal MC Cwest.
Našli jsme si studio v Brooklynu s názvem Funky Slice.
Museli jsme mít povolení od rodičů.
Složili jsme se z kapesného.
Dnes jsme v Brooklynu ve studiu Funky Slice.
Ukážeme vám, jak se točí demo.
Jak vyjít s nahrávkou do světa, abyste dostali zaplaceno.
Nahrál písničku na beat z Afriky od Toto.
Neměl jen skvělé texty, ale i vize pro své písně.
Ležím v posteli.
Zírám do zdi.
Ozvěny v hlavě, samý blbosti.
Pero v zubech, otáčím čepici,
co mi řekla má holka? Zloději?
Ukradl jsem jí srdce, beze stopy.
A jen jsem se jí omluvil. Řekla, ať vypadnu.
Lidi, co překonají hranice,
chápou spoustu věcí,
ne jen jednu.
Musíte do toho přidat ještě něco dalšího, aby se to posouvalo.
Slyšel jsem rap a chtěl jsem to dělat.
Ani jsem nevěděl, kolik to sype.
Věděl jsem jen to, že Doug E. má luxusního Linca
a pěknou kočku.
Slick Rick byl naprosto boží.
Heav měl Montero.
Znal jsem jen to, co bylo v klipech a časácích.
Nic víc jsem neměl, jen jeden velký sen.
Nikdy by mě nenapadlo, že se mi splní.
Umím to rozjet i ve svetru!
To jo!
Hlavně, aby vynikly mý rolexky.
Brejle od Versaceho.
- Dobrý. - Musíš se snažit.
- Kameru mám, vezmi si prstýnek. - Jasný!
- Neboj. - To je super.
To mě poser!
Má ho na na sobě…
- Podvodník. - …co ho dostal.
Co jsem ho dostal!
A to už je dost dlouho!
Ve škole jsem obdivoval Bigovu uniformu. Byla naprosto boží.
Nemůžou tě soudit.
Nejsou tam rozdíly. Nikdo není lepší,
když všichni nosí to samý.
To my ve škole neměli.
Říkal jsem mu, že mu závidím, že nemusí dělat to co já.
Ale jeho zajímalo jen to, že chtěl vypadnout.
Ptal se nás, co budeme dělat.
Snažil jsem se mu vysvětlit, že já nikam nejdu.
V osmdesátkách bylo snadný,
zvlášť pro mladýho černocha,
se nechat zlákat na ulici.
Moc práce tehdy nebylo.
Na Fultron Street bývali kriminálníci.
To byli chlapi, co měli prachy. Měli džípy, Mercedesy,
šperky, Gucci, Versace…
Už tehdy to nosili.
Jak to mám udělat, když to chci mít taky?
CHRISTOPHEROVI JE 16
Léto roku 1988 začalo šíleně.
Vůbec nic jsme nedělali.
Jo, já jsem kradl,
ale crack jsme neprodávali
nikdo z nás, jen Chic.
S Bigem jsme pozorovali, jak Chic zabíhá za roh.
Nechci do toho spadnout.
Do toho cracku.
Chceš snad, abych…
- Koukni na nás. - Tohle je…
- Končím! - Počkej. Ne.
- Co to… - Počkej.
Za mý puberty, kdo se neživil na ulici,
nešly mu sporty, nechodil do školy, byl naprostá nula.
Tyhle tři věci.
S Chrisem jsem kecali na schodech.
Byli jsme sousedi a kámoši.
Chris byl vždycky tichej. Za nic bys ho z těch schodů nedostal.
Máma ho pořád sledovala a říkala mu, ať se jde najíst.
Bylo mi 19 a Bigovi 16.
Většina puberťáků do něčeho spadla,
protože si chtěli užívat
a snažili se ukázat, jaký jsou pořádný chlapy a tak.
Chic říkal, že stačí stát a čekat,
že za ním chodí sami.
Ptal jsem se, jestli fakt nic jinýho nedělá.
My totiž nikdy drogy neprodávali.
Dostal se k tomu přes mě.
Teď mě berete za špatnýho, ale kdo k tomu dostal mě?
Dostával jsem podporu, protože máma měla rakovinu.
Chic řekl, že za to můžu mít 30 gramů.
Tak jsme koupili dávku.
Šli jsme k Chicovi, ten nám to zabalil.
To bylo poprvý, kdy jsme s Bigem prodávali crack.
V tý době jsme si na každým balíku vydělali 1600 až 1700 dolarů.
Neměli jsme věk na to, abychom to pořádně promysleli.
Jasně, že se toho člověk chytí.
Kdysi jsem maloval.
Tak ve čtvrtý, pátý třídě.
Říkávali mi, že s tím mým talentem
bych měl vymyslet, co budu dělat a pracovat na tom.
A já jsem rád kreslil.
Co se s tím dá dělat?
Budu prodávat umění?
Ne, to dělat nebudu.
Spíš bych mohl dělat nějaký billboardy a tak.
Komerční umění, jako reklamy.
Ale to už je tak dávno.
A pak jsem poznal crack.
Komerční umění?
Stačilo mi být venku 20 minut.
Za to dobu jsem si vydělal pořádnej balík.
Rodiče to nevěděli.
Někteří rodiče to nevěděli, protože jsme to tajili.
Jeho máma každý den pracovala.
Byla učitelka. Pracovala každý den,
takže si Big mohl od devíti do pěti vyvádět, co chtěl.
Stávali jsme na rohu, kousek od stanice, kam jezdila.
A hlídali si čas.
Na Fulton Street je Brooklynská věž,
má na sobě hodiny.
Věděli jsme, kdy jí končí práce.
Tak jsme to tam převzali.
Všechny starý černochy zavřeli nebo zabili.
Začali se stahovat, tak jsme to tam převzali my.
Bylo to…
jako by se z nás staly místní celebrity.
Byli jsme hvězdy.
Všichni cool lidi byli na Fultron Street.
Když tam byl člověk dýl,
viděl, co se tam děje.
Prodávali drogy, crack, vydělávali.
To se tady dělá?
Je tu Biggie Smalls a má spoustu prachů.
- Pořádnej balík! - Jen se ukaž!
Spousta prachů! Sleduj!
Hulili jsme trávu a celý den jsme seděli před obchodem.
Bavilo nás být na rohu.
Jak se má člověk ukázat?
Nestačí jen prodávat drogy.
Koupím si tenisky a pořádnej řetěz.
Když jsi chtěl něčím bejt,
hlavně v Brooklynu, musels vynikat.
Tak jsme si vydělávali peníze.
Tohle jsme se taky naučili.
Každý, kdo tam byl, neměl…
Neměl v sobě stejnou…
Neměl stejnou…
Jak to jen říct?
Bezohlednost.
To byla doba,
kdy se tam objevil O.
Olie byl první dealer. Všechny nás zaškoloval.
Můj O.
Všichni jsme dealovali.
Odešli jsme ze školy v 15 nebo 14 letech.
Týdně jsme si vydělávali tak šest táců.
Žili jsme.
S Bigem byli nerozluční.
O byl jeho kámoš. Jeho nejlepší přítel.
Všichni mu říkali Olie, ale pro mě to byl Roland.
Když mě poprvé vzal na tuhle stranu,
což bylo na Fulton a Saint James,
začala jsem si říkat, co se to tam vlastně děje.
Fakt jsem o tom neměla ani ponětí.
Byla jsem mladá. Tehdy mi bylo 14 nebo 15.
Bigovi bylo 17.
O byl stejně starý.
O dostal Hondu Accord.
O měl Hondu se sklápěcími světly.
Jako by tam přijel v Bentley.
Byli jsme cool jen díky tomu, že měl to auto.
Big to bral tak,
že máme víc bráchů.
- Co se děje? - Co je?
Co je kurva?
Hromady prachů, bejby.
- Jo? - Cease je na 1421?
- Jo. - Tady je.
Nech to na něm.
To nejlepší z Kolumbie.
- Jdem. - Koukni na něj!
Nevidím ho.
- Chico, bejby! - Jdeme ven!
No tak, kámo.
- Černoši čekaj, tak si nehraj. - Ať mu to sekne.
Dlouho se nechystal. Nech ho.
Užiju si.
Když dělal freestyle a rýmoval, vždycky říkal „Junior MAFIA“.
Na začátku
to nikdo z nás nechápal.
Ptali jsme se ho, co to znamená.
Říkal, že jsme to my.
Junior MAFIA, bejby!
Balil jsem špeky v Cadillacích,
ale teď radši pasu štětky.
Vydělávám prachy.
Devítku v obchodě,
Glocka v tašce
Big dal celou Junior MAFII dohromady.
každý dostal přezdívku a roli.
Většinu rýmů psal on.
Christopher Wallace měl skvělý rok.
Věděli jsme, že je úplně boží a má skvělý drive.
Byl velmi inteligentní
a jak to uměl se slovy… Byl by schopný jim všem zařídit
zlatou nebo platinovou první desku,
kdyby mu ukázali,
že jsou ochotní na tom makat.
Do Junior MAFIE se dostanou jen kámoši.
Jsou to mí kámoši. Znám je od dětství.
Byli jsme pořád spolu.
Jsme ze stejný čtvrti, takže…
Musel jsem se o ně postarat.
Mám tě!
Jedem v buse.
Smrdí to tu. Je to vedro jako kráva.
Všichni se pečou.
- Umíráme. - Všichni se pečou.
Kde je můj kluk?
- Upeču se tu. - Je ti vedro?
Kurevský.
Přišel jsem ti požehnat.
- To potřebuješ. - Dobře.
- Nikdy bych tě neopustil. - Vzduch!
Polij se na kameru.
To je vedro. V busu je kurevský vedro.
C je v palandě.
Staral se o ty mladší.
Chtěl nám ukázat, jak na to.
Byli jsme pro něj důležití. Chtěl nás dostat z ulice.
Já žil mezi Washington Avenue po Grand Avenue. A dál ne.
Tam to žilo. Myslel jsem, že tam zůstanu až do smrti.
Na bloku na Fulton Street,
kde jsme se všichni scházeli,
jsme platili za falešný hip-hopový odborníky.
Já, on a O.
Celý dny jsme tam seděli a debatovali.
Každý měl oblíbenýho rapera.
Já měl rád KRS-One.
O měl rád Rakima.
Big zase Big Daddy Kanea.
Vždycky jsme analyzovali jejich flow,
jejich rýmy a tak.
Nečekal jsem, že ze mě bude jednou raper.
To vůbec.
- Jde ti to! - Jasně.
V tý době jsem na Fulton moc nechodil.
Začal se soustředit na peníze.
Moje gramofony ležely ladem.
Ani si na muziku nevzpomněl.
Snažil se co nejvíc vydělat, tak makal, co to šlo.
Dělal si z Fulton Street mašinu na prachy.
Když jste mladí, je to chvíli sranda.
Ale když vám pak dojde, jak je to vážný,
vystresuje vás to.
Děláte něco, co nemáte.
Každý civilista
by na vás zavolal policii, protože tak je to správně.
Big se zkurvil v pubertě.
Jeho máma měla práci.
Ale tehdy jsme si neuvědomovali, co je důležitý.
Moje máma o ničem z toho neví.
Nevěděla jsem, co dělá. Tvrdil, že pracuje.
A já mu věřila.
Když začal chodit na Fulton Street
a přidávat se do řad pobudů,
neměl jsem z toho radost. Chodil jsem za ním
a řekl mu, ať se mnou jde domů.
Asi tak rok se mi ho dařilo odvést pryč.
Ale pak to skončilo.
Chápal jsem to.
Byl se svými vrstevníky.
A snažil se s nimi bavit.
A taky si trochu vydělat.
I to je možnost.
A on jí využil.
Dali jsme crack na talíř.
Big ho nechal v pokoji,
aby se usušil u okna.
Šli jsme na pár hodin ven.
Když jsme se vrátili, jeho máma mu mezitím uklidila pokoj.
Jakmile přišel ke dveřím, začala na něj ječet.
„Proč necháváš tu ztvrdlou bramborovou kaši na talíři?“
Seškrábala to do koše.
Myslela, že je to stará bramborová kaše.
Ale byly to drogy.
Ježíši Kriste.
Ten parchant.
Já o tom nevěděla.
Nevím, jestli se člověk může zlobit na mrtvého.
Ale já na něj naštvaná byla.
Kvůli tomu incidentu.
Byl to pro mě šok.
Byl to velký šok.
To znamená, že mi to přinesl do domu.
Znevážil tím můj dům.
Takového syna jsem nikdy nechtěla.
Černocha nezastavíš, i když se snažila.
Řekl jsem jí, že toho nechám.
Vyhodila mě na ulici a já se k tomu vrátil.
Lhal jsem jí a stejně jsem to dělal.
Je mi třináct.
Trávu si hulím.
V ráji drogovým
Seru na fotbalovej tým.
Riskuješ zranění.
Je mi šestnáct,
kouč na mě křičí.
Tohle můj sen teda není.
Chci být známý,
vydělat prachy.
Seru na školy.
Jen mě kurví.
Abych dospěl, říká máma.
A dal se do latě,
než skončím bledě.
Sebe zneuctím,
drogy na polici odložím.
Já to nevidím.
Zjizvená tváři, králi New Yorku, chci být hvězda.
Když Big začal dealovat, šel do toho naplno.
Chtěl být kápem.
O měl rodinu,
která hrála v drogách velkou roli.
Olie, známý jako Big O,
pracoval pro svého strýce I-Goda.
Bazemorovi byli rodina z Brownsville, s kterýma nebylo radno si zahrávat.
Byli jako všichni ti kápové z příběhů, co všichni známe.
To oni rozhodovali. A on se musel podřídit.
Brownsville je podle spousty lidí nejdrsnější částí Brooklynu.
Je to tam dost na hovno.
Tehdy bylo v Brownsville nejvíc vražd v celým New Yorku.
A to byl rok, kdy New York měl nejvíc vražd v celé zemi.
O byl rozmachanej fracek,
protože jeho strejda věděl, že na něj nikdo nemůže.
Byl to ten nejhorší černoch…
Ten nejhorší černoch na světě.
Když přišel Biggie na naši stranu,
neustále rýmoval.
Měl nejlepší flow.
Měl styl.
Věděl, že nebude nejpohlednější, ani nejvíc namakanej,
ale zabije tě tvýma vtipama a svým charisma.
Vždycky na vás začal něco balit.
O dělal všechno proto, aby dostal Biggieho k sobě.
Olie pořád přemýšlel. Snažil se vymyslet, jak postupovat.
Big už měl takhle nadváhu
a ještě šilhal.
Už od malička si z něj lidi dělali srandu,
ale on to nevnímal.
Ale na druhou stranu
nechtěl nikomu dělat naděje,
aby pak nebyl zklamaný.
Sen o tom stát se raperem mu začal unikat.
Místo toho se soustředil na kariéru dealera.
Roland ho postrčil.
Říkal mi, že na to má.
Pamatuju si, jak říkal, že když se prosadí,
dáme to všichni.
CHRISTOPHEROVI JE 19
Načasování je důležitý, ale ten den, o kterým mluvíte,
hrál v tomhle příběhu důležitou roli.
Proto o tom mluvíme.
Big se mnou začal chodit na Bedford a Quincy.
Moje čtvrť byla víc drsná.
A bylo to…
Byl to dost rozdíl.
Měli jsme tam 50 Granda,
nosil si na Bedford rádio.
Pořádal tam párty a nosil si tam sety.
A já jsem byl most mezi Bigem a 50 Grandem.
D Roc s námi býval na Bedford Avenue, kde jsme všichni dealovali.
Jednoho dne mi říká, že mi někoho představí.
Fakt.
Stoprocentně.
Původně si říkal MC Cwest. Když přišel na Bedford, byl to Biggie.
Ale v battlu Biga a Suprema
dostal mikrofon Supreme.
A začali.
Hej, vypadni od mýho ptáka, máš bejt raper, kurva,
ne žádná děvka.
Lyrickej snaživec…
Když Supreme rapoval k Bigovi, měl jsem bílou žínku nebo něco
a omotal jsem si ji kolem hlavy. Nevěděl jsem, co se děje.
Vždyť ho neznáme. Dost do něj šije. Přemýšlel jsem, jestli mu nemám ubalit.
Obří černoch. Máš strach?
Neboj se.
Když se podíváte na battle mezi Biggiem a Supremem,
Supreme měl tak metr šedesát.
I do mikrofonu měl slabý hlásek.
Vůbec nebyl slyšet.
Big se tyčil nad tímhle plešounem,
co kolem něj tancoval jak idiot.
Z Biga vždycky sálal…
ohromný respekt.
Nevím, jestli Big znal svoje jamajský kořeny.
Jen historii jamajských dýdžejů
a takzvaný kecání na mikrofon.
Bylo důležitý se na mikrofon
pořádně vychloubat.
A to Big uměl.
To ho odlišovalo od ostatních pouličních raperů.
Snažím se rozjet ty nejdrsnější rýmy.
Chci být ten nejdrsnější MC.
Udržet si laťku.
Bed-Stuy, Brooklyn, odkud tenhle raper pochází.
Tvý rýmy jsou sračky, pozůstatky hnačky.
Čekali tu na pořádnou nálož
z Fulton Street.
Na rýmy a funky beat.
Vylučuju MC jako jako bych byl Sarah J
nebo kluky a holky ve škole tady za rohem.
Soupeři, žáci, ale ředitel jsem já.
Mně neporazíš, jen tak se nedám.
Černý chtěj vědět, jak si pěkně žít.
Vydělávat prachy, drogy si zakouřit.
Radši buď v klidu, nastav lidem dlaň.
Rýmama spustíme alarm!
Jo, to jsem já, B.I.G.
Soutěžím jak raper už od třinácti.
Kradl jsem oblečení, za zloděje mě mají.
Dokud jsem nezačal dealovat na Fulton Street.
Dej si trochu Hennessy, vykuř si špeka nebo dva.
Žijte akcí, Guaranteed Raw, vy pitomí černoši!
Když Big přišel na Bedford nikdo už na ten mikrofon nechtěl sáhnout.
Bylo tam docela dost raperů,
ale na avenue tomu vládl Big.
Jsme hvězdy!
Byl jsem na sebe pyšný.
Big byl z jiný ulice.
To já jsem ho tam přivedl.
Dealuje, kouří a chlastá.
Dělá to samý, co my.
A navíc rapuje.
Měl jsem navrch.
Vrátili se domů.
O ho přesvědčoval,
že musí nahrát demo.
Že ho vezmou do Def Jam.
Měli jsme pivo a trávu
a vzali jsme ho do sklepa.
Tam jsme měli gramec, mixák a přehrávač.
A celý ten sklep byl plný flašek od chlastu.
Nic víc.
Spousta černochů chce udělat Bigovi demo.
Věděl, co chce. Pro mě to byla novinka.
Řekl mi: „Tady to zastav, vezmi tuhle desku.
Pusť to, přehraj tuhle část a vrať se k tomu beatu.“
A já poslechl.
S mým DJ 50 jsme bývali na Bedford Avenue,
dělali jsme nahrávky.
Nahrával všechno, co jsme dělali.
Všechen ten freestyle,
všechno nahrával.
Až z toho měl tak sedm, osm sérií.
Trvalo to necelou hodinu.
Ani ne.
- Všechno na jeden zátah? - Jo.
Slovo je pouto, jsem don.
Rozdělím je a rozpářu, ohnu je a vyseru.
Hodím je do hajzlu a zapomenu, a bude to lepší.
Ty písmena jsou B-I-G.
Další krok: Mister Cee.
- Přišel jsem na řadu? - Jo.
Tehdy jsem se chystal na turné s Big Daddy Kanem.
50 Grand mi říkal o demu od chlápka jménem Big na Fulton Street.
Když jsem si to pustil, dostalo mě to.
Spousta raperů ze začátku 90. let
se držela toho, jak zněli Kane a Rakim.
Ale Bigův rytmus
byl pokročilejší. Nic takovýho jsem nikdy neslyšel.
Masakr mikrofonem, masová manipulace.
B-I-G má mikrofon, pohřebáky volejte.
Domluvte si schůzku, naplánujte sezení,
nikdy nevíte, co vám Big Man nadělí.
Bylo to úplně jiné než všechno, co jsem do té doby znal.
Tak jsem řekl 50 a Biggiemu, že to dáme Mattymu C do časopisu Source.
Nejdřív mi Big řekl: „Chlape,
nic mi neslibuj. Neříkej, že něco uděláš,
když to nedokážeš.“
A já na to, že to pošlu Mattymu
a uvidíme, co bude.
MATTHEW CAPOLUONGO ČASOPIS SOURCE
V roce 91, 92 byl Source jako Rolling Stone hip-hopu.
Byl tam sloupek „Unsigned Hype“,
kde jsme měsíčně představovali nový talent.
V tom sloupku se psalo o úspěšných umělcích
jako Mobb Deep, Common, DMX.
Source byl podle nás nejvíc cool.
Byl to sen každýho kluka.
Být na očích. Být hvězda.
Stačilo slyšet prvních pět, deset vteřin.
Víc nebylo třeba.
Matty řekl, že chce o tom demu napsat do svýho sloupku.
Potřebovali ho nafotit.
Najal jsem fotografa,
co dělal přebaly alb pro mě a Big Daddy Kanea.
Nafotili 50 Granda a Biggieho
na rohu Bedford a Quincy.
Bylo to velká věc. Bylo to všude. Všichni to měli.
„Viděls Biga v ,Unsigned'?
Koukej, to je kámoš!“ Všichni z toho šíleli.
To byl něco, co ho donutilo si říct,
že do toho půjde naplno. Lidi o něj měli zájem,
Matty C a další ho dali do Source.
Třeba by se zvládnul proslavit.
Když mi zavolal P. Diddy, tehdy ještě Puffy,
jestli nemám novinky, dal jsem mu tu kazetu.
Když jsem to uslyšel,
vůbec jsem to nechápal.
Říkal jsem si…
Díky, Bože!
Tohle je jeden z nejlepších MC, jaké znám.
Bylo to v době LL Cool J.
Všichni museli být sexy,
s hezkou pletí, pohlední,
s namazanou pusou.
Big měl rty lehce popraskaný.
Vypadal, jako by zrovna na ulici dealoval.
Volal jsem Mr. Cee,
který měl Brooklyn na uzdě a všechny znal.
Já byl z Harlemu, tak jsem nemohl přejít most,
chodit po ulicích a ptát se po Biggiem.
Harlemský kočky byly vždycky výstřední
a šik.
- My byli z Bed-Stuy. - Brooklyn byl pochmurný.
Byla to chudinská čtvrť.
Neznal jsem to tam.
Znal jsem jen Harlem.
Do Bed-Study nikdo nechodil. Kradlo se tam.
První schůzka byla se mnou,
Biggiem a Puffem.
Bylo to v zimě.
Nepamatuju si měsíc, ale byla zima.
Měli jsme na sobě zimní bundy.
Vyšli jsme nahoru za recepční.
Řekli jsme, že jdeme za Puffem.
Sotva jsme si sedli, chtěl Puff po Bigovi, aby zarýmoval.
Chtěl, aby předvedl, co v něm je.
To demo bylo tak dobrý,
že jsem pomalu ani nevěřil, že dokáže být tak dobrej.
Když jel freestyle, bylo to nevybroušený,
ale i tak to bylo skvělý.
Je to… jako by na vás chrlil oheň.
Tak jsem mu řekl, že mu zařídím desku.
A to co nejdřív.
Jednou ráno přišel,
já ležela v posteli a on si kleknul vedle mě,
a řekl mi:
„Mami, tohle je tvůj život.“
Vedli jsme velmi vážný rozhovor.
„Jsi učitelka. Jsi studovaná.
Učíš a jsi šťastná. Chceš, abych byl taky šťastný?“
„Jasně, že ano.“
Řekl: „Když budu dělat tohle, budu šťastný.“
„A kdo ti pomůže, Christophere?“
Řekl mi:
„Jmenuje se Puffy.
Zatracenej Puffy.“
Jako prvního producenta jsem Bigovi dal Easy Mo Beeho.
Jednoho dne mi jedna z mých manažerek řekla,
abych šel na schůzku
s Andre Harrellem a Puffym.
Mají prý nového umělce, Biggie Smallse.
Zjistil jsem, že bydlel kousek ode mě.
Byl jsem na Clinton Avenue mezi Gates a Greene.
Stačí zahnout v rohu,
sejít o tři bloky níž a zase zahnout.
Dělal jsem na soundtracku Kdo je kdo?
Měl jsem to v kapse.
Bylo velký, že se tam objevil.
Film pak dokázal tu písničku proslavit
a udělat jí reklamu.
Jednou jsem přišel na Fulton,
kde postával se svou Junior MAFIA
a dělali, co vždycky.
Říkám mu: „Bigu, mám pro tebe beat.
Pojď si to poslechnout.“
Přehrál jsem mu beat z „Party and Bullshit.“
Jak to jde? Bože můj.
Biggie jen paří a kecá.
- Párty a kecy. - Dobrý?
Řekl jsem mu, že jsem vymyslel hook, který jsem tam chtěl dát.
POSLEDNÍ BÁSNÍCI
Byl nadšenej.
„Party and Bullshit“ byla první věc, co jsme spolu nahráli.
Je to hip-hopová klasika.
Vystřelilo ho to na dráhu skladatele, psal písničky,
který zněly úplně filmově.
A díky tomuhle procesu se zrodil náš sound.
„Party and Bullshit“ je Biggieho první uvedení do světa.
Tehdy přes den rap v rádiu nehráli.
Pouštěli R&B.
Byla to bomba! Vykopnul tím všechny dveře.
Líbí, líbí!
Jednou jsme stáli na rohu
a kolem projelo tak pět aut. Ve všech hrálo „Party and Bullshit.“
Tohle není normální.
Hrají nás v rádiu a my pořád stojíme na rohu.
Bylo to dlouhý čekání,
i po tom, co jsem podepsal smlouvu.
Puff se ptal, co s tou smlouvou je.
Prý už bude. Začínali jsme být nervní.
Puff byl první, komu jsem to řekl.
„Až přijde ta smlouva, dostaneš prachy.“
Já byl v pohodě. Hlavně jsem chtěl nahrávat.
Stačilo říct, až bude připravený.
Řekl jsem mu to
a odjel jsem do svýho bytu v Jersey.
On byl v Brooklynu a musel si nějak vydělat na jídlo.
A pak to přede mnou začal tajit.
Co chceš, černej?
Jak si chceš hrát?
Snad slušně, protože černý zabíjím rád!
Mozky tečou po chodníku.
A pastor káže, byl to dobrej chlap.
Hrál si na padoucha, s ohněm v ruce.
A teď si zpívá s Elvisem.
Tři do hlavy, tak šest schytal do pánve.
Když sereš I-Goda, chcípneš.
Ty šílenej debile, vezmi si číslo z nebe.
Jedu ve sračkách
jak Ku Klux Klan.
Drsný porno a další sračky.
Co chceš, černej?
Já s si Bigem vždycky povídal
otevřeně a od srdce.
Tehdy za mnou poprvé přišel
a říká mi:
„Mám šanci, že by se to mohlo povíst.“
Doufal, že to vyjde.
Jinak by skončil pod zámkem nebo pod drnem.
Nemůžu pořád všechny jen okrádat.
Tak tohle jsme spolu…
taky řešili.
Vídával jsem Biga, D Roca a Junior MAFII
a vždycky jsem si říkal,
jestli se někde objevili.
Chtěl jsem je dostat z ulice.
Být po mém,
už by se tam nevrátili.
Nelíbilo se mi, co tam dělali.
Ale dělali, co měli pocit, že musí dělat.
Kolikrát jsem tam za nimi zajel,
úplně bez důvodu, ani kvůli muzice…
Jo, v autě jsem měl muziku,
ale vyzvedával jsem je tam.
Stáli na ulici. Byl lehce mimo.
Koukni na toho tlusťocha Reruna. To je něco!
Tak jsem jim řekl, že se projedeme.
Jezdili jsme všude.
Sjel jsem na okruh
a celý jsme ho projeli.
A při těch jízdách
jsem měl možnost ho trochu blíž poznat.
Povídal si se mnou.
Říkal mi, že je jeho máma nemocná.
Měla rakovinu prsou.
Říkal mi: „Víš, chlape,
Je to těžký. Mám to těžký.“
Věděl, že to musí vyjít.
Pamatuju si, že mi řekl:
„Když to s tím Puffym nevyjde,
vrátím se na ulici.“
A to jsem rozhodně nechtěl.
Mohl jsem pro něj udělat to,
že napíšu tu nejlepší muziku.
Tu nejvíc cool muziku,
co mu pomůže se rozjet a pořádně to odpálit.
Když jsem tu hudbu skládal,
dělal jsem to tak, abych nás oba dostal výš.
Kurva, máma má rakovinu prsu,
Neptej se kurva, proč jsem ve stresu.
Dost věcí se změnilo.
V té době byl Christopher pořád ve studiu,
kde pracoval do úmoru.
Já…
nechtěla jsem ho stresovat.
Ale bylo vidět, že má strach.
Bál se, že za ním přijdu a budeme mluvit o té rakovině.
Ale já s ním o tom nikdy nemluvila.
Chtěla jsem, aby si žil po svém.
Aby mě nelitoval a nebál se o mně.
Řekla jsem mu, že budu v pohodě.
S ní je to jiný.
Je to moje máma.
Ale pak dostala rakovinu.
Měl jsem jí říct: „Jdi do hajzlu. Uvař si vlastní čaj!“
Byla to moje máma.
Musel jsem se o ni postarat.
Jsem jediný, koho má. Nikoho jinýho.
Když jsem se poprvé…
dal dohromady s Puffem, byl jsem jeho asistent.
Dělal jsem všechno.
Big měl s Puffem schůzku.
Pamatuju si, jak k němu přišel do kanclu.
Byl to obří chlap,
co měl na zádech
maskáče.
Měl na sobě mikinu. Otočil se a měl tmavý brýle.
Byl jsem z toho hotovej.
Sálalo z něj charisma.
A nějak jsme se sblížili.
Rozuměli jsme si.
Když mi bylo 15, přišel jsem o mámu. Rakovina.
a jeho máma si procházela tím samým.
Big z toho byl nervózní.
Slíbil jsem jí, že se o něj postarám.
Vídala jsem se s Markem a on mi říkal,
že dělá poctivou práci.
Tak jsem mu věřila.
Řekla jsem mu, že jestli to tak je,
svěřím mu ho.
Zabavoval jsem ho.
Domlouval jsem mu show,
jednu nebo dvě.
Na jeden večer si vzpomínám.
Divadlo Paula Robesona.
Jo!
Roztleskejte to!
O stál po jeho boku a říkal mu, ať se soustředí.
Že konečně může začít makat.
To O dělal vždycky.
Vždycky dělal Bigovi reklamu.
Jsem zkurveně vyčerpanej.
Teď vám ukážeme, koho tady máte!
A Big to rozbalil.
Všichni šíleli.
Skákali jsme.
Dělali mi reklamu.
O chodil všude se mnou
a říkal: Sleduj, Až se proslaví, bude to skvělý.
Nebudem muset prodávat tyhle sračky.“
Jela jsem z práce
a viděla jsem Christophera venku.
Řekl mi: „Mami, hádej, co se stalo.
Olieho zastřelili.“
Jak to myslíš? Je v nemocnici?
„Ne, je mrtvej.“
Některý věci jsou otázkou principu.
A některý zas otázkou věrnosti.
Když jste zásadový člověk
a máte jistou hrdost…
a někdo to poruší…
občas se to podělá. A…
smrt O…
nesouvisela s penězma.
Šlo spíš o princip.
I-God vešel do obchodu v kapuci.
Strejda zastřelil synovce
a majitel obchodu střelbu opětoval.
A takhle zabili strejdu.
Je to válečná zóna. Je to zlý jak nikdy.
V 60. a 70. letech tu byly drogy,
ale tenhle crack…
Je to jako výbuch. Jako by vybuchla sopka.
Takže vás ta dnešní střelba nepřekvapila?
Ne, to je tu běžný. Mrtvoly jsou všude.
Přišli jsme o O.
Zavraždili ho.
Suifa zavřeli.
Z původní party z ulice
jsem zbyl jen já a Chic.
Nic víc.
Máš kliku, že jsi to přežil?
Když O zabili, měl jsem být s ním.
Když mi to zavolali, dost mě to rozhodilo.
Být na Fulton Street teď nosí smůlu.
Když tam chcete něco dělat,
může to začít dobře a říkáte si, že to bude dobrý,
ale věřte mi, něco se pokazí.
Tak to tma chodí. Je to tabu.
Jako by chtěl sekat dobrotu kvůli němu.
Já ani…
Nechtěl ohrozit to, kam se dostal.
Chtěl to udělat pro O.
Pro svý lidi.
Chtěl nás dostat z ulice.
Kdo to kurva je?
Psát mi v 5:46 ráno!
Slunce vyšlo a já zívám naplno!
Oči mají těžký rozkoukání,
musím zjistit, kdo mě shání!
Úplně se změnil jeho přístup ve studiu.
I to, jak psal rýmy.
Byl připravený vydat album. Bral to vážně.
Je to tady.
Album se jmenuje Ready to Die. Je o tom, co se mi v životě stalo.
Jsem připravenej umřít, nikdo mě nezachrání.
Seru na svět, na mámu, na svou holku.
Můj životě je jak spletitý afro.
Jsem připravenj!
A na konci prvního verše říká:
„Seru na svět, na mámu, na svou holku.
Můj život je jak afro, jsem připravenej umřít.“
Vyšel z budky,
Ptám se ho, jestli ví, že řekl: „Seru na mámu.“
A on na to: „Nejsem připravenej umřít. To je jen…
jen to jen popis toho, jak se cítím.
Tak vážný to pro mě teď je.“
Říkal jsem si,
že bejt mrtvej, nemusím nic řešit.
Můžu ležet. Buď budu v nebi, nebo v pekle.
Ale ležel bych a odpočíval.
Nemusel bych řešit problémy.
To jsem tím chtěl říct. Nechtěl jsem se zabít.
Jen jsem říkal, že mrtvýmu by mi bylo líp.
- Jdeme psát. - Zapneme tu klimošku?
Jo, potřebujeme ji. Velký chlapy se hodně potí.
Jdi do prdele s velkýma chlapama. Nemel sračky.
To bylo na Ready to Die nejlepší,
jaký to mělo vztah s Puffem.
Přirovnávám to k pracovnímu vztahu
skvělýho filmového režiséra a skvělýho herce.
Jako třeba Coppola a Pacino.
Nebo Scorsese a De Niro.
Velmi úzce spolupracují a pomáhají si.
Já jsem vždycky dělal nahrávky tak, aby z nich sálala atmosféra.
Když zavřete oči, úplně si představíte,
jak jste se teleportovali do Brooklynu a jezdíte po něm v džípu.
Chci, abyste cítili smrad ulice a bylo vám vedro.
Abyste to cítili.
Během nahrávání jsem k němu každý den chodil.
Bydlel jsem o pár bloků dál a chodil jsem kolem na vlak.
Komunikovali jsme spolu tím, že jsme si pouštěli hudbu.
Věci jako Jeru the Damaja, Wu-Tang.
The Chronic byla deska, která mi uvízla v paměti asi nejvíc.
V každém období vycházely dobré desky,
ale na počátku devadesátých let bylo v New Yorku sucho.
Stará škola nevydávala žádný pořádný fláky,
tak jim vzali míč studenti a utekli s ním.
Občas to dokonce dotáhli dál než v New Yorku,
který byl epicentrem.
Pak se zvedlo západní pobřeží a začali to tam pálit.
To bylo něco.
Nechtěli jsme dělat východní The Chronic.
Dělali jsme na Ready to Die, ale museli jsme jít hloubš.
Tím podle mě západ dost posílil, co se týče hudby.
Měli filmy jako Chlapci ze sousedství.
Filmy z jejich města.
A to jsem chtěl dělat. Aby lidi věděli, jaký to tu je.
Poslechnete si muziku a pochopíte, jak tu denně bojujeme.
Některý umělci nechtějí zveřejňovat svý myšlenky
a způsob, jakým žijou.
Ale od prvního dne…
rapoval tak, jako by neměl co ztratit.
Ready to Die není příjemný album.
Všechno, co reprezentuje,
od první skladby až po poslední,
kdy uslyšíte o pokusu o sebevraždu,
když někdo klesne tak hluboku, že se to radši vzdá.
Přísahám Bohu, chci jen podříznout si zápěstí a radši to ukončit.
Celý to album bylo takhle šokující.
- No tak! - Nebaví mě lži.
Mám dost těch sráčů.
- Už mě ani nebaví mluvit. - Bigu, klid!
Bigu!
Co máme ve vašem albu hledat? Je to spíš jako „Party and Bullshit?“
Ne, už to nejsou žádný veselý sračky.
Bylo to takový, protože to byl veselej film.
Ale jsem tvrďák z ulice. Musím něco vydržet.
Pořád ještě jsem musel fungovat na ulici,
protože jsem se bál, že to třeba nevyjde.
Všichni si to přáli,
ale radši jsme si nedělali naděje,
kdyby to náhodou nevyšlo.
To se nám nemůže stát.
Chtěl se vymanit z těch nelegálních aktivit,
který provozoval a vyměnit je za hudbu.
Kdyby to vyšlo,
nechal by toho a začal se věnovat hudbě.
Když nevyjde hudba, může dělat tohle.
Jan u nás byla na návštěvě.
Pochopila jsem, že je to jeho „holka.“
Ale najednou se rozešli.
Když si tam dám dvojku…
Byl ve studiu, ale pak přišel domů
a říká mi: „Mami.“
„Co?“
„Jan je těhotná.“
„A ty bys mohl být otcem?
Vezmete se nebo jak?“ „Ne.“
Bůh ti pomáhej.
VOLETTA 16 LET
Když jsem přijela do Brooklynu, pracovala jsem v kanceláři
a zároveň jsem studovala na sestřičku.
Moje máma o mě měla starost.
Ale poznala jsem Chrisova otce Selwyna.
Šla jsem s ním do kina na The Harder They Come.
Bylo tam dost Jamajčanů.
Užili jsme si plavbu lodí.
Mám na to krásné vzpomínky.
Než jsem se nadála,
čekala jsem dítě.
Řekla jsem kamarádce, že jsem těhotná.
Zeptala se mě, jestli mi řekl, že je ženatý?
Zničilo mě to.
CHRISTOPHER WALLACE NAROZEN 21. KVĚTNA 1972
Porodila jsem.
A on najednou zmizel.
Selwyn zavolal, že by nás chtěl přijít navštívit.
Řekla jsem, ať přijde ráno. Půjdu do práce
a nebudu mu dělat zábavu.
Tajil to a chtěl přijít v noci.
Budeš chodit v noci, kdy můj syn spí? Ani nápad.
Od té doby jsem ho už nikdy neviděla.
Ani si ho nepamatuju, ale viděl jsem fotky.
Nechtěl jsem ho vidět.
Co bych mu asi tak řekl? A co by mi řekl on?
Já toho čuráka nepotřeboval.
Nepotřebuju ho. Máma to zvládá.
Dívala jsem se na něj a říkala si:
„Proč jsem tě přivedla na tenhle svět a co ti musím dát?
Mám sílu, odhodlání a mám Boha.“
Řekla jsem si, že to zvládnu.
Je jediná, koho mám.
Tátu vůbec neznám.
Máma vstala, šla do školy.
- Byla silná. - A v noci taky.
Dělala to jen kvůli mně.
Říkal mi „Mami, je nádherná.“
Když jsem to miminko viděla,
hned jsem se rozbrečela.
Podíval se na mě a říká:
„Mami, tak ošklivá přece není.
Vždyť je hezká! Proč brečíš?“
„Co můžeš tý holce nabídnout?“
Biggie byl v půlce svého alba.
Jednou za mnou přišel do kanceláře Andre Harrell a říká mi,
že mají v hradu dva krále a dělá to problémy.
Když Puffa vyhodili,
nikdo nevěděl, co budeme dělat.
Snažili jsme se to vyřešit.
Nejvíc jsem řešil, co bude dělat Biggie.
Jakmile někdo řekl nějaký důvod, řekl: „Vidíš?“
Měl totiž neustále pocit…
Byl k tomu všemu skeptický.
Jestli to je skutečný.
S hudbou mu to často nebylo jasný.
Takže často se rozhodoval špatně, aby uživili svou rodinu.
Dělal to pro svou rodinu.
I když to ještě nebyla pořádná bomba,
viděl jsem toho dost,
aby mi došlo, že má šanci, ale chystá se to posrat.
CHRISTOPHEROVI JE 21
Tehdy Big odjel z města.
Jel do Severní Karolíny prodávat drogy.
Do prdele s těma prachama. Takhle to tu chodí?
V Severní Karolíně stál crack 20 babek.
Co jsme v New Yorku prodávali za pět babek,
stálo v Severní Karolíně 20.
Jan tam měla rodinu.
Nebylo to řešit.
Bál jsem se, že o něj přijdu.
Řekl jsem si, že to musím říct Puffovi.
Naštve se na mě, ale zachráním mu život.
Tak jsem mu zavolal.
Řekl jsem mu, že chápu tu touhu postarat se o rodinu,
uživit je a zbohatnout.
Taky jsem zažil tragédii. Můj táta byl na ulici.
Prodával drogy a kradl.
A když mi byly dva roky, zabili ho.
Jestli budeš prodávat drogy, skončíš buď ve vězení nebo pod drnem.
Řekl jsem mu, že v tom budu pokračovat.
Že se budu snažit. Vím, že to zvládnu.
Řekl jsem mu: „Jestli do toho chceš jít,
musíš do toho jít naplno.
Obojí dělat nemůžeš.“
A on řekl, že do toho jde se mnou.
Ať chceš dělat cokoli, jdu do toho s tebou.
Když se začal naplno věnovat hudbě
a soustředit se jen na to, všechno se změnilo.
Věnoval tomu veškerou energii. Změnil se.
A všem mým lidem, co bojují,
je to dobrý, bejby,
Sleduj.
Byl to jenom sen.
V časopise jednou četl jsem
Salt-n-Pepa a Heavy D Up ve světe limuzín.
Věším si fotky na zeď. Každou sobotu Rapový útok
Mr. Magic, Marley Marl.
Točím dlouho, praskla kazeta.
Hulím trávu v Bambu
Popíjím drahej chlast.
Dávno.
Když jsem měl červenou košili
a k tomu čepici.
Pamatuješ na Rappin Dukea?
Nenapadlo tě, co všechno hip-hop potká.
Když přišel do studia s tím samplem,
připomnělo mu to, jak je to super pocit.
Bylo to úplně jiné než ty jeho temný věci.
Hrála jsem v klipu na „Juicy.“ Ptala jsem se, proč na to nenajal herečku.
Řekl, že si najde jedině, až budu mrtvá.
Chtěl, abych tam byla já.
Ráda mi ukazuje,
když mě vidí v časopise, jak se směje.
Říkali, že nás z bytu vyhodí.
Neměli jsem Vánoce, ani žádný topení.
Narozeniny byly nejhorší den,
teď popíjíme šampus na žízeň.
Byla jsem ráda, že se svým životem něco dělal.
Už jsem se o něj nebála.
Lidi na tohle album čekali. Byla to pro New York velká událost.
Pak jsme dali Ready to Die a bylo po všem.
Hra skončila.
Kdybyste stáli na 14. a 8. Avenue, nebo na Flatbush,
nebo přímo před Juniors,
doslova v každým autě
hrálo Ready to Die.
- Lenoši chodí po tomhle. - Co to meleš?
Pamatuju si, že chtěli udělat koncert v Londýně.
Jako ve vesmíru.
Tak jsme tam vystoupili.
Ani jsme neslyšeli vlastního slova, jak všichni zpívali a skandovali.
Nabili nás takovým množstvím energie.
A nám došlo, že nás znají až tady.
Milujou nás!
U každý písničky cítili, co se jim snažíme předat.
Biggie!
Biggie, chci tě ojet!
Jaký je to být Biggie?
Jsem „Notorious Big.“
Poprvý mi přišla do schránky pošta.
Původní Biggy Smallz tvrdil, že mě zažaluje,
že jsem použil jeho jméno.
Takže prosím,
odteď se jmenuju The Notorious B.I.G.
Říkejte mi „Big“, „Notorious Big“, jakkoli…
Ale už ne „Biggie Smalls.“ To je zabitý.
Velmi rychle dospěl a rozhodl se, že se postará o svou dceru.
- Ta je krásná. Zaberte to. - Že jo?
Chtěl se postarat o svou mámu.
Chtěl začít podnikat.
Chtěl začít žít.
Chtěl žít.
Ironií bylo, že to album byla vlastně snaha žít.
Z toho alba se mi nejvíc líbí ta píseň
s červenou tečkou na hlavě.
To budeme točit tady.
Když udělal „Warning“…
Budeme zpívat pěkně pomalu.
A přineseme kytky,
když mi začne zvonit alarm.
Přišlo mi to jako film. Dostalo mě to.
Točili to v domě jako Zjizvenou tvář. Big byl taky v tom klipu.
- Kdo další? - Máš to?
D Roc! Jak je, chlape?
Nějak to kurva nefunguje. Lepší.
Další den za námi.
Baterka dochází, ale seru na to.
Až jako raper jsem odjel z New Yorku.
To na tom bylo nejzajímavější.
Baf!
Lidi odtamtud nikdy nevytáhnou paty.
Nahoru!
Miluju tě, Biggie!
Bylo super odjet a podívat se jinam.
Pak jsme hned všem vyprávěli, že jsem byli na jihu.
Domy vypadaly jinak a dálnice taky.
Nevysedávají na rozích jako my,
…takhle tu stojí.
A já jen čumím na to, jak zapadá slunce.
To je kurva hezký. Ty hory v pozadí. Vidíte to?
Vidíš ty hory?
To je kurva kopec!
Máme tu zkurvený hory.
Biggie se ujal vedoucí role.
Naučil se, jaké to je být otcem.
Udělejte rámus pro B.I.G.,
že se vrátil zpátky na východ!
Lidi měli týmy.
Ale tohle byla spíš rodina.
Bylo jich hodně.
A on se o všechny staral.
Vzájemně si pomáhali.
Byl jsem na něj hrozně pyšný,
protože vím, odkud přišel.
Proto tomu ani nemůžu uvěřit, co dokázal.
Ten kluk je fakt hvězda.
Příjemně mě překvapilo, že mu začali říkat „Král“.
Hruď se mi dmula pýchou a měl jsem radost.
Tohle je můj kluk.
Říkali mu „král New Yorku“.
Byl čas na další album.
A on pocítil, že přituhuje.
- Del Vec… - Zpátky do studia.
Co je?
Co to kurva?
Nechci dělat nic navíc.
Nemám potřebu vydávat nový album.
Nechte mě zastřelit tři černý, ať o tom napíšu písničku.
Rapuju o tom, čím procházím. Teď můžu rapovat
o tomhle hrozným byznyse.
- Zlobivý kluci! Mafia napořád! - Jak to jde?
To Puffy dělá.
Puffy vymyslí nápad na beat.
Třeba jsme jednou v klubu. Uvidí Dianu Ross a její „I'm Coming Out.“
A uvidí, jak všichni skočí na parket.
A chce toho využít.
B-I-G-T-A-Ť-K-A
Žádný info pro protidrogový.
Federály štvu, protože jsem vidět,
napíchli mi mobil a telefon ve sklepě.
Potkali jsme se na focení, co domluvil Puff
pro umělce z novýho labelu.
Začal to rozjíždět ve velkým.
Jak se máte, těší mě. Jak vám mám říkat?
Mám rád, když mi říkají „Big Taťka.“
Chtěl začít hrát a prodávat oblečení.
Dokonce si chtěl založit vlastní label a nabírat umělce.
Chci se dostat ke všemu, co by mi mohlo vydělat.
Může to být cokoli.
- Ať už filmy, televize. Rozumíte? - Jo.
Už nechci prodávat drogy na rohu.
- Místo toho mám tohle. - A užíváš si to.
Tlak přicházel z různých míst.
S těmi problémy s Tupacem a tak…
jsme byli pod hrozným tlakem.
Myslel si, že ho vyřadí, až udělá první album.
Lidi se budou ptát na Tupaca.
Ty se o tom nechceš bavit?
- Nebyli jste původně v pohodě? - Jo.
Vztah a zkušenosti s Tupacem byly přátelský.
Byli si velmi blízcí.
- Můžeme - Jo.
- Připravanej na syrový sračky? - Ukaž, jak umíš rapovat.
Tak jo.
Ukážu ti, co umím. Chceš to rozjet?
Víš, jaký jsou černý. Jestli je fakt Pac vědět chtějí.
Nebo jestli je jak z toho filmu.
Teď jim to dokážu.
Rozsekám je a dám si trávu.
Mám tu u sebe svýho B-I-G.
To bylo před těmi problémy a zlobou.
Kdy se to s Tupacem pokazilo?
Asi poté, co ho postřelili.
Policie tvrdí, že kontroverzní raper Tupac Shakur
vcházel do lobby budovy nahrávacího studia
poblíž Times Square po půlnoci,
když v tom ho i jeho kamarády přepadli tři zloději.
V písničce říká, že ví, žes na něj někoho poslal,
aby ho zastřelili.
- Proč? - Je to tak?
- Ne. Proč bych to dělal? - Dobře.
Když se chceš v New Yorku chovat jak král,
beru to.
Ale když to nepřiznáš, zničím tě.
A teď nastal čas.
No, lidi…
Bože, já nevím…
Nechápu, jak to lidi berou.
Stačí trochu a hned to vyhrotí.
Pamatujete na tichou poštu?
Zašeptáte jednomu něco do ucha
a ten zas dalšímu. Vyjde z toho něco úplně jinýho.
Začalo to tady,
ale na východním pobřeží se to celý vyhrotilo.
Já za to nemůžu.
Byla to náhoda, že byl ve studiu.
Rozumíte mi?
Nevěděl,
kdo v tom měl tehdy prsty,
tak to hodil na mě.
Zlomilo mu to srdce, když se to celé pokazilo.
Samý ty slabý rapeři, samý padavky
bojujou mezi východem a západem, jako by to byla hra. Ale není.
Být to šachy, křičeli bychom šach mat už tři roky zpátky!
Protože jsme je porazili. Ale není to hra!
Mysleli jsme, že je to divadlo,
o kterém nám nikdo neřekl.
A proto jsme doufali,
že se to prostě přežene, jako všechny podobné rivality.
Shakur jel na párty
po zápase Mikea Tysona a Bruce Seldona,
Tupac Shakur dnes zemřel v nemocnici v Las Vegas.
Pětadvacetiletý raper byl na zadním sedadle černého BMW,
který byl součástí neoficiálního konvoje, když podle policistů padly výstřely
z projíždějícího bílého Caddilacu.
Vzpomínám, jak mi s brekem zavolal, že Tupaca zabili.
Když mluvil o Oliem a Tupacovi,
bylo vidět, jak je z toho psychicky špatný.
Tupacova smrt měla velký vliv na to,
že začal cítit naléhavou potřebu
vydat nějakou hudbu, aby trochu obměnil atmosféru.
Album Life After Death bylo inspirované rodinou,
jeho matkou.
Snažil se proměnit energii hip-hopu.
A když to nahrál, chtěl odjet.
Řekl, že chce do Kalifornie,
aby to tam napravil.
Chtěl se věnovat čistě hudbě.
Zaměřil se na ni, aby měl kontakt s fanoušky
a zapomněl na všechno to špatný.
Řekl mi, že musí do Kalifornie.
Jako poslední jsem mu řekla,
ať si tam dá pozor.
Potřebujeme auto.
Baf!
Jsem ve studiu. Je tu zakouřeno.
Vykouřili tu asi 30 špeků.
Věděl jsem, že je v L.A,
A co jsem tak zjistil, bylo to v době války.
Bál jsem se, že nebyl připravený,
na to, co ho tam čeká.
Měls vědět, co jsme vyhulili.
Trvalo to hodinu.
Vzal jsem to celý, nasypal do toho tabák
a narval jsem to úplně plný.
Bylo to takhle velký.
Buddha to dal!
- Jo, kámo. - Skvělý.
Jo.
Chci nám uspořádat párty.
Samá tráva.
A jsme tu. Dobrý?
Máme tady pohodu.
East Coast Don je tu!
Chci všem říct, že jsem tady.
Nikam nepůjdu. Zlobivej kluk tu zůstane.
Všechny ty fámy…
Neměli byste je poslouchat.
Radši se toho člověka snažte poznat,
než ho odsoudíte. To platí pro všechny, nejen pro mě.
Když něco o někom uslyšíte,
nenechte se ovlivnit.
Zjistěte si, co za tím stojí.
Nejdřív si zjistěte fakta.
Já budu dělat dál písničky,
který vás roztancujou a zvednou vám náladu,
a dělat si děti, však víte.
Jsem tu. Já a Ceaselia.
Budeme to tak dělat navždycky.
V neděli ráno jsem zapnula televizi.
Ráno odešel z večírku v Los Angeles…
Viděla jsem to v televizi.
„The Notorious B.I.G.
byl včera večer zastřelen v Los Angeles.“
Neznámý podezřelý zřejmě vystřelil několikrát.
Jedinou obětí je čtyřiadvacetiletý Christopher Wallace.
Shakur je také na této malbě. Policisté tvrdí…
V nemocnici se ho pokoušeli operovat,
ale nakonec zemřel.
Nevěřila jsem svým očím.
Nechápala jsem proč…
ho museli připravit o život zrovna takhle.
Poslední večer jsme se bavili
o všech těch dobrých věcech.
Byl připravený být takový, jaký mu osud určil.
Jedna červená vám může změnit život.
Navždycky.
Já byl v autě s ním.
Nebýt to osud, nejsem tam.
Byl jsem tam z nějakého důvodu.
Jen jsem na něj nepřišel.
Christopher Wallace zemřel v Los Angeles 9. března 1997 v 1:45 ráno.
Bylo mu 24 let a jeho vražda je stále nedeřešená.
Když jsem šla z pohřbu…
Připadala jsem si jako ve snu.
Nebrečela jsem.
Toho dne…
toho na mě bylo moc.
Neuronila jsem slzu.
Žádnou jsem neměla.
Všude stáli lidi.
Z oken vysela prostěradla s nápisy: „Sbohem, Biggie.“
Když jsem dojela na Saint James Place
a uviděla ten dav…
Došlo mi, jak moc ho lidi milovali.
Viděla jsem, jak ho měli rádi.
Ale nedošlo mi to,
dokud jsem si to nepustila.
Poslechla jsem si to jen jednou.
Ta alba jsem si pustila jen jednou. Nechtěl jsem to poslouchat dvakrát.
Stačilo jen jednou.
A ty slzy se dostavily.
Musel jsem jeho mámu uklidnit.
Bylo toho na ni moc. Přišla o syna.
Já přišel o kamaráda a jeho děti o tátu.
Mami!
T'YANNA WALLACE CHRISTOPHEROVA DCERA
CJ WALLACE CHRISTOPHERŮV SYN
Když se dívám na svou dceru a syna,
říkám si, že mám pro co žít.
Dělám to pro ně.
Všechno, co dělám, dělám pro ně.
Až dozadu!
Koukejte to rozjet, debilové!
Požehnáním od Boha měl Big obří talent.
Zachránil život spoustě lidí, až na ten jeho.
Zas to na mě přišlo.
Jednou za čas si uvědomím, že už svýho kamaráda neuvidím.
Je super ho vidět namalovaného na zdech po celé čtvrti.
Vidět, kam až všude se dostal.
Lidem do duší.
Je teď světovou ikonou.
Věděl jsem, že po Bigově smti
jsme najeli na jistou frekvenci,
která ovlivňovala miliony lidí po celém světě.
Dal mému životu smysl.
Naučil mě, jak je život krátký.
A taky mě naučil, že musím mít víru.
Jeho život měl ohromný vliv.
Dal hip-hopu budoucnost.
Nebylo to k ničemu.
Díky své hudbě bude žít navždycky.
Vždycky říkám, že jsem oči světa,
protože jsem dělal samý kraviny.
Ale z chyb se člověk učí.
Teď přišel čas o tom mluvit.
Ne nutně vyprávět svůj příběh
a radit, co dělat,
a co zase nedělat.
Ale vyprávět svůj příběh tak,
jak to bylo.
Biggie byl v roce 2020 uveden do Rokenrolové síně slávy.
Celosvětově prodal více než 30 milionů desek.
A navždy změnil tvář hip-hopu.
Překlad titulků: Anna Hulcová