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La cámara apunta hacia la puerta
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porque va a pasar algo especial.
No puedo hablar de ello, pero ahí va. Empieza.
¿Sabes?
Empieza.
Vale, estoy listo. ¿Oís el cortapelos?
¿Oís eso?
¿Ves a mi chico, Biggie?
Le salen tres pelos y se pone nervioso.
Se lo toma en serio.
Sí, no puede ser que parezca que tengo 21 años.
- Cierto. - Quiero mantenerme en los 18.
- ¿Sabes? - Los 18, claro.
CHRISTOPHER TIENE 23 AÑOS
- Vamos al lío. - Exacto. Sí.
- Entradas agotadas. - Sí.
Los pases, por favor.
Tranquilo.
¡Hola!
Es duro cuando creces con alguien
que acaba triunfando,
porque tú nunca lo verás así.
Al ver la gente, pensaba: "¿Todo esto es por Chris?".
¡Quiero ver esas manos! ¡Todos, manos arriba!
¡Arriba esas putas manos!
¡Venga! Quiero oíros decir: "¡Hola!".
- ¡Venga! - ¡Hola!
- Decid: "¡Hola!". - ¡Vamos!
- ¡Hola! - Todas las mujeres decid: "¡Oh!".
- Sí, escuchad. - ¡Escuchad!
Una imagen vale más que mil palabras.
"Entonces, ¿qué supondrá un vídeo?".
¿Lo llevas tú?
- D Roc lo graba. - La limusina.
¡Vaya, tío!
Hiciéramos lo que hiciéramos, lo grababa.
- Vamos a otro concierto. - ¡Eh, colega!
¡Bu!
Chris está al tanto. Sabe lo que pasa.
A Notorious B.I.G. no le importaba una mierda.
No escucho mucho hiphop.
Me gusta escuchar canciones lentas, antiguas y lentas. The Stylistics.
Dramatics.
Los coleguis están guapos hoy. Ya lo pillo.
La peña tiene pasta gansa.
Canta eso que hoy hemos cantado.
Cuando cierro los ojos.
¿Qué?
¡Me despierto muy cachondo!
Lo que nadie sabe es que Biggie era un compositor de R&B.
Era un cantante de R&B. Por eso tiene melodías.
Era raro que rapeara.
Siempre cantaba las canciones de alguien.
Como historiador del hiphop,
y al haber nacido en la época en la que surgió el hiphop,
siempre podía oír algún material
de raperos anteriores.
Este tío,
no sé de dónde salió
con su cadencia, con sus ritmos,
con su música, con su enfoque,
con su confianza.
No hay manera de saber
de qué planeta de rap vino este tío.
Venga, ten cuidado, tío.
Los dos no teníamos padres. Éramos hijos únicos.
Nada de fotos. Me voy a una fiesta y eso.
- Nada de fotos. - Nos hicimos íntimos.
Cuando eres hijo único, tiendes a unirte más
a tus amigos.
Estoy segura de que Damion y él eran muy amigos.
Fue él quien me llamó y me lo dijo.
Eran las cinco de la mañana y sonó el teléfono.
Cogí el teléfono.
"¿Diga?".
Y…
Solo oí a Damion.
Ni siquiera pudo decirlo. Le oía llorar.
Y supe que por era mi hijo.
Hola, cambio.
En la manzana, cambio.
UN DOCUMENTAL ORIGINAL DE NETFLIX
No sabía que podías sentirte tan triste,
tan dolido o tan vacío.
Era como si todos se rindieran.
Y están en el FDR.
Se dirigen al sur.
Hacia Brooklyn…
Cogen la autopista.
Hacia el puente de Brooklyn. Se dirigen a Brooklyn.
Dos-siete-cuatro sobre el puente.
Mantienen la posición en el lado sur.
Y luego cruzamos por el puente de Brooklyn.
El centro de Brooklyn.
Al otro lado de Tillary.
¡BIG POPPA, TE ECHAREMOS DE MENOS!
Nadie lloraba.
Lo estaban celebrando.
Para ellos, Biggie era la alegría
y el festejo de ver triunfar
a alguien de su barrio.
TE QUEREMOS
Y eso nos animó un poco.
Biggie Smalls era un rey.
Y esta historia no tiene que tener
un final trágico.
Vale, bum.
Hoy estamos en Detroit. ¿Vale?
Tenemos un par de conciertos. Es lo primero que grabo.
Así sabrán dónde estamos.
14 de julio, coleguis.
¿Dónde estamos?
- ¿Dónde? - ¡En Detroit!
- ¡Detroit! - Estamos en Detroit en otra misión.
¡Sí, coleguis!
Yo cogía las cámaras.
Big decía: "¿Llevas las cintas?".
Y pasó a ser parte de nuestra vida.
Metía una cinta y grababa todo el día.
Era como un diario visual.
En 1995, eso era mucho.
Era un chaval del barrio.
Y, de repente, era superfamoso.
Tengo la cinta.
¡Oye! ¿Hola?
Quizá firme un autógrafo.
Biggie saltó a la fama de la noche a la mañana.
Les enseñaremos quién coño ha venido.
¡Has venido tú, Biggie!
Les enseñaremos quién coño ha venido.
Fue durante una época en la que Dre, Snoop y otros
lo estaban petando.
Así que nos inspiraron y motivaron para mejorar.
En Nueva York, el hogar del hiphop,
sentíamos que teníamos un salvador.
No podías negarme que era
el mejor rapero.
Yo ya lo decía cuando estaba vivo, que era el mejor rapero de la historia.
Y el ganador es…
¡Ese coleguita!
¡B.I.G.!
Y el ganador es…
¡Notorious Big!
- ¡B.I.G.! - ¡Toma!
¡Representando a Brooklyn!
El premio al álbum del año
es The Notorious B.I.G.
Ready to Die.
Se entregó a fondo con Ready to Die,
no lo hizo por dinero ni fama.
Lo hizo de corazón.
Se lo dedico a mi hija, a mi madre.
¡Lo conseguimos, Brooklyn! ¡Lo conseguimos!
Cuando se publicó Ready to Die,
una amiga compró el álbum.
Y luego me dijo: "Qué fuerte.
Lo he escuchado,
¡y hay muchas palabrotas!".
Dije: "¿En serio? ¿Palabrotas?".
Mi madre no sabe lo que gana
un rapero que ha vendido un disco de platino.
Ni que saco casi 10 000 dólares por concierto,
hago cuatro por semana.
Se cree que hago conciertitos por mil dólares
en discotecas o sitios así.
- Ni se acerca. Mil dólares. - No se entera.
Espera. ¡La hostia! ¿Qué hay?
Marley ha venido de muy lejos a verme. ¿Sabes?
Fajos y fajos.
¿Qué es? ¿Fajos y fajos?
Cuando toca comer,
robo y birlo.
Mi madre no me da una mierda.
Por papeo dejo a los colegas sin blanca.
Te lo juro.
¡Soy un peligro!
Más loco que una bolsa de polvo de ángel.
Cuando uso mi pipa, los cabrones la palman.
Soy todo eso y me va la maría. ¿Y la pasta?
¡Sí! ¡Escuchad!
¡Dame el botín!
Dame el botín.
"Una amiga ha comprado tu álbum y dice
que está repleto de palabrotas".
"¿Es eso cierto?".
"Mamá, ¿qué haces escuchando mi música?
¡No deberías escuchar mi música!
¡No es para mayores de 35 años!".
Me mantuve al margen de su música.
Dije: "¿Sabes qué? Me dijo que no la escuchara.
No voy a escucharla".
Le importa una mierda todo eso.
No soy "Biggie". Soy su hijo, ¿sabes?
Así lo ve ella.
Quiero irme de casa para que deje de incordiarme.
Su mundo, el mundo del rap y mi mundo…
son totalmente opuestos.
Si no fuera por él, yo no escucharía música rap.
A mí me va el country y el wéstern.
Y las baladas.
E incluso en mi país de origen, en Jamaica,
a cierta hora de la mañana
que, en la radio, ponían country y wéstern.
Ahorraba dinero cada año
para poder ir a Jamaica con mi hijo.
Le encantaba Jamaica porque lo malcriaban.
En cuanto me veía,
corría hacía mí y me abrazaba.
"¡Abuela!".
Sabía que Chris sería especial.
Era cariñoso, amable, auténtico.
Le encantaba pasar el rato con su tío Dave,
porque Dave era músico,
y lo llevaba a los clubes
donde tocaban su música.
Y juró que cuando fuera famoso,
Dave sería parte de su equipo.
TÍO DE CHRISTOPHER
Estábamos unidos.
Y desde el primer momento en que Biggie me oyó cantar,
no hizo falta más.
Muchas veces estábamos por ahí,
él rapeaba y yo cantaba.
Vienen a la iglesia como invitadas especiales,
ligeritas de ropa y enseñando sus pechos.
Nuestros caminos se cruzan, y yo les predico.
Le digo a las mujeres que su ropa es muy escotada.
Ellas…
Si no lo sabes, no lo sabes.
Si no lo sabes, más te vale…
Nací en Jamaica, aquí en este barrio.
Unas casas más arriba.
Pero siempre soñé
con ser una mujer asquerosamente rica.
Una mujer de grandes recursos con tres hijos.
Con una casa preciosa en una colina.
No me veía en el campo.
Esa no era vida para mí.
Emigré a EE. UU. en la adolescencia.
Me sentí apenada,
pero también fue como:
"Me voy a los Estados Unidos de América".
En Nueva York y Brooklyn,
tenía que estudiar, trabajar, cuidar de mi bebé.
Pero, en Jamaica, era diversión en verano.
Crecí en Gates, entre Bedford y Nostrand.
Big creció en Saint James entre Fulton y Gates.
Crecimos a ocho manzanas de distancia.
Mi madre estaba en Bed-Stuy.
Ya sabes, Big estaba…
al límite de Bed-Stuy, Clinton Hill.
Clinton Hill no gustaba mucho en ese momento,
sobre todo para los tíos que, entre comillas,
"trabajaban las calles".
Clinton Hills no suena muy bien,
no causa la misma impresión que "Soy de Stuy".
Éramos de un barrio flanqueado de árboles, un barrio bonito,
aunque pasaban cosas.
La gente vendía drogas, se metía drogas.
Atracaban a la gente y todo eso,
pero no parecía tan malo.
Vivía en Saint James entre Gates y Greene.
Conocí a Big en las escaleras de su entrada.
El único sitio que se notaba que era malo
era la calle Fulton.
Al doblar la esquina,
habría entre 50 y 60 drogatas.
De pequeño, eso me asustaba.
En aquella época,
la madre de Big no le dejaba ir a la calle Fulton.
Estamos en la entrada con ella.
"Christopher, ¿adónde vas?".
La mayoría lo llamaba Big,
salvo su madre.
Ella lo llamaba Christopher.
Nunca la oí llamarle Chris. "Christopher".
Christopher era muy listo.
Fue a un colegio católico.
Chris fue mi primer amigo,
desde la guardería hasta que lo mataron.
Al crecer como hijos de inmigrantes,
éramos como marginados.
Nuestras madres habían pasado apuros,
aunque vivíamos
en barrios de bajos ingresos,
vinieron con aspiraciones.
Nuestros amigos eran más callejeros,
más conocedores de la calle.
Así llegó el hiphop a nuestras vidas.
CHRISTOPHER TIENE 12 AÑOS
Crecí escuchando esa música. Mi madre me regaló una radio,
una cinta de Fat Boys…
y una de Run DMC. Es todo lo que tenía.
En esa época escuchábamos todo lo que fuera hiphop.
Él ya componía en primaria.
Tenía varios libros de rimas, hacíamos cadencias y actuábamos.
Cuando lo oí en su habitación, pensé que era ruido
porque era…
"Por Dios, ¿puedes dejarlo?
Intento concentrarme".
Mira a Poppa bebiendo un…
- Estamos en Davenport, tío. Iowa. - ¿Qué bebes?
Vodka.
Él sí que sabe.
Cuando ya teníamos conciertos,
Big, en cierto momento, dijo: "Una cosa".
Me subí al escenario.
¡Arriba esas putas manos! ¡Venga!
¡Arriba esas putas manos!
¡Mirad!
¿Quién coño es? Me llama a las 5:46 de la mañana.
Amanece y estoy bostezando.
Me limpio el frío del ojo.
A ver quién me llama y por qué.
Él decía: "Tío,
por cada canción que cante, graba el concierto.
Graba al público. Quiero ver la reacción,
cuando montemos el concierto,
sabré qué canciones son las más potentes".
Grababa al público. Nunca a nosotros.
Queríamos ver cómo reaccionaban.
- Oye. - D Roc, ven aquí. Antes de…
Graba al público. Está entregado.
Nos lo llevaremos a Nueva York. Grábalos,
y nos lo llevaremos a Brooklyn.
Levantad las manos.
¡Sí!
Hemos hecho conciertos en lugares con capacidad para 500 personas.
En los lugares más guais y en los más grandes,
y siempre es lo mismo.
Hasta el fondo.
Cómo os entregáis, cabrones.
Lo daban todo en cada concierto.
¿Cómo fue tu vida de niño?
Era…
¿Tímido o extrovertido?
Sigo siendo tímido.
- Soy un tío callado. - ¿En serio?
Sí, tengo voz para ciertas cosas
que quiero decir en mi música.
Por más tímido que fuera,
cuando analizaba una situación, hablaba.
Donald Harrison era un artista de jazz
que vivía en el barrio cuando éramos jóvenes.
Veía a Donald entrando con chicas guapas
y con la trompa.
De repente, me dijo: "Lo conozco".
VECINO DE CHRISTOPHER
Algo así.
Toqué con Art Blakey,
Miles Davis y Lena Horne.
Entonces, Clinton Hill
se estaba convirtiendo en un lugar donde muchos músicos y artistas
hacían cosas en el barrio.
Así que yo también fui allí.
Había un músico de jazz en mi calle, en Saint James.
Y el tío era genial.
Se pasaba por casa todo el tiempo.
Me ayudaron muchos músicos mayores,
me educaron.
Una de las cosas que me dijeron,
aunque yo ya lo sabía, fue que se lo pasara a alguien.
Con Chris, hice muchas cosas diferentes,
fuimos al cine,
al Museo de Arte Contemporáneo para explicarle Picasso y demás,
y la diferencia entre las diferentes épocas de la pintura.
Cuando éramos niños,
absorbía todo lo que estaba fuera de nuestro alcance
como una esponja.
Intentaba preparar a Chris para que fuera músico de jazz,
tenía mucho talento.
Una de las cosas que hicimos
fue aplicar lo que hacía una caja en una batería bebop
al ritmo de una rima.
Escuchamos a Max Roach con Clifford Brown.
Max tiene una forma muy melódica de tocar la batería.
Convierte el ritmo en una melodía.
BATERÍA DE JAZZ
Si ralentizas una de esas ideas…
y le añades la letra,
puedes oír que Notorious B.I.G. acentuaba esas notas
y la rima de una forma que emana las mejores cualidades
de un solo con una batería bebop. Es increíble.
Prefiero ganar un pavo,
conducir un camión,
pillar mi pipa y salir por patas.
Alardear tras dos o tres cañas,
mientras escucho música. ¿Qué esperabas?
¿Un tío guay?
A la mierda.
Soy un colgado de Bed-Stuy. Te hincho el ojo.
E incluso la napia. Yo me ahogo, tú te asfixias.
Viene la pasma. Me abro.
- Paz y amor. Ya está. - ¡Sí!
Tuve mi primer tocadiscos cuando llegué a la secundaria.
Ahí es cuando lo vimos rimar al compás.
Miro al cielo, me pregunto por qué las excusas de los MC no van
con mi estilo de rima o rap.
No es una trampa.
Mis rimas molan.
Cada verano, Chris volvía de Jamaica,
y traía de vuelta
algo de jerga y música jamaicana
que no conocíamos.
Música rock, reggae, country.
Decía: "No duermo sin música country".
Lo flipamos.
Chris quería hacer la primera grabación.
En ese momento, se llamaba MC Cwest.
Y encontramos un estudio en Brooklyn llamado Funky Slice
y tuvimos que pedirles permiso a nuestros padres.
Juntamos todas nuestras pagas.
Estamos en Brooklyn, en Funky Slice.
Os mostraremos cómo hacer una demo,
cómo se saca un disco, y se firma un contrato
para que te paguen.
Hizo una canción de la canción "Africa".
Tenía talento para las letras
y visión para las canciones.
Miro la pared tumbado en la cama.
Una voz en mi cabeza dice que soy descarado.
Quito el tapón, el boli en la boca.
Mi chica me llamó ladrón.
Dijo que le robé el corazón y no dejé rastro.
Pedí perdón y me dijo:
"Lárgate".
Mucha gente que trasciende
entiende muchas cosas diferentes,
no solo una.
Debes añadir algo más a la ecuación
para que avance.
Todos los raperos que tocaban en la radio me motivaban.
No sabía cuánto ganaban esos tíos.
Solo sabía que Doug E. tenía un bonito Lincoln
y una piba buena.
Slick Rick era tope guay. ¿Sabes?
Heav tenía un Montero.
Sabía lo que me mostraban las revistas y los vídeos.
Y ya está. Eso fue todo, un sueño.
No creía que nada de eso fuera a pasar.
Tenía que acertar con el suéter.
Siempre.
Asegurarme de que se ve bien el Rolex,
la visera, las Versace.
- Guay. - Quiero ir guapo.
- Tengo la cámara. Coge el anillo. Vale. - Vale.
- Increíble.
Joder, no está bien. Mira.
Lo lleva puesto…
- Falso. - …desde que lo tiene.
¡Desde que lo tengo!
¡Y lo conseguí hace tiempo!
Me molaba el uniforme escolar de Big.
Pensaba que era lo mejor,
no te pueden juzgar.
No hay clase. No hay nadie mejor que nadie,
si todos vamos iguales.
En mi escuela, eso no era así.
Solía decirle:
"Ojalá no tuviera que hacer lo que hacía".
Solía decir: "Tío, solo quiero salir por ahí.
¿Qué plan tenéis?".
Intentaba decirle: "Te entiendo, pero no".
En los 80,
sobre todo para un niño negro,
era fácil dejarse llevar por las calles.
No había muchos trabajos.
En la calle Fulton, están los camellos.
Estos tíos estaban ganando dinero. Tenían Jeeps, Mercedes-Benz,
joyas, Gucci, Versace…
Lo llevaban puesto.
Entonces, si quiero eso, ¿cómo voy a conseguirlo?
CHRISTOPHER TIENE 16 AÑOS
El verano del 88 empezó muy loco
porque no estábamos haciendo nada.
Yo atracaba a gente, claro.
Pero, en cuanto a vender crack o no,
solo Chic lo hacía, nosotros no.
Big y yo
no parábamos de ver a Chic en la esquina.
No quiero profundizar en ese día.
- ¡Lo del crack! - Bueno…
- ¿Quieres que vaya…? - Bueno…
- ¡Míranos! - Sabes que es…
- Corta. - Espera. No.
- Hablas de… - Espera.
En aquella época, si no eras camello,
bueno en deportes o ibas al cole, eras un don nadie.
Esas tres cosas.
Chris y yo pasábamos el rato en el portal
porque éramos vecinos. Éramos amigos.
Chris era un tipo callado.
Nunca se marchaba del portal.
Su madre lo vigilaba siempre. "Christopher, sube a comer".
Yo tenía 19 años y Big tenía 16 años.
Los adolescentes se meten en cosas
para hacerse los importantes,
para mostrar su hombría y cosas así.
Chic dijo: "Yo me quedo en la esquina.
Vienen. Vienen a mí ".
"¿Eso es todo? ¿Solo te quedas ahí…?".
Nosotros no habíamos vendido drogas.
Se metió en esto gracias a mí.
Ahora dirás que soy la mala influencia. ¿Quién fue la mía?
Recibía unas ayudas por el cáncer de mi madre.
Chic dijo: "Con eso compras 30 gramos".
Compramos 30 gramos.
Fuimos a su cuarto y lo puso en bolsas.
Fue la primera vez que Big y yo vendimos crack.
En aquella época, ganábamos entre 1600 y 1700 por cada 30 gramos.
No teníamos la madurez suficiente para pensarlo bien.
Nos lanzamos a ello.
Solía dibujar de pequeño,
en cuarto o quinto.
Decían: "Coge ese talento que tienes,
piensa en qué hacer con él y poténcialo".
Me gustaba dibujar,
¿qué podía hacer con eso?
¿Voy a ser marchante?
No, no voy a ser eso.
Pensé que podría hacer vallas publicitarias y cosas así.
Arte publicitario en anuncios.
Eso fue hace mucho tiempo.
Después de meterme en lo del crack.
¿Arte publicitario?
Me planto aquí fuera 20 minutos.
Y consigo pasta, un pastizal.
Los padres no lo sabían.
Algunos padres no lo sabían porque lo ocultamos…
La Sra. Wallace trabajaba.
Era profesora. Así que trabajaba todos los días…
Big delinquía de nueve a cinco.
La esquina en la que trabajábamos era su estación de tren.
Sabíamos la hora.
Desde la calle Fulton se ve el reloj.
Desde todos los lados.
Así sabíamos cuándo salía del trabajo.
Y nos hicimos con el negocio.
Encerraron o asesinaron a todos los viejos,
y empezaron a dormirse y nos hicimos con la avenida.
Era como si…
fuésemos famosos en el barrio.
Éramos como estrellas.
La gente guay está en la calle Fulton.
Cuando pasas tiempo ahí,
ves qué hacen y qué pasa.
"Están vendiendo droga y crack.
¿Hay que hacer eso?".
Biggie Smalls está haciendo pasta gansa.
- ¡Mucha pasta, tío! - ¡No te flipes!
¡Mucha pasta! Así lo hacemos.
Fumábamos hierba sentados en la esquina durante horas.
Nos gustaba estar allí.
¿Cómo vas a destacar?
No se trataba de ser camello.
"Voy a comprar unas zapatillas, una cadena".
Querías representar algo. En Nueva York,
sobre todo en Brooklyn, tenías que ser la polla.
Así ganábamos dinero.
Y una de las cosas que aprendimos
fue que no todos son igual de…
No tienen la misma cantidad de…
La misma cantidad…
¿Cómo lo digo?
De crueldad.
Ahí es cuando…
O entra en escena.
Y Olie era el camello original. Olie nos aleccionó a todos.
Mi colega "O".
Solíamos pasar drogas.
Todos dejamos la escuela a los 14 o 15 años.
Ganábamos entre 6000 y 7000 a la semana. Solo con eso.
Big y él no se separaban.
O era su colega. Era como su mejor amigo.
Todos le llamaban Olie, pero yo le llamaba Roland.
La primera vez que me llevó a ese sitio,
que estaba en Fulton y Saint James,
fue cuando pensé: "Espera un momento. ¿Qué pasa aquí?".
Y de verdad que no sabía lo que pasaba.
Era joven. Tenía 14 o 15 años.
Big tenía 17 años.
O tenía 17.
O se compró un Accord.
O tenía un Accord con las luces plegables.
Era como si fuera un Bentley.
Como mi colega tenía un coche, éramos la polla.
La postura de Big era…
que teníamos más hermanos.
- ¿Qué pasa? - ¿Qué pasa?
¿Qué coño pasa?
Fajos y fajos. Sí, tronco.
- ¿Sabes? - ¿1421 es la de Cease?
- Ahí. - Cease farda.
Deja que Poppa haga lo suyo.
Lo mejor de Columbia.
- Vaya. - Mírate.
- No lo veo. - ¡Toma!
- ¡Chico! - ¡Nos vamos!
Venga, tío.
- Te esperamos y tú haciendo el gamba. - Que se arregle.
Hace tiempo que no se arregla.
He mojado.
Cuando improvisaba, hacía rimas
y decía: "Junior M.A.F.I.A.".
Al principio,
nadie tenía ni idea, ¿sabes?
"¿Quién es Junior M.A.F.I.A.?".
Y decía: "Sois todos".
Junior M.A.F.I.A., colegas.
Solía meter pistolas en Cadillacs.
Ahora trafico con pipas. Miro mi pasta apilarse.
Pipas en la tienda.
Otras en el bolso.
Creó los personajes. Big creó a Junior M.A.F.I.A.,
les dio un personaje a todos, y un nombre
y escribió las rimas.
Christopher Wallace tuvo un gran año.
Tenía impulso y era muy guay.
Era muy inteligente.
Sabía manejar las palabras. Seguramente les habría hecho ganar
un primer álbum de oro o platino.
Si hubieran mostrado
que querían trabajar para lograr eso.
Para estar en Junior M.A.F.I.A., debes ser un amigo.
Y eran mis amigos. Los conozco de la infancia.
Hacíamos lo mismo juntos.
Todos somos del mismo barrio,
me aseguré de ocuparme de todos.
¡Toma!
Estamos en el bus.
Apesta. Hace un calor que te torras en el bus.
Nos estamos cociendo.
- Nos estamos muriendo. - Nos cocemos.
¿Y mi colega?
- Nos cocemos. - ¿Y mi colega?
Joder, tío.
He venido a bendecirte.
- Lo necesitas. - Vale.
- Nunca te haría eso. - Echa aire.
Hazlo una vez para la cámara.
Hace calor. Este es el calor que hace en el bus.
C está en una litera.
Se preocupaba por los jóvenes en plan: "Vale,
debo mostrarles el buen camino".
Éramos importantes para él, nos sacó de las calles. ¿Sabes?
Mi vida era de la avenida Washington a Grand,
y eso era todo.
Era mi crisol. Pensábamos que lo sería siempre.
En la calle Fulton,
donde pasábamos el rato todos juntos,
éramos críticos de palo del hiphop,
O, él y yo.
Nos sentábamos ahí y debatíamos todo el día.
Cada uno tenía su rapero favorito.
Mi favorito era KRS-One.
El favorito de O era Rakim.
El favorito de Big era Big Daddy Kane.
Siempre analizábamos las cadencias de alguien,
sus rimas y todo eso.
No pensaba que me dedicaría a esto, que sería rapero… No fue así.
- El chico dibuja bien. - Ya, claro.
Durante esa época, yo no iba mucho a Fulton.
Él quería ganar dinero.
Mi tocadiscos estaba lleno de polvo.
No pensaba en la música.
Pensaba en ganar el próximo dólar y cómo ampliar el negocio.
Que fluyera. Convertir a Fulton en una empresa.
Cuando eres joven, es divertido un tiempo,
pero cuando te afecta lo grave que es,
es estresante.
No haces lo correcto.
Cualquier ciudadano
sabría que lo correcto es llamar a la policía.
Big se estaba jodiendo el futuro.
Su madre trabajaba.
No éramos conscientes de lo que importaba de verdad.
Mi madre no lo sabe todo.
¿Me entiendes?
No sé qué hacía. Dijo que estaba trabajando.
Le creí.
Cuando empezó a pasar tiempo en la calle Fulton
y se unió a las filas,
no me gustó. Al principio, podía decirle:
"Vuelve a casa" y me seguía.
Quizá durante un año, cuando volvía de una gira.
Pero dejó de hacerme caso.
En mi cabeza, lo único que podía ver era
que eran chicos de su edad,
que eran sus amigos
y que le hacían ganar dinero.
Se le presentó esa oportunidad,
y fue a por ella.
Teníamos crack en un plato.
Big solía dejarlo en su cuarto
para que se secara en la ventana.
Lo dejábamos secar un par de horas.
Cuando volvimos, su madre había limpiado su cuarto.
En cuanto entró por la puerta, le gritó:
"¿Por qué has dejado el puré de patatas
en el plato?".
Lo había tirado.
Pensó que era puré de patatas de hace varios días, pero era droga.
Por el amor de Dios.
Qué caradura.
No lo sabía.
No sé si se puede estar tan enfadado con un muerto.
Yo lo estaba con mi hijo
por ese suceso.
Estaba conmocionada.
Fue una gran conmoción.
Eso significa que lo trajo a mi casa.
Le faltó el respeto a mi casa.
Ese no era mi hijo. Ese no es el hijo que quería.
Ella no podía hacer nada para cambiar eso.
Le dije que lo dejaba, que no iba hacerlo más.
Me echaba de casa y yo volvía,
le decía que ya no lo hacía, pero seguía.
Tengo 13 años.
Fumo porros, gano pasta con las drogas.
Que le den al fútbol.
Riesgo de ruptura de bazo a los 16 años.
Oír los gritos del entrenador no es mi sueño.
Quiero petarlo.
Apilar mi pasta.
Paso de ir al cole.
Me jodió la pasta.
Mamá dijo que madurara,
que reflexionara antes de joderme la vida y faltarme al respeto.
¿Dejar las drogas?
No, no lo veía.
Quería ser Scarface, rey de Nueva York.
Se metió de lleno en lo de vender.
Big quería ser un capo.
O tenía familia
que hacía grandes cosas en el mundo de las drogas.
Olie, también conocido como Big O,
trabajaba para su tío I-God.
Los Bazemore eran la familia de Brownsville
con la que no te metías.
Era como todos los demás capos de otras historias,
manejaban el cotarro.
Él lo manejaba.
Brownsville es parte de Brooklyn,
y casi todos dirían que es la parte más chunga de Brooklyn.
Un barrio muy chungo.
Entonces Brownsville y East New York tenían la tasa de asesinatos
más alta.
Ese fue el año en que Nueva York
tuvo la tasa más alta del país.
O era un crío malcriado
porque su tío era la autoridad,
y sabía que nadie podía tocarle.
Era como el peor chavalín…
Era el peor chavalín de la historia.
Cuando Biggie venía para echar el rato con O,
siempre estaba rimando.
Tenía el mejor ritmo.
Chuleaba en plan:
"No hace falta ser el más guapo ni estar en forma.
Te conquistaré con mis chistes y habilidades sociales".
Siempre estaba probando cosas en plan: "Oye, escucha esto".
O hacía todo lo posible para que Biggie llegara lejos.
Olie siempre pensaba
en cuál sería el siguiente paso.
Big ya tenía problemas por su tamaño.
Tenía un ojo vago,
así que la gente se burlaba de él desde pequeño.
Big era inmune a eso.
Pero tampoco
quería hacerse ilusiones,
y que alguien acabara con ellas.
El sueño de ser rapero se estaba desvaneciendo,
y cobraba más fuerza lo de ser camello.
Así que Roland le presionó,
le decía: "Tú puedes".
Recuerdo que decía que cuando él triunfara,
triunfaríamos todos.
CHRISTOPHER TIENE 19 AÑOS
El momento oportuno lo es todo, pero el día del que hablas,
jugó un papel en esta historia. Está claro.
Por eso hablamos de ello.
Big estaba en Bedford con Quincy conmigo.
Mi barrio era un poco más chungo.
Y era…
Era un poco diferente.
Por allí vivía 50 Grand
y sacaba su radio en Bedford,
montaba fiestas en la calle con música.
Soy el punto de conexión entre Big y 50 Grand.
D Roc estaba con nosotros en Bedford.
Todos vendíamos en Bedford.
Un día dijo: "Te presentaré a un chaval".
De verdad.
Os lo garantizo.
Su nombre de rapero original era "MC Cwest".
En Bedford, era Biggie.
En la batalla entre Big y 'Preme,
'Preme cogió el micro.
Empezaron a batallar.
Largo de aquí, no me toques la polla. Vas de rapero,
pero eres un cabrón,
un aficionado lírico…
Cuando estaban rapeando,
yo tenía un paño blanco,
jugaba con él porque no sabía qué estaba pasando.
"No lo conocemos. Dice gilipolleces".
Pensaba: "¿Y si le doy una paliza?".
Culo gordo. ¿Estás cagado?
No lo estés.
Incluso si miras la batalla entre Biggie y 'Preme,
eres 'Preme y mides 1,60 cm.
Estás rapeando y tu voz suena débil,
y no… No tiene potencia.
Big le daba mil vueltas a ese calvo,
que bailaba y actuaba. Era un payaso.
Es que Big aparecía
y tenía presencia.
Ni siquiera sé si Big entendió sus raíces jamaicanas.
La historia de los DJ jamaicanos
y de lo que se llamaba charlar por el micro.
Tener chispa y presencia
con el micro era importante.
Y Big lo tenía todo.
Lo que lo diferenciaba de otros raperos callejeros
era justo eso.
Quiero componer las rimas
más chulas.
Quiero ser el mejor MC.
Y mantener ese nivel.
Bed-Stuy, este rapero se crio en Brooklyn.
Tus rimas no son caca, son un poco cagada.
Muchos esperaban al grandullón de Fulton
y a sus rimas.
Echo a los MC como si estuviera en Sarah J.
Chicos y chicas de cualquier colegio,
adversarios, alumnos, soy el director.
Es difícil de superar, casi invencible.
Queréis saber cómo vivo la vida.
Gano pasta, fumo micros como pipas de crack.
Hago peinetas, me relajo, le doy la mano a mi gente.
Rimo para partir la pana.
Sí, soy yo. B-I-G.
El mejor rapero desde los 13.
Solía robar ropa y me tomaban por caco.
Hasta que empecé a vender en Fulton.
Bebe coñac. ¡O fúmate uno, dos, tres porros!
En directo, Guaranteed Raw, ¡capullos!
Cuando vieron lo que hacía Big con el micro,
no querían tocarlo.
Entonces había algunos raperos,
pero, en la avenida, Big era Dios.
Vivo en la cima.
Sentí orgullo.
Big no era de esa avenida.
Este es el tío que traje aquí.
Vende, fuma, bebe.
Lo mismo que nosotros.
Hace lo mismo y rapea.
Eso me convertía en el tío guay.
Pero luego volvían a casa.
O le insistía:
"Hay que hacer una demo
y se la llevamos a Def Jam".
Tenía unas cervezas y hierba.
Lo llevé al sótano.
Teníamos un tocadiscos, una mezcladora, un radiocasete,
y alrededor de todo el sótano había botellas de Olde English.
Eso es todo.
Muchos tíos quieren que Big haga una demo.
Él sabía lo que quería. Pero para mí era nuevo.
Decía: "Para eso ahí. Coge este disco.
Ponlo. Pon el gancho y vuelve al ritmo".
Hice lo que dijo.
Yo y mi DJ, 50, solíamos ir a la avenida Bedford
a grabar cintas.
Y grabó todo lo que hicimos.
Todo, todas las improvisaciones que hicimos,
lo grababa,
tenía siete u ocho colecciones.
Tardamos una hora, ni siquiera una hora.
No tanto.
- ¿Todo era una toma? - Sí.
Yo piloto las palabras.
Las divido, las muevo, las cambio, las evito.
Las mando a la mierda y me olvido. Aún hay más.
B-I-G son las letras.
El siguiente paso: Mister Cee.
- Ahí es cuando entro yo. - Sí.
Entonces me preparaba para salir de gira con Big Daddy Kane.
Fue 50 Grand el que me dijo lo de la demo
de un tal Big de la calle Fulton.
La escuché y flipé totalmente.
Muchos raperos de principios de los 90,
muchos tíos imitaban la música de Kane y Rakim.
Pero el patrón de rimas de Big
sonaba mucho más innovador de lo que había oído.
Voy a muerte con el micro y creo caos.
Big tiene el micro, llama a la funeraria.
Pide cita y habla con ellos.
Porque ya sabes lo que Big va a hacer.
Era diferente a todo lo que había oído hasta ese momento.
Les dije a 50 y a Biggie de dárselo
a Matty C de la revista The Source.
Lo primero que me dijo Big fue:
"No me prometas nada, tío. No digas que vas a hacer algo
si no puedes hacerlo".
Dije: "Se lo enviaré a Matty y veremos
qué pasa a partir de ahí".
REVISTA THE SOURCE
En el 91, 92, The Source era la Rolling Stone del hiphop.
El "Unsigned Hype" era una columna
en la que presentábamos a un nuevo talento.
Los artistas que triunfaron en la columna
fueron, entre otros, Mobb Deep, Common, DMX.
The Source era lo mejor.
Ese era el sueño.
Querías ser famoso, ser la hostia.
Los primeros cinco o diez segundos de la demo
fueron todo lo que necesité oír.
Matty dijo: "Oye, queremos presentar la demo en la columna".
Hay que hacer unas fotos.
Contraté al fotógrafo
que hizo las portadas de Big Daddy Kane y las mías
para hacer las fotos con 50 Grand y Biggie
en la esquina de Bedford y Quincy.
Fue algo gordo. Había carteles por todo el barrio.
"¿Viste a Big en 'Unsigned'?
¡Es mi colega! ¡Qué fuerte!". Se salió de madre.
Eso fue lo que le hizo decidir:
"Me dedicaré a esto. Toda esta gente me presta atención.
Matty C y los de The Source.
Quizá pueda ser rapero".
Cuando recibí la llamada de P. Diddy, me dijo: "¿Tienes material nuevo?".
Le llevé la cinta.
Cuando lo oí, pensé:
"¿Qué coño…?".
Pensé:
"Gracias, Dios.
Es de los mejores MC que he escuchado".
Durante la época de LL Cool J,
todo el mundo tenía que ser sexi,
de piel clara, atractivo,
con los labios hidratados.
Big tenía los labios agrietados.
Parecía que estaba en la calle vendiendo.
Yo llamaba a Mister Cee,
que tenía a Brooklyn controlado y conocía a todos.
Soy de Harlem, no podía cruzar el puente
e ir a los barrios y preguntar por Biggie.
A los tíos de Harlem siempre se les conoce por ser ostentosos
y llamativos.
- De donde somos en Bed-Stuy… - Tenía miga.
Bueno… Así es el barrio.
No conocía Brooklyn.
Conocía Harlem.
Nadie iba a Bed-Stuy porque te atracaban.
La primera reunión fue conmigo,
Biggie y Puff.
Era un día de invierno.
No recuerdo el mes, era invierno.
Llevábamos abrigos. Hacía frío.
Subimos a ver a la recepcionista.
"Venimos a ver a Puff". Entramos.
En cuanto nos sentamos, Puff le pidió a Big que rimara.
Dijo: "Quiero que rimes para mí".
Como la demo era tan buena,
casi no creía que pudiera ser tan bueno.
Vi inexperiencia cuando improvisó,
pero aun así lo hizo genial.
Son 48 barras de puro fuego.
Así que le dije: "Podría conseguirte un disco.
Quiero sacarte un disco pronto".
Vino una mañana.
Estaba en la cama y él se arrodilló a mi lado
y me dijo:
"Mamá, esta es tu vida".
Muy serio. Una conversación muy seria.
"Eres profesora. Te formaste.
Estás enseñando. Eres feliz. ¿Quieres que sea feliz?".
"Sí".
"Esto es lo que voy a hacer y me va a hacer feliz".
"¿Y quién te ayudará, Christopher?".
Dijo:
"Un tal Puffy".
Dijo: "El puñetero Puffy".
Yo diría que el primer productor que puse con Big fue Easy Mo Bee.
PRODUCTOR DISCOGRÁFICO
Un día, la representante que tenía
dijo: "Ve a una reunión
con Andre Harrell y Puffy
para un nuevo artista. Biggie Smalls.
Y descubrí que vivíamos al lado.
Vivía en Clinton entre Gates y Greene.
Giras en la esquina, pasas tres manzanas,
y giras en la esquina.
Trabajaba en la BSO de Who's The Man?
Así que me aproveché de eso.
Que su canción apareciera
en la peli fue un incentivo para promocionar
y comercializar la canción.
Un día, cuando fui a Fulton,
él y Junior M.A.F.I.A. solían estar
por la avenida haciendo lo suyo.
Dije: "¡Big! Tengo algo, tío.
Escúchalo. Sube al coche".
Le puse "Party and Bullshit".
¿Qué pasa, Biggie? Joder, tío.
Está de fiesta y ese rollo.
- De fiesta y ese rollo. - Mola.
Le dije que tenía una idea del gancho que quería ponerle.
Le encantó.
"Party and Bullshit" fue lo primero que grabamos juntos,
y es un clásico del hiphop.
Así empezó su viaje de compositor, componía canciones
que tenían un toque cinematográfico.
Y, a través de ese proceso, surgió nuestra música.
"Party and Bullshit" es la primera presentación de Biggie
al mundo.
No ponían rap en las radios de día.
Solo R&B.
¡Big hizo zas! ¡Pum! Pateó todas esas puertas.
Lo pillo.
Estábamos en una esquina una vez
y pasaron cuatro o cinco coches escuchando "Party and Bullshit".
Aquí pasa algo.
¿Cómo es que salimos en la radio y seguimos aquí?
Fue como una larga espera,
incluso tras firmar el contrato. ¿Sabes?
Puff decía: "¿Y el contrato?".
"Ya viene". "Vale, yo tengo que vender".
Puff fue el primero al que se lo dije.
"El contrato llegará y ganarás dinero".
Dije: "Vale, bien. Pero déjame hacer lo que tengo que hacer.
¿Me entiendes? Cuando estés listo, avísame".
Aunque le dije eso,
al final del día, yo me iba a mi piso en Jersey,
él estaba en Brooklyn, apañándoselas para comer.
Empezó a ocultármelo.
¿Qué quieres?
¿Serás civilizado?
A mí me mola que mueran negros.
Ver toda la calle bañada en sangre.
El pastor predica que era un buen hombre.
Se convertía en malo cuando podía.
Ahora canta canciones tristes con Elvis.
Tres en la cabeza y seis en la pelvis.
Se la juegas a I-God, mueres.
Puto cabrón, coge número en el cielo.
Estoy con el rollo de Mo, del Ku Klux,
del sexo duro y tecnología.
¿Qué quieres?
Big y yo siempre tuvimos
conversaciones sinceras, así que…
Esto pasó cuando fui a verle
y podía…
Dijo: "Tengo muchas posibilidades de conseguirlo".
"Espero que sí, porque…
O me encierran o me matan.
No puedo seguir atracando a la gente en la esquina".
Así que teníamos, ya sabes,
conversaciones así.
Solía ver a Big, a D Roc y a Junior M.A.F.I.A.,
y no sé. Siempre me pregunté:
"¿Han ido algún lado?".
Solo quería sacarlos del barrio.
Si por mí fuera,
no se habrían quedado allí,
no me gustaba lo que hacían.
Hacían lo que creían que tenían que hacer.
Así que muchas veces iba con el coche
sin motivo, ni siquiera por la música…
Aunque llevaba música en el coche.
Pero iba a recogerlo.
Estaba sentando en la avenida.
Ese Rerun culo gordo va a algún lado.
"Venga, demos una vuelta".
Íbamos a cualquier sitio.
Cogía la autopista
y seguía todo recto.
Y, en estos ratos,
tuve la oportunidad de conocerlo un poco mejor.
Hablaba conmigo.
Decía que su madre estaba enferma.
Tenía cáncer de mama.
Decía: "Mo, te lo cuento, tío.
Es duro. Lo estoy pasando mal".
Decía: "Tengo que conseguirlo".
Recuerdo que dijo:
"Si esto con Puff no funciona,
volveré a la calle".
Y no quería que eso pasara.
Lo que podía hacer yo
era hacer la mejor música, la música más espectacular,
que le impulsara
y le hiciera triunfar.
Cuando hacía música, era en plan:
"Los dos saldremos de aquí. Progresaremos".
Mi madre tiene cáncer de mama.
No preguntes por qué estoy estresado.
Todo ha cambiado.
En esa época, creo que Christopher
estaba en el estudio trabajando sin parar.
Yo nunca…
No quería estresarlo.
Pero notaba que le preocupaba
que yo fuera y le dijera algo de lo del cáncer.
Pero nunca hablé de eso,
quería que siguiera con su vida.
No quería que dijera: "Pobre, mamá".
Dije: "Voy a estar bien. Sí o sí".
Con ella, es diferente.
Es mi vieja. ¿Cómo iba a estar con lo del cáncer?
¿Qué debía hacer? "¡Que te den! Es tu problema".
No, es mi vieja, ¿sabes?
Debía cuidar de mi madre.
Solo me tiene a mí. No tiene a nadie más en este mundo.
Cuando fui por primera vez…
a reunirme con Puff, yo era su ayudante personal.
Lo hacía todo.
En una reunión con Puff,
recuerdo entrar en el despacho,
y ver a este tío grande,
estaba de espaldas,
llevaba una sudadera de camuflaje.
Iba con esa sudadera y unas gafas oscuras.
Pensé: "¡Joder!".
Acababa de sentir su presencia.
Y nos hicimos amigos.
Conectamos.
Perdí a mi madre a los 15
de cáncer,
y cuando la Sra. Wallace pasó por esa enfermedad,
Big siempre estaba nervioso.
Y le dije: "Me ocuparé de ti. Tienes mi palabra".
Siempre veía a Mark y él me lo dijo.
Dijo: "Sea lo que sea que haga, es legítimo".
Confié en Mark.
Le dije: "¿Sí? Pues si eso es así,
te lo voy a confiar".
Para mantenerlo ocupado,
intentaba que tuviera conciertos,
uno o dos.
Recuerdo una noche en particular.
El teatro Paul Robeson.
¡Sí!
¡Un aplauso!
O siempre le decía: "Céntrate en eso, tío.
Eso es algo en lo que debes trabajar".
O siempre hacía eso.
O promocionaba a Big en los sitios a los que íbamos.
Estoy agotado, joder.
¡Ya veréis quién coño está aquí!
Y Big los conquistó.
Todos se volvieron locos.
Nos pusimos a saltar.
Mi colega me promocionaba.
Adonde quiera que fuéramos O y yo,
el tío decía: "Ojo. Cuando él triunfe, será la hostia.
Dejaremos de ser camellos".
Volvía del trabajo
y vi a Christopher en la calle.
Dijo: "¿Sabes qué?". Dije: "¿Qué?".
"Han disparado a Olie".
"¿Cómo? ¿Está en el hospital?".
Dijo: "No, mamá, Olie ha muerto".
Algunas cosas son por principios.
Y algunas cosas son por lealtad.
Cuando eres un hombre de principios,
un hombre que representa un código,
y alguien infringe esas cosas…
pasa lo peor.
Y…
La muerte de O…
no fue por dinero.
Tuvo mucho que ver con los principios.
I-God entró en la tienda encapuchado, y luego…
El tío disparó al sobrino
y los dueños de la tienda respondieron.
Y así fue como mataron al tío.
Es una zona conflictiva. Es horrible.
Ya había drogas en los años 60 y 70,
pero el crack
es como una explosión, como un volcán.
¿El tiroteo no le sorprende?
No, esto es normal. Cuerpos por todos lados.
Y perdimos a O.
Lo asesinaron.
A Suif lo detuvieron.
Los únicos miembros originales de la avenida
que quedamos somos Chic y yo.
Eso es todo.
¿Te sientes afortunado por sobrevivir?
Sí, cuando mataron a O, yo debía estar con él.
¿Me entiendes?
Cuando me llamaron por su asesinato. Me acojoné.
¿Me entiendes?
La calle Fulton ahora es una avenida de mal augurio.
Si fueras a hacer algo en Fulton,
podrías empezar próspero, al menos durante un tiempo,
pero, créeme, las cosas se torcerán.
Así son las cosas en Fulton. Es tabú.
Fue como: "Me corregiré por mi colega.
No quiero poner eso en peligro ni quiero acabar como él.
Él no querría eso, lo haré por Olie,
por mi gente.
Quiero sacarnos del barrio".
¿Quién coño es?
Me llama a las 5:46 de la mañana.
Amanece y estoy bostezando.
Me limpio el frío del ojo.
A ver quién me llama y por qué.
Todo cambió: cómo trataba el estudio,
cómo componía sus rimas.
"Estoy en modo álbum". Esto va en serio.
Y punto.
El álbum se llama Ready to Die.
Es un recopilatorio de lo que me ha pasado.
Estoy listo para morir, nadie puede salvarme.
Que le den al mundo, mi madre y mi chica.
Mi vida es como un rizo Jheri.
¡Listo para morir!
Y hacia el final del primer verso,
esa frase:
"Que le den al mundo, mi madre y mi chica.
Mi vida es como un rizo Jheri. ¡Listo para morir!".
Y salió de la cabina.
"¿Sabes que acabas de decir que te le den a tu madre?".
Dijo: "No estoy listo para morir. Es que…
Esto es un reflejo de lo que siento.
Así de oscuro lo veo todo".
Uno de mis hermanos diría:
"Si estuviera muerto, no tendría preocupaciones.
Me tumbaría en el cielo o en el infierno.
Estaría tumbado, relajándome.
No tendría preocupaciones".
Así me sentía. No quería morir.
Solo decía que muerto estaría mucho mejor.
- Vamos a componer. - ¿Vais a encender el aire?
Necesita el aire. Los tíos grandes sudan mucho.
Que les den a los otros. Hablo de este cabrón.
Esa es una de las grandes cosas de Ready to Die, la relación con Puff.
Lo comparo con la relación laboral
de un gran director de cine y un gran actor.
Por ejemplo, Coppola y Pacino.
Por ejemplo, Scorsese y De Niro.
Trabajan en estrecha colaboración.
Mi idea de hacer discos es como rodar una peli en un estudio.
Quiero que cierres los ojos y cuando lo escuches,
puedas teletransportarte a un Land Cruiser Jeep en Brooklyn.
Quiero que puedas oler la calle, sentir el calor.
Quiero que lo sientas.
Pasaba por su casa todos los días durante la grabación
porque vivía a un par de manzanas
y me pillaba de paso para coger el tren.
Así que básicamente nos comunicábamos poniéndonos música.
Cosas como Jeru the Damaja, Wu-Tang.
The Chronic fue el disco
que más se le quedó grabado en la cabeza.
En cada periodo, suelen salir discos buenos.
A principios de los 90, Nueva York se había relajado.
No sacaban mucha música.
Otros estudiantes recogieron el testigo,
y a veces llevaron las cosas más lejos que aquí en Nueva York,
el epicentro de todo.
La costa oeste se puso las pilas y sacaron discos.
Pensé: "Madre mía".
No queríamos hacer una versión de The Chronic.
Ya estábamos con Ready to Die, pero nos hizo profundizar más.
Eso es lo que hizo que el oeste fuera mucho más fuerte con su música,
porque tienen películas como Los chicos del barrio.
Movidas sobre su ciudad.
Y yo quiero hacer eso.
Para que sepan cómo es esto.
Puedes escuchar música y ver los problemas cotidianos.
A algunos músicos les cuesta compartir su verdad,
compartirlo todo sobre sus vidas.
Desde el primer día,
siempre ha rapeado como si no tuviera nada que perder.
Ready to Die es un disco incómodo.
Todo lo que él representa
desde la primera canción hasta la última,
donde escuchas un intento de suicidio.
Escuchas a alguien tan desesperado que se ha rendido.
Lo juro por Dios,
quiero cortarme las venas y acabar con esto.
Todo el álbum era discordante para gente así.
- ¡Vamos! - Estoy harto de las trolas y las zorras.
- De hecho, estoy harto de hablar. - Big, tranquilo.
Tío, ¿Big? ¡Tío, Big!
¿Qué podemos esperar de tu álbum?
¿Será como "Party and Bullshit"?
No, no va a haber más canciones alegres.
Era una canción alegre porque era una película alegre.
Soy duro. De la calle. Un camello. Peleón de por vida.
Seguía metido en la calle…
Siempre tenía la duda de que no pasaría.
Todo el mundo lo quería,
pero era mejor no emocionarse con algo
que sabíamos que no pasaría.
A nosotros, no.
Creo que Christopher quería seguir
con sus cosas ilegales y probar lo de la música.
Si lo de la música funciona,
"Vale, lo dejo y me quedo con la música".
Si la música no funciona, "Vale, pues haré eso".
Jan venía a casa.
Por lo que sé, era su "novia".
De repente, rompieron.
Si pongo mis dobles allí…
Estaba en el estudio, pero volvió a casa.
Dijo: "¡Mamá!".
"¿Qué?".
"Jan está embarazada".
"¿Estás en posición de ser padre?
¿Os vais a casar?". "Qué va".
"Que Dios te ayude".
VOLETTA TIENE 16 AÑOS
Cuando llegué a Brooklyn, trabajaba en una oficina,
y estudiaba para ser auxiliar de enfermería.
Y mi madre también se preocupaba por mí.
Pero conocí a Selwyn, el padre de Chris,
y fui a ver Caiga quien caiga con él.
CAIGA QUIEN CAIGA
Había muchos jamaicanos.
Tuvimos un maravilloso viaje en barco.
Fueron momentos bonitos y divertidos.
Lo siguiente que pasó…
fue que me quede embarazada.
Le dije a mi amiga que estaba embarazada.
Dijo: "¿Te dijo que está casado?".
Eso me destrozó.
NACIDO EL 21 DE MAYO DE 1972
Tuve a mi hijo.
Y, de repente, escurrió el bulto.
Selwyn llamó y dijo que le gustaría venir a vernos.
Dije: "Ven por la mañana. Me voy a trabajar
y no estoy para entretenerte".
Era muy astuto. Quería venir de noche.
¿Vas a venir de noche cuando mi hijo duerme? No.
Nunca volví a verle.
No recuerdo a ese tío. He visto fotos.
No quiero verlo.
¿Qué podría decirle? ¿Qué podría decirme?
No necesito a ese mamón.
No lo necesito para nada. Me vale con mi madre.
Miré a mi bebé y dije: "¡Dios mío!
¿Cómo es que te he traído a este mundo y qué tengo que ofrecerte?
Tengo fuerza, determinación y a Dios".
Y me dije: "Lo conseguiré".
Es la única persona que tengo.
No conozco a mi padre. No lo conozco.
Mi madre iba a clase, a trabajar…
- Es fuerte. - …estudiaba de noche.
- Ya. - Lo hacía por mí.
Dijo: "El bebé es precioso".
Vi a esa niñita…
Al ver a esa niñita, lloré.
Y me dijo: "Mamá.
¡Ostras! No es tan fea".
"Mamá, es guapa. ¿Por qué lloras?".
"¿Qué puedes ofrecerle a esta niña?".
Biggie estaba a mitad del álbum.
Un día, Andre Harrell entró en mi despacho y me dijo:
"Tenemos un problema de dos gallos en un gallinero."
Cuando despidieron a Puff,
todos pensaron: "¿Qué vamos a hacer?".
Todos intentábamos centrarnos.
Mi preocupación era: "¿Qué va a hacer Biggie?".
Cualquier motivo que surgiera, la reacción era: "¿Ves?".
Era esa sensación de…
Porque… seguía siendo escéptico.
¿El disco saldrá o no?
No lo tenía claro, lo de la música.
Muchas de las malas decisiones vinieron por querer ganar el pan, no estar pelado
y hacer cosas por su familia.
Aunque…
aún no había saltado a la fama,
había visto suficiente
como para saber que tenía una oportunidad y que estaba a punto de cagarla.
CHRISTOPHER TIENE 21 AÑOS
Ahí es cuando Big se fue de la ciudad.
Se fue a Carolina del Norte para vender.
Joder con este dinero. ¿Así llegamos ahí?
El crack se vendía por 20 pavos allí.
En Nueva York se vendía por cinco pavos
y por 20 en Carolina del Norte.
Jan tenía familia allí.
La cosa estaba clara.
Sentí que lo iba a perder
y recuerdo: "Tengo que decírselo a Puff.
Se enfadará conmigo, debo salvarle la vida".
Así que cogí el teléfono y le dije
que entendía su deseo de querer cuidar de su familia
y querer ganarse el pan y enriquecerse,
pero yo tuve una tragedia personal, mi padre trabajaba en la calle
y también traficaba con drogas y vendía,
lo mataron cuando yo tenía dos años.
Le dije: "Si sigues vendiendo drogas, acabarás
en la cárcel o muerto.
Y yo voy a seguir intentándolo,
voy a seguir adelante. Sé que voy a conseguirlo".
Dije: "Si quieres hacer esto,
necesito que te comprometas.
No puedes hacer las dos cosas".
Y dijo: "Ya, cuenta conmigo".
Dijo: "Lo que quieras hacer, tío, estoy contigo".
Cuando empezó a dedicar de verdad su vida a la música
y a centrarse, todo cambió para él.
Toda esa energía que atraía, todo cambió para él.
Sí.
Y a toda mi gente con dificultades.
No pasa nada, amigo.
Escucha.
Fue todo un sueño.
Solía leer la revista Word Up!
Salt-n-Pepa y Heavy D en la limusina.
Puse sus fotos en la pared.
Los sábados, Rap Attack,
Mr. Magic y Marley Marl.
Rayé la cinta de tanto escucharla.
Fumé hierba.
- Bebí ron. - Sí.
Hace años, cuando tuve una campera roja y negra
con la gorra a juego.
¿Te acuerdas de Rappin' Duke? ¡Sí, claro!
Nunca pensaste que el hiphop llegaría tan lejos.
Al entrar en el estudio con un disco que tenía una muestra,
que le recordaba a algo que le hacía sentir bien.
Era lo opuesto a la oscuridad.
Salí en su vídeo "Juicy".
Dije: "¿Por qué no lo hace una actriz?".
Dijo: "Lo hará una actriz si tú no estás,
así que quiero que lo hagas".
Y le encanta presumir de mí.
Sonríe cuando mi cara sale en The Source.
Discutíamos cuando el casero nos puteaba.
Sin calefacción, nos perdimos la Navidad.
Los cumpleaños eran los peores días.
Ahora bebemos champán cuando tenemos sed.
Me alegré de que hiciera algo
con su vida.
Ya no me preocupaba por él.
La gente esperaba este álbum. Fue algo gordo en Nueva York.
Entonces les dimos Ready to Die, y ya estaba hecho.
Ya estaba todo hecho.
Si te plantabas en la avenida 145, en la 8, en Flatbush,
delante del restaurante Juniors…
todos y cada uno de los coches
tenían puesto Ready to Die.
Paso de caminar.
¿Qué coño, tío?
Nos pidieron hacer un concierto en Londres.
Es una nave espacial.
Estábamos ahí actuando.
Y ni siquiera nos oíamos porque el público cantaba.
Nos daban mucha energía.
Pensábamos: "¡Caray! Nos conocen en esta punta del mundo.
¡Nos adoran!".
Con todas las canciones, sienten lo que intentamos expresar.
¡Oye, Biggie!
Biggie, ¡quiero follarte!
¿Cómo es ser Biggie?
Es "Big, Notorious Big".
Es la primera vez, he recibido unos papeles.
El Biggy Smallz original me demandará
por todo lo que tengo si uso su nombre.
Por favor, que nadie…
Me llamo The Notorious B.I.G.
Podéis llamarme "Big", "Notorious Big"…
Pero no "Biggie Smalls", eso ha muerto.
Creció muy rápido y dijo: "Quiero cuidar de mi hija".
- ¡Qué mona! Enfócala. - ¿Sabes?
"Quiero que mi madre esté bien.
Quiero ser emprendedor.
Quiero una vida".
Quería vivir.
Por irónico que fuera el título del álbum, era un llamamiento…
a la vida.
Mi canción favorita es aquella…
con un punto rojo en la cabeza.
Hoy grabamos "Warning".
Cuando hizo la canción "Warning"…
Habrá mucho canto lento
y muchas flores.
Si suena la alarma antirrobo.
Pensé que era una película. Pensé: "Caray".
La grabó en su casa, como si fuera Scarface.
Big salía en el vídeo. Él…
Ya.
- ¿Quién viene? - ¿Lo tienes?
¡D Roc! ¿Qué pasa, tío?
No funciona. Ahí, bien.
Otro día trabajando,
se está acabando la batería, da igual.
Nunca había salido de Nueva York.
Eso fue lo mejor.
¡Bu!
Mucha gente no salía del barrio.
¡Por la rampa!
¡Te quiero, Biggie!
Al marcharte un tiempo, coges otra perspectiva.
Siempre quería volver y decir que había estado en el sur.
Las casas y las autopistas son diferentes.
No hay gente en las esquinas.
Aquí, así de pie.
Y estoy viendo cómo se pone el puto sol.
Qué bien se ve. Las montañas al fondo. ¿Lo ves?
¿Ves las montañas?
Es la hostia.
Las putas montañas, tío.
Biggie asumió el papel de líder.
Aprendió a ser una figura paterna.
Un aplauso para B.I.G.
por traerlo de vuelta al este.
¡Por traerlo al este!
La gente tenía amigos.
Pero ellos eran como una familia.
Eran muchos.
Y se ocupó de todos.
Se cuidaban entre ellos.
Lo estoy viendo. Estoy muy orgulloso porque…
Sé de dónde vino.
¿Me entiendes? Pienso: "Joder".
Este chico es una estrella.
¡EL REY DE NUEVA YORK SE HACE CON TODO!
Me sorprendió cuando empezaron a llamarle "el Rey".
Por supuesto, te sientes muy orgulloso y feliz.
"Mira a mi chico".
Lo llamaban "el Rey de Nueva York".
Ahora toca hacer el próximo álbum.
Empezó a sentir presión.
- El Del Vec. - ¿No vuelves al estudio?
¿Qué pasa?
- Sí. - Pero ¿qué…?
No intento hacer cosas de más.
No es como si dijera: "Debo sacar un nuevo álbum.
Dispararé a tres negros para hacer una canción sobre cómo les disparé".
Rapeo sobre lo que vivo. Ahora puedo rapear
sobre este mundillo de mierda.
- ¡Bad Boy para siempre! ¡M.A.F.I.A.! - ¡Bien! ¿Qué?
Es cosa de Puffy.
A Puffy se le ocurrirá un ritmo.
Quizá estemos en el club.
Verá la canción de Diana Ross, "I'm Coming Out".
Verá cómo todos saltan a la pista de baile.
Dirá: "Oye, usemos ese gancho".
B-I-G P-O-P-P-A.
No hay información para la DEA.
Los agentes están mosca, soy flagrante.
Me pinchan el móvil y el teléfono.
MUJER DE CHRISTOPHER
Nos conocimos en una sesión de fotos que Puff había organizado
para los músicos de su nuevo sello.
Empezó a pensar a lo grande.
¿Cómo estás? Encantada. ¿Cómo te llamo?
¡Me encanta que me llamen Big Poppa!
Quería actuar. Quería meterse en la moda,
y quería dirigir su propio sello y fichar a artistas.
Quiero meterme en todo lo que me ayude a cobrar.
- Ya. - Lo que sea.
- Ya sean películas, televisión. ¿Sabes? - Sí.
Pasar de vender drogas en una equina a esto.
- ¿Te gusta todo? Ya. - Sí. Me gusta todo.
La presión venía de muchos sitios.
El ambiente en el que estábamos con lo de Tupac y otros rollos,
eran un conjunto de presiones nuevas
que pensó que desaparecerían con su primer álbum.
La gente va a preguntar por Tupac.
¿Es algo de lo que no te gusta hablar?
- ¿No os llevabais bien? - Sí.
La relación y las experiencias
con Tupac eran buenas.
Estaban muy unidos.
- ¿Listo, tío? - ¡Sí!
- ¿Listo para esto? - Demuéstrame que sabes rapear.
Vale. Bien.
A ver cómo te dejo alucinado. ¿Quieres empezar tú?
Ya sabes cómo son.
Quieren ver si Pac mola.
¿O es como el de esa peli?
Demostraré que tengo razón.
Zurrando a cabrones. Estoy a tope.
Tengo a mi colega B-I-G a mi lado…
Fue antes de la riña. Antes de los problemas.
¿Cuándo se torció la amistad?
Cuando le dispararon.
La policía dice que el controvertido rapero Tupac
entraba en el vestíbulo de un estudio de grabación
después de medianoche,
cuando tres asaltantes se enfrentaron a él y a sus amigos.
En una de sus canciones, dice que tú enviaste a alguien a matarlo.
- ¿Cómo? - ¿Es verdad?
- No. ¿Por qué haría eso? - Ya.
Si vas de gánster, de Rey de Nueva York, eso es lo que esperaré.
Y cuando falles, voy a acabar con tu imperio.
Ha llegado la hora de eso.
La gente…
Ostras, no sé cómo…
La gente busca los tres pies al gato.
Hay gente así que solo quiere malos rollos y…
¿Conoces el teléfono escacharrado?
Decías algo al oído
y el mensaje se iba pasando. Al final, no tenía nada que ver.
Eso pasó, empezó aquí
y cuando llegó a la costa este era otra historia.
No tuve nada que ver.
Daba la casualidad de que estaba en el estudio.
¿Sí? ¿Me entiendes?
Es que no podía saber
quién estaba implicado,
así que me echó la culpa a mí.
Le rompió el corazón cuando todo se torció.
Los raperuchos, Nas, esos capullos,
se pelean por el este y el oeste como en un juego.
No es un juego.
Si fuera ajedrez, habríamos hecho jaque mate hace tres años,
porque los hemos superado. No es un juego.
Pensamos que hacía teatro,
y no nos había dicho nada.
Y eso…
pasaría al olvido como cualquier rifirrafe en el hiphop.
Shakur iba a una fiesta
tras la pelea de Mike Tyson y Bruce Seldon.
Shakur ha muerto en un hospital de Las Vegas.
El rapero de 25 años estaba en el asiento trasero de un BMW negro,
parte de un convoy de diez coches, cuando según la policía dispararon
desde un Cadillac blanco.
Recuerdo que me llamó llorando cuando mataron a Tupac.
Cuando hablaba de Olie y Tupac eran momentos
en los que lo veía muy sensible.
La muerte de Tupac le afectó muchísimo,
le entró un apremio,
porque sentía que debía sacar música
para cambiar la energía.
Life After Death iba de cuidar a su familia,
su madre,
y dejar atrás los malos rollos del hiphop.
Y cuando acabó el disco, el primer lugar al que quería ir
era a California
a arreglar las cosas.
El trabajo detrás de la música era…
Esa era su estrategia para conectar con los fanes
y dejar atrás toda la negatividad y las gilipolleces.
Me dijo que tenía que ir a California.
Y recuerdo lo último que le dije:
"Ve con cuidado".
CHRISTOPHER TIENE 24 AÑOS
Necesitamos un carro.
Genial.
Estoy en la habitación. Está nuboso.
Diez tíos han fumado como 30 porros.
Sabía que estaba en Los Ángeles,
y, por lo que yo sabía, eran tiempos de guerra.
Me preocupaba que no se estuviera preparando
para estar ahí fuera.
Deberías haber visto el porro.
Tardé una hora en fumármelo.
He cogido un cigarro, le he sacado todo el tabaco,
y he metido dos tipos de maría.
El porro era así de grande.
Buddha, pruébalo.
- Sí, tío. - Voy a darle.
Sí, tío.
Quiero organizar una fiesta.
Toda la maría.
Aquí estamos. ¿Vale?
Estamos en California, ¿sabes?
El jefe está en casa.
Quiero que todos sepan que estoy aquí. ¿Sabes?
No voy a ir a ninguna parte. Bad Boy tampoco.
Son rumores. ¿Me entiendes?
No hay que hacer caso a los rumores.
Hay que conocer a la persona
antes de juzgarla. Debería ser así con todos.
Si oyes algo de alguien,
no corras a decir: "No me gusta".
Investiga un poco.
Intenta conocer la verdad.
Seguiré haciendo esas canciones
que os hacen bailar y moveros,
y tendré hijos y todo tipo de cosas.
Estoy aquí. Mi amigo, Ceaselia, y yo
seguiremos haciendo esto para siempre.
Un domingo por la mañana, encendí la televisión.
Hoy cuando salía de una fiesta en Los Ángeles…
Lo vi en la televisión.
"The Notorious B.I.G.
fue asesinado a tiros en Los Ángeles anoche".
Al parecer, los sospechosos aún por identificar dispararon
varias veces a una víctima llamada Christopher Wallace, de 24 años.
Shakur aparece en el mural. La policía no sabe…
Le operaron de urgencia en un hospital.
Certificaron su muerte.
No me lo podía creer.
No entiendo por qué…
tuvieron que quitarle la vida así.
Esa noche, estábamos hablando
de todas las cosas que haríamos.
Estaba listo para ser quien estaba destinado a ser.
Un semáforo en rojo puede cambiarte la vida.
Para siempre.
Estaba en el coche con él.
Si sigo aquí será por algo.
Obviamente, estoy aquí por una razón.
Pero aún no sé por qué.
CHRISTOPHER WALLACE MURIÓ EN LOS ÁNGELES EL 9 DE MARZO DE 1997 A LA 1:45.
TENÍA 24 AÑOS
Y SU ASESINATO SIGUE SIN RESOLVERSE
Tras volver de su funeral,
sentí que estaba en un sueño.
No estaba llorando.
Ese día,
fue demasiado para mí.
No lloré nada.
No tenía lágrimas.
Con toda esa gente en el camino.
Sábanas por la ventana que ponían: "Adiós, Biggie".
Cuando llegué a Saint James
y vi a la muchedumbre…
Madre mía, este chaval fue muy querido.
Ahí fue cuando vi el amor.
Pero no me di cuenta
hasta que los escuché.
Y solo los escuché una vez.
Solo escuché esos discos una vez.
No quería escucharlos dos veces.
Los escuché una vez.
Aparecieron las lágrimas.
Una vez llevé a la Sra. Wallace.
Estaba mal tras perder a su hijo.
Yo, a un amigo. Los niños, a un padre.
¡Mamá!
HIJA DE CHRISTOPHER
HIJO DE CHRISTOPHER
Cuando miro a mi hija y a mi hijo,
son mi razón de vivir.
Lo hago por ellos.
Todo lo que hago es por ellos.
Hasta el fondo.
Estáis entregados, cabrones.
Dios le dio a Big un talento
que salvó la vida de mucha gente, menos la suya.
¿Me entiendes?
Acabo de caer en eso.
De vez en cuando caigo en que no volveré a ver a mi amigo.
Es genial ver los murales de Biggie por todo el barrio
y ver hasta dónde ha trascendido
en nuestra consciencia.
Ahora es un icono del mundo.
Sabía que, tras la muerte de Big,
estábamos en una especie de frecuencia
que afectaba a millones de personas en todo el mundo.
Me dio un propósito.
Me enseñó la importancia de la vida, lo corta que era.
Y también el valor de ese nivel de creencia.
Su vida tuvo un efecto muy profundo.
Dio origen al futuro del hiphop.
No fue en balde,
por siempre vivirá a través de su música.
Siempre digo que soy como los ojos del mundo,
porque he hecho de todo.
Debes aprender de tus errores.
Ahora me toca hablar de ello.
No hablaré de mi historia en plan:
"No hagas esto",
o "Haz aquello".
Sino que la contaré en plan:
"Así es".
BIGGIE FUE INCLUIDO EN EL SALÓN DE LA FAMA DEL ROCK AND ROLL EN 2020
HA VENDIDO MÁS DE 30 MILLONES DE ÁLBUMES EN TODO EL MUNDO
CAMBIÓ EL CURSO DEL HIPHOP PARA SIEMPRE
Subtítulos: Jennifer Morales Yu