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Je dirige ma caméra vers la porte,
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il va se passer un truc spécial.
Je peux rien dire de plus. Voilà, ça commence.
Ça commence.
Je suis prêt. T'entends la tondeuse ?
T'entends ça ?
C'est mon pote, Biggie.
Dès qu'il a trois poils, il stresse.
Il déconne pas.
Je peux pas avoir l'air d'avoir 21 ans.
- C'est vrai. - J'essaie de rester jeune.
Ouais, grave.
1995 ÂGE DE CHRISTOPHER : 23 ANS
- On va mettre le feu. - Ouais.
- Atlanta est complet. - Je sais.
Montrez vos passes.
C'est étrange de grandir avec quelqu'un qui devient célèbre,
notre regard sur lui ne change jamais.
Je me disais : "Tout ça pour Chris ?"
Levez tous les mains en l'air !
Je veux vous entendre dire : "Ho !"
Dites : "Ho !"
Les filles, dites : "Ah !"
Écoute ça.
On dit qu'une image vaut mille mots.
Alors, une vidéo, ça en vaut combien ?
Ça va, mec ?
- D Roc filme tout. - Y a la limousine.
Je filmais tout ce qu'on faisait.
En route pour un autre concert.
Christopher a conscience des réalités.
Notorious B.I.G., il s'en battait les couilles.
J'écoute pas beaucoup de hip-hop.
J'écoute des vieilles chansons. The Stylistics, par exemple.
Ou The Dramatics.
Vous avez la classe, ce soir.
Cash Money Click, mec.
On a chanté ça toute la journée.
Dès que je ferme les yeux
Quoi ?
Je me réveille tout excité
Ce qu'on ignore, c'est que Biggie était un auteur de R&B.
Et un chanteur de R&B. D'où ses mélodies.
Il rappait rarement.
Il chantait souvent les chansons des autres.
Un historien du hip-hop
qui a connu la naissance du genre
trouve toujours des traces d'anciens rappeurs.
Ce mec,
je ne sais pas d'où il est sorti,
avec sa cadence, ses rythmes,
son style, son approche,
son assurance.
Impossible de savoir de quelle planète ce mec vient.
Fais gaffe à toi, mon pote.
On n'avait pas de pères, on était fils uniques.
Pas de photos. On va faire la teuf.
Plus de photos.
Un enfant unique a tendance à se rapprocher davantage de ses amis.
Je crois vraiment que Damion était très proche de lui.
C'est lui qui m'a annoncé la nouvelle.
Le téléphone a sonné à cinq heures du matin.
J'ai décroché.
MÈRE DE CHRISTOPHER
"Allô ?"
Et…
j'ai entendu Damion.
Il ne trouvait pas ses mots, il pleurait.
J'ai su que c'était mon fils.
Allô, à vous.
Ils arrivent, à vous.
UN DOCUMENTAIRE ORIGINAL NETFLIX
J'ignorais qu'on puisse être aussi triste,
se sentir aussi mal, aussi vide.
Tout le monde était abattu.
Ils roulent sur FDR Drive.
Vers le sud.
Vers Brooklyn.
Ils prennent la bretelle.
Vers le pont de Brooklyn.
Ils avancent.
274, sur le pont de Brooklyn.
On reste en place côté sud.
On a traversé le pont de Brooklyn.
Ils entrent dans Brooklyn.
En face de Tillary Street.
BIG POPPA TU VAS NOUS MANQUER
LE MEILLEUR DE TOUS LES TEMPS
Personne ne pleurait. Ils faisaient la fête.
Leurs souvenirs de lui étaient joyeux.
Ils étaient ravis que quelqu'un de leur quartier ait réussi.
ON T'AIME
Ça nous a remonté le moral.
Biggie Smalls était un roi !
Cette histoire n'a pas forcément
une fin tragique.
Aujourd'hui, on est à Detroit.
On a quelques concerts, c'est le début de la cassette,
vous saurez où on en est.
On est le 14 juillet.
- On est où, les gars ? - À Detroit !
- Detroit, les gars ! - On est en mission à Detroit.
Big demandait si j'avais des cassettes pour la caméra.
Ça faisait partie de notre vie.
J'en mettais une et je filmais toute la journée.
C'était comme un journal vidéo.
En 1995, c'était pas rien.
Un gamin né au quartier
qui devient une grande star.
J'ai la cassette.
Tu veux un autographe ?
Biggie a percé du jour au lendemain.
On va leur montrer qui est dans la place.
C'est toi, Biggie !
On va leur montrer.
C'était l'époque où la bande de Dr Dre et Snoop Dogg
faisait un carton.
Ça nous a motivés à passer à la vitesse supérieure.
À New York, le berceau du hip-hop, il est arrivé comme un sauveur.
C'est indéniable, c'était le meilleur rappeur de l'histoire.
Je le disais déjà à l'époque.
Le vainqueur est…
Baby, baby !
B.I.G. !
3 AOÛT 1995
Le vainqueur est…
Notorious B.I.G. !
B.I.G. !
Brooklyn dans la place !
Le prix de l'album de l'année est attribué à Notorious B.I.G. !
Ready to Die.
Il a tout donné. L'album Ready to Die,
ce n'était pas pour l'argent ou la gloire.
Ça venait du cœur.
De l'amour pour ma fille, pour ma mère.
On a réussi, Brooklyn !
Quand Ready to Die est sorti,
une de mes amies a acheté l'album.
Puis elle m'a dit : "Mon Dieu,
j'ai écouté l'album, c'est très vulgaire !"
J'ai dit : "Vraiment ? Vulgaire ?"
Ma mère ne sait pas vraiment ce qu'un rappeur gagne,
quand il a des disques de platine.
Que je fais quatre concerts par semaine pour 10 000 $ chacun.
Elle croit que je fais des petits concerts pour 1 000 $
dans des boîtes de nuit.
- Pas du tout. - Elle se rend pas compte.
Oh, merde. Ça roule, Poppa ?
Marley vient de loin pour me voir.
Un paquet de liasses.
C'est des liasses ?
Pour me payer ma barbaque Je vole, je braque
La daronne me donne que dalle
Pour remplir la table Je bute ces incapables
Sur la tête de ma mère Je suis redoutable
Je rends plus dingue qu'une dose de came
Je me mets à tirer Ils sont morts et enterrés
Je vaux mon pesant d'herbe Où est l'oseille ?
Écoutez ça !
Aboule le fric !
"Mon amie a acheté ton album, elle m'a dit
que c'était très vulgaire. C'est vrai, Christopher ?"
"Maman, pourquoi tu écoutes ma musique ?
Tu n'es pas censée écouter !
C'est pour les moins de 35 ans."
Alors, je ne m'en suis pas mêlée.
Il m'a dit de ne pas écouter,
alors, je ne l'ai pas fait.
Elle n'en a rien à foutre, de tout ça.
Je suis pas Biggie, je suis son fils.
Elle voit ça comme ça.
Je veux me tirer d'ici, qu'elle me lâche.
Son monde, le monde du rap, et le mien
sommes complètement opposés.
Sans lui, je n'écouterais pas de rap.
Je préfère la country.
J'aime les ballades.
TRELAWNY, JAMAÏQUE
Même au pays, en Jamaïque,
à une certaine heure de la matinée,
il y a de la country qui passe à la radio.
J'économisais tous les ans
pour emmener mon fils en Jamaïque.
Il adorait la Jamaïque, il y était gâté.
Dès qu'il me voyait, il courait vers moi et me faisait un câlin.
"Mamie !"
GRAND-MÈRE DE CHRISTOPHER, 96 ANS
Je savais que Chris serait spécial.
Il était aimant, gentil, sincère.
Il adorait passer du temps avec son oncle Dave,
le musicien de la famille,
qui l'emmenait dans les clubs
où il faisait des concerts.
Il avait juré que quand il serait célèbre,
Dave serait dans sa bande.
ONCLE DE CHRISTOPHER
On était proches.
Un jour, Biggie m'a entendu chanter,
et ça a suffi.
Souvent, quand on était ensemble,
il rappait, et je chantais.
Je suis née en Jamaïque, dans ce quartier.
Dans un hameau sur la colline.
J'ai toujours rêvé
d'être une dame richissime.
Une dame fortunée avec trois enfants,
une belle maison sur une colline.
Ce n'était pas possible au pays.
Ce n'était pas ma vie.
À l'adolescence,
j'ai émigré aux États-Unis.
J'étais triste,
mais en même temps,
j'étais ravie d'aller aux États-Unis, ce grand pays.
À New York, à Brooklyn,
faire des études, travailler et m'occuper de mon bébé.
On revenait en Jamaïque pour des vacances au soleil.
J'ai grandi à Gates, entre Bedford et Nostrand.
Big a grandi à Saint James, entre Fulton et Gates.
On vivait à huit pâtés de maisons de distance.
Ma mère vivait à Bedford-Stuyvesant.
Big vivait entre Bed-Stuy et Clinton Hill.
À l'époque, Clinton Hills n'avait pas mauvaise réputation.
Pour les mecs qui, si je puis dire,
"traînaient dans la rue,"
Clinton Hill était moins chaud que Stuyvesant.
Notre quartier était arboré, plutôt joli,
mais il y avait des histoires.
Il y avait des dealers, des camés.
Des agressions, tout ça.
C'était plus grave que ça en avait l'air.
Je vivais à Saint James.
J'ai rencontré Big devant son perron.
Le seul endroit vraiment chaud, de manière visible,
c'était à partir de Fulton Street.
On arrivait dans la rue,
on voyait 50 ou 60 camés.
Ça me faisait flipper, étant petit.
À l'époque, la mère de Big lui interdisait de traîner à Fulton Street.
On était sur le perron. Elle disait : "Christopher, tu vas où ?"
Tout le monde l'appelait Big,
à part sa mère.
Mme Wallace l'appelait Christopher.
ÉPOUSE DE CHRISTOPHER
Je ne l'ai jamais entendue l'appeler Chris.
Christopher était très intelligent.
Il allait à une école catholique.
Chris a été mon premier ami,
de la maternelle jusqu'à sa mort.
En tant qu'enfants d'immigrés,
on était mis à l'écart.
Nos mères ont eu une enfance difficile,
mais même si on vivait dans des quartiers défavorisés,
elles avaient des rêves.
Nos amis étaient plus débrouillards, ils connaissaient la rue.
Et le hip-hop est entré dans nos vies.
ÂGE DE CHRISTOPHER : 12 ANS
J'ai grandi avec ça. Ma mère m'a offert un poste avec une cassette des Fat Boys
et une de Run DMC. Je n'avais que ça.
On s'intéressait à tout ce qui avait trait au hip-hop.
Il écrivait depuis l'école primaire.
Il avait des cahiers de rimes, on se retrouvait et on rappait.
Quand j'entendais ce boucan dans sa chambre…
"Arrête, par pitié !
J'essaie de me concentrer."
Poppa boit un coup.
- On est à Davenport, dans l'Iowa. - Tu bois quoi ?
De la vodka.
C'est ça, mon gars !
On faisait beaucoup de concerts.
Big a fini par m'y intégrer.
Les mains en l'air !
Putain, qui me bipe à 5h46 du mat' ?
Le jour se lève et je bâille
Je me frotte les yeux
Je regarde qui me bipe et pourquoi
Il m'a dit de filmer le concert à chaque nouvelle chanson.
Pour voir la réaction du public,
et en tenir compte pour le choix des morceaux joués sur scène.
On filmait surtout le public,
c'est ça qui nous intéressait.
D Roc, amène-toi, mon pote.
Filme le public, ils sont chauds.
On veut vous filmer pour vous ramener à Brooklyn avec nous.
Les mains en l'air !
On a fait des concerts dans des salles de 500 places.
On a aussi fait des grandes salles,
et c'est toujours pareil.
Jusqu'au fond.
Le public est chaud.
Ils étaient toujours à fond.
Comment était ton enfance ?
J'étais…
- Timide ? Extraverti ? - Je suis toujours timide.
- Je suis calme. - Vraiment ?
C'est la musique qui me permet de m'exprimer.
Il était timide, mais s'il avait une idée en tête, il s'exprimait.
Donald Harrison était un jeune jazzman
qui vivait dans notre quartier.
Il voyait Donald déambuler avec de belles femmes,
et son saxophone.
Il m'a dit : "Je l'ai rencontré."
VOISIN DE CHRISTOPHER
Ça sonnait comme ça.
J'ai joué avec Art Blakey,
Miles Davis et Lena Horne.
À l'époque, Clinton Hill
était fréquenté par de nombreux musiciens et artistes.
Alors, j'y suis allé.
Il y avait un musicien de jazz dans mon quartier.
Il était cool.
Je passais souvent chez lui.
Des musiciens expérimentés m'ont aidé à progresser.
Ils m'ont tous dit de transmettre cette passion, ce dont j'avais envie.
Avec Chris, j'ai fait un tas de choses.
On allait au cinéma,
au Musée d'Art Moderne,
je lui ai parlé de Picasso
et des différents mouvements picturaux.
Il était réceptif
à un tas de choses auxquelles on n'était pas exposés étant jeunes.
Je voulais que Chris fasse du jazz, il était tellement doué.
Ensemble, on a travaillé
à appliquer l'équivalent de la caisse claire dans le bebop
dans le rythme d'un texte de rap.
On a écouté Max Roach avec Clifford Brown.
Max a une façon très mélodieuse de jouer de la batterie.
Il transforme le rythme en mélodie.
BATTEUR DE JAZZ
Si on ralentit un peu…
qu'on y ajoute des paroles,
on remarque que Notorious B.I.G. accentuait ces notes
et ces rimes d'une façon qui fait ressortir les qualités subtiles
d'un solo de bebop.
C'est incroyable.
Je veux faire du pèze
Dans une grosse caisse
Je dégaine mon flingue, je t'agresse
Quelques bières, je me suis lâché
À quoi tu t'attendais ?
À un mec cool ?
Mon cul, ouais
Je suis un sale gars Je te fous l'œil au beurre noir
Et te pète le nez T'es par terre, souffle coupé
Les flics vont pas me choper
J'ai eu ma première platine au collège.
Puis on l'a entendu poser sur les instrus.
Mate en l'air, demande-toi
Les MC sont aux abois
Devant mon style, mes rimes, mon rap
D'ac ou pas
Ma rime claque
Tous les étés, Chris revenait de Jamaïque
et rapportait de l'argot jamaïcain et de la musique qu'on n'écoutait pas.
Du rock, du reggae, de la country.
Il ne pouvait pas dormir sans country.
On était choqués.
Chris voulait enregistrer un disque.
À l'époque, son nom de scène était MC Cwest.
On a trouvé un studio à Brooklyn, Funky Slice.
Nos parents ont dû donner leur accord.
On a rassemblé notre argent de poche.
Nous voici à Brooklyn, au studio Funky Slice.
Voyons comment enregistrer une maquette, sortir un disque
et le vendre.
Il a repris l'instru d'"Africa".
Il n'était pas doué que pour les paroles,
il était visionnaire.
Dans mon lit Je regarde le mur d'en face
Une voix dans ma tête Dit que je manque pas d'audace
Casquette à l'envers La tête ailleurs
Ma meuf a dit que j'étais un voleur
Sans laisser de traces, j'ai volé son cœur
"Désolé, chérie." Elle : "Va te faire cuire un œuf."
Les visionnaires comprennent les choses à différents niveaux,
pas un seul.
Il faut ajouter quelque chose pour faire avancer son art.
Tous les rappeurs me donnaient envie de les imiter.
Je ne savais pas combien ils gagnaient.
Je savais juste que Doug E. avait une belle caisse
et une jolie nana.
Slick Rick était balèze. Heavy D avait une Montero.
Ce que je savais venait des magazines et des clips.
C'était un rêve, c'est tout.
Je ne pensais pas que ça se réaliserait.
Je suis à l'aise dans mon Coogi.
Grave.
La Rolex, c'est la classe.
Montures Versace.
- Grave. - Faut ce qu'il faut.
- La caméra, la bague. - Ouais.
C'est clair.
C'est pas normal. Regarde.
Il le porte…
- Escroc. - …depuis qu'il l'a.
Depuis que je l'ai !
Et je l'ai depuis un moment !
J'adorais l'uniforme de Big, à l'école.
Je trouvais ça génial, pas de jugement.
Pas de différence de classe si tout le monde porte la même chose.
Dans mon école, c'était différent.
Je lui disais :
"J'aimerais bien faire autre chose."
Lui, il voulait faire du business, comme nous.
Je lui disais : "Mauvaise idée."
Dans les années 80,
surtout pour un jeune noir,
c'était facile de se faire piéger par la rue.
Il n'y avait pas beaucoup de travail.
À Fulton Street, on voyait les escrocs.
Les mecs qui gagnait du fric, en Jeep, en Mercedes,
en Gucci, en Versace…
Ils portaient ça à l'époque.
Si je veux avoir la même chose, qu'est-ce que je dois faire ?
ÂGE DE CHRISTOPHER : 16 ANS
L'été 88, c'était fou.
On ne faisait rien.
Je braquais des gens,
mais il n'y avait que Chic qui touchait au trafic de crack.
Avec Big,
on croisait Chic dans la rue.
Je veux pas entrer là-dedans.
Vendre du crack.
- Attends, regarde-nous. - Tu sais…
- Qu'est-ce que tu racontes ? - Attends.
À l'époque, si tu n'étais pas délinquant,
doué en sport ou à l'école, tu n'étais personne.
Ces trois trucs.
Je traînais avec Chris sur le perron,
on était voisins et amis.
Chris était un gars calme.
Il ne quittait pas son perron.
Sa mère le surveillait. "Christopher, viens manger."
J'avais 19 ans, Big en avait 16.
La plupart des ados cherchent à prendre confiance en eux.
Exprimer leur virilité, tout ça.
Chic disait : "J'ai qu'à rester planté là,
ils viennent me voir."
Je n'en revenais pas.
On n'avait jamais dealé.
Il a commencé à cause de moi.
C'est moi, le méchant. Mais qui m'a influencé, moi ?
Ma mère avait un cancer, je recevais un chèque.
Chic a dit : "Tu peux acheter 30 g avec ça."
C'est ce qu'on a fait.
On est allés dans sa chambre, il l'a emballé.
C'est la première fois que Big et moi avons vendu du crack.
À l'époque, 30 g rapportaient entre 1 600 et 1 700 $.
On était jeunes, on n'a pas réfléchi.
On a sauté sur l'occasion.
Avant, je dessinais.
En CM1, CM2.
On me disait : "Tu es vraiment doué,
tu pourrais en faire ton métier."
J'aimais dessiner,
alors, que faire de ça ?
Devenir galeriste ?
Non, c'est pas mon truc.
Peut-être dessiner des panneaux géants,
faire du dessin publicitaire.
Mais ça date, tout ça.
Après, j'ai connu le crack.
Le dessin publicitaire ?
Je bosse 20 minutes.
Je me fais plein d'oseille, mec.
Nos parents n'en savaient rien. On était discrets.
Mme Wallace était professeur, elle travaillait toute la journée.
Big pouvait faire des bêtises de 9 h à 17 h.
On vendait devant la gare d'où elle sortait.
On avait l'heure.
On voyait la grande horloge à quatre faces de Brooklyn.
On savait quand elle rentrait du travail.
On a pris le contrôle.
Les anciens sont allés en prison ou sont morts,
et on a pris le contrôle de l'avenue.
On était les vedettes du quartier.
De vraies stars.
Les mecs branchés de Fulton Street.
En allant sur place, on comprenait vite ce qui se passait.
"Ils vendent du crack. C'est ça qu'il faut faire ?"
Biggie Smalls se fait plein d'oseille.
- Plein d'oseille ! - C'est ça, mec !
On fait les choses !
On fumait de la beuh devant la supérette.
On était bien, dans la rue.
On voulait se faire remarquer, pas seulement dealer.
Acheter des baskets, des bijoux…
À New York, surtout à Brooklyn, il fallait être branché.
C'était notre gagne-pain.
On a aussi appris ceci :
tout le monde n'est pas…
Comment dire ?
Sans pitié.
C'est là…
qu'O entre en jeu.
Olie était un vrai de vrai, il nous a tout appris.
Mon pote O.
On dealait ensemble.
On avait quitté l'école à 14 ou 15 ans.
On gagnait 6 000 ou 7 000 $ par semaine.
Peinards.
Big et lui étaient inséparables.
O était son pote, son meilleur ami.
Tout le monde l'appelait Olie. Je l'appelais Roland.
La première fois qu'il m'a emmenée au quartier,
entre Fulton et Saint James,
je me suis demandée ce qui se passait.
Franchement, j'étais un peu naïve.
J'étais jeune, j'avais 14 ou 15 ans.
Big avait 17 ans.
O aussi.
O avait une Honda.
Il avait une Accord avec les phares escamotables.
Pour nous, ça valait une Bentley.
Avec sa caisse, on se la racontait grave.
Big aussi,
ça nous rendait populaires.
Ça roule, Poppa ?
Il se passe quoi ?
On fait de l'oseille.
C'est le 1421 ?
Lil' Cease cartonne.
Mais laisse faire Poppa.
De la pure colombienne.
- On s'arrache. - Il est là.
Je le vois pas.
- Chico ! - On s'arrache.
Viens, mec.
- Tu fais attendre les potes. - Il se fait beau.
Y a du boulot, laisse-le.
J'ai pécho.
Pendant longtemps, dans ses freestyles, il disait "Junior M.A.F.I.A."
Au tout début,
on ne comprenait pas.
On se demandait qui c'était.
Lui : "C'est vous."
Junior M.A.F.I.A. !
J'étais armée dans des Cadillac
Là, je contre-attaque
J'empile les liasses
9 mm en réserve Glocks dans le sac
On a inventé des personnages.
Big a réuni la Junior M.A.F.I.A.,
a attribué un personnage et un nom à chacun, et a écrit les textes.
C'était une belle année pour Christopher Wallace.
Il était doué et motivé.
Il était très intelligent et avait une belle plume.
Grâce à lui, leur premier album aurait été d'or ou de platine
s'ils avaient eu envie de faire des efforts.
Dans la Junior M.A.F.I.A., y a que des potes.
Je les connais depuis l'enfance.
On traînait ensemble.
On vient du même quartier.
Je voulais les mettre bien.
On est dans le bus.
Ça pue. Il fait trop chaud, là-dedans.
C'est un vrai four.
- On crève de chaud. - Un vrai four.
Où est mon pote ?
- On crève de chaud. - T'as chaud ?
Putain.
Je te bénis.
T'en as bien besoin.
- Je te laisse pas en galère. - De l'air.
Vas-y, pour la caméra.
Il fait super chaud dans ce bus.
Cease sur sa couchette.
Il faisait attention aux jeunes,
il voulait être leur modèle.
Il voulait nous faire sortir de la rue.
Je vivais entre Washington Avenue et Grand Avenue,
c'est tout.
C'était mon melting-pot, on ne pensait pas en sortir.
À Fulton Street,
quand on traînait ensemble,
on se prenait pour des experts en hip-hop.
Lui, O, moi.
On débattait toute la journée.
On avait tous notre rappeur préféré.
Le mien : KRS-One.
Celui d'O : Rakim.
Celui de Big : Big Daddy Kane.
On analysait les flows,
les rimes et le reste.
Je ne rêvais pas de faire de la musique, pas du tout.
- Il dessine bien. - C'est ça.
À cette période, je n'allais pas souvent à Fulton.
Il voulait gagner de l'argent.
Mes platines ont pris la poussière. Il ne pensait plus à la musique.
Il ne pensait qu'à l'argent et à développer son activité.
Faire de Fulton Street une entreprise.
Quand on est jeune, c'est amusant,
mais quand on prend la mesure de la situation,
c'est stressant.
On déconnait.
N'importe qui trouverait normal d'appeler la police.
Big serait foutu.
Sa mère avait un travail.
On ne se rendait pas compte de tout ça, à l'époque.
Ma mère ne sait pas tout.
J'ignore ce qu'il faisait. Il prétendait travailler, je l'ai cru.
Quand il a commencé à traîner à Fulton Street,
et à frayer avec ces gens,
ça ne m'a pas plu. Au début, je lui disais :
"Rentre," et il me suivait.
Ça a duré environ un an, quand je rentrais.
Et puis, c'était fini.
La seule chose que je voyais,
c'est qu'il se liait d'amitié avec ces types de son âge
et gagnait de l'argent.
Cette option s'est présentée,
et il l'a choisie.
On a laissé du crack dans une assiette.
Big le laissait dans sa chambre,
à sécher près de la fenêtre,
pendant quelques heures.
À notre retour, Mme Wallace avait fait le ménage.
Quand il est rentré, elle lui a crié :
"Pourquoi tu laisses cette vieille purée dans l'assiette ?"
Elle l'avait jeté.
Elle a cru que c'était de la vieille purée,
mais c'était de la drogue.
Seigneur.
Le salaud.
Je l'ignorais.
Même s'il était mort, je lui en voulais tellement.
J'étais furieuse
à propos de cet incident.
J'étais sidérée.
Vraiment sidérée.
Il a apporté cette chose chez moi.
Il a manqué de respect à ma maison.
Ce n'était pas mon fils, celui que je voulais.
Rien ne pouvait m'arrêter.
Je lui ai dit que j'allais arrêter de déconner.
Elle me virait de la maison, je revenais,
je mentais, je disais que j'avais arrêté.
J'ai 13 ans
Je fume des oinjs, je fais du fric En dealant
Nique le sport
Me blesser à 16 piges, c'est mort
Me faire engueuler comme un chien Y a pas moyen
Je veux cartonner
Empiler mes billets
L'école, nique sa mère
C'est trop galère
Maman me dit de grandir
Et de réfléchir
Avant de me planter
Et de déchanter
Arrêter de dealer ?
Je vois pas ça arriver
Scarface, King of New York Ça, c'est stylé
Une fois parti, Big était à fond. Il voulait être un caïd.
La famille d'O
pesait dans le milieu de la drogue.
Olie, alias Big O,
travaillait pour son oncle, I-God.
Les Bazemore, c'était la famille de Brownsville
avec qui on ne déconnait pas.
C'est comme tous les autres caïds dont on entend parler.
C'est eux qui prenaient les décisions.
Brownsville est sans doute
le coin le plus chaud de Brooklyn.
Beaucoup de délinquance.
Brownsville et East New York avaient le plus haut taux d'homicides
de la ville.
Je crois que cette année-là, New York avait le plus haut taux du pays.
O était un enfant gâté,
parce que son oncle était le boss,
il se savait intouchable.
C'était vraiment un petit con.
Quand Biggie a commencé à fréquenter O, il rappait tout le temps.
Il avait un flow de ouf.
Il avait de l'assurance, ne cherchait pas à être le plus beau ou le plus musclé.
Il brillait par ses blagues et sa répartie.
Il nous faisait tout le temps écouter ses textes.
O voulait à tout prix que Biggie le rejoigne.
Olie réfléchissait tout le temps, un vrai stratège.
À cause de son poids et de son strabisme,
les gens se sont moqués de Big toute sa vie,
ça lui glissait dessus.
En même temps,
il ne voulait pas se faire de faux espoirs.
Son rêve de devenir rappeur s'éloignait,
il devenait dealer à plein temps.
Roland l'a poussé à continuer.
Il disait que s'il réussissait,
on y gagnerait tous.
ÂGE DE CHRISTOPHER : 19 ANS
Le jour dont vous parlez a joué un rôle clé dans cette histoire.
C'est pour ça qu'on en parle aujourd'hui.
Big traînait avec moi à Bedford et Quincy.
Mon quartier était pire que le sien.
C'était un peu différent.
Il y avait 50 Grand
qui sortait sa radio à Bedford, organisait des block parties.
J'ai présenté 50 Grand à Big.
D Roc traînait avec nous à Bedford. On y était tous.
Un jour, il m'a présenté un gars.
Vrai de vrai.
Authentique.
Son premier nom de scène était MC Cwest.
À Bedford, c'était Biggie.
Lors du battle entre Big et Supreme,
Supreme a pris le micro.
Ils se sont affrontés.
Dégage, descends de ma bite Tu te crois rappeur ?
T'es qu'un pitre Un putain d'escroc…
Pendant qu'il rappait,
j'enroulais un tissu blanc
autour de ma main, je ne comprenais pas.
"On le connaît pas, il le vanne."
J'hésitais à le cogner.
T'as peur, le géant ?
N'aie pas peur.
Quand on regarde le battle entre Biggie et Supreme,
Supreme mesurait 1m60,
et avait une voix de gringalet.
Big surplombait ce petit chauve,
qui dansait comme un clown.
Big a débarqué avec son charisme.
Big comprenait-il vraiment ses racines jamaïcaines ?
L'histoire des DJ jamaïcains
qui parlaient au micro.
La vantardise…
au micro, c'était important.
Big avait ça.
Sa présence au micro le distinguait des autres rappeurs.
Je veux lâcher les rimes les plus lourdes.
Je veux être le plus fort des MC.
Rester au top.
Bed-Stuy, Brooklyn Ce rappeur y est né
Tes rimes puent C'est du rap ou de la diarrhée ?
Le monde attendait le grand gaillard De Fulton Street
Pour démonter ce beat
Je vire les MC comme à l'école
Je distribue les heures de colle
T'es l'élève, je suis le principal
Invincible, quasiment imbattable
Tu sais quoi ? Ma vie claque
Je fume le mic comme une pipe à crack
Tope là aux potos, je garde mon calme
Mes rimes déclenchent l'alarme
Oui, c'est moi, le B-I-G
J'écrase les rivaux depuis mes 13 piges
Des fringues, j'en piquais des tonnes
Aujourd'hui, je deale à Fulton
Bois un petit cognac, fume quelques blunts
Guaranteed Raw en chair et en os, connard !
Quand Big a tout retourné à Bedford, personne ne voulait l'affronter.
Il y avait un paquet de rappeurs,
mais Big était intouchable.
On est au sommet.
J'étais fier.
Big n'était pas d'ici.
Je l'ai amené ici.
Il deale, fume, boit.
Il fait tout comme nous.
Et en plus, il rappe.
Ça me donnait un avantage.
Ils sont revenus à la piaule.
O lui disait :
"Enregistre une maquette
et présente-la à Def Jam."
On a pris des bières, de la beuh, on est allés au sous-sol.
On avait une platine, une table de mixage,
et des bouteilles d'Olde English dans tout le sous-sol.
C'est tout.
Tout le monde veut entendre La maquette de Big
Il savait ce qu'il voulait. Je débutais.
"Arrête là. Prends ce disque.
Mets-le. Laisse ce passage et remets l'instru."
Alors, je l'ai fait.
Avec mon DJ, 50, on traînait à Bedford Avenue,
on faisait des mixtapes.
Il enregistrait tout ce qu'on faisait.
Il enregistrait tout, jusqu'au moindre freestyle,
il avait sept ou huit cassettes.
Ça nous a pris environ une heure.
À peine.
- Tout en une prise ? - Oui.
Je me la donne, c'est moi le Don
Je les éclate, les bousille Les explose, les esquive
Je les fous dans les chiottes Et c'est bon
B-I-G, c'est mon nom
Ensuite, Mister Cee.
- C'est là que j'arrive ? - Oui.
À l'époque, j'allais partir en tournée avec Big Daddy Kane.
50 Grand m'avait parlé de la maquette d'un certain Big de Fulton Street.
Je l'ai écoutée, j'ai été impressionné.
Début 90, beaucoup de rappeurs
s'inspiraient encore du style de Big Daddy Kane et Rakim.
Mais les schémas de rimes de Big
étaient plus évolués que ce que j'avais entendu jusque-là.
Flingueur de micros, déflagration sonore
B-I-G au mic, appelle le croque-mort
Prends rencard, organise un rendez-vous
Big s'apprête à faire un truc de fou
Je n'avais jamais rien entendu de tel.
J'ai dit que je la donnerais
à Matty C du magazine The Source.
Big m'a dit :
"Ne me fais pas de promesses en l'air."
J'ai dit que je l'enverrais
et qu'on verrait bien.
En 91, 92, The Source était le Rolling Stone du hip-hop.
La rubrique "l'espoir du mois"
présentait un nouvel artiste chaque mois.
De grands rappeurs y ont figuré :
Mobb Deep, Common, DMX…
The Source, c'était trop cool.
Un rêve de gosse.
On voulait devenir célèbres.
Les premières cinq ou dix secondes m'ont suffi.
Matty voulait nous faire passer dans "l'espoir du mois."
Il fallait des photos.
J'ai engagé le photographe
qui a fait la jaquette de mon album avec Big Daddy Kane
pour faire un shooting avec 50 Grand et Biggie
à l'angle de Bedford et Quincy.
C'était quelque chose. Tout le quartier avait le magazine.
"T'as vu Big dans The Source ?
C'est mon pote !" C'était la folie.
C'est ce qui l'a poussé à continuer,
que tous ces gens s'intéressent à lui.
"Si Matty C me fait passer dans The Source,
je peux réussir dans le rap."
Quand P. Diddy, Puffy à l'époque, m'a demandé si j'avais du nouveau,
j'en ai parlé.
Quand j'ai entendu ça,
j'ai halluciné.
J'ai pensé…
"Merci, mon Dieu.
C'est l'un des meilleurs MC que j'aie jamais entendus."
C'était l'époque de LL Cool J.
Il fallait être sexy, beau gosse, avoir la peau claire,
les lèvres brillantes.
Big avait les lèvres gercées.
Il avait vraiment une tête de dealer.
J'ai appelé Mister Cee,
qui connaissait tout le monde à Brooklyn.
Je venais de Harlem, je ne pouvais pas me pointer
au quartier pour trouver Biggie.
Les mecs de Harlem ont un côté m'as-tu-vu.
- À Bed-Stuy… - Brooklyn était crasseux.
C'était la zone.
J'étais de Harlem, pas de Brooklyn.
Les gens avaient peur de se promener à Bed-Stuy.
La première rencontre a eu lieu entre moi,
Biggie et Puff.
C'était en hiver.
Je ne sais plus quel mois.
On était couverts, il faisait froid.
On est montés à la réception.
"On vient voir Puff." On est entrés.
À peine assis, Puff demande à Big de rapper.
Il a dit : "Rappe un truc pour moi."
La maquette était tellement bonne
que j'avais du mal à croire qu'il pouvait être si doué.
Il a lâché un freestyle brutal,
c'était génial.
Il a lâché 48 mesures surpuissantes.
Je lui ai dit : "Je peux produire ton disque,
j'aimerais qu'on le fasse très bientôt."
Un matin, il est venu.
J'étais au lit, il s'est agenouillé à côté
et m'a dit :
"Maman, c'est ta vie."
C'était une conversation très sérieuse.
"Tu es professeur, tu as fait des études.
Tu es heureuse. Tu veux que je sois heureux ?"
"Oui."
"Maman, voilà ce que je vais faire, ça va me rendre heureux."
"Qui va t'aider, Christopher ?"
Il a dit…
un certain Puffy.
La vache, Puffy."
Le premier producteur que j'ai présenté à Big était Easy Mo Bee.
PRODUCTEUR
Un jour, ma manager de l'époque
a dit : "Va à une réunion
avec Andre Harrell et Puffy,
au sujet d'un nouveau rappeur, Biggie Smalls."
J'ai appris qu'il vivait juste à côté.
Je vivais à Clinton, entre Gates et Greene.
C'est juste à côté,
à trois pâtés de maisons.
J'avais l'avantage de travailler sur la B.O. de Who's the Man?
C'était un énorme avantage,
le film était l'occasion rêvée
de promouvoir la chanson.
Quand je suis arrivé à Fulton,
il traînait sur l'avenue avec la Junior M.A.F.I.A.
J'ai dit : "Big, j'ai une instru pour toi.
monte dans la voiture."
Je lui ai mis l'instru de "Party and Bullshit."
Ça va, Biggie ?
Biggie fait la teuf.
- C'est tout. - Tout roule.
J'avais un concept en tête pour le morceau.
Il a adoré.
"Party and Bullshit" a été notre premier disque,
c'est un classique.
Ça a lancé sa carrière d'auteur de morceaux
à l'ambiance cinématographique.
En quelque sorte, ça a donné naissance à notre style.
Le monde a découvert Biggie avec "Party and Bullshit."
En journée, la radio passait du R&B, pas du rap.
Ça a tout explosé.
Ça me plaît bien.
Un jour, dans la rue, on a vu passer
quatre ou cinq voitures dans lesquelles "Party and Bullshit" passait.
"Quoi ? On galère dans la rue alors qu'on passe à la radio ?"
J'ai attendu longtemps,
même après avoir signé le contrat.
Puff demandait si ça avançait. En attendant, je m'occupais.
J'en ai d'abord parlé à Puff.
"Ça viendra, tu toucheras de l'argent."
J'ai dit : "D'accord, je fais ce que j'ai à faire.
Quand tu seras prêt, appelle-moi."
Je lui ai dit ça,
puis je suis rentré à mon appartement, à Jersey.
Il était à Brooklyn, à se demander comment il allait manger.
Il a commencé à me le cacher.
Tu veux quoi ? Tu vas faire quoi ?
Sois civilisé Car j'aime voir des gars clamser
La cervelle explosée
Le pasteur dit : "C'était un homme bien"
Il l'était moins Avec un flingue dans la main
Il a rejoint Elvis
Trois dans la tête Six dans le pelvis
Tu t'en prends à I-God ? T'es cuit
T'es taré, enfoiré Numérote tes abattis
Sur une instru de Mo'
Nique le Klan
Hardcore et chébran
Tu veux quoi, mec ?
Big et moi avons toujours été honnêtes l'un envers l'autre.
C'est là qu'il s'est rendu compte
qu'il pouvait vraiment réussir.
Je disais : "J'espère,
parce que je vais me faire arrêter ou buter.
Je peux plus braquer les gens à tout va."
On avait ce genre de conversations.
Je voyais Big, D Roc et la Junior M.A.F.I.A.
et je me demandais
s'ils avaient déjà quitté le quartier.
Je voulais qu'ils sortent de là.
J'aurais préféré qu'ils n'y soient pas, je désapprouvais ce qu'ils faisaient.
Ils faisaient ce qu'ils pensaient devoir faire.
Je passais souvent en voiture,
et sans raison, pas que pour la musique…
Bien sûr, j'avais de la musique.
Je passais les prendre.
Ils étaient affalés sur l'avenue.
Fais pas comme Rerun, tu peux faire mieux.
Je leur disais de monter.
On allait n'importe où.
Je prenais le périphérique,
et on en faisait le tour.
Pendant ces trajets,
j'ai eu l'occasion de le connaître un peu mieux.
Il me parlait.
Il m'a dit que sa mère était malade,
un cancer du sein.
Il me disait : "Mo, c'est dur, en ce moment.
Il faut que je perce."
Je me rappelle l'avoir entendu dire :
"Si ça ne marche pas avec Puff,
je retourne dans la rue."
Je voulais éviter ça à tout prix.
Tout ce que je pouvais faire,
c'était faire de la bonne musique, des tubes,
qui pourraient l'aider à se faire connaître et cartonner.
En composant, je me disais :
"On va s'en sortir, tous les deux. On va cartonner."
Ma mère a un cancer du sein
Me demande pas pourquoi je stresse
Les choses ont changé
À l'époque, je crois que Christopher travaillait au studio.
Je ne voulais pas le stresser.
Mais je voyais qu'il s'inquiétait,
et mon cancer s'est déclaré.
Je n'en parlais jamais,
je voulais qu'il vive sa vie.
Je ne voulais pas qu'il s'inquiète.
J'étais optimiste.
Avec elle, c'est différent. C'est ma maman.
Forcément, j'étais inquiet.
Je dois dire quoi ? "Va chier, démerde-toi avec ton thé !"
C'est ma maman.
Je dois m'occuper d'elle.
Elle n'a que moi. Personne d'autre.
La première fois que
j'ai travaillé avec Puff, j'étais assistant.
Je faisais tout.
Big avait rendez-vous avec Puff. Je me rappelle être entré dans son bureau,
j'ai vu ce type costaud,
le dos tourné,
habillé en camouflage.
Il avait un sweat à capuche et des lunettes de soleil.
J'ai été soufflé.
Il avait une telle présence.
On s'est rapprochés.
On a créé des liens.
J'ai perdu ma mère à 15 ans,
elle a eu un cancer.
Quand Mme Wallace est tombée malade,
Big était nerveux.
J'ai dit à sa mère que je m'occuperais de lui.
Je discutais avec Mark.
Il me disait : "Ce qu'il fait, c'est sérieux."
J'avais confiance en Mark.
Je lui ai dit : "Je te le confie."
Je l'occupais,
je trouvais des concerts.
Je me souviens d'un soir, au Paul Robeson Theatre.
Faites du bruit !
O lui répétait : "Concentre-toi là-dessus,
tu peux réussir là-dedans."
O faisait ça tout le temps.
O vantait les mérites de Big, partout où on allait.
Putain, je suis crevé.
Vous allez voir qui est dans la place.
Big a tout déchiré.
Les gens ont pété un câble.
On sautait.
Mon pote vantait mes mérites.
Où qu'on aille, O disait : "Vous allez voir,
mon pote est trop fort.
Plus besoin de vendre de la came."
Je rentrais du travail,
et j'ai vu Christopher.
Il m'a dit : "Maman, tu sais quoi ? Olie s'est fait tirer dessus."
J'ai demandé s'il était à l'hôpital.
Il m'a dit : "Non, Olie est mort."
C'est une question de principe.
Et de loyauté.
Quand on a des principes,
des valeurs,
et que quelqu'un les enfreint,
ça dégénère.
Et…
la mort d'O…
n'était pas une question d'argent.
C'était une question de principe.
I-God est entré dans la boutique avec un sweat à capuche,
il a tiré sur son neveu
et les vendeurs ont répliqué.
Son oncle a été abattu.
C'était une vraie scène de guerre.
Il y avait des histoires de drogue dans les années 60 et 70,
mais le crack,
c'est de la folie, un vrai raz-de-marée.
Cette fusillade ne vous surprend pas ?
Non, on a l'habitude. On voit des cadavres partout.
On a perdu notre pote O, mort assassiné.
Suif en prison.
De la bande de l'avenue,
il ne restait que Chic et moi.
C'est tout.
Tu penses avoir eu de la chance ?
Oui, quand O s'est fait tuer, j'étais censé être avec lui.
Puis j'ai appris qu'il était mort. Ça m'a bouleversé.
En ce moment, Fulton Street porte la poisse.
Faire du biz à Fulton,
ça peut donner envie, bien marcher pendant un temps,
mais crois-moi, ça finit toujours mal.
On en parle pas, mais c'est comme ça, à Fulton.
Il voulait s'en sortir, pour son pote.
Il ne voulait pas finir comme ça.
Il voulait faire ça pour Olie,
pour les siens.
Les sortir du quartier.
Putain, qui me bipe à 5h46 du mat' ?
Le jour se lève et je bâille
Je me frotte les yeux
Je regarde qui me bipe et pourquoi
Tout a changé. Son attitude en studio,
sa manière d'écrire.
Il s'y est mis sérieusement.
Pour de bon.
L'album s'appelle Ready to Die. Il s'inspire de mon vécu.
Je suis prêt à mourir Personne peut me sauver
Nique le monde, ma mère et ma go
Je suis au bout du rouleau Je suis prêt à mourir
À la fin du premier couplet,
ce passage :
"Nique le monde, ma mère et ma go.
Je suis au bout du rouleau, je suis prêt à mourir."
Il est sorti de la cabine.
"Tu viens de dire : 'Nique ma mère ?'"
Il m'a dit : "Je suis pas prêt à mourir,
c'est une exagération de ce que je ressens.
C'est sérieux, ce qui m'arrive."
Les gens comprenaient pas.
Si j'étais mort, je n'aurais plus à m'en faire.
Je pourrais me poser, au paradis ou en enfer.
Je pourrais me détendre.
Plus de problèmes.
Voilà ce que je disais. Je n'étais pas suicidaire.
Je disais que mort, je serais plus tranquille.
- On va en salle d'écriture. - Tu mets la clim ?
Il a besoin de la clim. Les gros transpirent beaucoup.
Les autres, je m'en tape.
Ce qui était formidable avec Ready to Die,
c'était sa relation avec Puff.
Je la compare à la relation
entre un grand réalisateur et un grand acteur.
Par exemple, Coppola et Pacino.
Ou Scorsese et De Niro.
Ils travaillent en étroite collaboration.
Pour moi, un disque, c'est un film gravé sur un CD.
En fermant les yeux, je veux que vous soyez
téléporté à bord d'une Jeep à Brooklyn.
Que vous sentiez la rue, l'ambiance. Je veux faire ressentir ça.
Je passais souvent chez lui pendant l'enregistrement,
je vivais à côté, je passais devant chez lui pour prendre le train.
On communiquait en se faisant écouter de la musique.
Jeru the Damaja, Wu-Tang Clan…
The Chronic était l'album qui l'avait le plus marqué.
Il y a toujours eu de bons disques,
mais début 90, New York était à la traîne.
Il n'y avait pas vraiment de gros tubes.
D'autres ont pris le relais,
et sont allés plus loin que nous, à New York,
le berceau du hip-hop.
La West Coast a commencé à cartonner.
C'était de la folie.
On n'a pas cherché à imiter The Chronic.
On faisait déjà Ready to Die, ça nous a fait redoubler d'efforts.
La musique de la côte ouest a cet avantage,
ils ont des films tels que Boyz in the Hood
qui racontent leur vie.
Je veux faire pareil,
montrer ce qui se passe, ici.
La musique permet de raconter notre quotidien difficile.
Il y a des artistes qu'on doit pousser à se livrer,
à raconter leur vie.
Depuis le début,
il rappe comme s'il n'avait rien à perdre.
Ready to Die est un album dérangeant.
Du premier au dernier morceau,
où on entend une tentative de suicide.
On entend quelqu'un toucher le fond, au point de renoncer à la vie.
Juré, je veux juste
Me tailler les veines et en finir
Tout l'album est très perturbant.
Marre des potes qui mentent Marre des putes qui me plantent
- J'en ai même marre de parler - Big, arrête !
Big ?
Que trouvera-t-on dans votre album ? Des morceaux comme "Party and Bullshit" ?
Non, fini les chansons joyeuses.
J'ai fait un morceau joyeux qui collait au ton du film.
Je suis hardcore, un vrai gangster, pour la vie.
J'étais encore dans la rue,
j'avais encore peur de ne pas y arriver.
On en avait envie,
mais on ne voulait pas se faire de faux espoirs.
Ce n'est pas pour nous.
Christopher voulait s'adonner
à ses activités illégales en attendant de tenter sa chance dans la musique.
S'il avait du succès,
il se concentrerait sur la musique.
Sinon, il reprendrait ses activités.
Jan venait à la maison.
Je crois que c'était sa "petite amie."
Ils se sont séparés.
Si je pose mes doubles là…
Il était au studio, mais il est rentré.
"Maman !"
"Oui ?"
"Jan est enceinte."
"Es-tu prêt à être père ?
Allez-vous vous marier ?" "Oh, non."
"Dieu te garde."
ÂGE DE VOLETTA : 16 ANS
Quand je suis arrivée à Brooklyn, je travaillais dans un bureau
et faisais des études d'aide-soignante.
Ma mère s'inquiétait pour moi.
Mais j'ai rencontré le père de Chris, Selwyn.
On est allés voir Tout, tout de suite ensemble.
Il y avait beaucoup de Jamaïcains.
On a fait un tour en bateau.
C'était superbe, c'est un bon souvenir.
Et rapidement,
je suis tombée enceinte.
Je l'ai annoncé à mon amie.
Elle m'a dit : "Il t'a dit qu'il était marié ?"
Ça m'a anéantie.
NÉ LE 21 MAI 1972
J'ai eu mon bébé.
Et tout à coup, il a disparu.
Selwyn a appelé pour dire qu'il voulait venir nous voir.
Je lui ai dit de venir le matin, avant que j'aille au travail.
Il était sournois, il venait le soir.
"Quand mon fils dort ? Pas question."
Et je ne l'ai jamais revu.
Je ne me souviens pas de lui. J'ai vu des photos.
J'ai pas envie de le voir.
Que veux-tu que je lui dise ? Ou qu'il me dise ?
J'ai pas besoin de cet enculé.
Pas besoin de lui. Ma mère me suffit.
J'ai regardé mon bébé, j'étais désespérée.
Je l'avais mis au monde, et qu'avais-je à lui offrir ?
Ma force, ma détermination et mon Dieu.
Je me suis promis d'y arriver.
Je n'ai qu'elle dans ma vie.
Je ne connais pas mon père.
Ma mère travaillait et faisait des études.
- Elle est forte. - Même le soir.
Pour moi.
Il m'a dit : "Elle est magnifique."
J'ai vu ce petit bébé et j'ai pleuré.
Il m'a regardée et a dit :
"Elle n'est pas si moche que ça !
Elle est jolie ! Pourquoi tu pleures ?"
"Qu'as-tu à offrir à cette petite fille ?"
Big avait enregistré la moitié de l'album.
Un jour, Andre Harrell est entré dans mon bureau et m'a dit :
"Ce label est trop petit pour nous deux."
PUFFY EST RENVOYÉ D'UPTOWN
Quand Puff s'est fait virer, on s'est demandé ce qu'on allait faire.
On était tous perdus.
Je me demandais ce que Biggie allait faire.
Dès qu'il y avait un doute, il disait : "Tu vois ?"
Il n'y croyait pas.
Il était encore sceptique.
"C'est vrai ou pas ?"
Pour lui, la musique, c'était flou.
La plupart de ses mauvaises décisions venait de l'envie d'aider ses proches
et de s'occuper de sa famille.
Même s'il n'avait pas encore véritablement explosé,
j'en avais assez vu pour savoir
qu'il avait ses chances et qu'il allait tout défoncer.
ÂGE DE CHRISTOPHER : 21 ANS
Big a quitté la ville.
Il est parti dealer en Caroline du Nord.
On va faire de l'oseille, mec.
Une dose se vendait 20 $ en Caroline du Nord.
Ce qu'on vendait 5 $ à New York s'y vendait 20 $.
Jan y avait de la famille.
C'était une évidence.
J'ai senti que j'allais le perdre.
Je me suis dit que je devais prévenir Puff.
Il m'en voudrait, mais je devais le sauver.
Je l'ai appelé et lui ai dit
que je comprenais son désir de subvenir aux besoins de sa famille,
et de devenir riche,
mais j'ai un passé difficile. Mon père était un gars de la rue,
il vendait de la drogue, il s'est fait tuer quand j'avais deux ans.
Je lui ai dit : "Il n'y a que deux issues,
la prison ou la mort."
Je lui ai dit que je ferais mon possible pour que ça marche,
j'étais confiant.
Je lui ai dit : "Si c'est ça que tu veux,
il faut que tu t'impliques à fond.
Tu ne peux pas faire les deux."
Il m'a dit : "Je viens avec toi.
Quoi que tu veuilles faire, je reste avec toi."
Quand il a commencé à consacrer sa vie à la musique,
à se concentrer, tout a changé pour lui.
Toute l'énergie autour de lui a changé.
Pour les miens, dans la galère
Ça va aller
Ce n'était qu'un rêve
Je lisais Word Up! Magazine
Salt-n-Pepa et Heavy D Dans la limousine
Les posters sur mon mur
Tous les samedis, Rap Attack
Mr. Magic, Marley Marl
J'usais mes cassettes
Oinj au bec
Sirotant du rhum sec
À l'époque
J'avais ma chemise à carreaux
Et mon petit chapeau
Rappin' Duke, ça te parle ?
Si on avait su que le hip-hop En arriverait là
Arriver au studio avec ce morceau samplé,
ça lui a rappelé à quel point c'était agréable.
C'était à mille lieues de son ambiance sinistre.
J'étais dans son clip, "Juicy".
"Pourquoi tu ne prends pas une actrice ?"
"Je n'en prendrai une que si tu es morte,
je veux que ce soit toi."
Elle est fière de moi, je le sais
Elle sourit quand elle me voit Sur papier glacé
On se disputait Que le proprio nous gonflait
Pas de chauffage Pas de papa Noël dans la cheminée
Le pire, c'était les anniversaires
Là, c'est au champagne qu'on se désaltère
J'étais heureuse qu'il fasse quelque chose
de sa vie.
Je ne m'en faisais plus pour lui.
Son album était attendu. C'était important pour New York.
On a sorti Ready to Die et c'était plié.
On avait tout retourné.
Sur la 145e ou la 8e Avenue, sur Flatbush Avenue,
devant Juniors…
Dans toutes les voitures,
on entendait Ready to Die.
Feignasse.
Quoi ?
On nous a invités à faire un concert à Londres.
C'est le futur.
On y est allés, on a joué.
On ne s'entendait plus rapper, tout le public chantait.
Ils nous donnaient une telle énergie.
On a halluciné.
On était connus et adorés jusqu'ici.
Ils ressentaient ce qu'on cherchait à exprimer.
Biggie !
Biggie, je veux baiser avec toi !
Parlez-moi de vous, Biggie.
C'est Big, Notorious B.I.G.
J'ai reçu une lettre.
Le vrai Biggy Smallz menace de me faire un procès
si je me sers de son nom.
Alors, s'il vous plaît.
Mon nom est Notorious B.I.G.
Appelez-moi "Big" ou "Notorious Big".
"Biggie Smalls," c'est fini.
Il a vite mûri, il voulait s'occuper de sa fille.
- Elle est mignonne ! Zoome. - Vous voyez ?
"Je veux m'occuper de ma mère,
devenir un entrepreneur.
Je veux avoir une vie."
Il voulait vivre.
Le titre de l'album était ironique, c'était en fait une sorte de pulsion
de vie.
Mon morceau préféré, c'est celui
avec le point rouge sur le front.
"Warning." On tourne le clip.
Quand il a sorti "Warning"…
Il y aura des mélopées
Des fleurs jetées
Si mon alarme se met à sonner
J'avais l'impression de voir un film.
Ça flinguait à tout va comme dans Scarface.
Big était dans le clip.
- À qui ? - T'as filmé ?
D Roc, ça roule ?
Ça marche pas. Voilà.
Une nouvelle journée,
la batterie est faible, mais tant pis.
Le rap m'a permis de sortir de New York.
C'était excitant.
En général, on ne sort pas du quartier.
Sur la rampe !
Je t'aime, Biggie !
Quand on en sort, on découvre autre chose.
J'étais ravi de raconter mes aventures dans le sud.
Les piaules, les routes, c'était différent.
Ils traînent pas dans la rue.
Je suis là.
Je regarde ce putain de soleil se coucher.
C'est beau. Tu vois les montagnes, au fond ?
Tu vois les montagnes ?
Ça défonce.
Les montagnes, putain.
Biggie a endossé le rôle de patron.
Il a appris à devenir une figure paternelle.
Faites du bruit pour B.I.G.,
pour qu'il ramène ça sur la côte est !
Il y avait des équipes.
Mais cette équipe était une famille. Ils étaient nombreux.
Il s'occupait d'eux. Ils prenaient soin les uns des autres.
En le voyant, j'étais fier.
Je savais d'où il venait.
Je n'en revenais pas.
Ce gars était devenu une star.
NEW YORK A UN NOUVEAU ROI
À ma grande surprise, ils ont commencé à l'appeler "le roi".
Évidemment, j'étais très fier et heureux.
"C'est mon pote."
On l'appelait "le roi de New York."
Il était temps de refaire un album.
Il avait la pression.
- Del Vec… - On retourne au studio ?
Quoi de neuf ?
Je veux pas d'embrouilles.
Je me dis pas : "Je vais faire un album,
je vais buter trois mecs pour pouvoir écrire une chanson là-dessus."
Je m'inspirais de mon vécu.
Là, je peux écrire sur ce milieu de merde.
- Bad Boy et M.A.F.I.A. pour la vie ! - C'est ça !
Ça, c'est Puffy.
Il trouve des idées d'instrus.
Un soir, en boîte, il a entendu "I'm Coming Out" de Diana Ross,
a vu que les gens dansaient comme des dingues.
Il a décidé de sampler la chanson.
B-I-G P-O-P-P-A
Je bave pas à la DEA
Les agents fédéraux, je les déroute
Ils mettent mes téléphones sous écoute
On s'est rencontrés lors d'un shooting photo organisé par Puff
pour les artistes de son label.
Il est devenu ambitieux.
Bonjour, enchantée. Comment dois-je vous appeler ?
J'aime qu'on m'appelle Big Poppa !
Il voulait se lancer dans le cinéma, dans le textile,
lancer son propre label et produire des artistes.
Je veux toucher à tout ce qui peut rapporter.
Quoi que ce soit.
Le cinéma, la télé… Tu vois ?
Entre vendre de la drogue dans la rue et ça…
- Ça te plaît ? - Ouais, carrément.
La pression vient de tous les côtés.
L'environnement généré par les histoires avec Tupac
a créé une nouvelle pression
qu'il pensait éliminer avec le premier album.
Les gens posent des questions sur Tupac.
Tu n'aimes pas en parler ?
- Avant, vous étiez potes ? - Oui.
Big et Tupac étaient amis.
Ils étaient proches.
- T'es prêt ? - Oui.
- Ça va être brutal. - Fais voir ce que tu sais faire.
Ça marche.
Voyons voir. Tu veux commencer ?
Les gens veulent savoir si Pac est sincère
Ou s'il est comme au ciné
J'ai des trucs à prouver
Des sons à faire Des mecs à découper
Je suis avec mon pote, B-I-G…
C'était avant le clash, avant les problèmes.
Quand est-ce que ça a dégénéré ?
Quand il s'est fait tirer dessus.
Selon la police, le rappeur controversé Tupac Shakur
entrait dans le hall d'un studio de huit étages
près de Times Square, après minuit,
quand trois agresseurs s'en sont pris à son groupe.
Dans un morceau, il dit que tu as envoyé quelqu'un pour le tuer.
Vrai ou faux ?
C'est faux. Pourquoi je ferais ça ?
Tu te prends pour un gangster, pour le roi ?
Je suis pas surpris.
Si t'assures pas, je vais détruire ton empire.
Le moment est venu.
Les gens…
Je sais pas…
Les gens voient ce qu'ils veulent.
Il y a des gens qui veulent mettre de l'huile sur le feu.
Comme au téléphone arabe,
on dit un truc à quelqu'un,
et un truc complètement différent nous revient.
C'est pareil. C'est parti d'ici,
et le temps que ça revienne, ça a complètement changé.
J'y suis pour rien.
Sa présence au studio est une coïncidence.
Tu vois ?
Il ne savait pas qui était responsable,
alors, il m'a accusé.
Ça lui a brisé le cœur quand c'est parti en vrille.
Tous ces rappeurs nazes, comme Nas,
croient que la rivalité est-ouest est un jeu.
C'est pas un jeu.
Aux échecs, on aurait crié "échec et mat" il y a trois ans.
On les a défoncés. C'est pas un jeu.
Il pensait que c'était du cinéma,
qu'on n'était pas au courant.
Et que…
ça finirait par se tasser, comme tous les clashs de rappeurs.
Shakur se rendait à une fête
suite au combat entre Mike Tyson et Bruce Seldon.
Tupac Shakur est mort à l'hôpital, à Las Vegas.
Le rappeur de 25 ans était à l'arrière d'une BMW noire,
au cœur d'un convoi de dix voitures.
Selon la police, les tirs proviendraient d'une Cadillac blanche.
Je me souviens qu'il m'a appelé en larmes quand Tupac a été tué.
Quand il parlait d'Olie et de Tupac,
il était très ému.
Le décès de Tupac l'a fait réagir,
il était plus motivé que jamais
à faire de la musique,
pour apaiser les tensions.
Life After Death parlait de sa famille,
de sa mère,
et de sa volonté de calmer le jeu dans le hip-hop.
Une fois le disque terminé, il a tout de suite voulu
revenir en Californie,
pour apaiser les tensions.
Il communiquait par la musique.
C'était comme ça qu'il s'adressait au public,
il voulait oublier toute cette négativité.
Il m'a dit qu'il devait aller en Californie.
La dernière chose que je lui ai dite : "Sois prudent."
ÂGE DE CHRISTOPHER : 24 ANS
Il nous faut une voiturette.
C'est enfumé, là-dedans.
Ils ont fumé plein de blunts.
Je savais qu'il était à L.A.,
et que c'était la guerre, là-bas.
J'étais inquiet qu'il ne se prépare pas
pour y aller.
T'aurais vu le blunt qu'on a fumé. Ça nous a pris une heure.
J'en ai pris un grand, j'ai viré tout le tabac,
et j'ai mis deux 50 et un 20.
Il était gros comme ça.
- Énorme. - Ouais.
Je veux faire une petite fête.
Toute cette beuh.
On est bons ?
Pépères en Californie. Le Don de l'est dans la place.
Je veux que tout le monde sache que je suis là.
Je vais nulle part. Bad Boy Records non plus.
Toutes ces rumeurs…
N'écoutez pas les rumeurs.
Prenez le temps de connaître les gens
avant de les juger, ça vaut pour tout le monde.
Si vous entendez des rumeurs,
ne tirez pas de conclusions.
Renseignez-vous, avant.
Je vais continuer à faire du son pour vous faire danser, bouger,
avoir des gosses, et tout.
Je suis là avec mon pote, Ceaselia,
on va faire notre truc, pour toujours.
Un dimanche, j'ai allumé la télévision.
Ce matin, en quittant une fête…
Je l'ai vu à la télévision.
"Notorious B.I.G.
a été abattu à Los Angeles la nuit dernière."
Des suspects inconnus auraient tiré à plusieurs reprises
sur la victime, Christopher Wallace. Il avait 24 ans.
Shakur y figure aussi. La police ignore…
À l'hôpital, ils ont tenté de l'opérer en urgence.
Il a été déclaré mort.
Je n'en revenais pas.
Je ne comprends pas pourquoi…
il a fallu qu'ils le tuent.
Ce soir-là, on parlait des belles choses qu'on allait accomplir.
Il allait devenir celui qu'il était censé être.
Un feu rouge peut changer le cours d'une vie.
Pour toujours.
J'étais avec lui.
C'était écrit.
Il y a forcément une raison.
Je ne la connais pas encore.
CHRISTOPHER WALLACE EST MORT À LOS ANGELES LE 9 MARS 1997 À 1H45 DU MATIN.
IL AVAIT 24 ANS. SON MEURTRE N'A TOUJOURS PAS ÉTÉ ÉLUCIDÉ.
Au retour de l'enterrement…
j'étais comme dans un rêve.
Je ne pleurais pas.
Ce jour-là,
mon chagrin était trop grand.
Je n'ai pas versé une seule larme. Elles ne venaient pas.
Tous ces gens, au bord de la route.
Des banderoles aux fenêtres : "Adieu, Biggie."
En arrivant à Saint James Place,
j'ai vu la foule.
Seigneur, ce gamin était adoré.
J'ai vu qu'il était aimé.
Je ne m'en suis vraiment rendu compte
qu'en écoutant sa musique.
Je ne les ai écoutés qu'une fois.
Je n'ai écouté ses albums qu'une fois.
Pas deux fois.
Je ne les ai écoutés qu'une fois.
Alors, les larmes ont coulé.
J'ai dû prendre soin de Mme Wallace.
Elle venait de perdre son fils.
J'avais perdu mon ami, les enfants, leur père.
Maman !
FILLE DE CHRISTOPHER
FILS DE CHRISTOPHER
Quand je regarde ma fille et mon fils,
j'ai une raison de vivre.
C'est pour eux que je le fais.
Tout ce que je fais, c'est pour eux.
Jusqu'au fond !
Le public est chaud.
Grâce à Dieu, Big avait un talent fou
qui a sauvé de nombreuses vies, mais pas la sienne.
Je réalise.
Parfois, je réalise que je ne verrai plus mon jeune ami.
C'est génial de le voir sur des fresques dans le quartier,
de voir à quel point il est entré dans l'inconscient collectif.
C'est une icône mondiale.
Après le décès de Biggie, j'ai su
qu'on avait fait quelque chose d'unique,
qu'on avait touché des millions de gens, dans le monde entier.
Il m'a donné une raison d'être.
Il m'a appris que la vie était importante et courte.
Et qu'y croire aussi fort était précieux.
Sa vie a eu un impact phénoménal.
Ça a donné naissance à l'avenir du hip-hop.
Il n'a pas fait ça pour rien.
Il sera éternel grâce à sa musique.
Je suis les yeux du monde,
j'ai fait tellement de conneries !
Il faut apprendre de ses erreurs.
Il est temps que j'en parle.
Raconter mon histoire,
pas pour dire : "Faites ci, ne faites pas ça."
Raconter mon histoire pour dire :
"Ça s'est passé comme ça."
EN 2020, BIGGIE A INTÉGRÉ LE ROCK AND ROLL HALL OF FAME.
IL A VENDU PLUS DE 30 MILLIONS D'ALBUMS DANS LE MONDE
IL A CHANGÉ L'HISTOIRE DU HIP-HOP POUR TOUJOURS.
Sous-titres : Béranger Viot-Pineau