Downloaded from YTS.MX
Έχω την κάμερα στραμμένη στην πόρτα
Official YIFY movies site: YTS.MX
επειδή κάτι φοβερό θα συμβεί.
Δεν μπορώ να πω πολλά, αλλά να, δικέ μου. Ξεκινάει.
Με πιάνεις;
Ξεκινάμε.
Εντάξει, είμαι έτοιμος. Ακούς την ξυριστική;
Το ακούς αυτό;
Να τος ο δικός μου, ο Μπίγκι!
Τρεις τρίχες βγάζει κι αγχώνεται.
Δεν παίζει μ' αυτά.
Ρε συ, δεν γίνεται να μοιάζω με 21, με πιάνεις;
-Σωστά. -Προσπαθώ να μοιάζω δεκαοχτάρης.
-Κατάλαβες; -Δεκαοχτάρης. Σοβαρά.
1995 Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 23 ΕΤΩΝ
-Πάμε να γουστάρουμε. -Πάμε, ναι.
-Η Ατλάντα ξεπουλάει. -Ναι, όντως.
Tα πάσο σας, παρακαλώ.
Και πάλι.
Γιο!
Είναι περίεργο να μεγαλώνεις με κάποιον
που καταλήγει επιτυχημένος
γιατί ποτέ δεν θα τον δεις έτσι.
Βλέπω τον κόσμο κι αναρωτιέμαι "Όλα αυτά για τον Κρις;"
Χέρια ψηλά! Σηκώστε όλοι τα χέρια ψηλά!
Σηκώστε τα γαμημένα χέρια ψηλά!
Πάμε! Να σας ακούσω να κάνετε χαμό!
-Πάμε! -Ναι!
-Πιο δυνατά! -Πάμε!
-Ναι! -Ν' ακούσω τις γυναίκες τώρα!
-Ναι, τσέκαρε εδώ. -Τσέκαρε εδώ!
Λένε ότι μια εικόνα είναι χίλιες λέξεις.
Κι εγώ λέω ένα βίντεο τι κάνει;
Γαμάτο;
-Το 'χει ο D Roc. -Λιμουζίνα.
Πω, ρε μπρο!
Κατέγραφα ό,τι κι αν κάναμε.
-Ετοιμαζόμαστε για άλλο σόου. -Έλα, ρε μπρο!
Μπου!
Ο Κρίστοφερ έχει επίγνωση, ξέρει τι συμβαίνει.
Τον Notorious B.I.G δεν τον ένοιαζε καθόλου.
Δεν ακούω πάρα πολλή χιπ-χοπ.
Συνήθως μ' αρέσει να ακούω παλιά σλόου κομμάτια. Τους Stylistics.
Τους Dramatics.
Τα σπάνε τα τσακάλια απόψε. Το βλέπω.
Οι Cash Money Clique είναι εδώ.
Ρίξε αυτό που τραγουδάμε όλη μέρα.
Κάθε φορά που κλείνω τα μάτια
Τι;
Ξυπνάω με τρελές καύλες!
Δεν είναι πολύ γνωστό, αλλά ο Μπίγκι ήταν κάτι σαν δημιουργός R&B.
Ήταν σαν τραγουδιστής R&B. Γι' αυτό και οι μελωδίες.
Σπάνια τον άκουγες να ραπάρει.
Πάντα τραγουδούσε τα τραγούδια κάποιου.
Ως ιστορικός της χιπ-χοπ,
γεννημένος σε μια εποχή όπου εφευρέθηκε η χιπ-χοπ,
πάντα μπορούσες να ακούσεις κομμάτια
προηγούμενων καλλιτεχνών της ραπ.
Αυτός εδώ ο τύπος
δεν ξέρω από πού ήρθε
με το τέμπο του, τους ρυθμούς του,
με τον ήχο του, την προσέγγισή του,
με την αυτοπεποίθησή του.
Δεν έχεις ιδέα από ποιον πλανήτη,
από ποιον πλανήτη της ραπ, ήρθε αυτός ο τύπος.
Έλα, έχε τον νου σου, μικρέ.
Κανείς από τους δυο μας δεν είχε πατέρα. Ήμασταν μοναχοπαίδια.
Όχι φωτογραφίες. Ο Πόπα παρτάρει.
-Όχι άλλες φωτογραφίες. -Δεθήκαμε λίγο παραπάνω.
Όταν είσαι μοναχοπαίδι, τείνεις να στρέφεσαι προς τους φίλους σου
περισσότερο.
Πιστεύω ότι ο Ντέιμιον ήταν πολύ κοντά του.
Αυτός μου τηλεφώνησε και μου το είπε.
Ήταν πέντε το πρωί όταν χτύπησε το τηλέφωνο.
Σήκωσα το τηλέφωνο.
"Εμπρός;"
Και…
Κι άκουσα τον Ντέιμιον.
Δεν μπορούσε να πει ούτε λέξη. Τον άκουσα να κλαίει.
Και ήξερα… ότι επρόκειτο για τον γιο μου.
Όβερ.
Στο τετράγωνο, όβερ.
ΕΝΑ ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΤΟΥ NETFLIX
Ποτέ δεν φανταζόμουν ότι μπορείς να νιώσεις τόσο θλιμμένος,
τόσο πληγωμένος ή τόσο κενός.
Ένιωθα ότι όλοι ήθελαν να τα παρατήσουν.
Είναι στον αυτοκινητόδρομο FDR.
Κατευθύνονται νότια.
Προς το Μπρούκλιν…
Πηγαίνουν προς τον κόμβο.
Προς τη γέφυρα του Μπρούκλιν.
Προς το Μπρούκλιν.
Πάνω στη γέφυρα του Μπρούκλιν.
Διατήρηση θέσης στη νότια πλευρά.
Και μετά περάσαμε τη γέφυρα του Μπρούκλιν…
Κεντρικό Μπρούκλιν.
Απέναντι από την Τίλαρι.
ΜΠΙΓΚ
ΜΠΙΓΚ ΠΟΠΑ - ΘΑ ΜΑΣ ΛΕΙΨΕΙΣ!
Κανείς δεν έκλαιγε.
Όλοι γιόρταζαν.
Η ανάμνηση του Μπίγκι τους έκανε να χαίρονται,
να χορεύουν, επειδή κάποιος
από τη γειτονιά τους τα κατάφερε.
Σ' ΑΓΑΠΑΜΕ
Κι αυτό ανύψωσε το ηθικό μας.
Ο Μπίγκι Σμολς ήταν βασιλιάς!
Αυτή η ιστορία δεν χρειάζεται να έχει
τραγικό τέλος.
Λοιπόν, ξεκινάμε.
Σήμερα είμαστε στο Ντιτρόιτ.
Έχουμε μερικά σόου, κι αυτή είναι η αρχή της κασέτας
για να ξέρουν πού είμαστε.
Έχουμε 14 Ιουλίου, φίλε.
Πού είμαστε;
-Πού είμαστε; -Στο Ντιτρόιτ!
-Ντιτρόιτ, μάγκα μου! -Αποστολή στο Ντιτρόιτ.
Ντιτρόιτ, φίλε!
Άρπαζα όλες τις κάμερες.
Ο Μπιγκ πριν φύγουμε έλεγε "Πήρες κασέτες;"
Μετά άρχισε να γίνεται μέρος της ζωής μας.
Έβαζα μία κασέτα μέσα και κατέγραφα όλη τη μέρα μας.
Ένα οπτικοακουστικό ημερολόγιο.
Το 1995 αυτό ήταν κάτι σημαντικό.
Ήταν ένα παιδί από φτωχογειτονιά
και τώρα είναι ό,τι πιο γαμάτο υπάρχει.
Μάλλον έχω την κασέτα.
Γιο! Γεια χαρά!
Θα υπογράψω κάνα αυτόγραφο.
Η φήμη του Μπίγκι εκτινάχτηκε μέσα σε μία νύχτα.
Θα τους δείξουμε ποιος είναι εδώ.
Εσύ είσαι εδώ, Μπίγκι!
Θα τους δείξουμε ποιος είναι εδώ.
Ήταν μια εποχή όπου ο Ντρε, ο Σνουπ κι οι άλλοι
έκαναν τρελή επιτυχία.
Μας ενέπνεαν και μας ενθάρρυναν για να γίνουμε καλύτεροι.
Όντας στη Νέα Υόρκη, στη γενέτειρα του χιπ-χοπ,
νιώθαμε ότι είχαμε έναν σωτήρα.
Δεν γίνεται να μου πεις ότι δεν ήταν
ο καλύτερος ράπερ όλων των εποχών.
Αυτά τα έλεγα κι όταν ήταν ζωντανός,
ότι ήταν ο καλύτερος ράπερ όλων των εποχών.
Και ο νικητής είναι…
Μωρό μου!
Ο B.I.G.!
Και ο νικητής είναι…
ο Notorious B.I.G.!
-B.I.G.! -Ναι!
Κατευθείαν από το Μπρούκλιν!
Καλύτερο άλμπουμ της χρονιάς
στον Notorious B.I.G.!
Το Ready to Die.
Τα δώσαμε όλα, και στο άλμπουμ Ready to Die
τίποτα δεν έγινε για τα λεφτά και τη δόξα.
Όλα έγιναν από την καρδιά του.
Θέλω να στείλω την αγάπη μου στην κόρη μου και στη μαμά μου.
Τα καταφέραμε, Μπρούκλιν! Τα καταφέραμε!
Όταν βγήκε το Ready to Die,
μια φίλη μου αγόρασε το άλμπουμ.
Και μου είπε "Θεέ μου,
άκουσα το άλμπουμ,
κι έχει ένα σωρό βρομόλογα!"
Είπα "Αλήθεια; Βρομόλογα;"
Η μαμά μου δεν ξέρει ένας ράπερ
που κάνει πλατίνες
πόσα λεφτά βγάζει.
Δεν ξέρει ότι κάνω σόου για 10.000 δολάρια,
τέσσερα σόου την εβδομάδα.
Πιστεύει ότι κάνω εμφανίσεις για λίγες χιλιάδες δολάρια
σε κάτι μικρά κλαμπ.
-Όχι. Μιλάμε για δεκάδες. -Δεν ξέρει τι παίζει.
Μισό. Γαμώτο! Τι έγινε, μεγάλε;
Ο Μάρλι κάνει χιλιόμετρα για να έρθει να με δει. Με πιάνεις;
Στοίβες τα χιλιάρικα.
Τι είναι αυτό; Χιλιάρικα;
Όταν να φάω θέλω
Ληστεύω και κλέβω
Γιατί η μάνα μου δεν δίνει τίποτα
Για να βγάλω το ψωμί Τους άλλους αφήνω ταπί
Το ορκίζομαι
Είμαι επικίνδυνος
Πιο τρελός κι από σακούλα
Γαμημένης σκόνης
Βγάζω όπλο
Οι καριόληδες ψοφούν
Όλα αυτά κι ένα σακουλάκι μπάφο
Πού είναι τα γκαφρά;
Ναι! Δείτε φάση!
Πέσε το χρήμα!
Πέσε το χρήμα
"Μια φίλη μου αγόρασε το άλμπουμ σου και μου είπε
ότι είναι γεμάτο βρομόλογα".
"Κρίστοφερ, είναι αλήθεια;"
"Μαμά, τι σ' έπιασε κι ακούς τη μουσική μου;
Δεν πρέπει να ακούς τη μουσική μου!
Δεν κάνει για άνω των 35 χρονών!"
Δεν ανακατεύτηκα με τη μουσική του.
Σκέφτηκα "Ξέρεις κάτι; Μου είπε να μην την ακούω.
Και δεν θα την ακούω".
Βασικά, χέστηκε για όλα αυτά.
Δεν είμαι ο Μπίγκι. Είμαι ο γιος της.
Έτσι το βλέπει.
Προσπαθώ να φύγω από το σπίτι
για να μη με πρήζει.
Ο κόσμος του, ο κόσμος της ραπ, και ο κόσμος μου
είναι διαμετρικά αντίθετοι.
Αν δεν ήταν αυτός, δεν θα άκουγα ραπ μουσική.
Εγώ είμαι της κάντρι και γουέστερν.
Προτιμώ τις μπαλάντες.
ΤΡΕΛΟΝΙ, ΤΖΑΜΑΪΚΑ
Ακόμη και στην πατρίδα, στην Τζαμάικα,
κάποια στιγμή το πρωί
άκουγες στο ραδιόφωνο κάντρι και γουέστερν.
Μάζευα λεφτά κάθε χρόνο
για να πάω με τον γιο μου στην Τζαμάικα.
Λάτρευε την Τζαμάικα επειδή εκεί του έκαναν όλα τα χατίρια.
Με το που με έβλεπε,
έτρεχε και με αγκάλιαζε.
"Γιαγιά!"
Ήξερα ότι ο Κρις ήταν ξεχωριστός.
Ήταν τρυφερός, ευγενικός, ειλικρινής.
Του άρεσε να κάνει παρέα με τον θείο του τον Ντέιβ
επειδή ο Ντέιβ ήταν μουσικός
και τον πήγαινε σ' εκείνα τα μαγαζιά
όπου έπαιζαν τη μουσική τους.
Και ορκίστηκε ότι όταν θα γινόταν διάσημος,
ο Ντέιβ θα γινόταν μέλος της ομάδας του.
Ήμασταν πολύ δεμένοι.
Την πρώτη φορά που με άκουσε ο Μπίγκι να τραγουδώ…
αυτό ήταν.
Πολλές φορές βγαίναμε έξω,
εκείνος ράπαρε κι εγώ τραγουδούσα.
Έρχονται στην εκκλησία Σαν ιδιαίτεροι καλεσμένοι
Με προκλητικά ρούχα Που το στήθος αφήνουν ακάλυπτο
Τα μονοπάτια που διαβαίνουν Κηρύσσω να αποφεύγουν
Λέω στις γυναίκες Ότι τα ρούχα τους είναι κυριλέ
Αυτές…
Αυτό που δεν ξέρεις δεν το ξέρεις
Αυτό που δεν ξέρεις καλύτερα να…
Γεννήθηκα στην Τζαμάικα σ' αυτήν την περιοχή.
Υπήρχαν λίγα σπίτια στον λόφο.
Αλλά πάντα ονειρευόμουν
ότι είμαι μια απίστευτα ματσωμένη κυρία.
Μια πολύ εύπορη κυρία με τρία παιδιά.
Φανταζόμουν ότι είχα ένα όμορφο σπίτι πάνω σε έναν λόφο.
Η χώρα δεν μπορούσε να μου το προσφέρει αυτό.
Δεν ήταν η ζωή μου αυτή.
Όταν έφτασα στην εφηβεία,
μετανάστευσα στις ΗΠΑ.
Στεναχωρήθηκα,
αλλά ταυτόχρονα σκέφτηκα
"Πάω στις σπουδαίες Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής".
Νέα Υόρκη και Μπρούκλιν
σήμαινε σχολείο και δουλειά και μεγάλωμα του μωρού σου.
Η Τζαμάικα, όμως, σήμαινε διασκέδαση και ήλιος.
Μεγάλωσα στην Γκέιτς μεταξύ Μπέντφορντ και Νόστραντ.
Ο Μπιγκ μεγάλωσε στη Σεντ Τζέιμς μεταξύ Φούλτον και Γκέιτς.
Μας χώριζαν περίπου οχτώ τετράγωνα όταν ήμασταν παιδιά.
Η μαμά μου ήταν στο Μπεντ-Στάι.
Δηλαδή, ο Μπιγκ ήταν
μεταξύ Μπεντ-Στάι και Κλίντον Χιλ.
Πολλοί δεν το θεωρούσαν Κλίντον Χιλ εκείνη την εποχή,
ειδικά οι τύποι που ήταν, κατά λέξη,
"μέσα στους δρόμους".
Το Κλίντον Χιλ δεν ακούγεται τόσο καλά,
δεν έχει την ίδια ενέργεια με το "Είμαι από το Στάι".
Ήμασταν από μια γειτονιά με δέντρα, μια ωραία γειτονιά,
παρ' όλα αυτά, συνέβαιναν διάφορα.
Πολλοί πουλούσαν κι έκαναν ναρκωτικά.
Έκλεβαν κόσμο και όλα τα σχετικά,
αλλά δεν φαινόταν τόσο άσχημα όσο ήταν.
Έμενα στη Σεν Τζέιμς μεταξύ Γκέιτς και Γκριν.
Γνώρισα τον Μπιγκ μπροστά στην είσοδο του σπιτιού του.
Το μόνο μέρος που φαινόταν χάλια
ήταν η οδός Φούλτον.
Έστριβα στη γωνία
κι έπεφτα πάνω σε 50 με 60 πρεζόνια.
Αυτό με τρόμαζε πολύ όταν ήμουν μικρός.
Εκείνη την εποχή
η μάνα του Μπιγκ δεν τον άφηνε να αράζει στην οδό Φούλτον.
Καθόμασταν στην είσοδο. Εκείνη λίγο πιο κει.
"Κρίστοφερ, πού πας;"
Οι περισσότεροι τον αποκαλούσαν Μπιγκ,
εκτός από τη μαμά του.
Η κα Γουάλας πάντα τον φώναζε Κρίστοφερ.
Δεν την άκουσα ποτέ να τον φωνάζει Κρις. "Κρίστοφερ".
Ο Κρίστοφερ ήταν πολύ έξυπνο παιδί.
Πήγαινε σε καθολικό σχολείο.
ΣΕΝΤ ΠΙΤΕΡ ΚΛΑΒΕΡ 1976 - 1982
Ο Κρις ήταν ο πρώτος μου φίλος,
από το νηπιαγωγείο μέχρι τον θάνατό του.
ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΓΟΥΑΛΑΣ
Μεγαλώνοντας ως παιδιά μεταναστών,
νιώθαμε κάπως παρείσακτοι.
Οι μητέρες μας είχαν παλέψει στη ζωή τους,
αλλά παρόλο που ζούσαμε
σε φτωχικές γειτονιές,
είχαν φιλοδοξίες.
Οι φίλοι μας ήταν περισσότερο μαθημένοι στον δρόμο,
ήξεραν καλύτερα την πιάτσα.
Έτσι μπήκε η χιπ-χοπ στη ζωή μας.
1984 Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 12 ΕΤΩΝ
Μ' αυτά μεγάλωσα. Όταν η μαμά μου μού δώρισε ένα ραδιόφωνο,
μου πήρε κασέτες των Fat Boys
και των Run DMC. Δεν είχα τίποτα άλλο.
Ήταν η εποχή που παρακολουθούσαμε όλες τις εξελίξεις της χιπ-χοπ.
Εκείνος ήδη έγραφε από το δημοτικό.
Είχε διάφορα τετράδια με ρίμες, και μαζευόμασταν και κάναμε σόου.
Όταν τον άκουσα στο δωμάτιό του, νόμιζα ότι έκανε φασαρία,
γιατί…
"Θεέ μου, μπορείς να σταματήσεις;
Προσπαθώ να συγκεντρωθώ".
Δείτε τον Πόπα, ρουφάει…
-Είμαστε στο Ντάβενπορτ της Αϊόβα. -Τι πίνεις;
Βότκα.
Τα σπάει!
Όταν αρχίσαμε να κάνουμε πολλά σόου,
ο Μπιγκ είπε "Ξέρεις κάτι;"
Έγινα μέρος του σόου.
Σηκώστε τα γαμημένα χέρια ψηλά! Πάμε!
Σηκώστε τα γαμημένα χέρια ψηλά!
Κόψτε φάση!
Ποιος σκατά είναι Αυτός που με καλεί στις 5:46 το πρωί
Χαράματα και χασμουριέμαι πολύ
Σκουπίζω τα μάτια
Να δω ποιος με καλεί και γιατί
Και είπε "Άκου,
σε κάθε τραγούδι θα βιντεοσκοπείς το σόου.
Θα τραβάς το κοινό. Θέλω να δω αντιδράσεις,
ώστε όταν στήνουμε το σόου μας,
θα ξέρω ποια τραγούδια είναι δυνατά, ποια έχουν απήχηση".
Επίκεντρο ήταν πάντα το κοινό, όχι εμείς.
Μας άρεσε να βλέπουμε τι έκανε το κοινό.
-Γιο. -D Roc, έλα εδώ, δικέ μου. Πριν…
Να τραβήξουμε το κοινό. Ήταν απίθανοι απόψε.
Θα το πάρουμε μαζί στη Νέα Υόρκη. Τους θέλουμε όλους στην κάμερα
για να τους έχουμε μαζί μας στο Μπρούκλιν.
Σηκώστε τα χέρια ψηλά. Για να σας δω!
Ναι!
Έχουμε εμφανιστεί σε μέρη με χωρητικότητα 500 ατόμων.
Έχουμε εμφανιστεί σε γαμάτα μέρη και σε τεράστια μέρη,
κι είναι πάντα το ίδιο.
Μέχρι τους πίσω.
Τα τσακάλια κάνουν τρελό χαμό.
Τα έδιναν όλα κάθε φορά.
Πώς ήταν η ζωή σου ως παιδί;
Ήμουν…
Ήσουν ντροπαλός ή εξωστρεφής;
Είμαι ακόμα ντροπαλός.
-Είμαι ήσυχος τύπος. -Αλήθεια;
Βρίσκω τη φωνή να μιλήσω για κάποια πράγματα
που θέλω να πω στη μουσική μου.
Παρόλο που ήταν ντροπαλός,
όταν έβρισκε τρόπο, εξέφραζε τη γνώμη του.
Ο Ντόναλντ Χάρισον ήταν ένας νέος τζαζίστας
όταν ήμασταν μικροί και τον βλέπαμε στη γειτονιά.
Έβλεπε τον Ντόναλντ να έρχεται με τις όμορφες κυρίες
και το σαξόφωνο,
και πριν το πάρω χαμπάρι, μου είπε "Τον γνώρισα".
ΝΤΟΝΑΛΝΤ ΧΑΡΙΣΟΝ ΓΕΙΤΟΝΑΣ ΤΟΥ ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ
Κάπως έτσι.
Έπαιζα με τον Αρτ Μπλέικι,
τον Μάιλς Ντέιβις και τη Λένα Χόρν.
Το Κλίντον Χιλ τότε
είχε αρχίσει να συγκεντρώνει πολλούς μουσικούς και καλλιτέχνες
που έκαναν πράγματα στη γειτονιά.
Οπότε, σκέφτηκα να πάω κι εγώ.
Υπήρχε ένας τζαζίστας στη γειτονιά,
στη Σεν Τζέιμς.
Ο τύπος ήταν φοβερός.
Κι έτσι, περνούσα συνεχώς από το σπίτι.
Με βοηθούσαν μεγαλύτεροι μουσικοί,
που με φρόντιζαν.
Ένα από τα πράγματα που μου είπαν,
που ήταν ήδη στο μυαλό μου, ήταν να αφήσω μια κληρονομιά.
Με τον Κρις κάναμε πολλά πράγματα.
Πηγαίναμε σινεμά,
στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης,
του εξηγούσα τον Πικάσο και όλους αυτούς
και τη διαφορά μεταξύ των καλλιτεχνικών ρευμάτων.
Ρουφούσε σαν σφουγγάρι
τόσα πολλά που ήταν εκτός του εύρους των γνώσεων
που είχαμε ως μικρά παιδιά.
Αρχικά προσπάθησα να κατευθύνω τον Κρις προς την τζαζ μουσική
επειδή ήταν πολύ ταλαντούχος.
Ένα από αυτά που προσπαθήσαμε
ήταν να βάλουμε το ταμπούρο της μπίμποπ
στον ρυθμό της ρίμας.
Ακούγαμε τον Μαξ Ρόουτς και τον Κλίφορντ Μπράουν.
Ο Μαξ έπαιζε τύμπανα με πολύ μελωδικό τρόπο.
Μετατρέπει τον ρυθμό σε μελωδία.
ΜΑΞ ΡΟΟΥΤΣ ΝΤΡΑΜΕΡ ΤΗΣ ΤΖΑΖ
Οπότε, αν το κάνεις λίγο πιο αργό
και βάλεις στίχους,
μπορείς να ακούσεις ότι ο Notorious B.I.G. πατάει στις νότες
και ριμάρει με τρόπο που αναδύει τα καλύτερα χαρακτηριστικά
ενός μπίμποπ ντραμς σόλο.
Είναι απίστευτο.
Προτιμώ να βγάλω κάνα φράγκο
Να 'χω γαμάτη ρόδα
Το σιδερικό να βγάλω και να αφηνιάσω
Λίγες μπίρες θα πιω και θα ψωνιστώ
Ακούγοντας μουσική
Τι περίμενες;
Κάναν αποδεκτό;
Γάμα το
Είμαι από το Μπεντ-Στάι Το μάτι σου μαυρίζω
Ακόμα και τη μύτη Σταματάς ν' αναπνέεις
Έρχονται οι μπάτσοι Την κάνω
-Ειρήνη κι αγάπη. Αυτό. -Ναι!
Πήρα το πρώτο μου πικάπ με το που πήγα στο γυμνάσιο.
Μετά τον είδαμε να ριμάρει με τα μπιτ.
Ψηλά κοίτα, αναρωτήσου γιατί
Το άλλοθι των ράπερ δεν ακολουθεί
Τον ρυθμό, τη ρίμα, τη ραπ μου
Δεν είναι παγίδα
Όλα τα είδα
Κάθε καλοκαίρι ο Κρις γύριζε από την Τζαμάικα
και έφερνε μαζί του
τζαμαϊκανή αργκό και μουσική
την οποία δεν ακούγαμε.
Μουσική ροκ, ρέγκε, κάντρι.
Είχε πει "Δεν μπορώ να κοιμηθώ αν δεν παίζει κάντρι".
Και σοκαριστήκαμε.
Ο Κρις ήθελε να κάνει την πρώτη μας ηχογράφηση.
Εκείνη την εποχή είχε το όνομα MC Cwest.
Βρήκαμε ένα στούντιο στο Μπρούκλιν, το Φάνκι Σλάις,
και έπρεπε να πάρουμε άδεια από τους γονείς μας.
Τσοντάραμε όλοι από το χαρτζιλίκι μας.
Είμαστε στο Μπρούκλιν, στο στούντιο Φάνκι Σλάις.
Θα σας δείξουμε πώς φτιάχνεται ένα ντέμο,
πώς να βγάλετε άλμπουμ και να κλείσετε συμφωνία
ώστε να πληρωθείτε.
Έγραψε ένα τραγούδι στο μπιτ του "Africa" των Toto.
Δεν είχε ταλέντο μόνο στους στίχους,
είχε όραμα για τραγούδια.
Ξαπλωμένος στο κρεβάτι
Κοιτάω τον τοίχο
Η ηχώ στο κεφάλι μου Λέει ότι έχω θράσος πολύ
Ανάποδα το καπέλο, στιλό στα δόντια
Σκέφτομαι τι είπε η δικιά μου Με είπε κλέφτη
Είπε ότι της έκλεψα την καρδιά Και ίχνος δεν άφησα
Της είπα ότι λυπάμαι και είπε
Χάσου από δω
Πολλοί άνθρωποι που ξεχωρίζουν
καταλαβαίνουν πολλά διαφορετικά πράγματα,
όχι μόνο ένα.
Πρέπει να προσθέσεις κάτι ακόμα στην εξίσωση
για να έχει αποτέλεσμα.
Κάθε ράπερ μ' έκανε να το θέλω. Κάθε τύπος που έπαιζε στο ραδιόφωνο.
Ούτε που ήξερα πόσα έβγαζαν όλοι αυτοί.
Το μόνο που ήξερα είναι ότι ο Doug E. είχε κυριλέ αμάξι
και κυκλοφορούσε ωραία γκόμενα.
Ο Slick Rick ήταν πολύ γαμάτος. Με πιάνεις;
Ο Heav είχε ένα Montero.
Ήξερα μόνο όσα έβλεπα στα περιοδικά και στα βίντεο.
Αλλά αυτό ήταν όλο, ένα όνειρο.
Δεν ήταν κάτι που πίστευα ότι θα γίνει πραγματικότητα.
Έπρεπε να στρώσω την μπλούζα μου.
Εννοείται.
Φρόντισε να φαίνεται καλά το Rolex.
Το καπέλο, τα Versace, ξέρεις.
-Όλα καλά. -Πρέπει να γίνει.
-Είναι στην κάμερα. Δείξε το δαχτυλίδι. -Έγινε.
-Ωραία. -Αυτό είναι.
Σκατά, δικέ μου. Κοίτα.
Το φοράει…
-Ψέμα. -…από τότε που το πήρε.
Από τότε που το πήρα!
Κι έχει πολύ καιρό που το πήρα!
Με εντυπωσίαζε η σχολική στολή του Μπιγκ.
Πίστευα ότι ήταν φανταστικό,
επειδή δεν σε έκριναν.
Δεν υπάρχει τάξη. Κανείς δεν είναι καλύτερος από τον άλλο
εφόσον φοράμε τα ίδια ρούχα.
Στο δικό μου σχολείο δεν ήταν έτσι.
Του έλεγα
"Μακάρι να μην έκανα αυτά που κάνω".
Μου έλεγε "Φίλε, θέλω να κάνω διάφορα πράγματα.
Εσείς τι κάνετε;"
Του έλεγα "Σε καταλαβαίνω, αλλά όχι".
Η δεκαετία του '80 ήταν…
Ειδικά για ένα μικρό μαύρο παιδί,
ήταν εύκολο να παρασυρθεί και να καταλήξει στον δρόμο.
Δεν υπήρχαν πολλές δουλειές.
Όταν έφτανες στη Φούλτον, έβλεπες τα λαμόγια.
Όλοι οι τύποι που έβγαζαν λεφτά. Είχαν τζιπ, Mercedes-Benz,
κοσμήματα, Gucci, Versace…
Τέτοια φορούσαν τότε.
Αν θέλω να τα αποκτήσω όλα αυτά, πώς μπορώ να το κάνω;
1988 Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 16 ΕΤΩΝ
Το καλοκαίρι του 1988 ξεκίνησε περίεργα
επειδή δεν κάναμε τίποτα.
Έκλεβα κόσμο, φυσικά,
αλλά όσον αφορά την πώληση κρακ,
κανείς μας δεν το έκανε, εκτός από τον Τσικ.
Ήμασταν με τον Μπιγκ
και βλέπαμε τον Τσικ να τρέχει στη γωνία.
Δεν θέλω να μιλήσω γι' αυτό το θέμα.
-Για το κρακ! -Βασικά…
-Έλα τώρα. Θέλεις να… -Κοίτα…
-Κοίταξέ μας! -Ξέρεις, αυτό…
-Θέλω να σταματήσουμε. -Κάτσε. Όχι.
-Μιλάς για… -Περίμενε.
Εκείνη την εποχή, αν δεν έκανες βρομοδουλειές,
αν δεν ήσουν καλός αθλητής ή δεν πήγαινες σχολείο, δεν ήσουν τίποτα.
Αυτά τα τρία πράγματα.
Εγώ κι ο Κρις αράζαμε στα σκαλιά της εισόδου
γιατί ήμασταν γείτονες. Ήμασταν φίλοι.
Ο Κρις ήταν ήσυχο παιδί.
Δεν έφευγε για κανένα λόγο από τα σκαλιά.
Η μάνα του τον παρακολουθούσε συνέχεια. "Κρίστοφερ, έλα να φας".
Εγώ είμαι 19. Ο Μπιγκ είναι 16.
Οι περισσότεροι έφηβοι ασχολούνται με κάτι,
γιατί είναι η φάση που έχεις τρελή ενέργεια.
Προσπαθείς
να εκδηλώσεις τον ανδρισμό σου.
Ο Τσικ έλεγε "Το μόνο που κάνω είναι να στέκομαι εκεί πέρα.
Κι έρχονται αυτοί σ' εμένα".
Κι εγώ έλεγα "Αυτό μόνο; Απλώς στέκεσαι;"
Δεν είχαμε πουλήσει ποτέ ναρκωτικά.
Εγώ τον έβαλα στο παιχνίδι.
Τώρα θα πείτε ότι εγώ είμαι ο κακός. Κάποιος έβαλε κι εμένα.
Έπαιρνα ένα βοήθημα επειδή η μαμά μου είχε καρκίνο.
Ο Τσικ είπε "Παίρνεις 30 γρ. μ' αυτά".
Και πήγαμε να πάρουμε 30 γρ.
Πήγαμε στο δωμάτιο του Τσικ. Ο Τσικ το έβαλε σε σακουλάκι.
Ήταν η πρώτη φορά που πουλήσαμε κρακ με τον Μπιγκ.
Τότε βγάζαμε γύρω στα 1.700 δολάρια για κάθε 30 γρ. που πουλούσαμε.
Και δεν έχεις καν την ωριμότητα να το σκεφτείς καλά.
Φυσικά και θα αρπάξεις την ευκαιρία.
Παλιά ζωγράφιζα,
όταν ήμουν στην Δ' και Ε' τάξη.
Πάντα μου έλεγαν "Πάρε αυτό το ταλέντο που έχεις,
σκέψου κάτι που μπορείς να κάνεις στο μέλλον και εκμεταλλεύσου το.
Μου άρεσε να ζωγραφίζω.
Τι θα μπορούσα να κάνω με τη ζωγραφική;
Θα έκανα εκθέσεις σε γκαλερί;
Μπα, δεν είμαι τέτοιος τύπος.
Ίσως μπορούσα να κάνω μεγάλες διαφημιστικές πινακίδες.
Εμπορική τέχνη, όπως διαφημίσεις.
Αυτό ήταν πολύ παλιά, όμως.
Και μετά, μυήθηκα στο κρακ.
Εμπορική τέχνη;
Βγαίνω για 20 λεπτά.
Και μπορώ να βγάλω πολύ χρήμα, ρε φίλε.
Οι γονείς δεν το ήξεραν.
Κάποιοι γονείς δεν το ήξεραν, γιατί το κρατούσαμε…
Η κα Γουάλας δούλευε κάθε μέρα 9:00 με 5:00.
Ήταν δασκάλα. Και δούλευε κάθε μέρα.
Ο Μπιγκ από τις 9:00 μέχρι τις 5:00 μπορούσε να κάνει παράπτωμα.
Η γωνία που στεκόμασταν ήταν η στάση στην οποία εκείνη κατέβαινε.
Ξέραμε την ώρα.
Από τη Φούλτον έβλεπες το μεγάλο ρολόι.
Ένα ρολόι σε κάθε πλευρά.
Ξέραμε πότε θα γύριζε από τη δουλειά.
Βασικά, απλά πήραμε τον έλεγχο.
Όλοι οι παλιοί της πιάτσας ήταν φυλακή ή δολοφονημένοι,
είχαν αρχίσει να αποσύρονται, οπότε πήραμε τον έλεγχο του δρόμου.
Ήταν…
σαν να είσαι η διασημότητα της γειτονιάς.
Ήμασταν σαν σταρ.
Όλοι οι γαμάτοι τύποι είναι στη Φούλτον.
Είχαμε περάσει πολύ καιρό έξω
και βλέπαμε τι έκαναν, τι συνέβαινε.
"Κάνουν κομπίνες. Πουλάνε ναρκωτικά, κρακ.
Ωραία. Αυτό να κάνουμε;"
Ο Μπίγκι Σμολς είναι δω με χοντρό χρήμα.
-Χοντρό χρήμα, μάγκα μου! -Μη μασάς!
Χοντρό χρήμα! Αυτό κάνουμε.
Καπνίζαμε χόρτο και καθόμασταν στον δρόμο για ώρες.
Μας άρεσε να καθόμαστε εκεί.
Πώς θα καταφέρεις να λάμψεις;
Το θέμα δεν ήταν μόνο οι λαμογιές.
"Πάω να πάρω κάνα αθλητικό, καμιά αλυσίδα".
Ήθελες να είσαι κάποιος. Στη Νέα Υόρκη,
ειδικά στο Μπρούκλιν, έπρεπε να είσαι κάποιος, να ξεχωρίζεις.
Μ' αυτόν τον τρόπο βγάζαμε λεφτά.
Κι ένα από τα πράγματα που μάθαμε
είναι ότι όλοι όσοι είναι εκεί έξω δεν είναι…
δεν είναι στον ίδιο βαθμό…
Στον ίδιο βαθμό…
Πώς να το θέσω;
Αδίστακτοι.
Τότε ήταν που…
C GUTTA
εμφανίστηκε ο Ο.
Ο Όλι ήταν το αρχιλαμόγιο. Ο Όλι έδινε σε όλους το μάθημά τους.
Ο φίλος μου ο Ο.
Κάναμε απατεωνιές μαζί.
Όλοι μας παρατήσαμε το σχολείο στα 14-15 μας.
Καθαρίζαμε γύρω στα εφτά χιλιάρικα τη βδομάδα.
Απλά ζούσαμε.
Αυτός και ο Μπιγκ ήταν αχώριστοι.
Ήταν αδερφός του ο Ο., ο καλύτερός του φίλος.
Όλοι τον αποκαλούσαν Όλι, εγώ τον έλεγα Ρόλαντ.
Την πρώτη φορά που με έφερε σ' αυτήν την πλευρά,
στη γωνία Φούλτον με Σεντ Τζέιμς,
είπα "Κάτσε. Τι συμβαίνει εδώ;"
Ήμουν ανυποψίαστη για να είμαι ειλικρινής.
Aλλά είσαι μικρός. Τότε ήμουν 14-15 χρονών.
Ο Μπιγκ ήταν 17.
Κι ο Ο. ήταν 17.
Ο Ο. πήρε το Honda Accord.
Αυτό με τα αναδιπλούμενα φώτα.
Κάναμε λες κι ήρθε καμιά Bentley.
Ο δικός μου είχε αυτήν την αμαξάρα, ήμασταν γαμάτοι.
Και ο Μπιγκ έτσι το έβλεπε,
ότι έχουμε κι άλλα αδέρφια.
-Τι λέει, Πόπα; -Τι γίνεται;
Και γαμώ;
Χιλιάρικα. Ναι, ρε φίλε.
-Με πιάνεις; -Στο 1421 είναι ο Cease;
-Εκεί. -Ο Lil' Cease κάνει δουλίτσα.
Αλλά ο Πόπα θα κάνει τα δικά του.
Το καλύτερο που υπάρχει.
-Εμείς την κάνουμε. -Για να σε δω.
-Δεν τον βλέπω. -Γκομενάκι!
-Τσίκο, δικέ μου! -Την κάνουμε!
Έλα, ρε φίλε.
-Μας περιμένουν. Άντε. -Άσ' τον να γίνει όμορφος.
Κάτσε μπας και ομορφύνει λίγο.
Χτύπησα κάτι.
Για πολύ καιρό, όταν έκανε φρίσταϊλ, ρίμες,
έλεγε πάντα "Junior M.A.F.I.A."
Οπότε, στην αρχή,
κανείς δεν είχε ιδέα.
Λέγαμε "Ποιοι είναι οι Junior M.A.F.I.A.;"
Κι έλεγε "Όλοι εσείς".
Junior M.A.F.I.A., δικέ μου!
Παλιά φάση έκανα σε Cadillac
Τώρα βγάζω και πυροβολώ
Το χρήμα συσσωρεύεται
Εννιάρια στο μαγαζί
Ημιαυτόματο στην τσάντα
Φτιάξαμε χαρακτήρες. Ο Μπιγκ δημιούργησε τους Junior M.A.F.I.A.,
έδωσε σε όλους έναν χαρακτήρα κι ένα όνομα
κι έγραφε τις περισσότερες ρίμες.
Ο Κρίστοφερ Γουάλας είχε σίγουρα μια καλή χρονιά.
Γνωρίζοντας τι έκανε και πόσο γαμάτος ήταν.
Ήταν πάρα πολύ έξυπνος.
Είχε ταλέντο στις λέξεις. Θα μπορούσε να τους κάνει όλους μάγκες
με ένα χρυσό ή πλατινένιο πρώτο άλμπουμ
αν έδειχναν
ότι ήθελαν να ρίξουν δουλειά.
Στους Junior M.A.F.I.A. μπαίνουν μόνο φίλοι.
Αυτοί είναι φίλοι μου. Γνωριζόμαστε από παιδιά.
Κάναμε τα ίδια πράγματα.
Είμαστε όλοι από την ίδια γειτονιά.
Θέλω να ξέρω ότι όλοι είναι κομπλέ.
Σούπερ!
Είμαστε στο λεωφορείο.
Βρομάει. Βράζει ο τόπος εδώ μέσα.
Ψηνόμαστε.
-Πεθαίνουμε, ρε φίλε. -Έχουμε ανάψει.
Πού είσαι, αγόρι μου;
-Έχουμε ανάψει εδώ μέσα. -Ζεσταίνεσαι;
Γαμώτο.
Ήρθα για να σε ευλογήσω.
-Αυτό χρειάζεσαι. -Ναι.
-Δεν θα σε άφηνα έτσι. -Θέλουμε αέρα.
Ρίξε πάνω σου μπροστά στην κάμερα.
Σκάμε. Τόσο ζέστη έχει σ' αυτό το λεωφορείο.
Ο C είναι σε κουκέτα.
Νοιαζόταν για τους μικρούς. Ένιωθε ότι έπρεπε
να τους δείξει τον σωστό δρόμο.
Ήμασταν σημαντικοί γι' αυτόν, ήθελε κόψουμε από τον δρόμο.
Κατάλαβες;
Η ζωή μου κινούνταν μεταξύ των λεωφόρων Ουάσινγκτον και Γκραντ,
αυτό ήταν όλο.
Ήταν το χωνευτήρι μου. Νομίζαμε ότι έτσι θα ήταν η υπόλοιπη ζωή μας.
Στην οδό Φούλτον,
όπου την πέφταμε και αράζαμε όλοι μαζί,
ήμασταν σαν μούφα αναλυτές της χιπ-χοπ.
Εγώ, αυτός κι ο Ο.
Καθόμασταν εκεί και συζητούσαμε όλη μέρα.
Καθένας είχε τον αγαπημένο του ράπερ.
Ο αγαπημένος μου ήταν ο KRS-One.
Ο αγαπημένος του Ο. ήταν ο Rakim.
Ο αγαπημένος του Μπιγκ ήταν ο Big Daddy Kane.
Αναλύαμε συνέχεια τη ροή του κομματιού,
τις ρίμες, τα πάντα.
Δεν έλεγα ότι θα έκανα μουσική κάποτε, ότι θα γινόμουν ράπερ.
Δεν ήταν έτσι.
-Ο τύπος ζωγραφίζει καλά. -Ναι, ό,τι πεις.
Εκείνη την εποχή δεν σύχναζα πολύ στη Φούλτον.
Άρχισε να επικεντρώνεται στα λεφτά.
Το πικάπ μου γέμισε σκόνη.
Δεν σκεφτόταν καν τη μουσική.
Σκοπός ήταν το επόμενο δολάριο και η επόμενη κομπίνα.
Να ρέει το χρήμα. Να γίνει η Φούλτον επιχείρηση.
Όταν είσαι νέος, έχει πλάκα για λίγο,
αλλά όταν η σοβαρότητα όλου αυτού αρχίζει να σε επηρεάζει,
είναι ψυχοφθόρο.
Δεν κάνεις το σωστό.
Κάθε πολίτης
θα θεωρούσε ότι το σωστό είναι να καλέσει την αστυνομία.
Ο Μπιγκ είχε πάρει την κάτω βόλτα.
Οι μαμά του δούλευε.
Αλλά τότε δεν συνειδητοποιούσαμε τι ήταν σημαντικό.
Οι μαμά μου δεν τα ξέρει κι όλα.
Καταλαβαίνεις;
Δεν ξέρω τι έκανε. Έλεγε ότι δούλευε.
Τον πίστευα.
Όταν άρχισε να βγαίνει στη Φούλτον
και να μπλέκει με τους άλλους,
δεν μου άρεσε. Στην αρχή τον έπιανα και του έλεγα
"Έλα σπίτι" και αυτός με ακολουθούσε.
Για κάνα χρόνο ίσως, όταν έβγαινα στον δρόμο.
Και μετά, όλο αυτό τελείωσε.
Από την πλευρά μου, το μόνο που έβλεπα ήταν
ότι ήταν συνομήλικοί του
κι ότι έκανε παρέα μαζί τους
κι έβαζε κάποια λεφτά στην τσέπη του.
Ήταν μια επιλογή,
κι έκανε αυτήν την επιλογή.
Είχαμε αφήσει κρακ σ' ένα πιάτο.
Ο Μπιγκ το άφηνε στο δωμάτιό του
για να στεγνώσει κοντά στο παράθυρο.
Βγήκαμε έξω για λίγο μέχρι να στεγνώσει.
Όταν γυρίσαμε στο σπίτι,
η κα Γουάλας είχε καθαρίσει το δωμάτιο.
Με το που μπήκε στο σπίτι, του φώναξε
"Γιατί αφήνεις τον ξεραμένο πουρέ
στο πιάτο;"
Το πέταξε στα σκουπίδια.
Νόμιζε ότι ήταν ξεχασμένος πουρές πατάτας,
αλλά ήταν ναρκωτικά.
Χριστέ μου.
Τον άτιμο.
Δεν το είχα καταλάβει.
Δεν ξέρω αν κάποιος μπορεί να θυμώσει τόσο με νεκρό.
Είχα θυμώσει με τον γιο μου
για εκείνο το περιστατικό.
Ήταν σοκαριστικό.
Ήταν πολύ μεγάλο σοκ.
Αυτό σημαίνει ότι το έφερε στο σπίτι μου.
Δεν σεβάστηκε το σπίτι μου.
Δεν ήταν ο γιος μου αυτός. Δεν ήταν ο γιος που ήθελα.
Δεν μπορούσε να κάνει τίποτα για να με σταματήσει.
Της είπα ότι θα σταματήσω, ότι θα κόψω τις μαλακίες.
Με έδιωχνε από το σπίτι, αλλά εγώ επέστρεφα,
της έλεγα ότι είχα σταματήσει, αλλά συνέχιζα.
Είμαι δεκατρία
Καπνίζω μπάφους και μαγειρεύω
Στης πρέζας τη σκηνή
Γάμα την μπάλα
Ρισκάρω ρήξη σπλήνας
Πριν τα δεκαέξι
Ο κόουτς που ουρλιάζει
Το όνειρό μου δεν είναι
Θέλω να απογειωθώ
Χρήμα να μαζέψω
Στο σχολείο δεν εμφανίστηκα
Τις ρίμες μου γαμούσε
Η μάνα μου λέει να ωριμάσω
Να σκεφτώ καλά
Προτού καταστραφώ
Προτού ξεφτιλιστώ
Να κόψω τα ναρκωτικά;
Μπα, δεν παίζει
Ο Σημαδεμένος, το Αφεντικό της Νέας Υόρκης Αυτό θέλω να γίνω
Με το που μπλέχτηκε ο Μπιγκ, τα έδωσε όλα.
Ήθελε να γίνει βασικός παίκτης.
Η οικογένεια του Ο.
ήταν πολύ χωμένη στην μπίζνα των ναρκωτικών.
Ο Όλι, γνωστός κυρίως ως Μπιγκ Ο,
δούλευε για τον θείο του, τον I-God.
Οι Μπέιζμορ ήταν μια οικογένεια του Μπράουνσβιλ
με την οποία δεν τα έβαζες.
Ήταν σαν όλους τους άλλους μεγαλοσυμμορίτες που έχεις ακούσει
κι έκαναν κουμάντο.
Αυτός έκανε κουμάντο.
Το Μπράουνσβιλ του Μπρούκλιν
θεωρείται από πολλούς το πιο άγριο μέρος του Μπρούκλιν.
Γίνονταν πολλές μαλακίες.
Εκείνη την εποχή το Μπράουνσβιλ ήταν πρώτο σε δολοφονίες
στη Νέα Υόρκη.
Και νομίζω ότι ήταν η χρονιά που η Νέα Υόρκη ήταν πρώτη σε δολοφονίες
σε όλη τη χώρα.
Ο Ο. ήταν ένα κακομαθημένο κωλόπαιδο
επειδή ο θείος του έκανε κουμάντο
και ήξερε ότι κανείς δεν θα τον πείραζε.
Ήταν το χειρότερο κωλοπαίδι…
Το χειρότερο κωλοπαίδι που υπήρχε.
Όταν ο Μπίγκι ήρθε μαζί μας για να τα βάλει με τον Ο.,
ρίμαρε συνεχώς.
Η ροή του ήταν φοβερή.
Είχε το ύφος
"Δεν χρειάζεται να είμαι όμορφος και φέτες.
Θα σε ρίξω με τα αστεία μου και τις κοινωνικές μου δεξιότητες".
Και πάντα δοκίμαζε διάφορα και σου τα έδειχνε.
Ο Ο. θα έκανε τα πάντα για να πάρει μαζί του τον Μπίγκι.
Ο Όλι συνεχώς σκεφτόταν.
Προσπαθούσε να σχεδιάσει την επόμενη κίνησή του.
Ο Μπιγκ είχε ήδη θέμα με το μέγεθός του.
Είχε αμβλυωπία,
οπότε πολλοί κορόιδευαν τον Μπιγκ απ' όταν ήταν μικρός.
Αλλά ο Μπιγκ ήταν απαθής.
Ταυτόχρονα, όμως,
ο Μπιγκ δεν ήθελε να έχει ελπίδες
και μετά κάποιος να του τις ποδοπατήσει.
Το όνειρο να γίνει ράπερ είχε αρχίσει να ξεθωριάζει.
Τη θέση του έπαιρνε το όνειρο να γίνει αρχιλαμόγιο.
Ο Ρόλαντ τον πίεζε,
λέγοντάς του "Το 'χεις".
Θυμάμαι πως έλεγε ότι η δικιά του επιτυχία
θα 'ταν και δικιά μας.
1991 Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 19 ΕΤΩΝ
Η στιγμή που συμβαίνει κάτι είναι το παν. Εκείνη η μέρα
έπαιξε πολύ σημαντικό ρόλο.
Οπωσδήποτε.
Γι' αυτό μιλάμε γι' αυτό.
Ο Μπιγκ ερχόταν μαζί μου στις Μπέντφορντ και Κουίνσι.
Εκεί που έμενα θύμιζε περισσότερο γειτονιά.
Και, ξέρεις, ήταν…
Ήταν λίγο διαφορετικά.
Ο Fifty Grand ερχόταν στη μεριά μου,
έβγαζε το ραδιόφωνό του στη Μπέντφορντ
κι έστηνε πάρτι στον δρόμο.
Είμαι η γέφυρα μεταξύ του Μπιγκ και του Fifty Grand.
Ο D Roc άραζε μαζί μας στη Μπέντφορντ.
Όλοι κάναμε μπίζνες στην Μπέντφορντ.
Μια μέρα είπε "Θα φέρω ένα παιδί να σε γνωρίσει".
Αλήθεια.
Εγγυημένα.
Το αρχικό του όνομα ως ράπερ ήταν MC Cwest.
Στην Μπέντφορντ ήταν ο Μπίγκι.
Αλλά στο μπατλ μεταξύ Μπιγκ και Supreme,
ο Supreme πήρε το μικρόφωνο.
Έκαναν μπατλ.
Άντε γαμήσου, παράτα με ήσυχο Το παίζεις ράπερ
Αλλά είσαι ένα τσουλάκι
Ένας άσχετος της ρίμας…
Όταν ο Supreme ράπαρε με τον Μπιγκ,
είχα μαζί μου μια λευκή πετσέτα
και την είχα τυλίξει γύρω από το χέρι μου επειδή δεν ήξερα τι συνέβαινε.
Δεν τον ξέραμε τον τύπο. Έλεγε χοντρές μαλακίες.
Έλεγα "Να τον χτυπήσω;"
Μαύρο θηρίο. Φοβάσαι;
Μη φοβάσαι.
Αν δεις το μπατλ μεταξύ Μπίγκι και Supreme,
ο Supreme είναι 1,60-1,62.
Έχει το μικρόφωνο κι η φωνή του ίσα που ακούγεται.
Ακούγεται λεπτή.
Ο Μπιγκ υψώνεται σαν γίγαντας μπροστά στον γλόμπο,
που χορεύει και κάνει σαν… Φαίνεται γελοίος.
Ο Μπιγκ έρχεται
με μια ισχυρή παρουσία.
Δεν ξέρω αν ο Μπιγκ αντιλαμβανόταν τις τζαμαϊκανές ρίζες του.
Την ιστορία των Τζαμαϊκανών ντι τζέι
σε αυτό που αποκαλούνταν "κουβέντα στο μικρόφωνο".
Η αλαζονεία
στην ερμηνεία ήταν σημαντική.
Ο Μπιγκ το είχε αυτό.
Αυτό που τον διαφοροποιούσε από τους άλλους ράπερ του δρόμου
ήταν η ερμηνεία του.
Προσπαθώ να βγάλω τις πιο ζόρικες,
άγριες ρίμες.
Θέλω να γίνω ο πιο ζόρικος ράπερ.
Προσπαθώ να κρατήσω αυτό το επίπεδο.
Στο Μπεντ-Στάι, στο Μπρούκλιν Στα μέρη τα δικά μου
Οι ρίμες οι δικές σου δεν φτουράνε
Πολλοί περίμεναν το ντούκι αδέρφι
Από τη Φούλτον την οδό
Να ρίξει μια ρίμα σε φάνκι ρυθμό
Τους MC αποβάλλω Κουμάντο εγώ κάνω
Αγόρια και κορίτσια Σ' όποιο σχολείο και να 'ναι
Αντίπαλοι, μαθητές, ο διευθυντής είμαι εγώ
Ήττα δεν γνωρίζω, σχεδόν ανίκητος είμαι
Θέλουν να μάθω πώς κάνω ζωή γαμηστερή
Πώς βγάζω χρήμα και το μικρόφωνο φουμάρω Σαν κρακ τσιγάρο
Φλιπάρω, ηρεμώ Στους δικούς μου στέκομαι βουνό
Ρίμες λέω και ανάβω φωτιές
Ναι, εγώ είμαι, ο B.I.G.
Στους διαγωνισμούς σκίζω Από δεκατριών
Έκλεβα ρούχα Τη φήμη κλέφτη είχα
Μέχρι που άρχισα τις μπίζνες στη Φούλτον
Πίνω κάνα ξίδι Κάνω κάνα μπάφο και δυο και τρεις!
Εδώ μπροστά σας, Guaranteed Raw, κωλοπαιδαράδες!
Όταν ήρθε ο Μπιγκ στην Μπέντφορντ και έδειξε τι έκανε,
όλοι κώλωσαν.
Κυκλοφορούσαν μερικοί ράπερ,
αλλά εκεί ο Μπιγκ ήταν το αφεντικό.
Στην κορυφή.
Ένιωσα μια αίσθηση περηφάνιας.
Ο Μπιγκ δεν ήταν από εκείνη τη γειτονιά.
Εγώ τον πήγα εκεί.
Μπλέκεται, καπνίζει, πίνει.
Κάνει ό,τι σκατά κάνουμε κι εμείς.
Κάνει τα ίδια συν το ραπάρισμα.
Οπότε, είχα το πλεονέκτημα.
Κι επέστρεψαν στη γειτονιά.
Ο Ο. του έλεγε
"Πρέπει να κάνεις ντέμο.
Να το πάμε στην Def Jam".
Έφερα μπίρες και λίγο χόρτο.
Τον πήγα στο υπόγειο.
Είχαμε ένα πικάπ, έναν μίκτη, ένα κασετόφωνο,
και γύρω γύρω στο υπόγειο υπήρχαν μπουκάλια μπίρας.
Αυτό ήταν.
Πολλά αλάνια Θέλουν ο Μπιγκ να κάνει ντέμο
Ήξερε τα πάντα. Όλα όσα ήταν άγνωστα για μένα.
Έλεγε "Σταμάτα το τώρα. Πάρε αυτόν τον δίσκο.
Βάλ' τον. Παίξε αυτό το ρεφρέν και γύρνα στο μπιτ".
Έκανα ό,τι μου έλεγε.
Με τον ντι τζέι μου πηγαίναμε στην Μπέντφορντ
και φτιάχναμε κασέτες.
Ό,τι κάναμε το έγραφε.
Τα πάντα, ακόμα και το πιο μικρό φρίσταϊλ,
τα ηχογραφούσε όλα,
κι είχε φτάσει να 'χει εφτά-οχτώ συλλογές.
Μας έπαιρνε μία ώρα, ούτε μία ώρα.
Ούτε καν τόσο.
-Όλα τα γράφατε με τη μία; -Ναι.
Η λέξη είναι δεσμός κι εγώ είμαι αρχηγός
Τις χωρίζω και τις πηδάω Τις γαμάω και τις τρυπάω
Τις παίρνω παντού και ξεχνάω Κι όλο καλύτερο γίνεται
B.I.G. τα γράμματα
Επόμενο βήμα ο Mister Cee.
-Και τότε εμφανίστηκα εγώ, ε; -Ναι.
Τότε ετοιμαζόμουν να πάω περιοδεία
με τον Big Daddy Kane.
Ο Fifty Grand μου είπε για το ντέμο
ενός Μπιγκ από την οδό Φούλτον.
Το άκουσα και ξετρελάθηκα.
Πολλοί ράπερ στις αρχές της δεκαετίας του '90,
πολλά παιδιά, έμεναν προσκολλημένοι στον ήχο των Kane και Rakim.
Αλλά ο τρόπος που ρίμαρε ο Μπιγκ
ακουγόταν πολύ πιο προχωρημένος απ' όσα είχα ακούσει.
Δολοφόνος μικροφώνου, δημιουργός χάους
Ο B.I.G. στο μικρόφωνο, φωνάξτε νεκροθάφτη
Κλείσε ραντεβού, κανόνισε συνέντευξη
Γιατί ξέρεις τι ετοιμάζεται να κάνει
Δεν είχα ξανακούσει τίποτα παρόμοιο τότε.
Είπα στον Fifty και στον Μπίγκι να το δώσουμε
στον Μάτι Σι και στο περιοδικό The Source.
Το πρώτο πράγμα που μου είπε ο Μπιγκ: "Ρε φίλε,
μη μου υπόσχεσαι τίποτα. Μη μου λες ότι θα κάνεις κάτι
αν δεν μπορείς".
Είπα "Θα το στείλω στον Μάτι και βλέπουμε
τι θα γίνει μετά".
ΜΑΤΙ ΣΙ - ΜΑΘΙΟΥ ΚΑΠΟΛΟΥΟΓΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ THE SOURCE
Το '91-'92 το Source ήταν το Rolling Stone της χιπ-χοπ.
Στη στήλη "Unsigned Hype"
παρουσιάζαμε ένα νέο ταλέντο μία φορά τον μήνα.
Υπήρχαν καλλιτέχνες που είχαν μεγάλη επιτυχία στη στήλη αυτή,
όπως οι Mobb Deep, Common, DMX.
Το Source ήταν γαμάτο.
Ήταν το όνειρο κάθε παιδιού.
Ήθελες να γίνεις διάσημος, να γίνεις κάποιος.
Τα πρώτα πέντε, δέκα δευτερόλεπτα
ήταν ό,τι χρειαζόταν να ακούσω.
Ο Μάτι είπε "Θέλουμε να παρουσιάσουμε το ντέμο στη στήλη 'Unsigned Hype'.
Πρέπει να κάνουμε φωτογράφιση".
Πήρα τον φωτογράφο
που έκανε το εξώφυλλο το δικό μου και του Big Daddy Kane
για τη φωτογράφιση των Fifty Grand και Μπίγκι
στη γωνία των Μπέντφορντ και Κουίνσι.
Ήταν μεγάλο πράγμα. Ήταν σε όλη τη γειτονιά. Όλοι το είχαν.
"Είδες τον Μπιγκ στο περιοδικό;
Φίλος μου! Και γαμώ!" Έγινε χαμός.
Αυτό του έδωσε ώθηση για να πει
"Θα τα δώσω όλα. Όλοι αυτοί μου έδειξαν προσοχή.
Ο Μάτι Σι και οι άλλοι με έβαλαν στο Source.
Ίσως μπορώ να πετύχω ως ράπερ".
Όταν με πήρε τηλέφωνο ο Π. Ντίντι, τότε γνωστός ως Πάφι,
λέγοντάς μου "Έχεις νέο υλικό;"
πήρα την κασέτα.
Όταν το άκουσα, είπα
"Τι σκατά;"
Σκέφτηκα…
"Ευχαριστώ, Θεέ μου.
Είναι ένας από τους καλύτερους ράπερ που έχω ακούσει".
Όλα αυτά στην εποχή του LL Cool J.
Όλοι έπρεπε να είναι σέξι,
με ανοιχτόχρωμο δέρμα, όμορφοι,
με ενυδατωμένα χείλη.
Τα χείλη του Μπιγκ ήταν σκασμένα.
Είχε το ύφος κάποιου που κάνει μπίζνες στον δρόμο.
Και τηλεφώνησα στον Mr. Cee
που έλεγχε το Μπρούκλιν και ήξερε τους πάντες.
Εγώ ήμουν από το Χάρλεμ, οπότε δεν μπορούσα να περάσω τη γέφυρα
και να πάω να ψάξω στις άλλες γειτονιές τον Μπίγκι.
Οι τύποι από το Χάρλεμ έχουν τη φήμη των φαντεζί,
των λαμπερών.
-Κι εμείς από το Μπεντ-Στάι… -Το Μπρούκλιν ήταν βρόμικο.
…ξέρεις, ήμασταν άλλη γειτονιά.
Δεν ήξερα το Μπρούκλιν.
Ήξερα το Χάρλεμ.
Κανείς δεν πήγαινε στο Μπεντ-Στάι, γιατί θα σε έκλεβαν.
Στην πρώτη συνάντηση ήμουν εγώ,
ο Μπίγκι και ο Παφ.
Ήταν μια χειμωνιάτικη μέρα.
Δεν θυμάμαι τον μήνα, αλλά ήταν χειμώνας.
Φορούσαμε και οι δυο μπουφάν. Είχε κρύο.
Ανεβήκαμε πάνω και συναντήσαμε τη βοηθό.
"Ήρθαμε για τον Παφ". Μπήκαμε στο γραφείο του.
Με το που καθίσαμε, ο Παφ είπε στον Μπιγκ να ρίξει μια ρίμα.
Είπε "Θέλω να μου πεις μια ρίμα".
Επειδή το ντέμο ήταν τόσο ωραίο,
σχεδόν δεν πίστευα ότι θα μπορούσε να είναι τόσο καλός.
Είδα κάτι ακατέργαστο όταν ρίμαρε μπροστά μου,
αλλά και πάλι, ήταν καταπληκτικό.
Ήταν… πολύ εκρηκτικός.
Και του είπα "Μπορώ να σου βγάλω δίσκο.
Θέλω να σου βγάλω δίσκο σύντομα".
Ήρθε ένα πρωί.
Ήμουν στο κρεβάτι, γονάτισε δίπλα στο κομοδίνο μου
και μου είπε
"Μαμά, αυτή είναι η ζωή σου".
Ήταν πολύ σοβαρός. Πολύ σοβαρή συζήτηση.
"Εσύ είσαι δασκάλα. Πήγες σχολείο.
Διδάσκεις. Είσαι ευτυχισμένη. Θέλεις να είμαι ευτυχισμένος;"
"Ναι, θέλω".
Είπε "Μαμά, αυτό θα κάνω και θα με κάνει ευτυχισμένο".
"Ποιος θα σε βοηθήσει, Κρίστοφερ".
Είπε "Ένας…
Ένας τύπος που λέγεται Πάφι".
Είπε "Αν είναι δυνατόν, Πάφι".
Ο πρώτος παραγωγός που έβαλα με τον Μπιγκ ήταν ο Easy Mo Bee.
Μια μέρα η μάνατζερ που είχα τότε
είπε "Θέλω να πας σε μια συνάντηση
με τον Άντρε Χαρέλ και τον Πάφι
για έναν νέο καλλιτέχνη, τον Μπίγκι Σμολς.
Έμαθα ότι έμενε κοντά μου.
Εγώ ήμουν στην Κλίντον μεταξύ Γκέιτς και Γκριν.
Έστριβες στη γωνία,
περνούσες τρία τετράγωνα
και έστριβες ξανά στη γωνία.
Δούλευα το σάουντρακ για το Who's The Man?
κι είχα κι αυτό ως καβάτζα.
Ήταν κάτι πολύ σημαντικό
γιατί η ταινία θα είχε προφανώς κίνητρο
να προωθήσει το τραγούδι.
Εκείνη τη μέρα που πήγα στη Φούλτον
αυτός και οι Junior M.A.F.I.A. κάθονταν
έξω στον δρόμο κι έκαναν τα δικά τους.
Λέω "Γεια χαρά, Μπιγκ! Έχω ένα μπιτ, φίλε.
Θέλω να ακούσεις κάτι. Μπες στο αμάξι".
Και του έπαιξα το "Party and Bullshit".
Τι λέει, Μπίγκι; Αλητάμπουρα.
Ο Μπίγκι, όλο πάρτι και μαλακίες.
-Πάρτι και μαλακίες. -Όλα καλά.
Του είπα ότι είχα μια ιδέα για το ρεφρέν που ήθελα να βάλω.
ΟΙ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟΙ ΠΟΙΗΤΕΣ
Του άρεσε πολύ.
Το "Party and Bullshit" ήταν το πρώτο κομμάτι που ηχογραφήσαμε μαζί
και είναι κλασικό της χιπ-χοπ.
Έτσι ξεκίνησε το ταξίδι του ως τραγουδοποιός που έγραφε τραγούδια
που είχαν έναν κινηματογραφικό ήχο.
Και μέσω αυτής της διαδικασίας, γεννήθηκε ο ήχος μας.
Με το "Party and Bullshit" ο Μπίγκι συστήνεται για πρώτη φορά
στον κόσμο.
Το πρωινό ραδιόφωνο δεν έπαιζε ραπ τότε.
Έπαιζαν R&B.
Τρελό! Σούπερ! Άπαιχτο! Μπήκε παντού.
Το πιάνω.
Μια μέρα στεκόμασταν σε μια γωνιά
και πέρασαν τέσσερα-πέντε αμάξια που έπαιζαν το "Party and Bullshit".
Δεν είναι σωστό.
Μας παίζουν στο ραδιόφωνο κι εμείς καθόμαστε εδώ;
Υπήρχε μεγάλη αναμονή,
ακόμα και αφού υπέγραψα το συμβόλαιο.
"Τι λέει με τα συμβόλαια;"
"Θα γίνουν". "Έχω κάτι δουλίτσες που τρέχουν".
Ο Παφ ήταν ο πρώτος στον οποίο είπα κάτι τέτοιο.
"Θα έρθουν τα συμβόλαια και θα βγάλεις λεφτά".
Λέω "Εντάξει, όλα καλά. Αλλά άσε με να κάνω αυτό που πρέπει.
Με πιάνεις; Όταν είσαι έτοιμος, πες μου".
Παρ' όλα αυτά,
στο τέλος της μέρας εγώ έφυγα και γύρισα στο σπίτι μου στο Νιου Τζέρσι,
κι αυτός έμεινε στο Μπρούκλιν κι έπρεπε να βρει τρόπο για να φάει.
Άρχισε να μου το κρύβει.
Τι θες, ρε μπρο;
Πώς θα φερθείς;
Ελπίζω πολιτισμένα Γιατί γουστάρω τους νεκρούς μαύρους
Μυαλά χυμένα στον δρόμο
Κι ο πάστορας κηρύττει Ήταν καλός άνθρωπος
Έκανε τον κακό Όταν κρατούσε το καρτοκινητό
Τώρα τραγουδάει θλιμμένα με τον Έλβις
Τρεις στο κεφάλι Γύρω στις έξι στη λεκάνη
Τα βάζεις με τον I-God, πεθαίνεις
Τρελαμένε γαμιόλη Πάρε αριθμό από τον ουρανό
Μιξάρω τρελά
Κου Κλουξ και σκατά
Σκληρό σεξ και τεχνολογία
Τι θες, ρε μπρο;
Εγώ κι ο Μπιγκ πάντα κάναμε
ειλικρινείς συζητήσεις, οπότε…
Τότε σκέφτηκε για πρώτη φορά
ότι θα μπορούσε…
Έλεγε "Έχω πολλές πιθανότητες να τα καταφέρω".
"Δικέ μου, το ελπίζω
γιατί είτε να με κλείσουν μέσα είτε θα με καθαρίσουν.
Δεν μπορώ να συνεχίσω να κλέβω όποιον συναντώ στον δρόμο".
Κάναμε, δηλαδή,
τέτοιου είδους συζητήσεις.
Έβλεπα τον Μπιγκ, τον D Roc και τους Junior M.A.F.I.A.,
και δεν ξέρω, πάντα αναρωτιόμουν
"Έχουν πάει ποτέ πουθενά αλλού;"
Ήθελα να τους πάρω από τη γειτονιά.
Αν ήταν στο χέρι μου,
δεν θα βρίσκονταν εκεί,
γιατί δεν μου άρεσαν όσα έκαναν.
Έκαναν αυτό που πίστευαν ότι έπρεπε να κάνουν.
Πολλές φορές περνούσα με το αμάξι
χωρίς κάποιον λόγο, ούτε καν για τη μουσική.
Φυσικά και είχα μουσική στο αμάξι.
Πήγαινα και τους μάζευα.
Κάθονταν στον δρόμο. Χυμένοι.
Κοίτα τον τύπο. Πας κάπου αλλού;
Έλεγα "Άντε. Πάμε μια βόλτα".
Πηγαίναμε οπουδήποτε.
Έβγαινα στον περιφερειακό
και οδηγούσα κατά μήκος του.
Και στις βόλτες αυτές
είχα την ευκαιρία να τον γνωρίσω καλύτερα.
Μου μιλούσε, ρε φίλε.
Μου έλεγε ότι η μητέρα του ήταν άρρωστη.
Είχε καρκίνο του μαστού.
Μου έλεγε "Μο, σου λέω, δικέ μου.
Είναι δύσκολα. Είναι ζόρικα τώρα".
Έλεγε "Πρέπει να τα καταφέρω".
Θυμάμαι χαρακτηριστικά να μου λέει
"Αν δεν πάει καλά το πράγμα με τον Παφ,
θα γυρίσω στους δρόμους".
Και δεν ήθελα να συμβεί κάτι τέτοιο.
Οπότε, από μέρους μου έπρεπε
να κάνω την καλύτερη μουσική,
την πιο γαμάτη μουσική,
που θα του έδινε την ευκαιρία
να βγει και να κάνει επιτυχία.
Όταν έφτιαχνα μουσική, σκεφτόμουν
"Θα την κάνουμε κι οι δυο από δω. Θα προχωρήσουμε".
Η μάνα μου έχει καρκίνο του μαστού
Μη με ρωτάτε γιατί Έχω καταγχωθεί
Τα πράγματα άλλαξαν
Νομίζω ότι ο Κρίστοφερ εκείνο τον καιρό
ήταν στο στούντιο και δούλευε συνεχώς.
Ποτέ…
Δεν ήθελα να τον αγχώσω.
Αλλά φαινόταν πως ανησυχούσε
γι' αυτό που συνέβαινε, ίσως αναφέρθηκε και ο καρκίνος.
Αλλά δεν μιλούσα ποτέ γι' αυτό,
επειδή ήθελα να συνεχίσει τη ζωή του.
Δεν ήθελα να ασχολείται μαζί μου.
Είπα "Θα γίνω καλά".
Με εκείνη, είναι αλλιώς.
Είναι η μητέρα μου. Πώς έπρεπε να αντιδράσω
όταν είχε καρκίνο;
Τι να κάνω; Να της πω "Άντε γαμήσου! Φτιάξε εσύ τσάι";
Όχι, για τη μάνα μου μιλάμε.
Έπρεπε να φροντίσω τη μαμά μου.
Είμαι ο μόνος που έχει. Δεν υπάρχει κανείς άλλος.
Όταν πήγα πρώτη φορά…
να τα πούμε με τον Παφ, ήμουν ο προσωπικός βοηθός.
Τα έκανα όλα.
Ο Μπιγκ είχε συνάντηση με τον Παφ
και θυμάμαι να μπαίνω στο γραφείο του
και να βλέπω έναν τεράστιο τύπο
με την πλάτη γυρισμένη,
καμουφλαρισμένο.
Φορούσε κουκούλα και κάτι μαύρα γυαλιά.
Κι είπα "Πω, ρε φίλε!"
Απλά ένιωθες την παρουσία του.
Και ήρθαμε κοντά.
Ξέρεις, δεθήκαμε.
Έχασα τη μητέρα μου όταν ήμουν 15
από καρκίνο,
και όταν η κυρία Γουάλας περνούσε τα δικά της,
ο Μπιγκ ήταν πάντα αγχωμένος.
Της είπα "Θα τον φροντίσω εγώ. Έχετε τον λόγο μου".
Όταν συναντούσα τον Μαρκ, μου έλεγε
"Αυτά που κάνει είναι νόμιμα".
Εμπιστευόμουν τον Μαρκ.
Είπα "Ορίστε; Αν είναι έτσι,
θα τον εμπιστευτώ σ' εσένα".
Τον κρατούσα απασχολημένο
με κάποιες εμφανίσεις που του έκλεινα,
μια-δυο εμφανίσεις.
Θυμάμαι χαρακτηριστικά ένα βράδυ.
Στο θέατρο Πολ Ρόμπσον.
Ναι!
Θέλω χειροκρότημα!
Ο Ο. ήταν πάντα στο πλευρό του κι έλεγε "Συγκεντρώσου σε αυτό.
Είναι κάτι που μπορείς να κάνεις κι είναι κομπλέ".
Πάντα το έκανε αυτό ο Ο.
Ο Ο. προωθούσε τον Μπιγκ στα μικρά μέρη που πηγαίναμε.
Τελείως κομμάτια.
Τώρα θα δείτε ποιον έχετε μπροστά σας!
Και ο Μπιγκ έσκιζε.
Τρελαίνονταν όλοι.
Χοροπηδούσαμε.
Ο δικός μου με ανέβαζε πολύ.
Όπου πάμε με τον Ο.,
μου λέει "Τον νου σου.
Θα τα καταφέρεις, θα 'ναι γαμάτα.
Δεν θα χρειάζεται να πουλάμε αυτήν τη μαλακία πια".
Γυρνούσα από τη δουλειά
και είδα τον Κρίστοφερ στον δρόμο.
Μου είπε "Μαμά, μάντεψε". Είπα "Τι έγινε".
"Πυροβόλησαν τον Όλι".
Είπα "Τι εννοείς; Είναι στο νοσοκομείο;"
Και απαντάει "Όχι, μαμά, ο Όλι πέθανε".
Κάποια πράγματα είναι ζήτημα αρχών.
Και κάποια πράγματα είναι ζήτημα αφοσίωσης.
Όταν έχεις κάποιες αρχές
και έναν κώδικα τιμής,
και κάποιος τα παραβιάζει αυτά…
γίνονται μαλακίες.
Και…
ο θάνατος του Ο…
δεν είχε να κάνει με λεφτά.
Ήταν κυρίως ζήτημα αρχών.
Ο I-God μπήκε στο μαγαζί φορώντας κουκούλα και…
Ο θείος πυροβόλησε τον ανιψιό
και οι ιδιοκτήτες του μαγαζιού ανταπέδωσαν τα πυρά.
Έτσι πυροβολήθηκε και σκοτώθηκε ο θείος.
Ήταν σαν πόλεμος. Δεν έχω ξαναδεί κάτι τέτοιο.
Υπήρχαν ναρκωτικά και στις δεκαετίες του '60 και του '70,
αλλά αυτό με το κρακ, δικέ μου,
είναι σαν έκρηξη ηφαιστείου. Καταλαβαίνεις;
Άρα, αυτοί οι πυροβολισμοί δεν σας προκαλούν έκπληξη.
Όχι, είναι συνηθισμένο.
Πτώματα παντού.
Χάσαμε τον δικό μας, τον Ο.
Ο Ο. δολοφονήθηκε.
Ο Σουίφ μπήκε φυλακή.
Τα μόνα αρχικά μέλη
που απομένουν είμαστε εγώ και ο Τσικ.
Έτσι είναι.
Νιώθεις τυχερός που έχεις καταφέρει να επιβιώσεις;
Το βράδυ που σκοτώθηκε ο Ο., ήταν να είμαι μαζί του.
Καταλαβαίνεις τι λέω;
Όταν έμαθα ότι δολοφονήθηκε, ταρακουνήθηκα.
Με πιάνεις;
Η Φούλτον είναι γρουσούζικος δρόμος.
Ξεκινάς να κάνεις κάτι στη Φούλτον,
μπορεί να ξεκινήσει ευνοϊκά, να πηγαίνει καλά για αρκετό καιρό,
αλλά πίστεψέ με, κάτι κακό θα συμβεί.
Έτσι γίνεται στη Φούλτον. Είναι συνηθισμένο.
Ήθελα να στρώσω για χάρη του αδερφού μου.
Δεν θέλω καν…
Δεν θέλω να το διακινδυνεύσω, να καταλήξω όπως αυτός.
Δεν το θέλει αυτό, και θέλω να το κάνω για τον Όλι,
για τους δικούς μου.
Θέλω να ξεκόψουμε από τη γειτονιά.
Ποιος σκατά είναι
Αυτός που με καλεί στις 5:46 το πρωί
Χαράματα και χασμουριέμαι πολύ
Σκουπίζω τα μάτια
Να δω ποιος με καλεί και γιατί
Άλλαξαν τα πάντα. Το πώς προσέγγιζε το στούντιο,
το πώς έγραφε τις ρίμες του.
"Είμαι σε φάση ηχογράφησης". Όντως συμβαίνει.
Αυτό είναι.
Τίτλος του άλμπουμ: Ready to Die.
Είναι ένας σωρός από γεγονότα της ζωής μου.
Έτοιμος να πεθάνω, κανείς δεν θα με σώσει
Γάμα τον κόσμο Γάμα τη μάνα μου, το κορίτσι μου
Η ζωή μου παίζεται κορόνα-γράμματα.
Έτοιμος να πεθάνω!
Προς το τέλος της πρώτης στροφής,
εκείνος ο στίχος,
"Γάμα τον κόσμο, γάμα τη μάνα μου, το κορίτσι μου.
Η ζωή μου παίζεται κορόνα-γράμματα. Έτοιμος να πεθάνω!"
Όταν βγήκε από το δωμάτιο ηχογράφησης,
του είπα "Το ξέρεις ότι μόλις είπες 'γάμα τη μάνα μου';"
Είπε "Ρε συ, δεν είμαι έτοιμος να πεθάνω. Αυτό είναι…
Είναι μια προέκταση αυτού που νιώθω, ρε φίλε.
Πόσο σοβαρό είναι αυτό για μένα".
Έτσι θα έκανε ένα αδέρφι.
Γαμώτο! Αν είχα πεθάνει, δεν θα ανησυχούσα για τίποτα.
Θα 'μουν αραχτός. Είτε στον παράδεισο είτε στην κόλαση.
Θα άραζα χαλαρός.
Δεν θα ανησυχούσα για κανένα πρόβλημα.
Αυτό εννοούσα. Δεν ήμουν σε φάση να αυτοκτονήσω κι έτσι.
Έλεγα απλά ότι αν δεν ζούσα, θα ήταν όλα καλύτερα.
-Πάμε σε ένα μικρό γραφείο. -Θα ανοίξετε τον κλιματισμό;
Θέλουμε κλιματισμό. Τα μεγαλόσωμα αγόρια ιδρώνουν πολύ.
Γάμα τους άλλους, ρε συ. Εδώ μιλάμε για τον πιο γαμηστερό.
Ένα από τα σημαντικότερα πράγματα με το Ready to Die
ήταν η σχέση με τον Παφ.
Την παρομοιάζω με την εργασιακή σχέση
μεταξύ ενός σπουδαίου σκηνοθέτη και ενός σπουδαίου ηθοποιού.
Για παράδειγμα, ο Κόπολα και ο Πατσίνο.
Ή ο Σκορσέζε και ο Ντε Νίρο.
Δουλεύουν πολύ στενά και συνεργάζονται.
Στόχος μου πάντα όταν έκανα δίσκους ήταν να μετατρέπω ταινίες σε βινύλια.
Θέλω να κλείνεις τα μάτια και όπου κι αν είσαι, να μπορείς
να μεταφερθείς σε ένα τζιπ Land Cruiser στο Μπρούκλιν.
Θέλω να μπορείς να μυρίσεις τον δρόμο, να νιώσεις τη ζέστη.
Θέλω να το νιώσεις.
Περνούσα από το σπίτι του κάθε μέρα όταν έφτιαχνε το Ready to Die
επειδή έμενα λίγα τετράγωνα μακριά.
Ήταν στον δρόμο μου για τον σταθμό του τρένου.
Στην ουσία, επικοινωνούσαμε παίζοντας μουσική.
Παίζαμε Jeru the Damaja, Wu-Tang.
Το Chronic ήταν
νομίζω ο δίσκος που του είχε κολλήσει περισσότερο.
Έβγαιναν καλοί δίσκοι ανά περιόδους,
αλλά στις αρχές της δεκαετίας του '90 η Νέα Υόρκη είχε βαλτώσει λίγο.
Δεν έβγαιναν τόσο πολλά γαμάτα κομμάτια.
Άλλοι μαθητές συνέχισαν την παράδοση
και μερικές φορές προχώρησαν περισσότερο απ' ό,τι εμείς στη Νέα Υόρκη,
στο επίκεντρο, είχαμε καταφέρει.
Μετά η Δυτική Ακτή μπήκε στο παιχνίδι κι άρχισαν να βγάζουν κομμάτια.
Ήταν φοβερό.
Δεν προσπαθήσαμε να φτιάξουμε ένα δικό μας Chronic.
Φτιάχναμε ήδη το Ready to Die, αλλά μας έκανε να προσπαθήσουμε κι άλλο.
Νομίζω ότι αυτό που έκανε τη μουσική της Δύσης πιο ισχυρή
ήταν ταινίες όπως Τα παιδιά της γειτονιάς.
Έδειχναν τι συμβαίνει στην πόλη τους.
Αυτό θέλω να κάνω κι εγώ.
Κανείς δεν ξέρει πώς είναι εδώ.
Μπορείς να ακούσεις τη μουσική και να δεις τον καθημερινό αγώνα.
Κάποιοι καλλιτέχνες πρέπει να πειστούν για να πουν την αλήθεια τους,
να μιλήσουν ανοιχτά για τη ζωή τους.
Από την πρώτη μέρα…
ράπαρε σαν να μην είχε τίποτα να χάσει.
Το Ready to Die προκαλεί αμηχανία.
Όλα όσα εκφράζει,
από το πρώτο μέχρι το τελευταίο κομμάτι,
όπου ακούς μια απόπειρα αυτοκτονίας.
Ακούς κάποιον να πέφτει τόσο χαμηλά μέχρι το σημείο που εγκαταλείπει.
Μα τον Θεό, θέλω αυτό
Τις φλέβες μου να κόψω Τη μαλακία να τελειώσω
Όλο το άλμπουμ προκαλούσε ταραχή.
-Έλα τώρα! -Βαρέθηκα τους ψεύτες
Τις γκόμενες που παίζουν
-Βαρέθηκα να εξηγούμαι -Άκου, Μπιγκ! Άκου, χαλάρωσε!
Άκου, Μπιγκ!
Τι θα βρούμε, λοιπόν, στο άλμπουμ σου;
Κάτι σαν το "Party and Bullshit";
Μπα, δεν θα έχει τίποτα χαρούμενο.
Έκανα ένα χαρούμενο τραγούδι για μια χαρούμενη ταινία.
Είμαι σκληρός. Του δρόμου. Κακοποιό στοιχείο για πάντα.
Ήμουν ακόμα χωμένος στον δρόμο, οπότε…
Υπήρχε πάντα μια αμφιβολία για το αν θα συμβεί ή όχι.
Όλοι το ήθελαν,
αλλά δεν θέλαμε να ενθουσιαστούμε με κάτι
που δεν θα συνέβαινε σ' εμάς.
Δεν μας συμβαίνουν εμάς αυτά.
Ο Κρίστοφερ ήθελε να ασχολείται ελάχιστα
με τις παρανομίες που έκανε και να ασχοληθεί με τη μουσική.
Αν πήγαινε καλά η μουσική,
"Θα τα παρατήσω αυτά και θα πιάσω τη μουσική".
Αν δεν πήγαινε καλά η μουσική, "Θα πάω να κάνω το άλλο".
Η Τζαν ερχόταν στο σπίτι.
Απ' ό,τι κατάλαβα, ήταν η κοπέλα του.
Και ξαφνικά, χώρισαν.
Αν βάλω τις διπλές μου…
Ήταν στο στούντιο, αλλά γύρισε σπίτι.
Μου λέει "Μαμά!"
"Ναι;"
"Η Τζαν είναι έγκυος".
"Είσαι σε θέση να γίνεις πατέρας;
Θα παντρευτείτε;" "Μπα, όχι".
"Ο Θεός vα σε φυλάει".
1969 Η ΒΟΛΕΤΑ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 16 ΕΤΩΝ
Όταν ήρθα στο Μπρούκλιν, δούλευα σ' ένα γραφείο
και ταυτόχρονα εκπαιδευόμουν για βοηθός νοσοκόμα.
Και η μητέρα μου ανησυχούσε για μένα.
Γνώρισα τον πατέρα του Κρις, τον Σέλγουιν,
και πήγαμε να δούμε μαζί την ταινία The Harder They Come.
Ήταν πολλοί Τζαμαϊκανοί εκεί.
Κάναμε μια υπέροχη βόλτα στο ποτάμι.
Έχω ωραίες αναμνήσεις από τότε.
Και ξαφνικά,
βρέθηκα έγκυος.
Είπα στη φίλη μου ότι ήμουν έγκυος.
Είπε "Σου είπε ότι είναι παντρεμένος;"
Κι αυτό με σκότωσε.
ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΓΟΥΑΛΑΣ ΓΕΝΝΗΜΕΝΟΣ 21 ΜΑΪΟΥ 1972
Γέννησα το μωρό μου.
Και ξαφνικά, αυτός απλά εξαφανίστηκε.
Ο Σέλγουιν πήρε τηλέφωνο και είπε ότι ήθελε να περάσει να μας δει.
Του είπα "Γιατί δεν έρχεσαι το πρωί; Ετοιμάζομαι για τη δουλειά
και δεν θα σε διασκεδάσω".
Ήταν πολύ πονηρός. Ήθελε να έρθει νύχτα.
Θα έρθεις τη νύχτα, που κοιμάται ο γιος μου; Με τίποτα.
Δεν τον ξαναείδα έκτοτε.
Δεν τον θυμάμαι τον τύπο. Έχω δει φωτογραφίες.
Δεν θα ήθελα να τον δω.
Τι θα μπορούσα να του πω; Τι θα μπορούσε να μου πει;
Δεν τον χρειάζομαι τον καριόλη.
Δεν τον έχω καμία ανάγκη. Η μάνα μου είναι κομπλέ.
Κοίταξα το μωρό μου και είπα "Θεέ μου!
Τι; Σε έφερα στον κόσμο αυτόν, τι πρέπει να σου δώσω;
Έχω δύναμη, έχω αποφασιστικότητα και έχω τον Θεό μου".
Και είπα "Θα τα καταφέρω".
Είναι ο μόνος άνθρωπος που έχω.
Δεν τον ξέρω τον πατέρα μου. Δεν τον γνωρίζω.
Η μητέρα μου ξυπνούσε, πήγαινε σχολείο, δουλειά…
-Δυνατή γυναίκα. -…και πάλι σχολείο το βράδυ.
-Μάλιστα. -Για μένα.
Μου είπε "Μαμά, το μωρό είναι όμορφο".
Είδα το μωράκι,
το κοίταξα και έκλαψα.
Με κοίταξε και μου είπε "Μαμά.
Έλα τώρα! Δεν είναι και τόσο άσχημη!
Μαμά, είναι όμορφη! Γιατί κλαις;"
"Τι έχεις να της προσφέρεις;"
Ο Μπίγκι ήταν στα μισά του άλμπουμ του.
Μια μέρα ήρθε ο Άντρε Χαρέλ στο γραφείο μου και μου είπε
"Έχουμε θέμα. Υπάρχουν δύο βασιλιάδες στο κάστρο".
Όταν απολύθηκε ο Παφ,
όλοι είπαν "Και τώρα τι θα κάνουμε;"
Προσπαθούσαμε να βρούμε λύση.
Ανησυχούσα για το τι θα έκανε ο Μπίγκι.
Όποιο εμπόδιο κι αν προέκυπτε, μου έλεγε "Τα βλέπεις;"
Είχε αυτήν την αίσθηση…
Ήταν ακόμα επιφυλακτικός για όλα αυτά.
Θα γίνει όντως ή όχι;
Δεν του ήταν όλα ξεκάθαρα στη μουσική βιομηχανία.
Οπότε, πήρε πολλές κακές αποφάσεις επειδή ήθελε να στηρίξει οικονομικά
και να φροντίσει την οικογένειά του.
Παρόλο που
δεν είχε γίνει τρελός χαμός ακόμα,
είχα δει αρκετά
για να ξέρω ότι μπορούσε να πετύχει, και ετοιμαζόταν να τα σκατώσει.
1993 Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΣΕ ΗΛΙΚΙΑ 21 ΕΤΩΝ
Τότε ήταν που ο Μπιγκ έφυγε από την πόλη.
Πήγε στη Βόρεια Καρολίνα κι άρχισε τις βρομοδουλειές.
Γαμώ τα λεφτά. Τόσα πιάνει εκεί πέρα;
Το κρακ πουλιόταν 20 δολάρια στη Βόρεια Καρολίνα.
Ό,τι πουλούσαμε πέντε δολάρια στη Νέα Υόρκη
στη Βόρεια Καρολίνα έκανε 20 δολάρια.
Η Τζαν είχε συγγενείς εκεί.
Δεν το σκέφτηκε καν.
Ένιωθα ότι θα τον έχανα
και σκέφτηκα να το πω στον Παφ.
Ήξερα ότι θα μου θύμωνε, αλλά έπρεπε να σώσω τη ζωή του.
Πήρα τηλέφωνο και του είπα
ότι καταλαβαίνω την επιθυμία του να φροντίσει την οικογένειά του,
να μπορεί να προσφέρει και να γίνει πλούσιος,
αλλά είχα ζήσει μια προσωπική τραγωδία με τον πατέρα μου που ήταν στους δρόμους,
πουλούσε ναρκωτικά κι έκανε διάφορες βρομοδουλειές,
και σκοτώθηκε όταν ήμουν δύο.
Είπα "Τα ναρκωτικά μόνο σε ένα μονοπάτι θα σε οδηγήσουν,
ή στη φυλακή ή στο χώμα".
Είπα "Θα συνεχίσω να προσπαθώ
για να γίνει πραγματικότητα. Ξέρω ότι θα τα καταφέρω".
Και συνέχισα "Αν το θέλεις πραγματικά,
θέλω να αφοσιωθείς σ' αυτό.
Δεν μπορείς να κάνεις και τα δύο".
Και είπε "Μπα, θα έρθω μαζί σου".
Είπε "Ό,τι θέλεις, φίλε. Είμαι μαζί σου".
Όταν άρχισε να αφιερώνεται πραγματικά στη μουσική
και να είναι συγκεντρωμένος σ' αυτό, τα πάντα άλλαξαν".
Όλη του η ενέργεια, τα πάντα άλλαξαν για εκείνον.
Ναι.
Και για όλους τους δικούς μου που παλεύουν
Όλα καλά, δικέ μου
Κοίτα δω
Ήταν όλα ένα όνειρο
Διάβαζα το Word Up! το περιοδικό
Salt-n-Pepa και Heavy D Στη λιμουζίνα το σκηνικό
Φωτογραφίες στον τοίχο μου
Κάθε Σάββατο Rap Attack
Με Mr. Magic και Marley Marl
Την κασέτα μου την έλιωνα εγώ
Στρίβω χόρτο σε χαρτί ποιοτικό
-Πίνω ρούμι απ' το καλό -Ναι
Πριν καιρό
Όταν φορούσα πουκάμισο καρό
Με καπέλο ασορτί
Θυμάσαι τον Rappin' Duke; Αϊντά! Αϊντά!
Δεν πίστευες ποτέ ότι η χιπ-χοπ Θα έφτανε ως εδώ
Μπήκε στο στούντιο με ένα κομμάτι που είχε σαμπλ,
κι αυτό του θύμισε κάτι καλό.
"JUICY FRUIT" MTUME - 1983
Ήταν εκ διαμέτρου αντίθετο με το σκοτάδι.
Ήμουν στο βίντεο κλιπ του "Juicy".
Είπα "Γιατί δεν παίρνεις μια ηθοποιό;"
Είπε "Μαμά, θα πάρω ηθοποιό, όταν πεθάνεις.
Θέλω να το κάνεις εσύ".
Της αρέσει να με επιδεικνύει, φυσικά
Χαμογελά το πρόσωπό μου όταν δει Στο Source να φιγουράρει
Σαματά κάναμε Στις προσβολές του σπιτονοικοκύρη
Χωρίς θέρμανση, Χριστούγεννα δεν κάναμε
Στα γενέθλια φρικτά περνούσαμε
Τώρα τη δίψα μας με σαμπάνια σβήνουμε
Χαιρόμουν που έκανε κάτι
στη ζωή του.
Δεν ανησυχούσα για αυτόν πλέον.
Ο κόσμος περίμενε αυτό το άλμπουμ. Ήταν μεγάλη υπόθεση για τη Νέα Υόρκη.
Μετά τους ρίξαμε το Ready to Die, και όλα τελείωσαν.
Το παιχνίδι είχε τελειώσει.
Στη 145η και 8η λεωφόρο, στη λεωφόρο Φλάτμπους,
μπροστά σε εστιατόρια…
Μιλάμε όλα τα αμάξια
έπαιζαν το Ready to Die.
Βαριέσαι να περπατήσεις;
Τι μαλακίες λες;
Θυμάμαι που μας ζήτησαν να δώσουμε συναυλία στο Λονδίνο.
Πολύ φουτουριστικό.
Πήγαμε και παίξαμε.
Ούτε τους εαυτούς μας δεν ακούγαμε, επειδή τραγουδούσαν και φώναζαν.
Μας έδιναν τόσο πολλή ενέργεια.
Κι εμείς είχαμε εντυπωσιαστεί που μας ήξεραν
μέχρι εκεί πέρα.
Μας λάτρευαν!
Σε κάθε τραγούδι ένιωθαν αυτό που προσπαθούμε να εκφράσουμε.
Μπίγκι!
Μπίγκι, θέλω να σε γαμήσω!
Πώς είναι να είσαι ο Μπίγκι;
Με λένε Notorious B.I.G.
Το λέω πρώτη φορά γιατί μου ήρθαν κάτι χαρτιά.
Ο πρώτος Biggy Smallz είπε ότι θα με μηνύσει
αν ξαναχρησιμοποιήσω το όνομά του.
Οπότε, σας παρακαλώ…
Το όνομά μου είναι Notorious B.I.G.
Μπορείτε να με λέτε "Μπιγκ", "Notorious B.I.G.",
αλλά τέρμα το "Μπίγκι Σμολς", πέθανε.
Ωρίμασε πολύ γρήγορα και έλεγε ότι θέλει να φροντίσει την κόρη του.
-Τι όμορφη που είναι! Κάνε κοντινό. -Βλέπεις;
"Θέλω να βεβαιωθώ ότι η μαμά μου είναι καλά.
Θέλω να γίνω επιχειρηματίας.
Θέλω να έχω ζωή".
Ήθελε να ζήσει.
Όσο ειρωνικός κι αν ήταν ο τίτλος του άλμπουμ, ήταν μια έκκληση
για ζωή.
Το αγαπημένο μου κομμάτι του άλμπουμ είναι αυτό
με την κόκκινη τελεία στο κεφάλι.
Αυτό θα γυρίσουμε, το "Warning".
Όταν έκανε το "Warning"…
Τα τραγούδια θα γίνουν πολύ αργά
Και τα λουλούδια συχνά
Αν ο συναγερμός μου χτυπήσει
Νόμιζα ότι ήταν ταινία και εντυπωσιάστηκα.
Έριχνε πιστολίδι στο σπίτι σαν τον Σημαδεμένο.
Ο Μπιγκ έπαιζε στο βίντεο κλιπ.
Ναι.
-Ποιος θέλει; -Το 'χεις;
D Roc! Τι λέει, ρε φίλε;
Δεν δουλεύει η μαλακία. Αυτό είναι.
Άλλη μια μέρα εδώ,
η μπαταρία τελειώνει, αλλά δεν γαμιέται;
Από τη Νέα Υόρκη έφυγα όταν έγινα ράπερ.
Ήταν ό,τι πιο συναρπαστικό.
Μπου!
Πολλοί δεν έφευγαν από τη γειτονιά.
Πάνω στη ράμπα!
Σ' αγαπώ, Μπίγκι!
Αν φύγεις για λίγο, βλέπεις κάτι διαφορετικό.
Χαιρόμουν πάντα όταν γυρνούσα κι έλεγα ότι είχα πάει νότια.
Τα σπίτια και οι δρόμοι είναι αλλιώς.
Δεν αράζουν σε γωνίες όπως εμείς.
Βρίσκομαι εδώ πάνω.
Και απλά βλέπω πώς δύει ο γαμημένος ο ήλιος.
Φαίνεται γαμάτο. Τα βουνά στο βάθος. Το βλέπεις;
Βλέπεις τα βουνά;
Γαμάτο, ρε συ.
Αρρώστια τα βουνά, μπρο.
Ο Μπίγκι ανέλαβε τον ρόλο του αρχηγού.
Έμαθε να είναι μια πατρική φιγούρα.
Για κάντε λίγο θόρυβο για τον B.I.G.
που το ξανάφερε στην Ανατολή!
Το ξανάφερε στην Ανατολή.
Πολλοί είχαν ομάδες.
Αλλά αυτή η ομάδα ήταν οικογένεια.
Ήταν πολλά άτομα.
Και τους φρόντιζε όλους.
Και φρόντιζαν ο ένας τον άλλον.
Τον βλέπω και νιώθω περηφάνια γιατί…
ξέρω από πού ξεκίνησε.
Καταλαβαίνεις τι λέω; Τον βλέπω και λέω "Ναι!"
Ο τύπος είναι πραγματικός σταρ.
Εξεπλάγην ευχάριστα όταν άρχισαν να τον αποκαλούν "βασιλιά".
Φυσικά, φουσκώνεις από περηφάνια και καμαρώνεις.
"Κοίτα τον φιλαράκο μου".
Τον έλεγαν "Βασιλιά της Νέας Υόρκης".
Ήρθε η ώρα να κάνουμε το επόμενο άλμπουμ.
Άρχισε να νιώθει την πίεση.
-Ο Del Vec… -Επιστρέφουμε στο στούντιο;
Τι λέει, αδερφέ;
-Ναι, ναι. -Τι στον…
Δεν προσπαθώ να κάνω κάτι έξτρα.
Δεν λέω "Λοιπόν, βγάζω καινούριο άλμπουμ.
Κάτσε να πάω να πυροβολήσω τρεις τύπους και να το κάνω τραγούδι".
Απλώς ραπάρω για όσα έχω περάσει. Μπορώ να ραπάρω
γι' αυτήν την κωλοδουλειά.
-Bad Boy για πάντα! M.A.F.I.A. μια ζωή! -Τι φάση;
Αυτό κάνει ο Πάφι.
Ο Πάφι θα βρει την ιδέα για το μπιτ.
Είμαστε όλοι στο κλαμπ ένα βράδυ.
Ακούει το "I'm Coming Out" της Νταϊάνα Ρος.
Βλέπει πώς χοροπηδάνε όλοι στην πίστα.
Και λέει "Θέλω να το βάλω αυτό".
Μ-Π-Ι-Γ-Κ Π-Ο-Π-Α
Καμία πληροφορία για τη Δίωξη
Οι ομοσπονδιακοί νευριάζουν επειδή τα λέω
Βάλτε κοριό στο τηλέφωνό μου στο υπόγειο
Γνωριστήκαμε σε μια φωτογράφιση που είχε κανονίσει ο Παφ
για τους καλλιτέχνες της εταιρείας του.
Είχε αρχίσει να καταστρώνει μεγάλα σχέδια.
Τι κάνεις; Χαίρω πολύ. Πώς να σε αποκαλώ;
Μ' αρέσει να με αποκαλούν Μπιγκ Πόπα.
Ήθελε να ασχοληθεί με την υποκριτική, με τα ρούχα,
και να αποκτήσει τη δική του δισκογραφική εταιρεία.
Θέλω να κάνω οτιδήποτε που θα μου αποφέρει λεφτά.
-Ναι. -Οτιδήποτε.
-Ταινίες, τηλεόραση. Με πιάνεις; -Ναι.
Απ' το να πουλάω ναρκωτικά στη γωνία, το προτιμώ.
-Σ' αρέσουν όλα, ε; -Ναι. Μ' αρέσουν όλα.
Υπάρχει πολλή πίεση από παντού.
Το κλίμα το οποίο βιώναμε με το θέμα του Τούπακ και τα σχετικά
δημιούργησε νέες πιέσεις
που νόμιζε ότι θα εξάλειφε όταν θα έκανε το πρώτο άλμπουμ.
Ο κόσμος θα ρωτάει για τον Τούπακ.
Είναι κάτι που δεν θες να συζητάς;
-Δεν ήσασταν εντάξει στην αρχή; -Ναι.
Η σχέση και οι εμπειρίες
με τον Τούπακ ήταν καλές.
Ήταν πολύ δεμένοι.
-Έτοιμος, φίλε; -Ναι.
-Έτοιμος να τη φας; -Δείξε μου πώς ραπάρεις, μωρή.
Ωραία. Εντάξει.
Για να δούμε πώς θα ανταποδώσω. Θέλεις να ξεκινήσεις;
Ξέρεις τους τύπους αυτούς
Θέλουν να δουν αν είμαι αληθινός
Ή αν μοιάζω στον ηθοποιό
Μάλλον πρέπει να αποδείξω ποιος είμαι
Καθαρίζω μαλάκες Τον μπάφο μου κάνω
Έχω τον δικό μου τον Μπιγκ πλάι
Αυτά ήταν πριν τον τσακωμό, πριν τα προβλήματα.
Πότε στράβωσε το πράγμα με τον Τούπακ;
Μάλλον αφού τον πυροβόλησαν.
Σύμφωνα με την αστυνομία, ο ράπερ Τούπακ Σακούρ
περνούσε την είσοδο του οκταόροφου στούντιο ηχογράφησης
κοντά στην Τάιμς Σκουέρ μετά τα μεσάνυχτα,
όταν τρεις ληστές επιτέθηκαν στον ίδιο και στους φίλους του.
Σ' ένα κομμάτι του λέει ότι ξέρει πως έστειλες κάποιον
να τον πυροβολήσει.
-Τι; -Είναι αλήθεια;
-Είναι ψέμα. Γιατί να το κάνω αυτό; -Εντάξει.
Αν φέρεσαι σαν γκάνγκστερ ή σαν τον βασιλιά της Νέας Υόρκης,
αναμενόμενο.
Κι αν αποτύχεις, θα διαλύσω την αυτοκρατορία σου,
και ήρθε η ώρα γι' αυτό.
Θέλω να πω, ο κόσμος…
Θεέ μου, δεν ξέρω πώς…
Ο κόσμος θέλει να δει πράγματα.
Υπάρχουν κάποιοι που θέλουν να ωθήσουν τα πράγματα στα άκρα και…
Θυμάσαι το "σπασμένο τηλέφωνο";
Έλεγες κάτι στο αφτί του άλλου
και πάει λέγοντας. Κι όταν επιστρέφει σ' εσένα, είναι κάτι διαφορετικό.
Αυτό έγινε. Ξεκίνησε από δω
και άλλαξε εντελώς μέχρι να φτάσει στην Ανατολική Ακτή.
Εγώ δεν είχα καμία σχέση.
Από σύμπτωση ήταν στο στούντιο.
Καταλαβαίνεις τι λέω;
Απλά… Δεν μπορούσε να πει
ποιος ήταν μπλεγμένος τότε,
κι έριξε το φταίξιμο σ' εμένα.
Πληγώθηκε πολύ όταν ξέφυγαν τα πράγματα.
Αυτοί οι ράπερ της πλάκας, οι τραγικοί,
θεωρούν ότι είναι παιχνίδι ο πόλεμος Ανατολής-Δύσης.
Δεν είναι παιχνίδι.
Αν παίζαμε σκάκι, θα είχαμε κάνει ματ τρία χρόνια πριν
γιατί τους έχουμε σκίσει. Δεν είναι παιχνίδι.
Τα θεωρήσαμε όλα αυτά ένα είδος θεατρινισμών.
Και δεν δώσαμε σημασία.
Πιστεύαμε
ότι θα ξεθύμαινε όλο αυτό όπως όλες οι έχθρες στη χιπ-χοπ.
Ο Σακούρ πήγαινε σε ένα πάρτι
μετά τον αγώνα μεταξύ Μάικ Τάισον και Μπρους Σέλντον.
Ο Τούπακ Σακούρ πέθανε απόψε σε νοσοκομείο του Λας Βέγκας.
Ο 25χρονος ράπερ ήταν στο πίσω κάθισμα μιας μαύρης BMW,
μέρος μιας ομάδας δέκα αυτοκινήτων, όταν έπεσαν πυροβολισμοί
από μια διερχόμενη Cadillac.
Θυμάμαι να με παίρνει τηλέφωνο και να κλαίει όταν σκοτώθηκε ο Τούπακ.
Όταν μιλούσε για τον Όλι και τον Τούπακ
τον έβλεπα να συγκινείται.
Ο θάνατος του Τούπακ επηρέασε πάρα πολύ
τη βιασύνη του να κάνει κάτι.
Ένιωθε ότι ήθελε να βγάλει μουσική
για να αλλάξει το κλίμα.
Με το Life After Death ήθελε να φροντίσει την οικογένειά του,
τη μητέρα του,
και να αλλάξει την ατμόσφαιρα στη χιπ-χοπ.
Και όταν βγήκε ο δίσκος, το πρώτο μέρος που ήθελε να πάει
ήταν η Καλιφόρνια.
Ήθελε να πάει για να διευθετήσει το θέμα.
Το σύνολο της μουσικής ήταν…
Αυτή ήταν η στρατηγική του για να έρθει κοντά με τους φαν
και να αφήσει το αρνητικό κλίμα και τις μαλακίες πίσω μας.
Μου είπε ότι πρέπει να πάει στην Καλιφόρνια.
Το τελευταίο πράγμα που του είπα
ήταν "Να προσέχεις εκεί πέρα".
Χρειαζόμαστε ένα καρότσι.
Γεια χαρά!
Σαν να συννέφιασε κάπως εδώ μέσα.
Δέκα τζιμάνια κάπνισαν 30 μπάφους.
Το ήξερα ότι ήταν στο Λος Άντζελες.
Και ήξερα ότι μαινόταν πόλεμος.
Φοβόμουν ότι δεν είχε προετοιμαστεί
για να βρίσκεται εκεί.
Έπρεπε να δεις τον μπάφο που κάναμε.
Μία ώρα μας πήρε να το καπνίσουμε.
Έβαλα καπνό σε δύο χαρτάκια
και μετά γέμισα δυο 50άρικα κι ένα 20άρικο.
Τόσο μεγάλο ήταν αυτό το πράμα.
Τρελός μπάφος.
-Ναι, ρε φίλε. -Θα το χτυπήσω.
Ναι, δικέ μου.
Θέλω να κάνω μια παρτάρα.
Ο μπάφος.
Ορίστε. Καλό;
Είμαστε στην Καλιφόρνια.
Από τα ανατολικά, εδώ.
Θέλω να μάθουν όλοι ότι είμαι εδώ. Με πιάνεις;
Δεν θα πάω πουθενά. Η Bad Boy δεν φεύγει.
Όλα είναι φήμες. Κατάλαβες;
Μην κάθεστε κι ακούτε τις φήμες.
Προσπαθήστε να γνωρίσετε κάποιον
προτού τον κρίνετε. Αυτό ισχύει για όλους, όχι μόνο για μένα.
Αν ακούσετε κάτι για κάποιον,
μη βιαστείτε να πείτε "Δεν μ' αρέσει".
Μάθετε τι συμβαίνει.
Μάθετε τα γεγονότα πρώτα.
Θα συνεχίσω να κάνω τραγούδια
για να χορεύετε, να γουστάρετε,
να κάνετε παιδιά και ό,τι άλλο θέλετε.
Είμαι εδώ. Εγώ κι ο φίλος μου, ο Ceaselia,
θα συνεχίσουμε να κάνουμε τα δικά μας για πάντα.
Την Κυριακή το πρωί άνοιξα την τηλεόραση.
Σήμερα, καθώς έφευγε από ένα πάρτι στο Λ.Α…
Το είδα στην τηλεόραση,
"Ο Notorious B.I.G.
πυροβολήθηκε στο Λος Άντζελες χθες βράδυ".
Άγνωστοι δράστες φέρεται ότι πυροβόλησαν πολλές φορές
το θύμα ονόματι Κρίστοφερ Γουάλας, 24 ετών.
Η αστυνομία λέει ότι δεν είναι σίγουρο…
Στο νοσοκομείο προσπάθησαν να τον χειρουργήσουν επειγόντως.
Επιβεβαιώθηκε ο θάνατός του.
Δεν πίστευα στα μάτια μου.
Δεν καταλαβαίνω γιατί…
έπρεπε να του αφαιρέσουν τη ζωή έτσι.
Το τελευταίο βράδυ μιλούσαμε
για όλα τα θετικά πράγματα που θα κάναμε.
Ήταν έτοιμος να γίνει αυτό για το οποίο προοριζόταν.
Ένα κόκκινο φανάρι μπορεί να σου αλλάξει τη ζωή.
Για πάντα.
Ήμουν στο αμάξι μαζί του.
Ήταν γραφτό να είμαι εκεί.
Είμαι εδώ για κάποιον λόγο, προφανώς.
Μάλλον δεν τον έχω βρει ακόμα.
Ο ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΓΟΥΑΛΑΣ ΠΕΘΑΝΕ ΣΤΟ Λ. ΑΝΤΖΕΛΕΣ ΣΤΙΣ 9 ΜΑΡΤΙΟΥ 1997, ΣΤΙΣ 1:45 Π.Μ.
ΗΤΑΝ 24 ΧΡΟΝΩΝ Η ΔΟΛΟΦΟΝΙΑ ΤΟΥ ΠΑΡΑΜΕΝΕΙ ΑΝΕΞΙΧΝΙΑΣΤΗ
Στην επιστροφή από την κηδεία…
ένιωθα ότι ονειρευόμουν.
Δεν έκλαιγα.
Εκείνη τη μέρα,
ένιωθα αφόρητο βάρος.
Δεν έχυσα ούτε ένα δάκρυ.
Δεν μου είχαν απομείνει.
Τόσος κόσμος σε όλη τη διαδρομή.
Έβλεπα χαρτιά που έγραφαν "Αντίο, Μπίγκι".
Όταν φτάσαμε στη Σεντ Τζέιμς
και είδα τον κόσμο…
Θεέ μου, το λάτρευαν αυτό το παιδί.
Τότε είδα την αγάπη.
Αλλά δεν το είχα συνειδητοποιήσει
μέχρι που άκουσα.
Και τα άκουσα μόνο μία φορά.
Μία φορά μόνο άκουσα αυτά τα άλμπουμ.
Δεν ήθελα να τα ακούσω ξανά.
Τα άκουσα μόνο μία φορά.
Τα δάκρυα κύλησαν.
Κάποια στιγμή έπρεπε να συνεφέρω την κα Γουάλας.
Περνούσε δύσκολα. Μόλις είχε χάσει τον γιο της.
Μόλις είχα χάσει έναν φίλο. Τα παιδιά είχαν χάσει έναν πατέρα.
Μαμά!
ΤΙΑΝΑ ΓΟΥΑΛΑΣ ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ
ΣΙ ΤΖΕΪ ΓΟΥΑΛΑΣ ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ
Όταν κοιτάζω την κόρη και τον γιο μου,
νιώθω ότι έχω έναν λόγο να ζω.
Το κάνω για αυτά.
Ό,τι κάνω το κάνω για αυτά.
Μέχρι τους πίσω.
Τα τσακάλια κάνουν τρελό χαμό.
Το ταλέντο του Μπιγκ ήταν δώρο Θεού
που έσωσε πολλές ζωές, αλλά όχι τη δική του.
Καταλαβαίνεις;
Τώρα το συνειδητοποιώ.
Πού και πού συνειδητοποιώ ότι δεν θα ξαναδώ τον φιλαράκο μου.
Είναι φοβερό να βλέπεις τις τοιχογραφίες με τον Μπιγκ
και να αντιλαμβάνεσαι πόσο πολύ είχε εισχωρήσει
στις ψυχές μας.
Είναι είδωλο πλέον.
Ήξερα ότι μετά τον θάνατο του Μπιγκ
είχαμε αρχίσει να αντιλαμβανόμαστε
ότι επηρεάζουμε εκατομμύρια ανθρώπους σε όλο τον κόσμο.
Μου έδωσε έναν μεγαλύτερο σκοπό.
Μου έμαθε τη σημασία της ζωής, πόσο σύντομη είναι.
Επίσης, την αξία του να πιστεύεις σε κάτι.
Η ζωή του είχε σημαντικό αντίκτυπο.
Γέννησε το μέλλον της χιπ-χοπ.
Δεν πήγαν όλα χαμένα,
θα συνεχίσει να ζει μέσω της μουσικής του.
Πάντα έλεγα ότι είμαι τα μάτια του κόσμου
επειδή έχω κάνει όλες τις μαλακίες.
Αλλά πρέπει να μαθαίνεις από τα λάθη σου.
Τώρα ήρθε η ώρα να μιλήσω γι' αυτά.
Όχι για να δείξω μέσα από την ιστορία μου
τι δεν πρέπει να κάνεις
ή τι πρέπει να κάνεις.
Με την ιστορία μου θέλω να πω
"Έτσι έχουν τα πράγματα".
Ο ΜΠΙΓΚΙ ΕΙΣΗΧΘΗ ΣΤΟ ROCK AND ROLL HALL OF FAME ΤΟ 2020
ΠΟΥΛΗΣΕ ΠΑΝΩ ΑΠΟ 30 ΕΚΑΤΟΜΜΥΡΙΑ ΑΛΜΠΟΥΜ ΠΑΓΚΟΣΜΙΩΣ
ΑΛΛΑΞΕ ΤΗΝ ΠΟΡΕΙΑ ΤΗΣ ΧΙΠ-ΧΟΠ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ
Υποτιτλισμός: Δέσποινα Πασσαλή