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La telecamera è puntata sulla porta per un evento speciale.
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Non posso parlarne, ma ecco, sta per iniziare.
Mi spiego?
Sta per iniziare.
Ok, sono pronto. Sentite il rasoio elettrico?
Lo sentite?
Vedete il mio amico, Biggie?
Appena vede tre peli si agita.
Non cazzeggia.
Sì, non posso sembrare un cazzo di ventunenne.
- Vero. - Voglio quell'aria da diciottenne.
- Mi spiego? - Da diciottenne. Certo.
1995 CHRISTOPHER A 23 ANNI
- Andiamo a farli saltare. - Saltare. Sì.
- Atlanta si sta svendendo. - Sì.
Passate, per favore.
Ancora.
Ehi!
È difficile quando cresci con qualcuno che poi ha successo,
perché non li guardi mai in quel modo.
Guardo la gente e dico: "Fate tutto questo per Chris?"
Alzate le mani! Tutti quanti, alzate le mani!
Alzate quelle cazzo di mani!
- Forza! Fatemi sentire un bel: "Oh!" - Ehi, tutti quanti!
- Dite: "Oh!" - Ehi, tutti quanti!
- Ora tutte le signore dicono: "Oh!" - Oh!
- Sì, sentite qua. - Sentite qua!
Se una foto vale mille parole, ho detto: "Cazzo, che farebbe un video?"
Lo immortali?
- D Roc l'ha filmato. - Ho la limo.
Oh, bro!
Qualsiasi cosa facessimo, la registravo.
- Stiamo andando a un altro show. - Oh, bro!
Buh!
Chris è sveglio. Capisce le situazioni.
Notorious B.I.G., non gliene fregava un cazzo.
Non ascolto troppo l'hip-hop.
Mi piace ascoltare vecchie canzoni lente.
Tipo The Stylistics. Dramatics.
Tutti agghindati stasera. Ho capito l'antifona.
È la cricca di Cash Money.
Fate la strofa che cantavamo oggi.
Ogni volta che chiudo gli occhi
Che?
Mi sveglio così eccitato!
Un segreto recondito è che Biggie era un autore R&B.
Era un cantante R&B. Ecco il perché delle melodie.
Era raro che rappasse.
Cantava sempre le canzoni di qualcuno.
Come storico di hip-hop,
essendo nato in un'epoca in cui l'hip-hop è stato inventato,
potevi sempre sentire dei residui
di artisti rap precedenti.
Questo ragazzo,
non so da dove sia venuto
con la sua cadenza, coi suoi ritmi,
col suo suono, col suo approccio,
con la sua sicurezza.
Non sai da quale pianeta del rap sia venuto questo ragazzo.
Dai, guardati le spalle, ragazzo.
Entrambi non avevamo un padre. Eravamo figli unici.
Niente foto. Poppa deve far festa, cazzo.
Basta con le foto.
Abbiamo legato.
Quando sei figlio unico, tendi a gravitare di più verso gli amici.
Credo davvero che Damion gli fosse molto vicino.
È stato lui a chiamarmi e a dirmelo.
Erano le cinque del mattino quando squillò il telefono.
Ho risposto al telefono.
"Pronto?"
E…
ho sentito solo Damion.
Non riusciva nemmeno a parlare. L'ho sentito solo piangere.
E sapevo che si trattava di mio figlio.
Ehi, passo.
All'isolato, passo.
UN DOCUMENTARIO ORIGINALE NETFLIX
Non immaginavo che ci si potesse sentire così tristi
o così addolorati, così vuoti.
Pareva che tutti volessero arrendersi.
E sono sulla FDR.
Diretti verso sud.
Verso il ponte di Brooklyn.
Si dirigono sulla rampa d'accesso. Verso il ponte di Brooklyn.
Andando verso Brooklyn.
Due-sette-quattro sul Ponte di Brooklyn.
Mantengono la posizione sul lato sud.
E poi, arrivati sul ponte di Brooklyn…
Nel centro di Brooklyn.
Di fronte alla Tillary.
BIG POPPA CI MANCHERAI!
…nessuno piangeva, stavano tutti festeggiando.
Il loro ricordo di Biggie era la gioia, era il ballare
era il vedere qualcuno del proprio quartiere farcela.
TI VOGLIAMO BENE
E ci ha dato un po' di sollievo.
Biggie Smalls era un re!
E questa storia non deve avere
un finale tragico.
Ok, bum.
Oggi siamo a Detroit. Mi spiego? Abbiamo un paio di show.
Questo è l'inizio del video, così i minchioni sanno dove cazzo siamo.
È il 14 luglio, belli.
Dove siamo?
- Dove siamo? - A Detroit!
- Detroit, belli! - A Detroit in un'altra missione.
Detroit, belli!
Prendevo le telecamere. Big diceva: "Hai le cassette?" prima di uscire.
Dopo un po' faceva parte della nostra vita.
Tipo, ne inserivo una e filmavo l'intera giornata.
Era come un diario visivo.
Nel lontano 1995, era parecchio.
Era un ragazzo di quartiere divenuto la cosa più popolare che c'era.
- Probabilmente ho il nastro. - Ehi! Ciao!
Forse firmo qualche autografo.
Biggie è diventato un fenomeno da un giorno all'altro.
Gli mostreremo chi cazzo c'è qui.
Ci sei tu, Biggie!
Gli mostreremo chi cazzo c'è qui.
Era un periodo in cui Dre, Snoop e loro
stavano davvero facendo faville.
Quindi ci hanno ispirato e motivato ad alzare il tiro.
Come New York, come patria dell'hip-hop,
sentivamo di avere un salvatore.
Non potevi dirmi che non era
il miglior rapper di sempre.
Dicevo questa merda quando era vivo, che era il più grande rapper di sempre.
E il vincitore è…
Oh, tesoro!
B.I.G.!
E il vincitore è…
Notorious Big!
- B.I.G.! - Bam!
C'è un originario di Brooklyn qui!
Il premio per l'album dell'anno va a The Notorious B.I.G.!
Ready to Die.
Era super dedito
e in quell'album Ready to Die, niente è stato fatto per soldi o gloria.
È stato fatto dal suo cuore.
Ehi, voglio mandare una cifra d'amore a mia figlia, a mia madre.
Ce l'abbiamo fatta, Brooklyn! Ce l'abbiamo fatta!
Quando uscì Ready to Die,
una delle mie amiche comprò l'album.
Poi mi disse: "Oh, mio Dio,
ho ascoltato l'album e ci sono tantissime bestemmie!"
Io dissi: "Davvero? Bestemmie?"
Mia madre non sa quanto un rapper, tipo, un rapper col disco di platino,
lei non sa quanto guadagna.
Non sa che faccio show per quasi $10.000,
quattro show a settimana.
Pensa che sono qui a fare show da $1.000
in piccoli locali notturni.
- Non è un cazzo. Decine in più. - Non sa che succede.
Aspetta. Merda! Come va, Poppa?
Marley fa i chilometri per venirmi a vedere. Mi spiego?
Pile di soldi.
Che cos'è? Pile di soldi?
Quando è ora di mangiare
Rubo e scippo
Perché mia madre non mi da un cazzo
Quindi per pane e burro Lascio i fratelli nelle fogne
Ehi, giuro su mia madre
Sono pericoloso
Più pazzo di una busta Di fottuta polvere d'angelo
Quando sparo la pistola I minchioni sono morti e sepolti
Sono tutto questo e una busta da dieci Dov'è la grana?
Sì! Sentite qua!
Dammi il malloppo!
"Una mia amica ha comprato il tuo album e mi ha detto che trasuda di bestemmie.
Christopher, è vero?"
"Mamma, perché ascolti la mia musica?
Non devi ascoltare la mia musica!
Non è per chi ha più di 35 anni!"
Sono rimasta lontana dalla sua musica.
Ho detto: "Sai una cosa? Mi ha detto di non ascoltarla.
Non la ascolterò".
A lei non gliene frega un cazzo di quella roba.
Non sono "Biggie". Sono suo figlio.
È così che la vede.
Voglio andarmene da questa casa, così mi lascerà in pace.
Il suo mondo, il mondo del rap e il mio mondo,
siamo completamente opposti.
Se non fosse per lui, non ascolterei musica rap.
A me piace la musica country-western.
Mi piacciono le ballate.
TRELAWNY, GIAMAICA
E anche a casa, in Giamaica,
c'è una certa ora del mattino
in cui alla radio si sente il country-western.
Ogni anno risparmiavo dei soldi
per portare me e mio figlio in Giamaica.
Lui amava la Giamaica perché lo viziavano da morire.
Quando mi vedeva,
correva ad abbracciarmi.
"Nonna!"
Sapevo che Chris sarebbe stato speciale.
Era amorevole, gentile, sincero.
Amava stare con suo zio Dave
perché Dave era il musicista
e lo portava in quei locali
dove suonavano la loro musica.
E giurò che quando sarebbe diventato famoso,
Dave avrebbe fatto parte della sua cricca.
Eravamo molto uniti.
Dalla prima volta che Biggie mi ha sentito cantare
si è attaccato a me.
Molte volte eravamo là fuori
e lui rappava e io cantavo.
Entrano in chiesa Come fossero ospiti speciali
Sai, con dei vestiti succinti Che mostrano i loro seni
Il pastore viene A predicare con il suo cappello
E dice a quelle donne Che quei vestiti sono troppo stretti
Quei…
Quello che non sai, non lo sai
Quello che non sai, è meglio che…
Sono nata in Giamaica, qui nel distretto.
In una casa sulla collina.
Ma ho sempre sognato
di essere una donna ricca sfondata.
Una signora benestante con tre figli.
Avrei avuto una bella casa su una collina.
Non mi vedevo in campagna.
Non era la vita per me.
Quando sono diventata adolescente, sono emigrata negli Stati Uniti.
Ero triste,
ma allo stesso tempo: "Ok, vado nei grandi Stati Uniti d'America".
A New York e Brooklyn,
la scuola e il lavoro e prenderti cura del bambino.
Ma in Giamaica, era solo divertimento e sole.
Sono cresciuto su Gates, tra Bedford e Nostrand.
Big è cresciuto su Saint James, tra Fulton e Gates.
Era a otto isolati da dove eravamo cresciuti noi.
Mia madre era verso il centro di Bed-Stuy.
Big era tipo al confine tra Bed-Stuy e Clinton Hill.
Molti non lo consideravano Clinton Hills a quel tempo,
specialmente i tipi che, tra virgolette,
bazzicavano le strade.
Clinton Hills non suona bene quando parli,
tipo, non ha la stessa energia di: "Ehi, io sono di Stuy".
Il nostro blocco era alberato, aveva un bell'aspetto,
anche se certe cose accadevano.
La gente vendeva droga, si drogava.
La gente veniva derubata e tutto il resto,
ma non sembrava pericoloso come era.
Ho vissuto su Saint James, tra Gates e Greene.
Ho incontrato Big davanti al suo portico.
L'unico posto dove si capiva che era pericoloso,
era quando arrivavi a Fulton Street.
Giravo l'angolo e c'erano 50, 60 tossici.
Quello mi spaventava a morte da piccolo.
Ma all'epoca,
la mamma di Big non gli permetteva di frequentare Fulton Street.
Eravamo sul portico. Lei era lì: "Christopher, dove stai andando?"
Quasi tutti lo chiamavano Big,
a parte sua madre.
La sig.ra Wallace lo chiamava Christopher.
Non l'ho mai sentita chiamarlo Chris. "Christopher".
Christopher era molto intelligente.
Frequentava una scuola cattolica.
Chris è stato il mio primo amico, dall'asilo fino a quando è stato ucciso.
Crescendo come figli di immigrati,
eravamo un po' gli emarginati.
Le nostre madri erano povere,
ma anche se vivevamo in quartieri a basso reddito,
avevano delle aspirazioni.
I nostri amici erano più svegli e abituati alla strada.
Qui l'hip-hop è entrato nelle nostre vite.
1984 CHRISTOPHER A 12 ANNI
Sono cresciuto con quella merda. Mia madre mi fece una radio per Natale
e un nastro dei Fat Boys…
e uno dei Run DMC. Non avevo altro.
Era l'epoca in cui eravamo in sintonia con tutto l'hip-hop.
E lui scriveva già dalle elementari.
Aveva diversi quaderni di rime e ci riunivamo per fare delle routine.
Quando lo sentivo nella sua stanza, pensavo che fosse rumore
perché era tipo…
"Oh mio Dio, vuoi smetterla per favore?
Sto cercando di concentrarmi."
Guarda Poppa, sta bevendo una…
- Siamo a Davenport, Iowa. - Cosa bevi?
Vodka.
Certo che corre
Quando iniziammo a fare molti show,
arrivammo al punto in cui Big disse: "Sono diventato parte dello show".
Alzate quelle cazzo di mani! Forza!
Alzate quelle cazzo di mani!
Sentite qua!
Chi cazzo è questo? Mi chiama alle 5:46 del mattino
È l'alba e sto sbadigliando
Mi strofino gli occhi dal freddo
Guardo chi mi sta chiamando e perché
Diceva: "Per ogni canzone che facciamo, registra lo show.
Registra il pubblico. Voglio vedere la reazione,
così quando mettiamo insieme lo show, so quali canzoni sono più forti".
Quindi filmavamo la folla. Non noi.
Volevamo vedere che faceva la folla.
- Ehi. - D Roc, vieni qui. Prima che…
Filmiamo la folla. È forte stasera.
Ci portiamo questa merda a New York. Dobbiamo filmare tutti.
Ce la portiamo a Brooklyn con noi.
Alzate le mani. Voglio vederle!
Sì!
Abbiamo fatto show in posti che contenevano forse 500 persone.
Abbiamo fatto show nei posti più fichi, più grandi
ed era sempre la stessa cosa.
Voi giù in fondo. Fate venire giù tutto, figli di puttana.
Davano il 100% ogni volta.
Com'era la tua vita da bambino?
Ero…
Eri timido? Estroverso?
Sono ancora timido.
- Un tipo tranquillo. - Davvero?
Sì, trovo la voce per le cose che voglio dire nella mia musica.
Per quanto fosse timido,
quando voleva ottenere qualcosa, parlava.
Donald Harrison era un giovane artista jazz,
che quando eravamo più giovani viveva nell'isolato.
Lui vedeva Donald arrivare con le belle signore
e con il sassofono
e all'improvviso disse: "L'ho conosciuto".
VICINO DI CHRISTOPHER
È più o meno così.
Ho suonato con Art Blakey,
Miles Davis e Lena Horne.
Clinton Hill, all'epoca,
stava diventando un luogo dove molti musicisti e artisti
si esibivano nel quartiere.
Così ho pensato che avrei dovuto esserci.
C'era un musicista jazz nel mio isolato, su Saint James.
Ed era davvero forte.
Così andavo sempre a casa sua.
Ricevevo aiuto da dei musicisti più anziani
che mi stavano formando.
Una delle cose che mi dissero,
che comunque era nel mio cuore, era di trasmetterlo.
Con Chris ho fatto molte cose diverse.
Andare al cinema,
al Museo d'Arte Moderna,
spiegandogli Picasso e tutti quei ragazzi
e la differenza tra le diverse epoche della pittura.
Lui era come una spugna
per molte cose che erano al di fuori della nostra portata
come bambini.
All'inizio cercavo di preparare Chris a diventare un artista jazz
perché aveva tanto talento.
Una cosa su cui abbiamo lavorato
è stata mettere ciò che il rullante faceva nella batteria del bebop
nel ritmo di una rima.
Abbiamo ascoltato Max Roach con Clifford Brown.
Max ha un modo melodico di suonare la batteria.
Trasforma il ritmo in una melodia.
BATTERISTA JAZZ
Quindi, se rallenti una di quelle idee, tipo…
ci metti delle parole,
puoi sentire che Notorious B.I.G. stava accentando quelle note
e facendo le rime in un modo che trasuda tutte le qualità più fini
di un assolo di batteria bebop. È incredibile.
Preferirei guadagnare un dollaro Guidare un grosso furgone
Portarmi la 9 mm, due clip e scatenarmi
Sì, spingere dopo due o tre Becks
Mentre sfascio tutto
Che cazzo ti aspettavi?
Un bravo ragazzo?
Beh, fanculo
Sono un tipo sballato di Bed-Stuy Che ti fa un occhio gonfio
Anche il naso Quando ti strozzo, smetti di respirare
Arriva la polizia Me ne vado
- Pace e amore. Ecco qua. - Sì!
Ho ricevuto il mio primo set di giradischi quando ero alle medie
e poi l'abbiamo potuto vedere rimare sui beat.
Guarda in cielo, chiediti perché
Molti alibi degli MC non si conformano
Con il mio stile di rima o rap
Non è una trappola La mia rima combacia
Ogni estate Chris tornava dalla Giamaica
e Chris riportava
del gergo e della musica giamaicana che noi non ascoltavamo.
Musica rock, reggae, country.
Diceva: "Non riesco a dormire senza la musica country".
Eravamo scioccati.
Chris voleva fare la nostra prima registrazione.
MC Cwest era il suo nome all'epoca.
E trovammo uno studio a Brooklyn chiamato Funky Slice
e dovevamo ottenere il permesso dai nostri genitori.
Mettemmo insieme i soldi della paghetta.
Oggi siamo a Brooklyn ai Funky Slice Studios.
Vi mostreremo come fare una demo,
fare uscire il disco e procurarvi un contratto
per guadagnare.
Fece una canzone sul ritmo di "Africa" dei Toto.
Quindi non era bravo solo nei testi, ma aveva creatività per le canzoni.
Disteso sul letto Guardando il muro
L'eco nella mia testa Dice che ho tanta rabbia
Girando il berretto, la penna tra i denti
Penso alla mia ragazza Mi ha chiamato ladro
Ha detto che le ho rubato il cuore E non ne ho lasciato traccia
Le ho detto che mi dispiaceva E lei ha detto: "Vattene via"
Molte persone che trascendono capiscono molte cose diverse,
non solo una.
Devi aggiungere dell'altro all'equazione
per farla andare avanti.
Ogni fratello che ho sentito alla radio mi ha invogliato a farlo.
Non sapevo nemmeno quanto guadagnassero.
Sapevo solo che Doug E. aveva una bella Lincoln
e una bella tipa.
Slick Rick era imballato. Mi spiego?
Heavy D aveva la Montero.
Sapevo cosa mi mostravano le riviste e i video.
Era tutto lì, però. Era tutto lì, era un sogno.
Non pensavo che sarebbe successo davvero.
Dovevo sfoggiare il mio Coogi. Sai?
Sempre.
Assicurarmi che il Rolex si veda bene.
La falda di Versace, sai.
- Bene. - Devo essere fico.
- Fammi filmare l'anello al mignolo. Ok. - D'accordo.
Ora sì che si ragiona.
Cazzo, è terribile. Guarda.
La indossa da quando l'ha comprata.
Da quando l'ho comprata!
E l'ho comprata un bel po' di tempo fa!
Mi piaceva l'uniforme di Big a scuola.
Pensavo fosse la merda migliore
perché non puoi essere giudicato.
Non c'è rango. Nessuno è migliore dell'altro
se indossiamo tutti la stessa cosa.
Dove andavo a scuola io non c'era.
Glielo dicevo:
"Fra, vorrei non dover fare la merda che faccio".
Lui diceva: "Amico, voglio uscire e andare in giro.
Tipo, voi che fate?"
Cercavo di parlargli: "Ti capisco, ma non è così".
Gli anni '80 erano…
Soprattutto per un ragazzino nero,
era facile essere attirati nelle strade.
Non c'erano molti lavori là fuori.
Su Fulton Street vedevamo gli spacciatori.
Erano tutti tipi che facevano soldi. Avevano Jeep, Mercedes,
gioielli, Gucci, Versace.
Indossavano queste cose allora.
"Quindi, se voglio quelle cose, come posso averle?"
L'estate dell'88 iniziò in modo folle
perché non facevamo niente.
Io derubavo la gente, certo,
ma per quanto riguarda la vendita di crack,
lo faceva solo Chic.
Io e Big continuavamo a vedere Chic correre dietro l'angolo.
Non voglio entrare in quel giro.
- Nello spaccio di crack! - Beh…
- Dai. Vuoi che vada… - Beh…
- Guardaci! - Sai, questo è…
- Voglio smettere… - Aspetta. No.
- Parli di… - Aspetta.
Crescendo a quei tempi, se non ti piaceva spacciare
o non eri bravo negli sport o a scuola, non eri nessuno.
Quelle tre cose.
E io e Chris stavamo insieme sul portico perché eravamo vicini di casa e amici.
Chris era un tipo tranquillo.
Non usciva mai da quel portico.
Sua madre lo controllava: "Christopher, vieni su a mangiare".
Avevo 19 anni. Big aveva 16 anni.
Molti adolescenti fanno delle cose
perché cominci a sentirti uomo.
Cerchi di esprimere la tua virilità e cose del genere.
Chic diceva: "Ehi, tutto ciò che faccio è stare là fuori.
Loro vengono da me".
E io: "Tutto qui? Non devi fare altro?"
Perché non avevamo mai venduto droga.
L'ho inserito io nello spaccio.
Ora dici che sono il cattivo. Beh, chi lo ha fatto a me?
Ricevevo un assegno statale per il cancro di mia madre.
Chic disse: "Fra, ci prendi 30 gr con quello".
Così andammo a svoltarli.
Andammo da Chic. Lui la mise in una busta.
Fu la prima volta che io e Big vendemmo crack.
A quel tempo, guadagnavamo $1600, $1700 ogni 30 gr
e non avevamo la maturità per pensarci fino in fondo.
È ovvio che cogli l'opportunità.
Un tempo disegnavo,
in quarta, quinta elementare.
Mi dicevano: "Sfrutta questo talento
e pensa a qualcosa che puoi fare in futuro".
E pensavo: "Mi piace disegnare,
cosa posso fare con il disegno?
Sarò il tipo alla galleria d'arte?
No, non è per me.
Forse potrei fare i grandi cartelloni pubblicitari.
Grafica pubblicitaria, come negli spot. Ma era tanto tempo fa.
E poi sono stato introdotto al crack.
Merda.
Grafica pubblicitaria?
Mi siedo qui per 20 minuti.
Posso fare la grana, i soldi veri.
I genitori non lo sapevano perché lo tenevamo nascosto, sai.
La sig.ra Wallace era un'insegnante e lavorava tutto il giorno, quindi…
Big aveva tutto il giorno per fare guai.
Stavamo all'angolo della stazione da cui usciva lei.
Sapevamo l'ora.
Alla fine di Fulton Street si vede il grande orologio di Brooklyn.
Quindi sapevamo quando usciva dal lavoro.
Quindi, abbiamo preso il controllo.
Chi c'era prima veniva rinchiuso o ucciso,
piano piano se ne andavano e abbiamo preso il controllo.
Era come una specie di status di celebrità nel quartiere.
Eravamo come stars.
I figli di puttana fichi sono su Fulton Street.
E vedendoli lì fuori da un po' di tempo, abbiamo capito che succedeva.
"Spacciano. Vendono droga, vendono crack.
Ok. È così che si fa?"
Qui c’è Biggie Smalls e fa un mucchio di grana.
- Un mucchio, fra! - Sii te stesso!
Un mucchio! È così che si fa.
Fumavamo erba e ci sedevamo a quell'angolo per ore.
Ci piaceva stare all'angolo.
Come fai a farti valere? Non si trattava solo di spacciare.
"Vado a comprarmi delle sneakers, una catena."
Volevi rappresentare qualcosa. Soprattutto a Brooklyn,
dovevi essere un cazzo di fico.
È così che facevamo i nostri soldi.
Una delle cose che abbiamo imparato
è che quelli che sono là fuori non hanno tutti la stessa quantità di…
Stessa quantità di…
Come posso dire?
Spietatezza.
Qui è quando, in realtà…
O entra in scena.
E Olie era uno spacciatore nato. Tipo, Olie lo ha insegnato a tutti.
Il mio amico "O."
Tipo, spacciavamo.
Abbiamo tutti abbandonato la scuola, a 15, 14 anni.
Guadagnavamo sui sei, settemila dollari a settimana, solo vivendo.
Lui e Big erano inseparabili.
O era il suo migliore amico.
Quindi Olie, come lo chiamavano tutti, io lo chiamavo Roland.
La prima volta che mi ha portato in quella zona,
che era su Fulton e Saint James,
è quando ho iniziato a dire: "Aspetta. Che succede qui?"
A dire il vero, ero un po' ignara della cosa.
Ma ero giovane. Avevo 14, 15 anni.
Big aveva 17 anni.
O aveva 17 anni.
O si comprò la Honda Accord.
O aveva la Accord con le luci a scomparsa.
Assomigliava a una Bentley.
Lui era l'unico con la macchina, eravamo i più fichi.
Lo diceva anche Big, tipo: "Amico
abbiamo più fratelli".
Che vuoi fare, Poppa?
Che cazzo vuoi fare?
Pile di soldi. Sì, bello.
- Mi spiego? - Cease è nella 1421?
- Eccola. - Cease ha sgarrato.
Lascia che ci pensi Poppa.
Il meglio della Columbia.
- Ehi, usciamo. - Guarda il tuo ragazzo.
- Non lo vedo. - Toc, toc!
- Chico, bello! - Usciamo, bomber!
Dai, amico.
- Ti aspettiamo e tu fai i giochetti. - Si deve far bello.
- Non lo fa da un po'. Lascialo fare. - Ho rimorchiato.
Per molto tempo, quando faceva freestyle e le rime,
diceva sempre "Junior MAFIA".
Quindi, all'inizio,
nessuno lo sapeva, sai?
Gli chiedevamo: "Chi è Junior MAFIA?"
Lui diceva: "Siete voi".
Junior MAFIA, belli!
Una volta portavo le Mac nelle Cadillac
Ora sfoggio le armi nella mia Ac
Guardo la mia pila di soldi
Le 9 mm nel negozio
Le Glock nella borsa
Abbiamo costruito dei personaggi. Big ha messo insieme Junior MAFIA,
ha dato un nome e un personaggio a tutti e ha scritto quasi tutte le rime.
Christopher Wallace ebbe un grande anno.
Conoscendo quanto fosse bravo e dedito.
Era super intelligente
e col suo talento con le parole
probabilmente li avrebbe sistemati tutti con un cazzo di disco d'oro o platino
se avessero dimostrato che volevano impegnarsi per farlo.
Per essere nella Junior MAFIA, devi essere un amico.
E loro lo sono. Li conosco fin da piccolo.
Facevamo tutto insieme. Siamo dello stesso quartiere, quindi…
Dovevo assicurarmi che tutti fossero trattati bene.
Boo-ya!
Siamo sul pullman. Puzza. Fa 20 gradi su questo cazzo di pullman.
Tutti stanno arrostendo.
- Stiamo morendo. - Stiamo tutti arrostendo.
Dov'è il mio amico?
- Stiamo arrostendo qui. - Non è sexy?
Cazzo, amico.
Sono venuto a benedirvi.
- Vi serve. - Ok.
- Non vi lascio nella merda. - Serve aria.
Bagnati per la telecamera.
Bene. Ecco quanto cazzo di caldo fa sul pullman.
Cease è in una cuccetta.
Si preoccupava dei ragazzi, tipo: "Va bene,
devo mostrargli come si fa".
Eravamo molto importanti per lui, voleva toglierci dalla strada.
La mia vita era da Washington Avenue a Grand Avenue
e basta.
Era il mio crocevia. Pensavamo che lo sarebbe sempre stato.
All'isolato di Fulton Street, dove ci ritrovavamo tutti insieme,
eravamo finti analisti di hip-hop.
Io, lui e O ci sedevamo e discutevamo tutto il giorno.
Ognuno aveva il suo rapper preferito.
Il mio preferito era KRS-One.
Il preferito di O era Rakim.
Il preferito di Big era Big Daddy Kane.
Analizzavamo sempre il flusso delle rime di qualcuno.
Non è che dicevamo: "Un giorno sarò un rapper".
Non era così.
- Lui disegna bene però. - Sì, ok.
In quel periodo, non bazzicavo molto su Fulton.
Lui ha iniziato a concentrarsi sui soldi.
I miei giradischi prendevano la polvere.
Non pensava più alla musica.
Pensava solo ai soldi e ad aumentare il giro di spaccio.
Guadagnare di più. Fare di Fulton Street un'impresa.
Quando sei giovane per un po' ti diverti,
ma quando ti colpisce in pieno la gravità della cosa,
diventa stressante.
Non stai facendo cose giuste.
Per una persona normale che ti vede, la cosa giusta è chiamare la polizia.
Quindi Big è cresciuto incasinato.
Sua madre lavorava.
Noi non capivamo le cose importanti a quel tempo.
Mia madre non sa proprio tutto.
Mi spiego?
Non so cosa facesse. Mi disse che lavorava.
Gli credetti.
Quando ha iniziato a bazzicare su Fulton Street
e a entrare tra le fila,
non ero felice.
All'inizio potevo dire: "Vieni a casa" e mi seguiva.
Forse per circa un anno, quando tornavo dai tour.
E poi quel periodo è finito.
Nella mia mente, quello che vedevo
era che quelli erano ragazzi della sua età e ci stava legando
e si metteva qualche soldo in tasca.
Quella diventa un'opzione
e lui l'ha scelta.
Avevamo il crack su un piatto.
Big lo lasciava in camera sua per farlo asciugare vicino alla finestra.
Siamo usciti qualche ora mentre si asciugava.
Tornati a casa, la sig.ra Wallace aveva pulito la sua stanza.
Appena ha varcato la porta, lei gli ha urlato tipo:
"Ehi, perché lasci tutto questo purè di patate nel piatto?"
L'aveva buttato via.
Pensava che fosse stato purè lasciato lì da qualche giorno, ma era droga.
Cristo santo!
Quel bastardo.
Non sapevo che un essere umano
potesse essere arrabbiato con una persona morta.
Ero arrabbiata con mio figlio per quell'episodio.
È stato sconvolgente.
Quello sì che è stato sconvolgente.
Significa che l'ha portata a casa mia.
Ha mancato di rispetto a casa mia.
Non era mio figlio. Non è il figlio che volevo.
Non poteva fare niente per fermarmi.
Le dicevo che avrei smesso di fare cazzate.
Lei mi cacciava di casa, ma io rientravo come fosse niente,
le dicevo che avevo smesso, ma non era vero.
Ora ho tredici anni
Fumando canne, facendo crack
Nel mondo della droga
Fanculo il team di football
Rischiare la milza spappolata Entro i 16 anni
Sentire urlare il coach
Non è il mio sogno, cioè
Voglio aver successo
Fare una pila di soldi
Così non sono andato a scuola
Mi ha rovinato il flusso
Mamma dice che devo crescere E controllarmi
Prima che mi rovini
Mi manchi di rispetto
Metto la droga sullo scaffale? No, non si vede
Scarface, King of New York Voglio essere così
Quando Big ha iniziato a spacciare, faceva sul serio, voleva essere un boss.
O aveva una famiglia
che faceva grandi cose nel mondo della droga.
Olie, meglio conosciuto come Big O,
lavorava per suo zio.
I-God.
I Bazemore erano la famiglia
con la quale non cazzeggiavi a Brownsville.
Sai gli altri boss delle altre storie nelle quali loro comandano su tutto?
Lui comandava su tutto.
Brownsville è la parte di Brooklyn che molti considerano più dura.
Sai, un sacco di cazzate.
A quel tempo, Brownsville, New York Est, deteneva il tasso di omicidi di New York.
E penso che quell'anno New York deteneva il tasso di omicidi del Paese.
O era un moccioso viziato
perché suo zio era il boss e sapeva che nessuno poteva fargli niente.
Quel fratello era il peggiore stronzetto.
Il peggiore stronzetto di sempre.
Quando Biggie veniva dalla nostra parte per cazzeggiare con O, lo faceva in rime.
Aveva il flusso migliore.
Era spavaldo, del tipo:
"Non devo essere il fratello più bello o il più in forma.
Ti farò fuori con le mie battute e abilità in ambito sociale".
Provava sempre le rime con noi, tipo: "Senti questa merda".
O avrebbe fatto qualunque cazzo per coinvolgere Biggie.
Olie pensava sempre alla prossima mossa per trovare quella migliore.
Big aveva già problemi di peso.
Aveva l'occhio pigro,
quindi la gente lo prendeva in giro da quando era piccolo,
ma a Big non importava.
Ma allo stesso tempo,
Big non ha mai sperato troppo
e poi gli hanno infranto i sogni.
Il sogno di fare il rapper stava svanendo
e si concentrava sempre di più sullo spaccio.
Quindi, Roland lo ha spinto,
tipo: "Hai talento".
Ricordo che diceva, come ripeto:
"Se ce la fa lui, ce l'abbiamo fatta tutti".
1991 CHRISTOPHER A 19 ANNI
Il tempismo è tutto, ma il giorno di cui parli,
ha avuto un ruolo in questa storia. Sicuro. Ecco perché ne stiamo parlando.
Big e io andavamo verso Bedford e Quincy.
Il mio quartiere era un po' più ghetto.
E, sai, era…
era diverso.
50 Grand era delle mie parti,
portava la sua radio a Bedford,
faceva le feste del quartiere, portava il suo set.
Io sono stato il ponte tra Big e 50 Grand.
D Roc bazzicava con noi su Bedford Avenue.
Bazzicavamo tutti su Bedford.
Un giorno ha detto: "Porto un ragazzino a conoscerti".
Originale.
Originale garantito.
Il suo nome rap originale era MC Cwest. Quando venne su Bedford era Biggie.
Ma nella battaglia rap tra Big e Supreme,
Supreme ha preso il microfono.
Stavano facendo la battaglia.
Togliti dal cazzo, levati dal mio cazzo Ti atteggi da rapper
Ma sei come una puttana Un trucco lirico…
Mentre Supreme rappava a Big,
avevo un asciugamano bianco
e me lo ero avvolto sulla mano per ogni evenienza.
Pensavo: "Non conosciamo questo tizio. Sta sputando merda. L'ammazzo di botte?"
Gigante nero. Hai paura?
Non avere paura.
Anche se guardavi la battaglia tra Biggie e Supreme, pensavi:
"Sei Supreme e sei 1,57 o 1,60.
Sei al microfono e hai la voce mingherlina e sottile".
Big torreggiava su questo tappetto pelato,
che ballava e recitava come un idiota.
C'era Big, tipo, sai, solo con la sua presenza.
Non so nemmeno se Big capisse davvero le sue radici giamaicane.
La storia dei DJ giamaicani da quelle che chiamavano chiacchierare al microfono.
Le sbruffonate…
la presenza al microfono era importante e Big ce l'aveva.
È quello che lo ha distinto dagli altri rapper di strada,
la presenza al microfono.
Sto cercando di tirare fuori le rime più dure.
Voglio essere l'MC più duro che posso essere.
Cerco di mantenere quel livello.
Bed-Stuy, Brooklyn Da dove è nato questo rapper
Le tue rime sono di merda Devono essere costipate
Molti aspettavano Il fratello robusto da Fulton Street
Che rimasse a un ritmo funky
Espellendo MC come se fossi a Sarah J
O ragazzi e ragazze nelle scuole per la via
Avversari, alunni, ma io sono il preside
Difficile da battere, quasi invincibile
Vogliono sapere come vivo così bene
Facendo soldi, fumando microfoni Come pipe da crack
Mostrando il medio, restando calmo Dando alla gente il palmo
Facendo rime che fanno scattare l'allarme
Ebbene sì, sono il B.I.G.
L'assassino della concorrenza Fin dai 13 anni
Rubavo vestiti Ero considerato un ladro
Finché non ho iniziato a spacciare Su Fulton Street
Bevo dell'Hennessy Fumo una canna o due o tre o quattro!
In azione dal vivo, Guaranteed Raw, minchioni!
Quando è arrivato su Bedford e l'hanno sentito al microfono
nessuno voleva fargli battaglia. C'erano altri rapper in giro,
ma da noi Big era il migliore.
Vivere al meglio.
Provavo un senso di orgoglio.
Big non proveniva da quella strada: "Questo è il tizio che vi ho portato.
Spaccia, fuma, beve.
Fa tutto quello che facciamo noi.
In più fa il rap".
Quindi avevo qualcosa in più sugli altri.
E siamo andati a casa mia.
O cercava di dirgli:
"Devi fare una demo.
La portiamo al Def Jam".
Ho preso delle birre, dell'erba. L'ho portato nel seminterrato.
Avevamo un giradischi, un mixer, un registratore
e bottiglie di Olde English su tutti i muri del seminterrato.
E questo è tutto.
Un sacco di fratelli Vogliono che Big faccia una demo
Sapeva ciò che voleva. Era tutto nuovo per me.
Diceva: "Fermati qui. Prendi questo disco.
Mettilo, suona questo riff e torna al beat".
Facevo ciò che diceva.
Io e il mio DJ, 50, eravamo a Bedford Avenue
a fare nastri e cazzate varie.
E tutto ciò che facevamo, lui registrava.
Ogni cosa, ogni freestyle che facevamo,
lo registrava,
quindi aveva sette o otto pezzi.
C'è voluta circa un'ora, neanche un'ora.
Neanche tanto.
- Quindi era tutta una sessione? - Sì.
La parola è un vincolo, sono un boss
Li spacco e gli corro contro Li fotto e li schivo
Li butto nel cesso e chi se la copre E va meglio
B-I-G sono le lettere
Il prossimo passo: Mister Cee.
- È qui che entro in gioco io, eh? - Sì.
A quel tempo, stavo per andare in tour con Big Daddy Kane.
50 Grand mi aveva detto di una demo
di un certo Big di Fulton Street.
L'ho ascoltato e sono rimasto senza parole.
Molti rapper nei primi anni '90
si rifacevano ancora al suono di Kane e Rakim.
Ma il pattern di rime di Big
era molto più avanzato di quello che avevo sentito in giro.
Microfono assassino Produttore di caos di massa
Big è al microfono, chiama il becchino
Prendi un appuntamento, fissa un colloquio
Perché sai cosa il Big Man sta per fare
Era diverso da tutto ciò che avevo sentito a quel tempo.
Così ho detto a 50 e Biggie di darlo a Matty C alla The Source Magazine.
La prima cosa che Big mi ha detto:
"Amico, non promettermi niente. Non dire che farai qualcosa
se non puoi farla".
E io: "No! Lo manderò a Matty e vedremo cosa succederà".
Nel '91, '92, The Source era la Rolling Stone dell'hip-hop.
L'"Unsigned Hype" era una rubrica
in cui presentavamo un nuovo talento mensilmente.
Gli artisti di grande successo pubblicati nell'Unsigned Hype
sono Mobb Deep, Common, Dmx.
The Source, pensavamo fosse la più fica.
Era il sogno di ogni ragazzino. Volevi essere famoso, fico, cazzo.
I primi cinque, dieci secondi erano tutto quello che dovevo sentire.
Matty disse: "Vogliamo presentare la demo nell'Unsigned Hype. Servono le foto".
Ho assunto il fotografo
che fece le copertine dell'album mio e di Big Daddy Kane
per il servizio fotografico con 50 Grand e Biggie
all'angolo tra Bedford e Quincy.
Era roba grossa. Era ovunque. Tutti ce l'avevano.
"Hai visto Big su 'Unsigned'? È amico mio!"
"Oh, mio Dio!" Quella merda è scoppiata.
È stata la cosa che l'ha spinto a dire:
"Ok, farò questa merda sul serio. Mi prestano attenzione.
Matty C mi ha messo su The Source.
Forse ce la faccio come rapper".
Quando mi ha chiamato P. Diddy, Puffy all'epoca:
"Hai nuovo materiale?" Gli ho detto del nastro.
Quando l'ho sentito, ho detto:
"Che cazzo?"
Ho detto…
Ho detto: "Grazie a Dio.
È uno dei migliori MC che abbia mai sentito".
Era durante il periodo di LL Cool J. Tutti dovevano essere sexy.
Pelle chiara, molto belli, labbra idratate.
Le labbra di Big erano screpolate.
Sembrava che fosse per strada a spacciare.
E io chiamavo Mister Cee,
che aveva Brooklyn in pugno e conosceva tutti.
Io venivo da Harlem, non potevo passare il ponte
e andare nei quartieri a chiedere di Biggie.
Sai, i tipi di Harlem sono conosciuti come i più appariscenti,
i più eleganti.
E da dove veniamo noi, a Bed-Stuy, siamo nel ghetto.
Non conoscevo le strade di Brooklyn. Conoscevo Harlem.
Nessuno andava a Bed-Stuy perché ti derubavano.
Il primo incontro è stato con me,
Biggie e Puff.
Era d'inverno.
Non ricordo il mese.
Avevamo le giacche. Faceva freddo.
Saliamo e vediamo la receptionist: "Siamo qui per Puff".
Andiamo nel suo ufficio.
Non appena ci sediamo, Puff chiede a Big di fare una rima.
Dice: "Ehi, fai una rima per me adesso".
Dato che la demo era così buona,
non credevo quasi che potesse essere così gentile.
Lo vedo rude quando fa freestyle davanti a me, ma è comunque fantastico.
È tipo, sono 48 bar di puro fuoco.
Così gli ho detto: "Voglio far uscire un disco presto con te".
È venuto una mattina.
Ero nel mio letto e lui si è inginocchiato accanto al letto e mi ha detto:
"Mamma, questa è la tua vita".
Era molto serio. Una conversazione molto seria.
"Sei un'insegnante. Sei andata a scuola.
Insegni. Sei felice.
- Vuoi che io sia felice?" - "Sì, certo."
Ha detto: "Mamma, questo è quello che farò e mi renderà felice".
"E chi ti aiuterà, Christopher?"
Ha detto:
"Un tizio di nome Puffy".
E io: "Dannato Puffy".
Il primo produttore che ho messo con Big è stato Easy Mo Bee.
Un giorno, il manager che avevo all'epoca,
ha detto: "Devi andare a un incontro con Andre Harrell e Puffy
per questo nuovo artista, Biggie Smalls".
Vengo a sapere che viveva vicino a me.
Io ero su Clinton, tra Gates e Greene.
È tipo dietro l'angolo,
tre isolati più giù e girato l'angolo.
Lavoravo al soundtrack di Poliziotti per caso,
così avevo quell'asso nella manica.
Avere il suo brano nel film è stato grande
perché il film ha un incentivo a promuoverlo e commercializzarlo.
Quel giorno, quando sono arrivato su Fulton,
lui e Junior MAFIA erano fuori a fare la loro cosa.
Gli dico: "Ehi, Big! Ho un beat, amico. Devi sentirlo. Salta in macchina".
E gli ho suonato il beat di "Party and Bullshit".
Come va, Biggie? Dannazione, amico.
Biggie, fa solo festa e stronzate.
È tutto a posto.
Gli ho detto che avevo un'idea del riff che volevo metterci.
Gli è piaciuto molto.
"Party and Bullshit" è stato il primo disco
che abbiamo registrato insieme ed è un classico dell'hip-hop
e lo ha portato a diventare un cantautore che scriveva canzoni
che avevano un'atmosfera cinematografica.
E attraverso quel processo, è nato il nostro stile.
"Party and Bullshit" è l'introduzione a Biggie che il mondo ha ricevuto.
La radio diurna non suonava il rap allora. Suonavano l'R&B.
Un grande bum! Bam! Ha sfondato tutte le porte.
Mi può piacere.
Una volta eravamo in un angolo
e sono passate quattro, cinque auto diverse
suonando "Party and Bullshit".
Ho detto: "Non è giusto che ci suonano alla radio e siamo ancora qui per strada".
È stata una lunga attesa,
anche dopo aver firmato il contratto.
Chiedevo a Puff: "Ma i contratti?"
"Stanno arrivando." "Ok, intanto ho lo spaccio."
Puff è stato il primo a cui ho detto quella merda.
"I contratti arriveranno e avrai dei soldi."
E io: "Ok, ma intanto lasciami fare quello che devo fare.
Mi spiego? Quando sarai pronto, fammelo sapere".
Anche se gli ho detto così,
alla fine del giorno, io andavo nel mio condominio nel Jersey
e lui era a Brooklyn a preoccuparsi di come avrebbe mangiato.
E ha iniziato a nascondermelo.
Ma che vuoi, fra?
Come vuoi comportarti?
Spero civilizzato Perché amo vedere i fratelli morire
Cervelli sparsi per la strada
E il pastore che predica Era un brav'uomo
Faceva il cattivo Quando aveva il fucile in mano
Ora canta canzoni tristi con Elvis
Tre alla testa Circa sei nel bacino
Se rompi il cazzo a I-God, muori
Pazzo figlio di puttana Prendi un numero dal cielo
Sono sul cazzo di mix di Mo
Cazzo di Ku Klux
Cazzo di sesso hard-core e tecnologia
Ma che vuoi, fra?
Io e Big abbiamo sempre avuto
discorsi a cuore aperto.
Questa era la prima volta che ha realizzato
che poteva davvero…
Ha detto: "Ho una buona possibilità di farlo davvero.
Lo spero davvero perché o mi arrestano o qualcuno mi fa stecchito.
Non posso continuare a derubare tutti quelli che incontro".
Quindi avevamo, mi spiego?
Conversazioni del genere.
Vedevo Big, D Roc e Junior MAFIA
e non lo so, mi chiedevo sempre:
"Saranno mai andati da qualche parte?"
Volevo toglierli da quel quartiere.
Se fosse stato per me, non sarebbero stati in quel quartiere,
non mi piaceva quello che facevano.
Facevano quello che credevano di dover fare.
Quindi, molte volte passavo con la macchina
e senza motivo, nemmeno per la musica…
Certo, ho la musica in macchina. Ma arrivavo e li facevo salire.
Lui era lì e sembrava abbattuto.
Guarda il fratello grasso di Rerun. Vattene.
Gli dicevo: "Facciamoci un giro".
Andavamo ovunque.
Tipo, saltavo sul raccordo
e guidavo tutto intorno al raccordo.
E durante quei giri,
ho avuto la possibilità di conoscerlo un po' di più.
Lui si apriva con me.
Mi diceva che sua madre era malata.
Aveva il cancro al seno.
E diceva: "Ehi, Mo, fattelo dire, amico.
È dura, amico. È dura adesso".
Diceva: "Ce la devo fare".
Ricordo in particolare che disse:
"Se questa merda con Puff non funziona,
torno sulle strade".
E non volevo che succedesse.
Quindi, quello che potevo fare da parte mia
era fare la musica migliore,
la musica più forte,
che poteva essere il veicolo per farlo uscire e avere successo.
Così, quando facevo musica, la facevo del tipo: "Ehi,
ce ne andiamo da qui. Traslochiamo ai piani alti".
Cazzo, mia madre ha il cancro al seno
Non chiedermi perché Sono fottutamente stressato
Le cose sono cambiate
Christopher, credo che in quel periodo fosse sempre nello studio a lavorare.
Non ho mai…
Non volevo stressarlo.
Ma si vedeva che era preoccupato
che sarei andata in ospedale e il discorso del cancro venne fuori.
Ma non ne parlavo mai,
volevo che continuasse la sua vita, non volevo che dicesse: "Oh, mia madre".
Gli dissi: "Io starò bene".
Con lei è diverso. È mia madre.
Come avrei dovuto essere quando aveva il cancro?
Che dovevo dire? "Vaffanculo! Prenditelo da sola il tè!"
No, quella era mia madre. Dovevo prendermi cura di mia madre.
Sono l'unico figlio che ha. Non c'è nessun altro, cazzo.
Quando ho cominciato
a lavorare per Puff, ero l'assistente personale.
Facevo di tutto.
Big era in una riunione con Puff e ricordo che entro nel suo ufficio
e vedo questo tizio grosso,
era di spalle,
in una giacca mimetica.
Aveva una felpa con il cappuccio. Si è girato, aveva gli occhiali scuri.
E mi sono detto: "Cazzo!"
Potevi sentire la sua presenza.
E ci siamo avvicinati.
Eravamo in sintonia.
Ho perso mia madre a 15 anni
per un cancro
ed era mentre la sig.ra Wallace attraversava il suo periodaccio,
Big era sempre nervoso.
E le ho detto: "Lo aiuterò io. Ha la mia parola".
Incontravo sempre Mark e lui mi disse:
"Qualsiasi cosa stia facendo, è legale".
E gli credetti.
Dissi: "Prego? Beh, se è così,
mi fiderò di te per quello che riguarda lui".
Volevo tenerlo occupato,
anche se si trattava di cercare di farsi ingaggiare in uno o due show.
Ricordo una notte in particolare.
Al Paul Robeson Theatre.
Sì!
Più applausi!
O era sempre dalla sua parte e gli diceva: "Concentrati.
È una cosa su cui devi lavorare sul serio".
O glielo diceva sempre.
O stava promuovendo Big nei piccoli posti in cui eravamo noi.
Sono esausto, cazzo.
Scoprirete chi cazzo c'è qui oggi!
E Big è stato grande.
Hanno perso il controllo.
Saltavamo tutti.
O mi incitava.
Ovunque andassimo, eravamo insieme
e diceva: "Quando salirai sul parco sarai grande, cazzo.
Non dovremo più vendere questa merda".
Tornai dal lavoro
e vidi Christopher fuori.
Mi disse: "Mamma, indovina un po'?" Io dissi: "Cosa?"
"Hanno sparato a Olie."
Dissi: "Che vuoi dire? È in ospedale?"
E lui: "No, mamma, Olie è morto".
Alcune cose riguardano i principi.
E alcune cose riguardano la lealtà.
Quando sei un uomo di principi
e un uomo che difende un codice d'onore
e qualcuno viola quelle cose…
succedono brutti cazzi e…
la morte di O…
non è stata una questione di soldi.
Aveva a che fare con i principi.
I-God è entrato nel negozio con una felpa col cappuccio, poi…
lo zio ha sparato al nipote
e i proprietari del negozio hanno risposto al fuoco
ed è così che lo zio è stato ucciso.
Era una zona di guerra. Davvero brutta.
Cioè, ci sono state droghe negli anni '60 e '70,
ma questa cosa del crack, amico,
è come un'esplosione, come il Monte Saint Helens.
Quindi questa sparatoria non ti ha sorpreso?
No, questa è una cosa normale.
Corpi ovunque.
E abbiamo perso O.
O è stato ucciso.
Suif è in carcere.
Gli unici membri originali della strada
che sono ancora là fuori siamo io e Chic.
Nessun altro.
Ti senti fortunato, come se era destino che sopravvivessi?
Sì. Quando O è stato ucciso dovevo essere con lui. Mi spiego?
Ricevere la telefonata del suo omicidio mi ha sconvolto. Mi spiego?
Fulton Street è una strada negativa.
Se dovessi fare qualcosa su Fulton,
potrebbe iniziare bene e andar bene per molto tempo,
ma credimi, succederà qualcosa di brutto.
È così che va su Fulton. È proprio tabù.
Si è detto: "Devo raddrizzarmi per il mio amico.
Non voglio mettere tutto a repentaglio e finire dov'è lui.
Non è quello che vuole, quindi lo farò per Olie e i miei amici.
Devo tirarci fuori dal ghetto".
Chi cazzo è questo?
Mi chiama alle 5:46 del mattino
È l'alba e sto sbadigliando
Mi strofino gli occhi dal freddo
Guardo chi mi sta chiamando e perché
Cambiò tutto, come affrontava lo studio,
come scriveva le rime.
Tipo: "Sono in modalità album. Questa merda è seria.
È il momento".
L'album si chiama Ready to Die.
È una pila di cose che sono successe nella mia vita.
Sono pronto a morire E nessuno può salvarmi
Vaffanculo al mondo A mia madre e alla mia ragazza
La mia vita è finita come il taglio Jheri
Sono pronto a morire!
E verso la fine del primo verso,
quella strofa,
"Vaffanculo al mondo, a mia madre e alla mia ragazza.
La mia vita è finita come il taglio Jheri. Sono pronto a morire!"
Uscì dalla cabina e gli dissi: "Ehi, sai che hai detto vaffanculo a tua madre?"
E lui: " Ehi, non sono pronto a morire.
È solo un'estensione di come mi sento.
Tipo, quanto questo sia serio per me adesso".
Pensavo tipo: "Ehi,
cazzo! Se fossi morto, non dovrei preoccuparmi di niente.
Potrei sdraiarmi. Sarei in paradiso o all'inferno.
Starei sdraiato a rilassarmi.
Non avrei preoccupazioni".
È questo che pensavo. Non volevo uccidermi, cazzo.
Dicevo solo che se fossi morto, sarei stato meglio.
- Andiamo nella sala di scrittura. - Accendete l'aria condizionata?
Gli serve l'aria. I ragazzi grossi sudano molto.
Fanculo gli altri. È uno sporco figlio di puttana.
Una delle grandi cose di Ready to Die
era il rapporto con Puff.
Era come il rapporto di lavoro
tra un grande regista e un grande attore.
Prendiamo Coppola e Pacino.
Prendiamo Scorsese e De Niro.
Lavorano a stretto contatto in modo collaborativo.
Il mio concetto di fare dischi riguarda fare film sul vinile.
Ovunque tu sia, quando chiudi gli occhi voglio teletrasportarti
in una Jeep Land Cruiser a Brooklyn.
Voglio che tu senta l'odore della strada, il calore, sai?
Voglio che tu lo senta.
Andavo a casa sua ogni giorno durante la realizzazione di Ready to Die
perché vivevo a un paio di isolati da lì ed era di strada per prendere il treno.
E così, comunicavamo suonando della musica l'uno all'altro.
Cose come Jeru the Damaja, Wu-Tang.
The Chronic era il disco che gli era rimasto più in testa.
Uscivano buoni dischi in ogni periodo,
ma nei primi anni '90 New York era diventata un po' piatta.
I ragazzi non stavano facendo uscire molti brani buoni.
Altri studenti presero la palla al volo
e a volte si spingevano più in là di quello che noi a New York,
all'epicentro, avevamo fatto.
E la West Coast si è fatta avanti facendo uscire un album dopo l'altro.
Era tipo: "Santo cielo!"
Non volevamo fare il The Chronic della East Coast.
Stavamo già facendo Ready to Die, ma ci ha fatto scavare più a fondo.
Questo è quello che ha reso l'occidente molto più forte con la loro musica,
è perché hanno film come Strade violente.
Vera merda sulla loro città.
Ed è quello che voglio fare io, per far sapere com'è qui.
Puoi ascoltare la musica e vedere le vere lotte quotidiane.
Alcuni artisti li devi convincere a condividere la loro verità,
a condividere le loro vite.
Fin dal primo giorno,
ha sempre rappato come se non avesse niente da perdere.
Ready to Die è un album scomodo.
Tutto ciò che rappresenta dal primo brano fino all'ultimo,
dove senti un tentato suicidio.
Senti qualcuno che scende così in basso, che in effetti si è arreso.
Giuro su Dio, voglio solo
Tagliarmi i polsi E farla finita con le stronzate
L'intero album è stato sconcertante per la gente così.
- Dai, fra! - Sono stufo dei bugiardi
Sono stufo delle puttane
- Anzi, sono stufo di parlare - Ehi, Big! Ehi, calmati!
Ehi, Big? Ehi, Big!
Cosa ci dobbiamo aspettare dal tuo album? Sarà simile a "Party and Bullshit"?
No, non ci saranno più cazzate felici.
Dovevo fare una canzone felice perché era un film felice.
Sono un duro. Legato alla strada. Un teppista per tutta la vita.
Io ero ancora in mezzo alle strade,
con il dubbio che non sarebbe successo.
Lo volevano tutti, ma dicevamo:
"Non eccitiamoci per della merda che non accadrà per noi.
Quella merda a noi non succede".
Penso che Christopher volesse continuare a fare di sfuggita
le sue cose illegali e provarci con la musica.
Se la musica avesse funzionato:
"Ok, rinuncio a quello e farò la musica".
Se la musica non avesse funzionato: "Ok, farò quello".
Jan visitava casa nostra.
Penso che lei fosse la sua "ragazza".
Di colpo, si sono lasciati.
Se ci metto i miei doppi…
Era allo studio, ma è tornato a casa.
Mi dice: "Mamma!"
"Sì?"
"Jan è incinta."
"Sei in grado di essere padre?
Vi sposerete?" "Oh, no."
"Che Dio ti aiuti."
1969 VOLETTA A 16 ANNI
Quando sono arrivata a Brooklyn, facevo del lavoro d'ufficio
e allo stesso tempo, un corso infermieristico.
Anche mia madre si preoccupava per me.
Ma ho conosciuto Selwyn, il padre di Chris
e sono andata a vedere Più duro è, più forte cade con lui.
C'erano molti giamaicani.
Abbiamo fatto un bellissimo giro in barca.
Erano dei bei ricordi.
Un attimo dopo,
ero incinta.
Ho detto alla mia amica che ero incinta.
E lei: "Te lo ha detto che è sposato?"
E quello mi ha uccisa.
CHRISTOPHER WALLACE NATO IL 21 MAGGIO 1972
Ho avuto il mio bambino.
E all'improvviso, lui è svanito.
Selwyn ha chiamato e ha detto che avrebbe voluto venire a trovarci.
Ho detto: "Vieni domattina.
Ora sto andando al lavoro e non voglio intrattenerti".
Era subdolo. Voleva venire di notte.
"Vuoi venire di notte mentre mio figlio dorme? Col cavolo."
Non l'ho più visto da allora.
Neanche me lo ricordo. Ho visto delle foto.
Non voglio incontrarlo.
Perché cosa potrei avere da dirgli? Cosa potrebbe avere lui da dire a me?
Quel succhiacazzo non mi serve.
Non mi serve a un cazzo. Mia madre ha ragione.
Ho guardato il mio bambino e ho detto: "Oh, mio Dio!
Ti ho messo al mondo e cosa ho da darti?
Ho la forza, la determinazione e Dio".
E ho detto: "Ce la farò".
È l'unica persona che ho.
Non conosco mio padre. Non lo conosco.
Mia madre si svegliava, andava a scuola a lavorare.
- Persona forte. - Tornava la sera.
- Giusto. - Solo per me.
Ha detto: "Mamma, la bambina è bellissima".
Ho visto questa piccola bambina,
ho guardato quella bambina e ho pianto.
Lui mi ha guardato e ha detto: "Mamma.
Accidenti! Non è così brutta!
Mamma, è bella! Perché piangi?"
"Cosa hai da offrire a questa bambina?"
Biggie era a metà del suo album.
Un giorno, Andre Harrell è entrato nel mio ufficio e mi ha detto:
"Abbiamo un problema di due re nel castello".
Quando Puff è stato licenziato,
tutti pensavamo: "Che faremo?"
Cercavamo di capire cosa fare.
La mia preoccupazione era: "Che farà Biggie?"
Ogni motivo che veniva fuori diceva: "Vedi?"
Era quella sensazione di…
Perché era ancora scettico su tutto quanto.
Questa merda è vera o no?
Non gli era chiara la faccenda della musica.
Quindi molte delle cattive decisioni sono derivate dal voler sostentare
e non essere al verde e fare cose per la sua famiglia.
Anche se ancora non c'era stata un'enorme esplosione,
avevo visto abbastanza per sapere che aveva avuto la sua occasione
e stava per mandarla a puttane.
1993 CHRISTOPHER A 21 ANNI
Questo è quando Big è andato fuori città.
È andato in North Carolina a spacciare.
Cazzo con questi soldi. È così che arriveremo laggiù?
Crack andava per $20 in North Carolina.
Quello che vendevamo per $5 all'angolo di New York,
si vendeva per $20 in North Carolina.
Jan aveva dei parenti laggiù.
Pareva un gioco da ragazzi.
Mi sentivo come se stessi per perderlo e ricordo che dissi: "Devo dirlo a Puff.
Si arrabbierà, ma devo salvargli la vita".
Così lo chiamai e gli dissi:
"Ho capito il desiderio di voler prenderti cura della tua famiglia
e voler essere in grado di sostentarli e arricchirti,
ma ho vissuto una tragedia personale
con mio padre che era nelle strade e anche lui spacciava droga
e l'hanno ucciso quando avevo due anni.
Finirai solo in due modi con la vendita di droga,
in carcere o morto".
E dissi: "Io continuerò a cercare di farlo succedere
e so che ci riuscirò".
E dissi: "Se vuoi fare questo,
ho bisogno che tu ti impegni in questo, non puoi fare entrambe le cose".
E lui: "No, io vengo con te.
Qualsiasi cosa tu voglia fare, io sono con te".
Quando ha iniziato a dedicarsi alla musica
e a concentrarsi, tutto è cambiato per lui.
Tutto, l'energia che ha attratto, tutto.
Sì.
E a tutti i miei amici che lottano
Va tutto bene, tesoro
Senti qua
È stato tutto un sogno
Leggevo la rivista Word Up!
Salt-n-Pepa e Heavy D nella limousine
Appendendo foto sul mio muro
Ogni sabato, Rap Attack
Mr. Magic, Marley Marl
Ho suonato il nastro finché è esploso
Fumando erba nelle Bambú
- Ascoltando Private Stock - Sì
Tempo fa, quando avevo la giacca Da boscaiolo rossa e nera
Con il cappello abbinato
Ricordi "Rappin' Duke"? Duh-ha, duh-ha!
Non hai mai pensato che l'hip-hop Sarebbe arrivato fin qui
Entrare in studio con questo disco che aveva un campione,
che gli ricordava qualcosa che lo faceva sentire bene.
Era totalmente contro l'oscurità.
Ero nel suo video "Juicy".
Ho detto: "Perché non prendi un'attrice?"
E lui: "Lo farò se tu sei morta.
Voglio che lo faccia tu".
E ama mettermi in mostra, ovvio
Sorride quando la mia faccia È su The Source
Litigavamo quando Il padrone di casa ci insultava
Niente riscaldamento Perché il Natale ci ha saltati?
I compleanni erano i giorni peggiori
Ora beviamo champagne quando abbiamo sete
Ero felice che stesse facendo qualcosa
con la sua vita.
Non mi preoccupavo più per lui.
La gente aspettava questo album. Era una cosa importante per New York.
Poi li colpimmo con Ready to Die ed era finita.
Fine dei giochi.
Se ti trovavi tra la 145esima e l'ottava o su Flatbush Avenue,
ti fermavi di fronte a Juniors,
ogni singola auto che passava
suonava Ready to Die.
- Camminando pigramente qui sopra. - Ma che cazzo?
Ricordo che ci hanno chiesto di fare un concerto a Londra.
Eravamo là fuori. Ci siamo esibiti.
E non potevamo sentire noi stessi perché tutti cantavano.
Ci davano così tanta energia.
E pensavamo: "Wow! Ci conoscono fin qui.
Gli piacciamo!
Ogni brano, sentono ciò che cerchiamo di esprimere".
Ehi, Biggie!
Biggie, voglio scoparti!
Com'è essere Biggie?
Ciao. È "Big", "Notorious Big".
È la prima volta, ho ricevuto delle carte per posta.
L'originale Biggy Smallz dice che mi farà causa se uso di nuovo il suo nome.
Quindi, per favore, mi chiamo The Notorious B.I.G.
Potete chiamarmi "Big", "Notorious Big",
non più "Biggie Smalls", quello è morto.
È cresciuto in fretta e ha detto: "Voglio prendermi cura di mia figlia".
- Carina! Falle un primo piano. - Mi spiego?
"Voglio che mia madre stia bene.
Voglio essere un imprenditore.
Voglio una vita vera".
Voleva vivere.
Per quanto ironico fosse il titolo dell'album,
era in realtà un richiamo alla vita.
Il mio brano preferito è quello con il punto rosso in testa.
Lo stiamo filmando, "Warning".
Ha fatto quella canzone "Warning"…
Ci saranno molte canzoni lente
E porteranno fiori
Se il mio antifurto inizia a suonare
…che pensavo fosse un film. Ho detto: "Wow!"
Spari in casa come se fossi Scarface.
Big era nel video e…
Giusto.
- A chi tocca? - Ce l'hai?
D Roc! Come va, amico?
Questa merda non funziona. Ecco.
Un altro giorno a casa.
La batteria è quasi scarica, ma fanculo.
Non avevo mai lasciato New York prima di fare il rapper.
È stata la parte più emozionante.
Buh!
Molti non avevano mai lasciato il quartiere.
Su per la rampa!
Sulla rampa!
Ti amo, Biggie!
Andando via per un po', puoi vedere cose diverse.
Ero felice di tornare e dire che ero stato nel Sud.
Le case e l'autostrada sono diverse.
Non bazzicano agli angoli come noi.
Sono in piedi quassù
e guardo come tramonta il cazzo di sole.
Cazzo, com'è bello. Le montagne sullo sfondo. Le vedi?
Vedi le montagne? Quella roba è strafiga.
Che cazzo di montagne.
Biggie ha assunto il ruolo di leader.
Ha imparato a essere la figura paterna.
Potete fare tutti casino per B.I.G. per aver riportato il rap nell'East Coast?
Riporta il rap nell'East Coast!
La gente aveva cricche.
Ma questa cricca era una famiglia. Erano tanti.
Lui si prendeva cura di tutti. Si prendevano cura l'uno dell'altro.
Lo vedevo ed ero orgoglioso perché…
sapevo da dove veniva.
Mi spiego? Lo sapevo e dicevo: "Cazzo!"
Tipo: "Quel ragazzo è davvero una star".
Ero lieto e sorpreso quando hanno iniziato a chiamarlo "Il Re".
Certo, hai il petto in fuori e sei felice.
"Guarda il mio ragazzo."
Lo chiamavano "Re di New York".
Era il momento di fare il prossimo album.
Ha iniziato a sentire lo stress.
- Il Del Vec, il pusher migliore, chi è? - Torniamo in studio?
Come va, amico?
- Sì, tutti voi. - Ma che cazz…
Non cerco di fare merda in più.
Non è tipo: "Ok. Ho un nuovo album in uscita.
Fammi sparare a tre fratelli così posso scriverci una canzone".
Rappavo su quello che mi succedeva. Ora rapperò su questo business di merda.
- Bad Boy per sempre, fra! Mafia a vita! - Sì! Fra, che c'è?
Ecco cosa fa Puffy.
A Puffy viene un'idea di un beat.
Metti che siamo al club e lui sente il brano di Diana Ross "I'm Coming Out".
Vede come tutti saltano sulla pista da ballo.
E lui: "Ehi, voglio usare quel riff".
B-I-G P-O-P-P-A
Nessuna informazione per la DEA
Agenti federali arrabbiati Perché sono flagrante
M'intercettano il cellulare E il telefono nel seminterrato
Ci siamo incontrati a un servizio fotografico organizzato da Puff
per gli artisti della sua etichetta.
Ha iniziato a pensare in grande.
Come va? Piacere. Come dovrei chiamarti?
Mi piace quando mi chiamano Big Poppa!
Voleva recitare. Voleva entrare nell'abbigliamento
e voleva creare la sua etichetta e ingaggiare artisti.
Voglio inserirmi in ciò che mi aiuterà a far soldi.
- Giusto. - Qualunque cosa sia. Film, televisione.
- Capisci? - Sì.
Da dover vendere droga all'angolo a questo?
- Ti piace tutto, eh? - Sì. Tutto.
Lo stress arrivava da tutte le parti.
L'ambiente in cui eravamo con la storia di Tupac e questo e quello,
è un tipo di stress nuovo
che pensava sarebbe stato eliminato facendo il primo album.
La gente vuole sapere di Tupac.
A te non piace parlarne?
- Ma all'inizio non eravate amici? - Sì.
Il rapporto e le esperienze con Tupac erano amichevoli.
Erano molto legati.
- Pronto, fra? - Sì.
- Pronto per quella merda? - Fammi vedere se sai rappare.
Ok. Va bene.
Vediamo con cosa vi posso colpire. Vuoi iniziare tu?
Sai come sono i fratelli
Vogliono vedere se Pac è autentico
O se è come quel fratello nel film
Suppongo di dover provare il mio punto
Vili figli di puttana Ora sto rappando nel posto
Ho il mio fra B-I fino alla G accanto a me
Quello era prima del beef. Prima dei problemi.
Cos'è andato storto tra te e Tupac?
Credo sia stato dopo che gli hanno sparato.
La polizia dice che la star del rap Tupac Shakur
stava entrando nell'atrio di uno studio di registrazione
vicino a Times Square, dopo la mezzanotte,
quando tre rapinatori hanno attaccato lui e i suoi amici.
In una canzone ha detto che sa che tu hai mandato qualcuno a sparargli.
- Perché? - È vero?
- No. Perché dovrei farlo? - Ok.
Se ti comporti come un gangster o il Re di New York, me lo aspetto.
Ma se non ce la fai, distruggerò il tuo impero.
E il momento è arrivato.
Cioè, la gente…
Oddio, non so come…
La gente vuole solo vedere le cose.
Hai persone così che vogliono solo spingere le cose al limite e…
Ricordi il gioco del telefono?
Sussurravi una cosa a qualcuno
e continuavi a dirlo. Quando tornava da te, era un'altra storia.
È così, ma è iniziato da qui ed è completamente cambiato
quando è arrivato sulla East Coast.
Io non c'entravo niente.
È stata solo una coincidenza che lui fosse nello studio.
Sì, mi spiego?
All'epoca non poteva dire chi fosse stato,
quindi ha dato la colpa a me.
Gli ha spezzato il cuore quando tutto è andato storto.
Tutti questi rapper sfigati come Nas, si battono tra est e ovest
come se fosse un gioco, non è un gioco.
Se giocassimo a scacchi, avremmo gridato "matto" tre …zzo di anni fa
perché abbiamo battuto questi str… Non è un gioco.
Pensavamo che fosse una specie di teatrino di cui non avevamo ricevuto il promemoria
e che la rivalità si sarebbe spenta,
come fa ogni rivalità nell'hip-hop.
Shakur si dirigeva a una festa
dopo gli incontri di Mike Tyson e Bruce Seldon.
Tupac Shakur è morto stasera in un ospedale di Las Vegas.
Il rapper venticinquenne era sul sedile posteriore di una BMW nera,
parte di un convoglio di dieci auto, quando sono stati sparati dei colpi
da una Cadillac bianca in transito.
Ricordo che mi chiamò piangendo quando Tupac fu ucciso.
Quando parlava di Olie e Tupac, erano di certo momenti
in cui lo vedevo diventare emotivo.
La morte di Tupac ebbe un enorme effetto, sai,
sull'urgenza che sentiva di far uscire della musica,
per invertire l'energia.
Life After Death riguardava
il prendersi cura della sua famiglia, di sua madre
e il trasformare l'energia nell'hip-hop.
E una volta finito il disco, il primo posto in cui voleva andare,
disse: "Voglio tornare in California. Voglio andare a sistemare le cose".
Il lavoro musicale era
la sua strategia per connettersi davvero con i fan
e per lasciarsi alle spalle la negatività e le stronzate.
Mi disse che doveva andare in California.
E l'ultima cosa che gli dissi fu: "Stai attento laggiù".
Ci serve un carrello.
Boo-ya!
Sono a casa. C'è una nuvola di fumo. Dieci fratelli avranno fumato 30 canne.
Sapevo che era a Los Angeles
e con le mie conoscenze sapevo che quello era tempo di guerra.
Temevo davvero che non si stesse preparando
per essere là fuori.
Avresti dovuto vedere la canna che abbiamo fumato. C'è voluta un'ora.
Ho preso un sigaro, ho tolto tutto il tabacco
e l'ho riempito con due buste da 50 e una da 20.
Quella merda era grande così. Buddha se la fumava.
- Sì, amico. - Ce la fumeremo.
Sì, amico.
Darò una festa per i fratelli. Con tutti i tipi di Marijuana.
Eccoci qua. D'accordo?
Ci stiamo sballando in California.
Il boss dell'East Coast è qui.
Voglio far sapere a tutti che sono qui. Mi spiego?
Non andrò da nessuna parte. Bad Boy non se ne va.
Tutti i pettegolezzi. Mi spiego?
Non dovreste ascoltare i pettegolezzi.
Cercate di conoscere la persona prima di giudicarla.
E vale per chiunque, non solo per me.
Se sentite qualcosa su qualcuno, non dite subito: "Non mi piace".
Mi spiego? Provate a scoprire che succede. Ottenete prima i fatti.
Io continuerò a fare quelle canzoni che vi fanno ballare e divertire
e avere figli e e ogni genere di cose.
Sono qui. Io e il mio amico, Ceaselia,
noi faremo il nostro per sempre. All'infinito.
La domenica mattina, ho acceso la televisione.
Stamattina, mentre lasciava una festa a Los Angeles…
L'ho visto in televisione:
"The Notorious B.I.G.
è stato ucciso a Los Angeles ieri notte".
Dei sospetti sconosciuti hanno sparato diversi colpi
contro una vittima di nome Christopher Wallace, di 24 anni.
Anche Shakur è sul murale. La polizia non è sicura…
Un ospedale ha cercato di eseguire un'operazione d'emergenza.
È stato dichiarato morto.
Non credevo ai miei occhi.
Non riesco a capire perché…
dovevano portargli via la vita così.
Quell'ultima notte stavamo parlando delle cose positive che avremmo fatto.
Era pronto a essere ciò che era destinato a diventare.
Un semaforo rosso può cambiarti la vita.
Per sempre.
Ero in macchina con lui.
Se non fossi destinato a essere qui, non lo sarei. Ci sarà un motivo.
Mi spiego?
Ma non l'ho ancora capito.
CHRISTOPHER WALLACE È MORTO A LOS ANGELES IL 9 MARZO 1997 ALL'1:45
AVEVA 24 ANNI IL SUO OMICIDIO RIMANE IRRISOLTO
Tornando da quel funerale…
mi sentivo come in un sogno.
Non piangevo.
Quel giorno
era troppo pesante.
Non ho mai versato una lacrima.
Non ne avevo.
Con tutta quella gente lungo la strada.
Lenzuola fuori dalla finestra: "Addio, Biggie".
Arrivata a Saint James Place,
ho visto la folla…
Oh, mio Dio, questo ragazzo era tanto amato.
In quel momento ho visto l'amore.
Ma non mi ha colpito veramente
fino a quando non l'ho ascoltato.
E l'ho ascoltato solo una volta.
Ho ascoltato gli album solo una volta.
Non volevo ascoltarli due volte.
Li ho ascoltati una volta.
Sono arrivate le lacrime.
Un giorno dovetti mettere in riga la sig.ra Wallace. Stava male.
Aveva perso il figlio.
Io avevo perso un amico. I bambini il padre.
Mamma!
FIGLIO DI CHRISTOPHER
Quando guardo mia figlia e mio figlio,
è tipo qualcosa per cui vivere.
E lo sto facendo per loro.
Tutto quello che faccio è per loro.
Voi giù in fondo. Fate venire giù tutto, figli di puttana.
Grazie alla benedizione di Dio, Big aveva un talento
che ha salvato molte vite, tranne la sua.
Mi spiego?
Mi sta investendo.
Ogni tanto mi investe e realizzo che non vedrò più il mio amico.
È bello vedere i murali di Biggie in tutto il quartiere
e vedere quanto sia trasceso
nella psiche.
Ora è un'icona del mondo.
Sapevo, dopo la morte di Big,
che eravamo in una sorta di frequenza
che stava avendo un effetto su milioni di persone in tutto il mondo.
Mi ha dato uno scopo in più.
Mi ha insegnato l'importanza della vita, quanto sia breve.
Anche il valore di quel livello di fede.
La sua vita ha avuto un effetto così profondo.
Ha davvero dato vita al futuro dell'hip-hop.
Non è stato tutto inutile
perché vivrà per sempre attraverso la musica.
Ho sempre detto che sono come gli occhi del mondo,
perché ho fatto tutte le stronzate!
Ma devi imparare dai tuoi errori.
Ora è il mio momento di parlarne.
Non usando la mia storia per dirvi:
"Non dovreste fare questo" o: "Dovreste farlo".
Ma raccontandola tipo:
"Le cose stanno così".
BIGGIE È ENTRATO NELLA ROCK AND ROLL HALL OF FAME CLASSE 2020
HA VENDUTO OLTRE 30 MILIONI DI ALBUM IN TUTTO IL MONDO
HA CAMBIATO IL CORSO DELL'HIP-HOP PER SEMPRE
Sottotitoli: Marilena Morini