Downloaded from YTS.MX
Я направил камеру на эту дверь,
Official YIFY movies site: YTS.MX
сейчас случится нечто особенное.
Я не могу сказать, что именно, но всё сейчас начнется.
Ты меня понимаешь?
Вот сейчас.
Так, я готов. Ты же слышишь жужжание бритвы?
Вы это слышите?
Это мой парнишка, Бигги!
Три лишние волосинки — сразу напрягается.
Он парень серьезный.
Знаешь, я не могу выглядеть так, как будто мне 21.
- Верно. - Пытаюсь делать вид, что мне 18.
- Понимаешь? - Тебе 18. По чесноку.
1995 КРИСТОФЕР, 23 ГОДА
- Давайте начнем движуху. - Да, за дело!
- В Атланте аншлаг. - Да, я знаю.
Пропуска, пожалуйста.
Всё равно.
Эй!
Когда ты растешь с кем-то,
кто потом добивается успеха,
ты не воспринимаешь его как звезду.
Смотришь на толпу и думаешь: «Это всё ради Криса?»
Подними руки! Вы все, поднимите руки вверх!
Подними руки вверх!
Давайте! Громко скажите «Хоу»!
- Давайте! - Хоу!
- Еще раз! - Давайте!
Теперь пусть покричат дамы!
Да, круто! Круто!
Говорят, фото стоит тысячи слов.
Чёрт, а чего же тогда стоит видео?
Рэп читаешь?
- D Roc всё снял. - Лимузин!
Ого, братан!
Чем бы мы ни занимались, я всё снимал.
- Мы едем на другое шоу. - Да. братан!
Бу!
Кристофер понимает, что происходит.
Notorious B.I.G. было на всё плевать.
Я не особо слушаю хип-хоп.
Я люблю медленные песни, старые медленные песни. Люблю The Stylistics.
Или Dramatics.
Пацаны сегодня принарядились!
Тут группа парней при бабле!
Спой, что мы весь день поём!
Давай!
Секрет Бигги в том, что он был отличным автором R&B.
Он был певцом R&B, поэтому чаще звучали мелодии.
Он редко читал рэп.
Чаще он пел чьи-то песни.
Я историк хип-хопа,
я родился в эпоху, когда придумали хип-хоп,
и я всегда в новых рэп-исполнителях слышал влияние предыдущих.
Но не с ним!
Я не знаю, откуда он взялся,
с такой искренностью, с такими ритмами,
с таким звучанием, с таким подходом
и такой напористостью.
Я понятия не имею, с какой планеты,
с какой рэп-планеты этот парень.
Давай, будь осторожен, малыш.
У нас обоих не было отцов, не было братьев и сестер.
Не снимать! Папа устраивает вечеринку.
- Больше не снимать! - Мы немного сблизились.
Когда ты единственный ребенок, ты больше тянешься к друзьям.
Я думаю, что Дэмион был очень близок с ним.
Это он позвонил мне и всё рассказал.
В пять утра зазвонил телефон.
Я взяла трубку.
«Алло?»
И…
Я слышала Дэмиона.
Он не мог произнести ни слова. Я слышала, как он плачет.
И я сразу поняла, что-то случилось с сыном.
Конец связи.
В квартале.
ОРИГИНАЛЬНЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ NETFLIX
Я и не думал, что бывает так грустно,
так больно или пусто.
Казалось, все опустили руки.
Они на магистрали ФДР.
Направляются на юг.
В сторону Бруклинского…
Они уже у въезда…
…на Бруклинский мост.
Едут в Бруклин.
По Бруклинскому мосту, два-семь-четыре.
Остаемся на южной стороне.
Потом мы заехали на мост в Бруклин.
Деловой центр Бруклина.
Напротив Тиллари-стрит.
BIG
BIG POPPA, МЫ БУДЕМ СКУЧАТЬ!
Никто не плакал.
Они все праздновали.
В их памяти Бигги — это радость,
это танцы, это успех того,
кто родился с ними по соседству.
МЫ ТЕБЯ ЛЮБИМ
И это нас хоть немного радовало.
Бигги Смоллс был королем!
У этой истории необязательно должен быть…
…трагический финал.
Ладно, бум.
Сегодня мы в Детройте.
У нас пара выступлений, и это только начало записи,
смотрите, что творится.
14 июля, детка.
Где мы, народ?
- Где мы? - В Детройте!
- Детройт, детка! - Мы в Детройте на новом задании.
Детройт, детка!
Я брал все камеры.
А Биг спрашивал, хватит ли пленки.
Потом это стало частью нашей жизни.
Я просто вставлял кассету и писал весь день.
Это был видео-дневник.
В 1995 году это было круто.
Это был парень из низов,
и теперь он стал популярным.
У меня есть пленка.
Эй! Привет!
Я могу дать автограф.
Бигги стал популярным буквально за ночь.
Мы покажем им, кто сегодня с нами.
Ты сегодня здесь, Бигги!
Мы покажем им, кто тут звезда.
Это было время, когда доктор Дре и Снуп
были главными звездами.
Они вдохновляли и мотивировали нас работать лучше.
В Нью-Йорке, на родине хип-хопа,
у нас был свой спаситель.
Нельзя отрицать, что он был величайшим
рэпером всех времен.
Когда он был жив, я тоже говорил,
что он величайший рэпер в мире.
Награду получает…
«Детка, детка!»
B.I.G.!
Награду получает…
Notorious Big!
B.I.G.!
Привет из Бруклина!
Награду за лучший альбом
получает Notorious B.I.Gizzy!
«Ready to Die».
В «Ready to Die» он был честным,
он писал альбом не ради денег или славы.
Он писал его от сердца.
Мама, дочка, я вас люблю!
Мы сделали это, Бруклин! Мы победили!
Когда вышел альбом «Ready to Die»,
его купила одна из моих подруг.
Потом она сказала мне: «Боже мой!
Я послушала альбом,
и там столько бранных слов!»
Я сказала: «Правда? Бранные слова?»
Моя мама не знает, сколько рэпер, рэпер с платиновыми хитами,
на самом деле зарабатывает.
Она не знает, что я выступаю за 10 000 долларов,
четыре раза в неделю.
Она думает, что я выступаю в небольших клубах
за жалкие пару тысяч.
- Но я рублю не пару, а десятки! - Но она не знает.
Подожди. Вот черт! Как дела?
Ты же знаешь, Марли приезжает ко мне, где бы он ни был.
Ради кучи бабла.
Что там? Пачки денег?
Когда зовут к столу Я тянусь к стволу
Потому что мамаша зажала бабло
Ради звонкой монеты Я спущусь на дно
Передайте маме — я опасен
Я псих и расстреляю Всех, кто не согласен
Если пушку достал Твой смертный час настал
Я тварь, на дурь падкий Где мои бабки?
Да! Зацени!
Где мои бабки?
«Одна моя подруга купила твой альбом и сказала мне,
что там одна ненормативная лексика.
Кристофер, это правда?»
«Мам, зачем ты слушаешь мою музыку?
Тебе нельзя слушать мою музыку!
Она не для тех, кто старше 35 лет!»
Я держалась подальше от его песен.
Я сказала, что сын запретил мне слушать его песни.
Я и не буду их слушать.
На самом деле, ей всё равно.
Я не «Бигги». Я ее сын. Она так на это смотрит.
Я стараюсь свалить из дома,
чтобы меня оставили в покое.
Его мир, его рэп-мир и мой мир —
полные противоположности.
Если бы не он, я бы не слушала рэп.
Я больше люблю кантри.
Я люблю баллады.
ТРЕЛОНИ, ЯМАЙКА
И даже дома, на Ямайке,
утром в определенное время
по радио можно услышать кантри и вестерн.
Я каждый год копила деньги,
чтобы съездить с сыном на Ямайку.
Он любил Ямайку, потому что там его баловали.
Как только он меня замечал,
сразу бежал обниматься.
«Бабуля!»
Я знала, что Крис особенный.
Он был любящим, добрым, искренним.
Он любил проводить время с дядей Дейвом,
потому что Дэйв был музыкантом
и брал его с собой в клубы,
где они играли свою музыку.
И он поклялся, что, когда прославится,
то возьмет Дейва к себе в группу.
Мы были не разлей вода.
И с тех пор, как Бигги услышал, что я начал петь,
он всё решил.
Много раз мы были в клубах,
он читал рэп, а я пел.
Они в церковь ходили Как особые гости
В шмотках в обтяжку Что грудь обнажали
Я читал им молитвы Но сдержался от злости
И просил, чтобы церковь В этом не посещали
Но вам это не знакомо
Поэтому лучше вам…
Я родилась на Ямайке, в этом округе.
В паре домов отсюда.
Но я всегда мечтала,
что однажды стану неприлично богатой.
Влиятельной дамой с тремя детьми.
У меня был бы красивый дом на холме.
Но в той стране это было невозможно.
Я жила не так, как хотела.
Когда я стала подростком,
я переехала в США.
Мне было грустно,
но я думала:
«Я еду в великие Соединенные Штаты Америки».
В Нью-Йорк, в Бруклин…
Только школа и работа, и забота о ребенке.
А на Ямайке было весело и солнечно.
Я вырос на Гейтс, между Бедфорд и Ностранд.
Биг вырос на Сент-Джеймс, между Фултон и Гейтс.
Между нами было восемь кварталов.
Мама ближе по духу к Бед-Стай.
А Биг был чем-то средним
между Бед-Стай и Клинтон Хилл.
Многие тогда не считали этот район, Клинтон Хилл, благополучным,
особенно из-за парней,
которые тусовались на улицах.
Клинтон Хилл звучит не так хорошо,
как, например, фраза «Привет, я из Стай».
Наш квартал был красивым и зеленым,
хотя там много чего творилось.
Люди продавали наркотики, принимали наркотики.
Людей грабили и тому подобное,
но всё было не так уж плохо.
Я жил на Сент-Джеймс между Гейтс и Грин.
Я встретил Бига у его крыльца.
Единственная улица, где видно, что квартал неблагополучный,
это Фултон-стрит.
Стоит свернуть на угол,
а там сразу кучкуются 50–60 наркоманов.
В детстве это ужасно меня пугало.
В то время мама Бига
не разрешала ему гулять на Фултон-стрит.
Мы на крыльце. А она сверху кричит:
«Кристофер, ты куда?»
Многие называли его Бигом,
только не его мама.
Мисс Уоллес звала его Кристофером.
Даже не Крисом, а Кристофером.
Кристофер был умным ребенком.
Он учился в католической школе.
ШКОЛА СВЯТОГО ПЕТРА КЛАВЕРА 1976–1982
Крис был моим первым другом,
мы дружили с детсада до самого его убийства.
КРИСТОФЕР УОЛЛЕС
Мы были детьми иммигрантов,
мы были кем-то вроде изгоев.
Наши мамы бежали от нищеты,
но, несмотря на то, что мы жили в бедных районах,
у наших мам были амбиции.
Друзья были привычнее к городской жизни,
их больше растила улица.
Тогда-то в нашей жизни появился хип-хоп.
1984 КРИСТОФЕР, 12 ЛЕТ
Я вырос на хип-хопе. Мама подарила мне на Рождество радио,
кассету The Fat Boys…
…и кассету Run DMC. Это всё, что я слушал.
В то время мы следили за хитами хип-хопа.
И он начал писать тексты уже со школы.
Он записывал рифмы в разные блокноты, и мы часто собирались вместе.
Когда я услышала его в комнате, я подумала, что это шум.
Потому что…
И я сказала: «О боже, пожалуйста, прекрати!
Я пытаюсь сосредоточиться!»
Посмотрите на Poppa, что он пьет…
- Мы в Девенпорте. Айова. - Что пьешь?
Водку.
Он на коне!
Когда мы начали много выступать,
однажды Биг сказал: «Знаешь, что?»
Я стал частью шоу.
Что за хрень? Кто в 05:46 меня вызывает?
В такую рань? Теперь я зеваю!
Протираю глаза, сажусь повыше
И смотрю, какая тварь мне пишет
И однажды он сказал:
«Снимай на видео все песни на концерте.
Снимай зрителей, хочу увидеть их реакцию.
Чтобы составлять трек-лист,
зная, какие песни круче, какие любят больше».
Мы всегда снимали толпу. Не себя.
Нам нравилось видеть реакцию толпы.
- Эй. - D Roc, иди сюда, сынок. Пока мы…
Народ, поближе! Вы сегодня крутые!
Заберем вас в Нью-Йорк! Все должны попасть в кадр!
Мы заберем пленку с собой в Бруклин.
Я хочу увидеть ваши руки!
Да!
Мы устраивали шоу в клубах, где могут разместиться 500 человек.
Мы выступали в разных местах, от малых до больших,
всегда было одно и то же.
Всё забито.
Народ, вы просто жжете!
Залы собирались на все 100%.
Какой была твоя жизнь в детстве?
Я был…
Ты был застенчивым?
Я до сих пор такой.
- Я тихий парень. - Правда?
Да, я обретаю голос, только когда хочу что-то сказать своей музыкой.
В жизни он был застенчивым,
но, когда был повод, он высказывался.
Дональд Харрисон был молодым саксофонистом,
который когда-то жил в нашем квартале.
Биг видел, как Дональд гулял с красивыми дамами,
со своим саксофоном,
и он сразу же говорил: «Эй, я его знаю».
ДОНАЛЬД ХАРРИСОН СОСЕД КРИСТОФЕРА
Как-то так.
Я играл с Артом Блейки,
Майлзом Дэвисом и Линой Хорн.
В то время Клинтон Хилл
становился таким местом, где творили музыканты и артисты
со всей округи.
Я решил, что должен быть там.
По соседству жил джазовый музыкант, на Сент-Джеймс.
И этот парень был крут.
Я часто проходил мимо его дома.
Мне помогали старшие музыканты,
они меня обучали.
Они мне сказали мудрую вещь,
о чём я и так думал: просили развивать музыку дальше.
С Крисом мы много чем занимались,
Мы ходили в кино, в музей современного искусства,
я рассказывал ему о Пикассо
и объяснял разницу между разными эпохами живописи.
Он впитывал, как губка,
запоминал всё, что не должно было интересовать
нас в том юном возрасте.
Я хотел сделать из Криса джазового исполнителя,
ведь у него был талант.
Одна из его задач заключалась в том,
чтобы на ритм малого барабана стиля бипоп
наложить рифмованный текст.
Мы слушали Макса Роуча с Клиффордом Брауном.
Макс очень мелодично играет на барабанах.
Он превращает ритм в мелодию.
МАКС РОУЧ ДЖАЗОВЫЙ БАРАБАНЩИК
И если замедлить подобный ритм…
…добавить текст,
можно услышать, как Notorious B.I.G. выделял эти ноты
и рифмовал текст так, чтобы выделить лучшие качества
барабанного бибоп-соло.
Это невероятно.
- Мир и любовь. Вот так. - Да!
Первый проигрыватель у меня появился в старшей школе.
Потом мы увидели, как он рифмует под бит.
Я не пойму, спроси, почему
У многих ЭмСи нет алиби
Развернусь в тексте я на всю катушку
Мой рэп — огонь Мой рэп — пушка
Каждое лето Крис возвращался с Ямайки
и привозил с собой
какие-то ямайские словечки и музыку,
которую мы не слушали.
Рок-музыка, регги, кантри.
Как-то он сказал, что не может спать без кантри.
Мы были в шоке.
Крис хотел сделать первую запись.
Тогда он называл себя MC Cwest.
И мы нашли студию в центре Бруклина, «Фанки Слайс»,
и нам пришлось получить разрешение родителей.
Мы собрали все карманные деньги.
Мы в бруклинской студии «Фанки Слайс».
Мы покажем, как записать демо,
как выпустить эту запись и заключить сделку,
чтобы заработать.
Он записал песню под ритм «Africa» Toto.
Он не только писал хорошие тексты,
он видел образы песен.
Лежу в кровати Я злой и резкий
И думаю о том Что меня зовут дерзким
В бейсболке назад, задумался я:
Вором назвала меня девчонка моя
Я ее сердце украл, она мне сказала
Я извинился А она меня послала!
Говорят, выдающиеся люди
умеют делать многое,
не только что-то одно.
Нужно добавить что-то еще к уравнению,
чтобы двигаться дальше.
Меня вдохновляли все рэперы, все, кого крутили по радио.
Тогда я не знал, сколько они зарабатывали.
Я только знал, что у Doug E. крутой линкольн
и классная дамочка.
Slick Rick выглядел потрясающе круто.
У Heav был «Монтеро».
Я знал то, что мне показывали в журналах и видео.
Вот и всё. И для меня это было мечтой.
Я не думал, что со мной это произойдет.
Свитер от Coogi должен хорошо сидеть.
Еще бы!
Надо, чтобы «ролекс» было видно.
Показать очки от Версаче.
- Круто. - Чтобы видели!
- Включай камеру. Надень кольцо. - Хорошо.
- Супер! - Ну вот, другое дело.
Слушай, ну так нельзя!
Он не снимал куртку…
- Подделка! - С тех пор, как купил.
С тех пор, как купил!
А купил я ее давно!
Меня удивляла школьная форма Бига.
Раньше казалось, это крутизна,
ведь в форме тебя не осуждали.
Никто не лучше, все одинаковые,
если мы носим одно и то же.
Но в моей школе такого не было.
Я говорил Бигу:
«Бро, как же я не хотел этим дерьмом заниматься».
Он отвечал: «Чувак, я просто хочу потусить!
А что еще делать-то?»
Я говорил, что понимаю его, но так не хочу.
В 80-е было непросто,
особенно темнокожему парню,
легко было оказаться на улице.
Работы было мало.
На Фултон-стрит мы видели жуликов.
Парней, нечестно получавших деньги. У них были джипы и мерседесы,
украшения, Гуччи, Версаче…
Они уже тогда носили люкс.
Если я хочу так же, как я могу заработать?
1988 КРИСТОФЕР, 16 ЛЕТ
Лето 1988 года началось просто безумно,
мы ничем не занимались.
Да, я грабил людей,
зато никто из нас не продавал крэк,
кроме Чико.
Мы с Бигом видели,
как Чико бегает за угол.
Но я не хотел этим заниматься.
- Торговать крэком! - Ну…
- Ты хочешь, чтобы я… - Ну…
- Посмотри на нас! - Знаешь…
- Я звоню… - Не надо. Нет.
- Ты говоришь… - Стой.
В те времена, если ты не зарабатывал незаконными путями,
не преуспел в спорте или в школе, ты был никем.
Только три пути.
И мы с Крисом торчали на крыльце,
потому что мы были соседями и дружили.
Крис был тихим парнем.
Он не сходил с крыльца просто так.
Его мать за ним следила. «Кристофер, поднимись в дом и поешь».
Мне было 19 лет. Бигу — 16.
Подростки часто во что-то влипают,
цепляют как можно больше девчонок.
Ты всеми способами
пытаешься показать мужественность.
Чико говорил, что просто стоит на месте,
а к нему приходят сами.
И я спросил: «И всё? Ты просто стоишь?»
Раньше мы наркотиками не торговали.
Он вел мутные дела из-за меня.
Теперь вы говорите, что я плохой. А как я им стал?
У мамы был рак, я получал соцпомощь.
И Чико сказал, на нее можно купить унцию.
Мы пошли и раздобыли унцию.
Пошли в комнату Чико, Чико ее расфасовал.
Тогда мы с Бигом впервые продали крэк.
В то время мы получали 1600-1700 долларов за унцию.
Мы были юны и не ведали, что творили.
И мы взялись за эту работу.
В детстве я любил рисовать,
в четвертом, пятом классе.
Мне всегда говорили не растрачивать свой талант,
подумать о том, как его развить в будущем.
Да, я любил рисовать.
И как я мог на этом заработать?
Торговать картинами?
Нет, таким мне не стать.
Я, скорее, был готов рисовать рекламные плакаты и щиты.
Или заниматься рекламой.
Боже, как давно это было.
А потом жизнь свела меня с крэком.
Искусство в рекламе?
Я на улицу выходил минут 20,
но тут же зарабатывал настоящее бабло.
Родители не знали.
Родители не знали, потому что мы тщательно скрывали.
Мисс Уоллес была учительницей, работала каждый день с девяти до пяти.
Биг мог творить, что хочет, с девяти до пяти каждый день.
Угол, где мы торговали, был напротив ее остановки.
Мы знали, когда валить.
На Фултон-стрит есть большие часы. Циферблаты с четырех сторон.
И мы знали, когда она уходит с работы.
Мы буквально завладели точкой.
Старые торгаши были либо в тюрьме, либо в могиле.
Там мало кто остался, и мы захватили всю улицу.
Мы были…
…кем-то вроде местных знаменитостей.
Мы были как звёзды.
Все крутые перцы на Фултон-стрит.
Когда мы стали долго там тусить,
то поняли, что происходит.
Парни продавали наркотики, крэк.
Так вот что нам делать?
У Бигги полно бабла!
- До фига бабла! - Без брехни!
Куча бабок! Вот как мы живем!
Мы курили траву и часами сидели у магазина на углу.
Нам нравилось там сидеть.
Но как можно было выделиться?
Ведь одним крэком не обойтись.
«Пойду куплю кроссовки. Я куплю себе цепочку».
Хотелось что-то собой представлять.
В Нью-Йорке, особенно в Бруклине, надо быть крутым.
Это был наш способ зарабатывать.
На улице мы еще кое-что узнали:
не все, кто в этом бизнесе…
Не все одинаково…
…не все одинаково…
Как бы сказать?
Безжалостны.
Именно тогда…
C GUTTA
…мы встретили «О».
Оли был профи в торговле, это он нас всех научил.
Мой друг «О».
Мы толкали дурь вместе.
Мы все бросили школу в 15, 14 лет.
Зато срубали по 6–7 тысяч в неделю.
Просто жили.
Они с Бигом были не разлей вода.
«О» был его корешем, лучшим другом.
Все называли его Оли. Я называла его Роландом.
Когда он впервые привел меня в их тусовку,
на углу Фултон и Сент-Джймс,
только тогда я напряглась и спросила: «Что происходит?»
Честно говоря, я ничего дурного не замечала.
Но я была молода. Мне тогда было 14–15 лет.
Бигу 17.
«О» 17.
У «О» «хонда аккорд».
У «О» был «аккорд» с выдвижными фарами.
Это все равно что «Бентли».
У моего друга была тачка, и мы были крутыми.
И Биг тоже считал, что у нас
стало больше братьев.
- В чём дело? - Что такое?
В чём дело?
Дело в бабках. Да, детка.
- Понимаешь? - Lil' Cease в 1421?
- Вот. - Lil' Cease тут.
Не мешайте Poppa.
Лучшая трава из Колумбии.
- Эй, мы вышли. - Где он там?
- Я его не вижу. - Тут баба!
- Чико, детка! - Нам пора, мачо!
Давайте.
- Тебя ждут, а ты дурака валяешь. - Пусть соберется.
Дай ему марафет навести.
Ну с бабой я был!
Долгое время, когда он фристайлил и читал рэп,
он добавлял «Junior MAFIA».
Сначала никто не понимал, о чём речь.
Мы спросили его, что за «Junior MAFIA».
А он сказал: «Это вы».
«Junior MAFIA», детка!
Раньше бутеры подавал в «кадиллаки»
Теперь револьверы беру на драки
У меня куча бабла
Патроны для ствола В сумке — глок…
Мы создали персонажей. Биг собрал «Junior MAFIA»,
придумал всем характер, дал всем имена,
написал почти все тексты.
У Кристофера Уоллеса был отличный год.
Он понимал, каким крутым стал.
Он был очень умным, писал отличные тексты.
Он бы мог каждому из них намутить по платиновому или золотому альбому,
если бы они проявили
желание и готовность его записать.
Только друг может попасть в «Junior MAFIA».
Это все мои друзья, я знаю их с детства.
Мы всё делаем вместе.
Мы все из одного района, так что…
Я хотел убедиться, что обо всех позаботился.
Бу!
Мы в автобусе.
Он воняет, тут просто адская духота.
Все ужарились.
- Мы умираем. - Всем душно.
Где же мой друган?
- Мы тут сваримся! - Жарко тебе?
Чёрт, чувак.
Я пришел тебя благословить.
- То, что надо. - Хорошо.
- Я тебя не брошу. - Воздуха мне!
Давай еще разок, на камеру.
Да, жарко. Вот как жарко в автобусе.
Lil' Cease на койке.
Он постоянно заботился о младших,
он хотел показать им верный путь.
Мы были важны для него, он и правда хотел
убрать нас с улиц.
Моя жизнь — участок от Вашингтон-авеню до Гранд-авеню,
и всё.
Тут формировался мой характер. Мы думали, так будет всегда.
В квартале на Фултон-стрит,
где мы постоянно тусовались,
мы постоянно говорили о хип-хопе,
я, он, «О».
Мы могли сидеть и спорить весь день.
У каждого из нас был любимый рэпер.
Моим любимым был KRS-One.
«О» любил Rakim.
Биг обожал Big Daddy Kane.
Мы всегда анализировали их тексты,
их рифмы и всё такое.
Нет, не с точки зрения будущего рэпера.
Я не собирался им быть.
- Зато он хорошо рисует. - Как скажешь.
В то время я редко бывал на Фултон-стрит.
Он думал о том, как заработать.
Мой проигрыватель покрылся пылью.
Он о музыке даже не думал.
Он думал только о том, как заработать, и побыстрее.
Превратить угол на Фултон-стрит в бизнес.
Когда вы молоды, это может быть весело,
но, когда вы осознаете всю значимость, то понимаете ответственность.
Вы поступаете неправильно.
Любой житель района
готов при виде тебя вызвать полицию.
Для Бига это был бы крест на будущем.
У его мамы была работа.
Но тогда мы не знали, что было важно на самом деле.
Моя мама не знает всего, что происходит.
Понимаете?
Я не знала, что он делал. Он сказал, что работал.
И я ему верила.
Когда он начал уходить на Фултон-стрит
с другими парнями, я не был рад.
Но тогда я еще мог отвести его в сторону
и сказать: «Иди домой», — и он шел.
Может, еще год он меня слушался.
А потом перестал.
Я видел в этом только один плюс:
он общался с ровесниками,
заводил друзей
и даже что-то зарабатывал.
Да, это прибыльный вариант,
и он его выбрал.
Крэк лежал на тарелке.
Биг оставлял его у себя в комнате,
чтобы просушить у окна.
Мы тусили, пока он не высохнет.
Когда мы вернулись домой,
мисс Уоллес убрала его комнату.
Как только он вошел в комнату, она закричала ему:
«Почему ты оставляешь на тарелке
засохшее пюре?»
Она его выбросила.
Она решила, что это засохшее картофельное пюре,
но это были наркотики.
Боже мой.
Вот засранец.
А я ни сном, ни духом.
Не знала даже, что можно так злиться на умершего.
Я разозлилась на сына
за тот инцидент.
Для меня это был шок.
Это был шок.
Он принес эту дрянь в мой дом.
Он проявил неуважение.
Это был не мой сын. Не такого сына я хотела.
Она никак не могла мне помешать.
Я сказал ей, что перестану, что возьмусь за ум.
Она бы вышвырнула меня из дома, а я бы вернулся,
врал, что завязал, но всё равно бы торговал.
Мне тринадцать Я курю косяки
В наркобизнес пошел И к черту футбол
Разрыв селезенки В шестнадцать лет
И тренерские крики Не моя мечта, нет
Я хочу стать крутым Купаться в бабле
Школа только мешала Поднимать лавэ
Мама сказала Взрослеть пора
Прийти в себя Пока я не скатился
Пока не опустился Чтоб я от крэка открестился?
Нет, этому не бывать
Королем Нью-Йорка хочу я стать
Биг всего себя посвящал торговле.
Биг хотел стать важной шишкой.
У «О» была семья,
она играла существенную роль в торговле наркотиками.
Оли, более известный как «Big О»,
работал на своего дядю, I-God.
Семье Бейзморов из Браунсвилля
лучше дорогу не переходить.
Как и все другие важные шишки из всех криминальных историй,
семья отдавала приказы.
Он отдавал приказы.
Браунсвилль — это часть Бруклина,
которая считается самой криминальной.
Самая фигня случается там.
В то время Браунсвилл лидировал по числу убийств во всём Нью-Йорке.
А в том году Нью-Йорк лидировал по числу убийств в округе.
«О» был избалованным парнем,
потому что его дядя имел власть, и он знал,
что никто против него не пойдет.
Он был противным пацаном…
Самым противным из всех.
Когда Бигги стал торговать и общаться с «О»,
он всегда читал рэп.
У него были лучшие рифмы.
Он был уверен в себе,
он считал, что не нужно быть красавчиком или качком.
Он покорял людей шутками, он покорял людей общением.
Он всегда пытался зачитать всем вокруг свой рэп.
«О» был готов на всё, чтобы Бигги взяли на дело.
Оли всегда думал.
Он всегда обдумывал следующий удачный шаг.
У Бига уже тогда были проблемы с весом.
У него был «ленивый глаз»,
так что люди шутили над Бигом с самого детства,
Биг на это не реагировал.
Но в то же время,
Биг не хотел себя обнадеживать,
чтобы потом не разочароваться.
Мечта стать рэпером угасала,
и теперь он мечтал стать торговцем наркотиками.
Знаете, Роланд его подбадривал, говорил, что у него всё получится.
Помню, как он сказал, что если у Бига всё получится,
всем станет легче жить.
1991 КРИСТОФЕР, 19 ЛЕТ
Время всегда было решающим фактором, но в тот самый день
всё сыграло роль в истории.
Однозначно.
И мы об этом говорим.
Биг заходил со мной на Бедфорд и Куинси.
Мой район был более неспокойным.
И, знаете, он был…
Он был немного другим.
К нам приходил 50 Grand,
он приносил свой проигрыватель,
устраивал вечеринки, играл свои сеты.
Я связывал Бига и 50 Grand.
D Roc тусил на Бедфорд-авеню.
Мы все торговали крэком на Бедфорд.
Он как-то сказал: «Я приведу одного пацана».
В натуре.
Сто процентов.
Его псевдонимом был MC Cwest.
Но на Бедфорд он был Бигги.
В рэп-баттле между Бигом и Supreme
Supreme взял микрофон.
Начался баттл.
Эй, вали к херам В багажник своего пикапа
Ты говоришь, что рэпер Но на деле ты баба…
Когда Supreme отвечал Бигу,
у меня была белая тряпка,
и я закрыл ею уши, потому что не понимал, что происходит.
Мы не знали этого чувака, и он просто хамил.
Я думал, а не напихать ли ему?
Черный гигант. Ты боишься?
Не бойся.
Если посмотреть на баттл между Бигги и Supreme,
Supreme был ростом где-то 160 см.
Он брал микрофон, и его голос было еле слышно.
Звучало пискляво.
Бигги возвышался над этим лысым парнишкой,
который кривлялся и выглядел, как дурак.
Биг был совсем не таким,
у него была харизма.
Я даже не знаю, принимал ли Биг свои ямайские корни.
Знал ли историю ямайских диджеев,
которые начитывали тексты в микрофон.
Умение подать себя…
Харизма, это было важно.
Биг это умел.
Это отличало его от других уличных рэперов:
он умел себя подать.
Я пытаюсь найти самые непростые,
неочевидные рифмы.
Я хочу быть самым крутым.
Я пытаюсь держать планку.
Бед-Стай, Бруклин Отсюда ты родом
Твои рифмы дерьмо Срешь ими перед народом
Все ждали брата побольше Брата с Фултон-стрит
Его рифма лучше ложится на бит
Выгоняет диджеев Как говнюков из школы
На моей точке мои законы
Вы мелкие школьники, а я директор
Такой же крутости достигают редко
Все хотят знать, как я живу
Что я купаюсь в бабле И прочих рэперов рву
Я всегда спокоен Друганам помогаю
И рифмами своими народ забавляю
Да, это я, да, это Биг
С 13 лет настоящий мужик
Воровал раньше шмотки Читал под свой бит
Пока не стал толкать дурь На Фултон-стрит
Теперь пью Хеннесси И курю косяки
Вы сидите на жопе Я набиваю кошельки!
После того выступления Бига, никто уже не хотел с ним соревноваться.
Там осталось мало рэперов,
но Биг был самым крутым на районе.
Он был лучшим.
Я чувствовал гордость.
Биг был с другого района.
Это я привел его сюда.
Он толкает крэк, курит, пьет.
Он делает то же, что и мы.
Но к тому же, читает рэп.
Я стал крутым из-за дружбы с ним.
Затем они вернулись домой.
«О» хотел убедить Бига
записать демо.
И отнести на студию Def Jam.
Мы взяли пиво, взяли травку.
Отвели его в подвал.
У нас был проигрыватель, пульт, магнитофон,
а вокруг всего подвала были старые бутылки из-под Olde English.
Вот и всё.
Толпа людей хотела, чтобы Биг записал демо.
Он знал, чего хотел, а мне всё было в новинку.
Он говорил: «Останови здесь. Запиши вот это.
Давай, сыграй вот это, и вернись к обычному биту».
Я всё так и сделал.
Я и мой диджей, 50, участвовали в баттлах на Бедфорд,
делали записи.
Он записывал всё, что мы делали.
Всё, даже мой фристайл,
он записывал.
Он собрал семь или восемь кассет.
Это заняло около часа, даже меньше.
Даже меньше.
- Всё с одного дубля? - Да.
Говорят, Бабы у меня на шее висят,
Кручу ими, как хочу Забываю и бросаю
На толчке трахну, потом забуду И так повсюду
Это был БИГ
А дальше вступает мистер Си.
- Тут подключаюсь я. - Да.
В то время я готовился к туру
с Big Daddy Kane.
Наш 50 Grand рассказал о записи,
об этом Биге с Фултон-стрит.
Потом я послушал его, и я был поражен.
Многие рэперы в начале 90-х,
многие парни подражали звучанию Kane и Rakim.
Но речитатив Бига
звучал намного круче, чем всё, что я слышал до этого.
Когда я у микрофона Все падают замертво
Качаю рифмы с разгона Зовите гробовщика
Запишитесь на приём Забейте интервью
Не сейчас, так потом Я рэп-сцену покорю
Он отличался от всего, что я слышал в то время.
Я сказал 50 и Бигу, что надо отдать демо
Мэтти Си в «Сорс Мэгазин».
Биг сразу сказал мне:
«Чувак, не обещай мне ничего. Не говори, что сделаешь что-то,
если ты не сможешь».
Я сказал, что отправлю запись Мэтти,
а там посмотрим.
МЭТТИ СИ — МЭТТЬЮ КАПОЛУНГО «СОРС МЭГАЗИН»
В 1991 и 1992 «Сорс Мэгазин» был «Роллинг Стоун» в мире хип-хопа.
Там была рубрика «Таланты без контракта»,
где раз в месяц мы писали о новых артистах.
Самыми успешными рэперами из рубрики
были Mobb Deep, Common, DMX.
Мы считали этот журнал самым крутым.
Любой пацан хотел в него попасть.
Все хотели быть крутыми, что-то значить.
Я всё понял после 5–10 секунд демки,
мне этого хватило.
Мэтти сказал, что хотел написать об этом демо в журнале.
Нужно сделать фотосессию.
Я нанял фотографа,
который снимал мне и Kane обложки альбомов,
чтобы он поснимал 50 Grand и Бигги
на углу Бедфорд-стрит и Куинси.
Это была важная новость, весь район об этом узнал.
«Видели Бига в журнале?
Это мой дружбан!» В общем, все сходили с ума.
Именно этот случай заставил его
относиться к рэпу серьезно, он был в центре внимания.
Мэтти Си написал о нём в журнале, и он понял,
что может преуспеть как рэпер.
Когда мне позвонил P. Diddy, тогда он был Puffy,
и спросил, что нового,
я показал ему демку.
Когда я его услышал, я подумал:
«Какого хрена?»
Я подумал…
Подумал: «Боже, спасибо!
Это лучший ЭмСи из всех, что я слышал».
Это было во время LL Cool J.
Все хотели быть сексуальными,
со светлой кожей, красивыми,
с бальзамом на губах.
Кажется, губы Бига были потрескавшимися.
Он выглядел так, словно только что толкал крэк.
И я позвонил мистеру Си,
который знал всех в Бруклине.
Я был из Гарлема, так что я не мог перейти мост
там ходить по району и наводить справки о Бигги.
Парни из Гарлема всегда славились своим лоском,
своим шиком.
- А мы из Бед-Стай… - И Бруклин был грязным.
Это был криминальный район.
Я был чужим в Бруклине,
я знал улицы Гарлема.
Никто не ходил в Бед-Стай, ведь там тебя точно ограбят.
На первой встрече собрались я,
Бигги и Puff.
Это был зимний день.
Я не помню месяц, но была зима.
Мы были в зимних куртках. Было холодно.
Мы поднялись наверх и увидели секретаршу.
«Мы пришли к Puff». Пошли в кабинет.
Как только мы сели, Puff попросил Бига порифмовать.
Так и сказал: «Зачитай мне что-нибудь».
Демо-запись была так хороша,
я даже не верил, что он мог быть таким дружелюбным.
Я видел огрехи, когда он фристайлил,
но всё равно, это было круто.
Это были 48 тактов настоящего отжига.
И я сказал ему, что могу записать его трек.
«Хочу, чтобы ты скорее выпустил трек».
Он пришел однажды утром.
Я была в постели, он опустился на колени рядом.
И сказал мне:
«Мам, это твоя жизнь.
Я хочу серьезно с тобой поговорить.
Ты учительница. Ты работаешь в школе.
Ты преподаешь. Ты счастлива. Хочешь, чтобы я был счастлив?»
«Конечно, хочу».
Он сказал: «Мам, это занятие сделает меня счастливым».
«А кто тебе поможет, Кристофер?»
Он сказал, что парень…
Парень по имени Puffy.
Так и сказал, чертов Puffy!
Первым продюсером Бига я назначил Easy Mo Bee.
Однажды менеджер, которая у меня тогда была,
сказала, что я должен встретиться
с Андре Харреллом и Puffy,
и новым рэпером, Бигги Смоллсом.
Оказалось, что он жил совсем рядом.
Я жил на Клинтон, между Гейтс и Грин.
Это за углом,
в трех кварталах от меня, прямо за углом.
Я отвечал за саундтрек к фильму «Кто этот тип?»
У меня было много связей.
Трек рэпера в фильме — это круто, потому что фильм станет стимулом
к продвижению и продаже песни.
В тот день, когда я заглянул на Фултон,
он и его группа «Junior MAFIA»,
как обычно, тусовались.
И я сказал: «Эй! Биг! Тут есть один бит.
Послушай его! Садись в машину».
И я включил ему бит «Party and Bullshit».
Как дела, Бигги? Чёрт, сынок.
Бигги, трек про вечеринку!
- «Party and Bullshit». - Круто.
Я сказал, что у меня есть идея строки, которую я хочу вставить в трек.
THE LAST POETS
Ему понравилось.
«Party and Bullshit» — первый трек, который мы записали вместе,
и это классика хип-хопа,
и это положило начало его карьере автора песен,
песен в духе саундтреков к кино.
И во время записи мы выработали наше звучание.
«Party and Bullshit» — это первое знакомство
Бигги с миром.
Тогда рэп не включали по радио днем.
Включали R&B.
А Биг просто вышиб все эти двери с ноги.
А я врубаюсь.
Как-то однажды мы стояли на углу,
и мимо проехало 4–5 машин, в которых играл трек «Party and Bullshit».
Тут что-то не так.
Мы стоим на улице, а нас уже крутят по радио.
Я очень долго жду,
даже после подписания контракта.
Puff такой: «А что с ним? Бабки будут». А я: «Ладно, а то я поторговать решил».
Я впервые сказал Puff правду.
«Придут контракты, и ты получишь деньги».
Я сказал: «Да, но я всё равно буду делать то, что должен.
Когда будешь готов, дай знать».
Мы поговорили,
но я уехал в свою квартирку в Нью-Джерси,
а он остался в Бруклине, думая, что же он будет есть.
Он начал скрывать крэк от меня.
Чего тебе, ниггер? Как ты поступишь?
Надеюсь, не резко Я люблю чужие трупы
Мозги и кровь Текут по дороге
И пастор у гроба Вещает о пророке
Играл в плохого С горелкой в руке
Теперь с Элвисом песни Поет налегке
Три пули в голову Шесть пуль в таз
Так будет с каждым Кто пойдет против нас
Больной ублюдок Займи очередь в морг
А я пока рэп читаю Ку-клукс-клану наваляю
С бабами зажигаю
Чего тебе, ниггер?
Мы с Бигом часто
беседовали по душам.
Особенно в тот момент, когда он осознал,
что у него может…
Что у него правда могло получиться с рэпом.
Он надеялся на это,
ведь иначе его либо посадили бы, либо убили.
Он не мог продолжать грабить всех подряд.
Знаете, вот о чём мы тогда
часто разговаривали.
Я часто видел Бига, D Roc и «Junior MAFIA»,
и я всё гадал, бывали ли они
где-то помимо своего квартала.
Я не хотел, чтобы они работали на улице,
Поступи я по-своему, они бы не тусовались в квартале.
Я не понимал того, что они делали.
Они поступали так, как считали нужным.
Я часто приезжал к ним на машине,
просто так, не только послушать музыку.
Конечно, в машине были кассеты.
Я приезжал и забирал их.
Они торчали на улице. Он еле стоял.
Посмотрите на жирного! Ты отъезжаешь не туда.
Я звал их покататься.
Куда мы только не ездили.
Я выезжал на хайвей
и просто ехал по нему до конца.
И во время таких поездок
у меня был шанс узнать его поближе.
Он говорил со мной.
Он говорил о том, что его мама больна.
У нее был рак груди.
И он честно говорил мне,
что ему тогда было тяжело.
Но он говорил: «Я справлюсь».
Помню, как он однажды сказал:
«Если эта хрень с Puff не выгорит,
я вернусь на улицу».
А я этого совсем не хотел.
Всё, чем я мог помочь,
это писать лучшую музыку,
самую крутую музыку,
которая помогла бы ему
стать популярным и рвать залы.
Поэтому, когда я писал музыку,
я думал о том, что мы оба вырвемся с улиц, оба разбогатеем.
У мамы рак груди Бывали дни получше
Не спрашивай, чего Я хожу чернее тучи
Всё изменилось
Кажется, в то время Кристофер
работал в студии…
Я никогда… Я не хотела, чтобы он нервничал.
Но я видела, что он волнуется.
Он боялся, что я могу прийти, и там заговорят о раке.
Но я с ним об этом не говорила,
я хотела, чтобы он жил дальше.
Я не хотела, чтобы он меня жалел.
Я говорила, что всё будет хорошо. Однозначно.
Тут всё иначе.
Это же моя мама. Как мне реагировать,
когда у нее нашли рак?
Что мне было делать? Кричать: «Нафиг, наливай чай сама»?
Нет, это же моя мама.
Я должен о ней позаботиться.
Кроме меня, у нее больше никого нет.
Когда я впервые
стал работать у Puff, я был его личным помощником.
Я занимался всем.
Биг был на встрече с Puff,
и я помню, как зашел в его кабинет
и увидел такого большого парня,
он сидел ко мне спиной,
весь такой в камуфляже.
Он был в толстовке. Потом я заметил солнечные очки.
Я подумал: «Чёрт возьми!»
Сразу чувствуешь его харизму.
И мы сблизились.
Мы сдружились.
Я потерял мать в 15 лет,
она умерла от рака,
и когда мисс Уоллес переживала свое испытание,
Биг нервничал.
И я сказал ей: «Я о нём позабочусь, даю слово».
Я часто видела Марка, и он мне говорил:
«Чем бы он ни занимался, это законно».
Я доверяла Марку.
И я сказала, раз так складывается,
я доверю ему своего сына.
Я хотел его чем-то занять,
мы организовывали выступления,
одно или парочку.
Одна ночь мне особенно запомнилась.
Театр Поля Робсона.
«О» всегда его поддерживал, просил сосредоточиться.
Он говорил, что рэп — это то, что ему нужно.
«О» всегда так делал.
«О» рекламировал Бига во всех забегаловках, где мы были.
Черт, как я устал.
Сейчас вы узнаете, кто тут качает!
И Биг просто порвал зал.
Все с ума сходили.
Мы прыгали как безумные.
Мой друг меня раскручивал.
Мы с «О» всегда были вместе,
и он говорил: «Увидишь!
Раскрутишься, разбогатеешь.
И нам не придется продавать крэк».
Я пришла с работы
и увидела Кристофера на улице.
Он сказал: «Знаешь, что?» Я спросила: «Что?»
«В Оли стреляли».
Я спросила: «Что? Он в больнице?»
Он сказал: «Нет, мам. Оли умер».
Иногда принципы важнее всего.
Иногда преданность важнее всего.
Когда ты человек принципов
и человек, который уважает кодекс чести,
а кто-то другой нарушает этот кодекс…
…всякое бывает.
И…
…«О» погиб…
…не из-за денег.
Это было связано с принципами.
I-God вошел в магазин в толстовке, а потом…
Дядя застрелил племянника,
владельцы магазина открыли ответный огонь.
Так застрелили дядю.
Это война. Давно такого не видел.
Да, были войны между наркоторговцами в 60-х и 70-х,
но таких, как из-за крэка, не было,
это словно взрыв, будто извержение вулкана.
Значит, эта стрельба для вас не новость?
Нет, обычное дело.
Повсюду трупы.
Мы потеряли друга «О»,
«О» убили.
Suif в тюрьме.
Последние, кто остался из нашей банды,
это мы: это я и Чико.
Вот и всё.
Ты чувствуешь, что тебе повезло выжить?
Когда «О» убили, я должен был быть с ним.
Понимаете?
Когда мне сообщили, что его убили, я был в шоке.
Понимаете?
Фултон-стрит буквально стала улицей невезения.
Если у тебя дела на Фултон,
всё могло начаться хорошо, могло казаться прекрасным,
но поверьте, что-то обязательно случится.
Так там всё и бывает, это табу.
Я решил не приукрашивать и сказать, как есть.
Я даже…
Я не хочу рисковать и закончить так же.
Оли бы этого не хотел, и я соскочу ради него.
Ради друзей.
Я хочу вытащить нас отсюда.
Изменилось то, как он работал в студии,
как он писал свои тексты.
Он настроился на альбом, он к этому шел.
Вот и всё.
Альбом называется «Ready to Die».
Он о том, что произошло в моей жизни.
В конце первого куплета
он спел строчки,
«К чёрту подружку, маму и мир,
Всё придумано за нас и затерто до дыр, Я готов умереть!»
И он вышел из студии.
А я спросил: «Эй, ты понял, что маму свою послал?»
Но он сказал, что не готов умереть, это просто…
Это то, что он чувствует.
Насколько всё для него серьезно.
Некоторые считают,
что быть мертвым неплохо: не нужно волноваться.
Лежишь себе такой, либо в раю, либо в аду.
Я бы просто лежал и отдыхал.
Меня бы не заботили проблемы.
Вот что я имел ввиду. Я не хотел себя убивать.
Я сказал, что мертвым было бы намного проще.
- Мы идем тебя записывать. - Можно включить кондиционер?
Здоровяку нужен кондиционер. Большие парни много потеют.
Плевал я на других! Я об одном конкретном говорю!
Один из плюсов работы над альбомом —
это их отношения с Puff.
Это отличные рабочие отношения
великого режиссера и великого актера.
Как у Копполы и Пачино.
Как у Скорсезе и Де Ниро.
Они очень тесно сотрудничают.
Я всегда записывал такие треки, которые включали в голове картинку.
Я хочу, чтобы вы закрыли глаза, и где бы вы ни были,
чтобы я мог переместить вас в джип «Лэнд Крузер» в Бруклине.
Чтобы вы чувствовали запах улицы, чувствовали жару.
Чтобы вы это ощутили.
Во время записи альбома я заходил к нему домой каждый день,
потому что я жил в паре кварталов,
я шел мимо его дома на остановку.
И мы просто общались, ставили друг другу музыку.
Такие вещи, как Jeru the Damaja, Wu-Tang.
альбом «The Chronic»,
те треки, которые крутились у него в голове.
Во все времена выходили хорошие песни,
но в начале 90-х в Нью-Йорке с этим было туго.
Парни редко выпускали хиты.
Зато другие начинающие продолжили наше дело,
а иногда создавали что-то лучшее, чем в Нью-Йорке,
в самом эпицентре хип-хопа.
Парни Западного побережья начали выпускать песни,
И я подумал: «Боже мой!»
Мы не хотели сделать свою версию «The Chronic».
Мы уже готовили «Ready to Die». но они заставили нас работать лучше.
Думаю, поэтому Запад стал делать лучшую музыку:
у них появились фильмы типа «Ребята с улицы».
Правдивая история их города.
Я тоже хочу их рассказывать.
Чтобы знали, каково тут жить.
Ты можешь слушать музыку и видеть настоящие проблемы людей.
Некоторых рэперов приходится уговаривать делиться личным,
делиться своей личной жизнью.
Но он сразу же…
Он читал рэп обо всём, будто ему нечего терять.
«Ready to Die» — тревожный альбом.
Тревожно всё, о чём в нём поется, с первого до последнего трека,
где мы слышим текст о попытке самоубийства.
Мы видим человека, который опустился настолько, что хочет сдаться.
Богом клянусь, хочу одного
Перерезать запястья и уйти от всего
Весь альбом был таким же шокирующим.
- Давай! - Меня достало вранье
Мне надоели сучки
- И болтать мне до смерти надоело - Эй, Биг! Расслабься!
Эй, Биг? Эй, Биг!
Чего нам ждать от твоего нового альбома?
Веселья, вроде «Party and Bullshit»?
Нет, никакой веселухи.
Я написал веселую песню, потому что это была комедия.
Я парень с улицы. Суровый мужик. И жизнь у меня суровая.
Я настолько прочно был связан с улицей, что…
Всех всегда мучили сомнения.
Все хотели вырваться,
но никто не питал иллюзий,
что у них это получится.
С нами такого не случится.
Кристофер хотел усидеть на двух стульях.
Он не хотел бросать свои незаконные дела, но занялся музыкой.
Если с музыкой получится,
то он бросит наркотики и займется музыкой.
Если не получится, он вернется к прежнему занятию.
Джен была в нас гостях.
Кажется, это была его «девушка».
Но они вдруг разошлись.
Если удвоить вот там…
Он был в студии, но вернулся домой.
Забежал, кричит: «Мам!»
«Да?»
«Джен беременна».
«Ты готов стать отцом?
Вы поженитесь?» — «Ну уж нет».
«Да поможет вам Бог».
1969 ВОЛЕТТА, 16 ЛЕТ
Когда я приехала в Бруклин, я устроилась в офис
и параллельно посещала курсы медсестер.
И мама тоже переживала за меня.
Но я встретила отца Криса, Селвина,
и пошла с ним в кино на «Тернистый путь».
Там было много ямайцев.
Мы отлично покатались на лодке.
Это чудесные воспоминания.
А потом оказалось,
что я забеременела.
Я сказала подруге, что беременна.
А она спросила: «Он сказал тебе, что женат?»
Мое сердце было разбито.
КРИСТОФЕР УОЛЛЕС ДАТА РОЖДЕНИЯ 21 МАЯ 1972 ГОДА
У меня родился сын.
А Селвин просто исчез.
Селвин позвонил и сказал, что хочет прийти повидать нас.
Я сказала: «Приходи утром! Я собираюсь на работу,
мне некогда тебя развлекать».
Он был хитрым. Он хотел прийти ночью.
Придешь ночью, когда сын спит? Еще чего!
Больше я его не видела.
Я его даже не помню. Но видел фото.
Я не хочу с ним встречаться.
Что я могу ему сказать? О чём ему со мной говорить?
Этот урод мне не нужен.
Ни хрена он мне не нужен, мама права.
Я посмотрела на ребенка и сказала: «Боже мой!
Что это? Я привела тебя в этот мир, но что я могу тебе дать?
У меня есть сила, решимость, и со мной Бог».
Я сказала: «Я справлюсь».
Больше у меня никого нет.
Своего отца я не знаю.
Мама вставала, ходила в школу, на работу.
- Сильная женщина. - Приходила ночью.
- Ясно. - Ради меня.
Он сказал: «Мам, она красавица».
Я увидела малышку,
посмотрела на нее и заплакала.
Он взглянул на меня и сказал «Ма!
Чёрт! Она не настолько уродливая!
Мам, она красивая. Почему ты плачешь?»
«Что ты можешь дать этой девочке?»
Бигги записал половину альбома.
Однажды Андре Харрелл зашел ко мне в кабинет и сказал,
что у нас огромная проблема: нам обоим тут тесновато.
Когда Puff уволили,
никто не знал, что делать дальше.
Мы пытались что-то придумать.
Я переживал, что теперь будет с Бигги.
Потому что на любые проблемы он отвечал: «Я же говорил!»
У него было ощущение,
что всё это не серьезно, он сомневался в успехе.
Это всё правда или нет?
Он не был уверен в музыкальной карьере.
Он принимал плохие решения, чтобы не быть на мели,
чтобы прокормить семью.
Несмотря на то,
что он пока не стал популярным,
я видел достаточно,
чтобы понять, что у него есть шанс, а он готов спустить его в унитаз.
1993 КРИСТОФЕР, 21 ГОД
Тогда Биг уехал из города.
Он уехал в Северную Каролину, начал торговать.
Чертовы деньги. Как нам туда проехать?
Крэк в Северной Каролине стоил двадцатку.
То, что мы продавали за пятерку в Нью-Йорке,
в Северной Каролине стоило 20 долларов.
У Джен там была семья.
Решение было на поверхности.
Я чувствовал, что его теряю,
и я помню, что хотел сказать Puff.
Пусть Биг злится, но я должен его спасти.
Я позвонил ему и сказал,
что понимаю его желание позаботиться о семье,
желание обеспечивать родных и разбогатеть,
но я сам пережил трагедию, мой отец работал на улице,
он тоже торговал наркотиками,
и его убили, когда мне было два года.
Я сказал, если он и дальше будет торговать, окажется
в тюрьме или в могиле.
И я сказал, что буду продолжать продвигать его музыку,
я буду этого добиваться, и у меня получится.
И я сказал: «Если хочешь заниматься музыкой,
посвяти этому себя целиком.
Или музыка, или наркотики».
И он ответил: «Тогда я с тобой.
Что бы ты ни задумал, я всегда с тобой».
Когда он начал посвящать свою жизнь музыке
и думал только об этом, для него всё изменилось.
Его положительная энергия многое изменила.
Когда он приходил в студию записывать новый трек,
он напоминал ему о чём-то приятном.
«JUICY FRUIT» MTUME — 1983 ГОД
Новые тексты были противоположностью мрака.
Я снялась в клипе «Juicy».
Я спросила, почему он не нанял актрису,
он сказал, что наймет, если я наотрез откажусь,
но он хотел снять именно меня.
Я была рада, что он наконец-то
чего-то достиг в жизни.
Я больше за него не волновалась.
Люди ждали этот альбом. Это было важным событием для Нью-Йорка.
Мы поразили их «Ready to Die», и улицы стали нашими.
В смысле, мы всех обошли.
Если ты стоишь на углу 145-й и 8-й, или на Флэтбуш-авеню,
или у входа в «Джуниорс»…
Буквально в каждой машине
играл альбом «Ready to Die».
Мне лень идти.
Какого чёрта?
Помню, нас пригласили на концерт в Лондоне.
Всё как из будущего.
Мы там выступаем.
И мы даже себя не слышим, потому что зал поет вместе с нами.
Они подарили нам столько энергии.
И мы подумали «Ух ты! Они знают нас,
даже в Лондоне! Они любят нас!»
Им нравится каждый трек, все чувства, что мы выражаем!
Эй, Бигги!
Бигги, я хочу тебя трахнуть!
Каково это быть Бигги?
Теперь я Биг, Notorious Big.
Я впервые так представляюсь, документы уже готовы,
Бигги Смоллс сказал, что засудит меня,
если я снова воспользуюсь его именем.
Так что, пожалуйста,
Меня зовут The Notorious B.I.G.
Называйте меня Биг, Notorious B.I.G., как хотите.
Никакого Бигги Смоллса, с этим покончено.
Он быстро повзрослел и сказал: «Я хочу позаботиться о дочери».
- Милашка! Покажи ближе. - Теперь понимаете?
«Я хочу позаботиться о маме.
Я хочу стать предпринимателем.
Я хочу хорошую жизнь».
Он хотел жить.
Как ни парадоксально, но название альбома выражало жажду…
…жизни.
Мой любимый трек с альбома —
тот, с красной точкой на голове.
Мы снимаем этот клип, «Warning».
Когда он написал песню «Warning»…
…я думал, это целый фильм. Мощно!
Ты стреляешь, будто ты Тони Монтана.
Биг снялся в клипе. Он такой…
Ага.
- Кто там? - Ты всё снял?
D Roc! Как дела?
Что-то барахлит. Ясно.
Очередной день отрыва,
батарейка сейчас сядет, и фиг с ней.
Я уехал из Нью-Йорка, только став рэпером.
Туры — самое интересное.
Бу!
Многие не покидали своего района.
Давай, на рампу!
Наверх!
Я люблю тебя, Бигги!
Если вы уедете из дома, то увидите другую жизнь.
Я был рад вернуться и рассказывать, что я был на юге.
Дома казались другими. Трассы тоже.
Там не тусуются на углах, как мы.
Не стоят вот так.
И я просто смотрю, как садится чертово солнце.
Как же здорово. Горы на заднем плане. Видишь?
Видишь горы?
Офигенно.
Это чертовы горы, пацан.
Бигги принял на себя роль лидера.
Он научился быть для всех отцом.
Давайте пошумим Бигу, чтобы ему было,
что вспомнить на Востоке?
Чтобы помнил на Востоке!
Есть разные команды.
Но эта команда была семьей.
Их было очень много.
И он заботился обо всех.
И они заботились друг о друге.
Я вижу его и горжусь им, потому что…
…я знаю, через что он прошел.
Понимаете? Я вижу его и думаю: «Чёрт!
Этот парень — настоящая звезда».
Я был приятно удивлен, когда его стали называть Королем.
Конечно, я выпятил грудь и радовался.
Это мой парень! Это мой ученик!
Его называли Королем Нью-Йорка.
Пришла пора нового альбома.
Он чуствовал это давление.
- Del Vec… - Мы возвращаемся в студию?
Как дела, сынок?
- Да, да. - Какого хрена…
Я не делаю ничего специально.
Я не думаю о том, что, раз я выпускаю альбом,
мне нужно пристрелить трех ниггеров, чтобы написать об этом песню.
Я просто пишу о своей жизни. Пишу, например,
об этом крутом бизнесе.
- Бэд бой навсегда! Мафия навсегда! - Эй, слышь!
Puffy часто так делал.
Он придумывал идею ритма.
Мы могли тусить в клубе.
Он видел трек Дайаны Росс «I'm Coming Out».
Он видел, как все прыгают на танцполе.
И говорил, что надо взять этот бит.
Мы встретились на фотосессии, которую Puff устроил
для артистов своего нового лейбла.
Он начал мыслить шире.
Как дела? Рада встрече. Как мне вас называть?
Люблю, когда меня зовут Big Poppa!
Он хотел стать актером, основать бренд одежды,
хотел создать собственный лейбл и подписывать контракты.
Я хочу заниматься тем, что поможет мне разбогатеть.
- Ясно. - Чем угодно.
- Будь то кино или телевидение. - Да.
Толкать наркотики на углу, а теперь это?
- Нравится такая жизнь? - Да, нравится.
У него было много поводов нервничать.
Обстановка, которая сложилась у них с Тупаком, много чего еще,
много негативных моментов,
о которых он хотел забыть после первого альбома.
Люди будут спрашивать о Тупаке.
Ты не хочешь это обсуждать?
- Вы же дружили сначала? - Да.
У них были хорошие отношения с Тупаком,
они были друзьями.
Они были очень близки.
- Готов? - Да.
- Готов фристайлить? - Покажи, что умеешь читать рэп.
Хорошо. Ладно.
Покажи мне класс. Ты хочешь начать?
Что с ниггерами не так Хотят знать, настоящий ли Пак
Или он как мужик из кино, Я нормальный, а слухи — дерьмо!
В фильме режу гадов В жизни курю косяк
Дружище со мною рядом…
Это было до вражды. Это было до проблем.
Когда вы с Тупаком рассорились?
После того, как в него стреляли.
Скандально известная рэп-звезда Тупак Шакур
входил в вестибюль студии звукозаписи на восьмом этаже
возле Таймс-сквер после полуночи,
когда трое грабителей напали на него и его друзей.
Он сказал в одной из своих песен, что это ты подослал к нему убийц.
- Зачем? - Это так?
- Это ложь. Зачем мне это? - Ладно.
Говоришь, что ты гангстер, король Нью-Йорка,
я буду к этому готов.
Если не признаешься, я уничтожу твою империю,
пришло время для этого.
Просто люди…
Боже мой, даже не знаю…
Люди видят то, что хотят.
Есть те, кто хотят обострить ситуацию, и…
Помнишь игру «испорченный телефон»? Ты шепчешь что-то одному,
а когда история обойдет всех, она совсем поменяется.
Так и тут. Началась здесь,
и, когда она добралась до Восточного побережья, всё переврали.
Я тут ни при чём.
Тупак случайно оказался на студии.
Вы понимаете?
Он сам не мог сказать,
кто был в этом замешан,
и он просто свалил вину на меня.
Когда они рассорились, это разбило Бигу сердце.
Все эти слабые рэперы, Нас, эти лохи,
Восток и Запад соревнуются, будто это игра.
Это не игра.
Будь это шахматы, мы бы поставили им мат три года назад,
ведь мы разбили этих ублюдков. Это не игра.
Мы думали, это какая-то постановка,
о которой нас не предупредили.
И что потом этот конфликт
спокойно разрешится, как в любом хип-хоп баттле.
Шакур ехал на вечеринку
после боя Майка Тайсона и Брюса Селдона.
1996
Тупак Шакур скончался в больнице Лас-Вегаса.
Двадцатипятилетний рэпер был на заднем сиденье черного «БМВ»
в неофициальной колонне из десяти машин, когда раздались выстрелы
из проезжающего мимо «кадиллака».
Я помню, как он позвонил мне и плакал, когда убили Тупака.
Когда он говорил об Оли и Тупаке,
я видела, что это трогало его до слез.
Смерть Тупака оказала на него огромное влияние,
он захотел ускориться,
поскорее выпустить альбом,
чтобы направить энергию в другое русло.
Альбом «Life After Death» наполнен заботой о семье,
заботой о маме,
желанием забыть весь негатив в хип-хопе.
Как только он закончил запись,
он сразу собрался в Калифорнию.
Он хотел поехать туда всё исправить.
Вся суть его творчества в том…
Это была его стратегия сближения с фанатами,
его способ оставить негатив позади.
Он сказал, что должен поехать в Калифорнию.
И последнее, что я ему сказала,
это «будь осторожен».
Нужна тележка. Вот что нам нужно.
Ура!
Я в номере, и тут такое облако!
Будто 10 ниггеров скурили 30 косяков.
Я знал, что он в Лос-Анджелесе,
и я знал, что идет война.
Я волновался, что он не был готов
к военным действиям.
Видел бы ты, какой был косяк!
Я целый час его курил.
Я вытряхнул весь табак из трубки,
набил ее двумя пакетами по 50 и одним 20.
Вот такая громадина получилась!
Такие Будда курил.
- Да, чувак. - Ты бы вдул!
Ага.
Я хочу устроить парням вечеринку.
С травкой.
Вот она.
Мы зависаем в Калифорнии.
Восточное побережье здесь!
Я хочу, чтобы все знали, я никуда не пропадал.
Я никуда не денусь. Парни Bad Boy Records здесь.
Вы же понимаете, всё это слухи.
Не стоит доверять слухам.
Просто попробуйте узнать человека,
прежде чем осуждать. Всех касается, не только меня.
Если вы слышите какие-то сплетни,
не судите о человеке сгоряча.
Попробуйте узнать, что происходит.
Сначала узнайте факты.
Я буду продолжать писать песни,
которые заставят вас танцевать,
кайфовать, клепать детей и всё такое.
Я здесь. Я и мой друг, Lil' Cease,
мы будем заниматься музыкой вечно, всегда.
В воскресенье утром я включила телевизор.
Утром, уезжая с вечеринки в Лос-Анджелесе…
Я увидела по телевизору,
что Notorious B.I.G.
был застрелен вчера в Лос-Анджелесе.
Неизвестные подозреваемые произвели несколько выстрелов
по одной жертве по имени Кристофер Уоллес, 24 года.
Шакур тоже изображен на граффити. Полиция…
В какой-то больнице пытались провести экстренную операцию.
Но констатировали его смерть.
Я не верила своим глазам.
Не понимаю, почему…
…его вот так лишили жизни.
В последний вечер мы говорили
о хорошем, что хотели сделать.
Он был готов стать тем, кем должен был стать.
Один красный на светофоре может изменить твою жизнь.
Навсегда.
Я был с ним в машине.
Мне суждено было там оказаться.
Значит, я выжил не просто так.
Возможно, я еще не понял причины.
КРИСТОФЕР УОЛЛЕС УМЕР В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ 9 МАРТА 1997 ГОДА В 01:45
ЕМУ БЫЛО 24 ГОДА ЕГО УБИЙСТВО ДО СИХ ПОР НЕ РАСКРЫТО
Я пришла с похорон…
Всё было как во сне.
Я не плакала.
В тот день
мне было слишком тяжело.
Я не проронила ни слезинки.
Во мне слёз не осталось.
По пути я видела столько людей.
В окнах плакаты «Прощай, Бигги».
У Сент-Джеймс-плейс
я увидела толпу людей…
Боже мой, моего сына любили.
Тогда я увидела эту любовь.
Но я не понимала ее,
пока не послушала.
Я прослушала их только раз.
Я прослушала эти альбомы всего раз.
Второй раз слушать не хотела.
Всего один раз.
И тогда я разрыдалась.
В тот момент я понимал мисс Уоллес.
Она очень страдала. Она потеряла сына.
Я только что потеряла друга. Дети потеряли отца.
Мамочка!
ТИАННА УОЛЛЕС ДОЧЬ КРИСТОФЕРА
СИ ДЖЕЙ УОЛЛЕС СЫН КРИСТОФЕРА
Когда я смотрю на дочь и сына,
я вижу, ради чего жить.
Я всё делаю ради них.
Всё, что я делаю, я делаю для них.
Задние ряды!
Вы круто зажигаете!
Бог благословил Бига талантом,
который спас жизнь многим людям, кроме него самого. Понимаете?
Это так тяжело.
Время от времени я вспоминаю, что больше не увижу своего друга.
Здорово видеть граффити с Бигги по всему району
и знать, насколько он
запал людям в душу.
Теперь он мировой кумир.
После смерти Бига я понял,
что наше творчество
повлияло на миллионы людей по всему миру.
Он дал мне цель в жизни.
Научил меня тому, что жизнь важна и коротка.
Научил тому, как важно верить в свое дело.
Его жизнь повлияла на многих других.
Он заложил будущее хип-хопа.
Он жил не зря
и в своей музыке он будет жить вечно.
Я всегда говорил, что я глаза этого мира,
я много чего натворил.
Но нужно учиться на своих ошибках.
Пришло время рассказать об этом.
Рассказать свою историю,
не советы «не делай так» или «делай только так».
Я расскажу историю своей жизни,
такой, какая она есть.
БИГГИ ВОШЕЛ В ЗАЛ СЛАВЫ РОК-Н-РОЛЛА В 2020 ГОДУ
ОН ПРОДАЛ БОЛЕЕ 30 МИЛЛИОНОВ АЛЬБОМОВ ПО ВСЕМУ МИРУ
ОН ИЗМЕНИЛ ХИП-ХОП НАВСЕГДА
Перевод субтитров: Эльвира Сименюра