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Estoy grabando esto porque pasará algo muy especial.
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No puedo adelantarles nada,
pero ya va a empezar.
Aquí viene.
¿Escuchan la máquina de afeitar?
¿Escuchan eso?
Ahí está mi compadre, Biggie.
Se pone nervioso si le salen vellos.
No juega con eso.
No puedo verme como si tuviera 21.
- Es cierto. - Debo seguir viéndome joven.
- ¿Entiendes? - Así es.
CHRISTOPHER, 23 AÑOS
- Vamos con toda la energía. - Así es.
- Se vendió todo. - Sí.
Tengan sus pases, por favor.
Vamos.
¡Hola!
Es difícil crecer con alguien que termina siendo famoso
porque nunca lo ves de esa forma.
Siempre me pregunto: "¿Hacen todo eso por Chris?".
¡Levanten las manos!
¡Levanten las malditas manos!
¡Vamos! Quiero escucharlos decir: "¡Oh!".
- ¡Vamos! - ¡Oh!
- ¡Digan: "Oh"! - ¡Vamos!
- ¡Oh! - Ahora todas las damas digan: "¡Ay!".
- Sí, escuchen esto. - ¡Escuchen!
Si una imagen vale más que mil palabras,
pensé: "¿Y cuánto vale un video?".
Aquí estamos.
Mi amigo D Roc está grabando.
¡Hermano!
Grababa todo lo que hacíamos.
- Vamos a otro concierto. - ¡Hermano!
Christopher es una persona consciente.
A Notorious B.I.G. no le importa una mierda.
En realidad, no escucho mucho hiphop.
Me gusta escuchar canciones lentas antiguas,
como The Stylistics o Dramatics.
Nos vemos bien esta noche. Así es.
Puro dinero por acá.
Canta eso que practicamos hoy.
Cada vez que cierro los ojos…
¿Qué?
¡Me despierto muy caliente!
Un secreto oculto es que Biggie era como un escritor de R&B.
Como un cantante de R&B, por eso usaba esas melodías.
Era raro que rapeara.
Siempre cantaba las canciones de otros.
Soy historiador de hiphop
y nací en la época en la que se inventó el hiphop,
así que me es fácil oír los rastros de raperos anteriores.
Pero no sé de dónde salió este tipo,
con su cadencia, su ritmo,
su sonido, su enfoque,
su confianza.
No tienes ni la más mínima idea
de qué planeta de rap salió este tipo.
Vamos, ve con cuidado, hermano.
Ambos no teníamos padres y éramos hijos únicos.
- Sin fotos. - Estoy festejando.
No tomes fotos, amigo.
Nos unimos más.
Cuando eres hijo único, tiendes a acercarte más a tus amigos.
En verdad creo que Damion era muy cercano a él.
Él fue el que me llamó y me dio las noticias.
Eran las cinco de la mañana cuando sonó el teléfono.
Y le contesté:
MAMÁ DE CHRISTOPHER
"¿Aló?".
Y lo único que podía escuchar era a Damion.
No podía ni hablar. Solo oí que estaba llorando.
Pero estaba segura que se trataba de mi hijo.
Cambio.
Estoy en la cuadra, cambio.
UN DOCUMENTAL ORIGINAL DE NETFLIX
No sabía que podías sentirte tan triste
o tan herido o tan vacío.
Todos querían darse por vencidos.
Van por la calle FDR.
Van hacia el sur.
Hacia el puente.
Se dirigen al acceso del puente de Brooklyn.
Van hacia Brooklyn.
Dos-siete-cuatro sobre el puente.
Me mantendré por el sur.
Y cuando pasamos el puente de Brooklyn…
Están en el centro de Brooklyn, en frente de calle Tillary.
¡TE EXTRAÑAREMOS, BIG POPPA!
EL MEJOR DE TODOS LOS TIEMPOS
Nadie lloró. Todos estaban celebrando.
Al recordarlo, se alegraban
y celebraban por ver a alguien del vecindario que logró tener éxito.
TE AMAMOS
Y eso nos animó un poco.
¡Biggie Smalls era un rey!
Esta historia no tiene que tener
un final trágico.
Muy bien.
Estamos en Detroit.
Tenemos un par de conciertos.
Estoy grabando para que sepan dónde estamos.
Es el 14 de julio, nena.
¿Dónde estamos?
- ¿Dónde? - ¡En Detroit!
- ¡Detroit, nena! - Estamos en otra misión.
¡Detroit, nena!
Yo llevaba las cámaras y las cintas antes de salir.
Comenzó a ser algo cotidiano.
Ponía una cinta y grababa todo el día.
Era como un diario audiovisual.
En 1995, era algo importante.
Era un chico del vecindario, y ahora todos hablaban de él.
Tengo el casete.
¡Oigan!
Podría firmar un autógrafo.
Biggie se hizo famoso de la noche a la mañana.
Les mostraremos quién diablos vino.
¡Tú viniste, Biggie!
Les mostraremos quién diablos vino aquí.
Fue en una época en la que Dre, Snoop y los demás
estaban arrasando con todo.
De verdad nos inspiraron y nos motivaron a esforzarnos más.
Nueva York era el hogar del hiphop
y creímos que teníamos un salvador.
No podías decirme que no era el mejor rapero de todos los tiempos.
Estaba diciendo cosas como esa desde que estaba vivo.
Y el ganador es…
¡Baby, baby!
¡B.I.G.!
3 DE AGOSTO DE 1995
Y el ganador es…
¡Notorious Big!
¡B.I.G.!
¡Representando a Brooklyn!
¡Y el premio para el álbum del año es para Notorious B.I.Gizzy!
Ready to Die.
Trabajó muy duro en Ready to Die.
No lo hizo por el dinero ni por la gloria.
Lo hizo de corazón.
Quiero agradecerle a mi hija y a mi mamá.
¡Lo logramos, Brooklyn!
Cuando lanzaron Ready to Die,
una amiga compró el álbum.
Y me dijo: "Dios mío,
escuché el álbum, y dice muchas groserías".
Y le dije: "¿En serio? ¿Groserías?".
Mi mamá no sabe cuánto gana un rapero con disco de platino.
No tiene idea.
No sabe que gano $10 000 por concierto y que hago cuatro a la semana.
Cree que estoy ganando apenas mil dólares por concierto
en clubes nocturnos.
- Eso no es nada. - No tiene idea.
Vaya, ¡mierda! ¿Qué tal, Poppa?
Sabes que Marley viaja mucho para venir a verme.
Fajos y fajos.
¿Qué? ¿Fajos y fajos?
Cuando es hora de comer, me pongo a robar
porque mi mamá no me da ni mierda.
Puedo matar por algo de comida.
En serio, mamá, soy peligroso.
Estoy más loco que una bolsa de polvo de ángel.
Cuando disparo, quedan tirados en el suelo.
Soy todo eso y más.
¿Dónde está el dinero?
¡Sí! ¡Escuchen esto!
¡Dame el dinero!
"Una amiga compró tu álbum
y me dijo que estaba lleno de groserías.
¿Es verdad?".
"Mamá, ¿qué haces escuchando mi música?
No se supone que la escuches.
¡No es para mayores de 35!".
Me mantuve alejada de su música.
Pensé: "Bueno, me dijo que no la escuchara,
así que no lo haré".
Básicamente, no le importaba nada de eso.
Me ve como su hijo, no como Biggie.
Así ve las cosas.
Solo quería irme de casa para que dejara de molestarme.
Su mundo del rap y el mío
son totalmente opuestos.
Si no fuera por él, no escucharía rap.
Me gusta el country, el western
y las baladas.
Incluso en mi tierra natal, en Jamaica,
hay un horario en la mañana
en el que la radio pone música country y western.
Ahorraba dinero cada año
para ir con mi hijo a Jamaica.
Le encantaba ir a Jamaica porque lo consentían mucho.
Cuando me veía,
venía corriendo a abrazarme y me decía: "¡Abuela!".
ABUELA DE CHRISTOPHER, 96 AÑOS
Sabía que Chris sería especial.
Era cariñoso, amable, sincero.
Le encantaba salir con su tío Dave
porque era músico.
Solía llevarlo a clubes
donde tocaban su música.
Y juró que, cuando se hiciera famoso,
Dave sería parte de su grupo.
TÍO DE CHRISTOPHER
Estábamos entrelazados.
Desde que Biggie me escuchó cantar.
Eso fue todo.
Salimos muchas veces.
Él rapeaba y yo cantaba.
Vienen a la iglesia como invitadas especiales.
Con ropa ajustada que mostraba sus pechos.
Las sermoneé por el camino que tomaron.
Les dije que su ropa era demasiado reveladora.
Luego…
Lo que no sabes, no sabes.
Lo que no sabes, es mejor que…
Nací en Jamaica, aquí en el distrito.
Vivía por ahí en la colina,
pero siempre soñé con ser
una mujer condenadamente rica.
Una mujer acomodada con tres hijos.
Quería tener una casa hermosa en la colina,
pero no creía que eso fuera posible aquí.
Esa no era mi vida.
Cuando era adolescente, migré a Estados Unidos.
Estaba triste,
pero, al mismo tiempo, pensaba que llegaría a un gran país.
Fui a Brooklyn, Nueva York,
para trabajar, cuidar y darle una educación a mi hijo.
Pero todo era diversión y sol en Jamaica.
Me crie en calle Gates, entre Bedford y Nostrand.
Big se crio en Saint James, entre calle Fulton y Gates.
Estaba como a ocho cuadras de donde me crie yo.
Mi mamá vivía en Bed-Stuy.
Big vivía entre Bed-Stuy y Clinton Hill.
Muchas personas no lo consideraban como Clinton Hill.
En especial los que decían que "eran de la calle".
Clinton Hill no suena tan bien.
No tiene la misma energía que decir: "Soy de Stuy".
Vivíamos en una cuadra bonita llena de árboles,
a pesar de que pasaran cosas.
La gente vendía y consumía drogas.
Asaltaban a la gente y todo eso,
pero no se veía tan mal como realmente era.
Vivía en Saint James, entre las avenidas Gates y Greene.
Conocí a Big en la entrada de su casa.
El único lugar que podías notar que era malo
era llegando a calle Fulton.
Doblaba la esquina y veía a 50 o 60 personas drogándose.
Eso me asustaba cuando era niño.
En ese entonces,
la mamá de Big no lo dejaba ir a calle Fulton.
Ella nos decía desde arriba: "Christopher, ¿adónde vas?".
Su mamá era la única que no le decía "Big".
Siempre le decía "Christopher".
ESPOSA DE CHRISTOPHER
Ni siquiera le decía "Chris", solo "Christopher".
Christopher era muy inteligente.
Iba a un colegio católico.
Chris fue mi primer amigo.
Desde el jardín hasta que lo mataron.
Como éramos hijos de inmigrantes,
éramos forasteros.
Nuestras madres tenían vidas difíciles,
pero, a pesar de que vivíamos en vecindarios pobres,
vinieron con aspiraciones.
Nuestros amigos tenían más calle.
Ahí fue cuando conocimos el hiphop.
CHRISTOPHER, 12 AÑOS
Crecí con esa mierda.
Mi mamá me regaló una radio, un casete de Fat Boys
y otro de Run DMC, eso fue todo.
En esa época, escuchábamos todo lo que fuera hiphop,
y él escribía rimas desde la primaria.
Tenía cuadernos con rimas que usábamos para hacer rutinas.
Cuando lo oía en su pieza, pensaba que solo era ruido
porque sonaba…
"Dios mío, ¿puedes parar con eso?
Intento concentrarme".
Miren, Poppa está tomando…
- Estamos en Davenport, Iowa. - ¿Qué estás tomando?
Vodka.
Ahí va.
Luego de varios conciertos, Big dijo:
"¿Sabes qué? Eres parte del concierto".
¡Levanten las malditas manos! ¡Vamos!
¡Levanten las malditas manos!
¡Escuchen esto!
¿Quién mierda es este que me llama a las 5:46 de la mañana?
Amanece y estoy bostezando.
Me restriego los ojos
y reviso quién me llama y por qué.
Me dijo:
"Graba todo el concierto.
Graba al público.
Quiero ver cómo reaccionan para armar los conciertos
con las canciones que recibieron mejor".
El enfoque era el público, no nosotros.
Nos gustaba ver su reacción.
D Roc, ven aquí antes de que…
- Graba al público. - Lo llevaremos a Nueva York.
Grabaremos todo esto
para llevarlo de vuelta a Brooklyn.
Vamos, ¡levanten las manos!
¡Sí!
Hicimos conciertos en lugares para unas 500 personas,
en los mejores y en los peores lugares,
y siempre pasaba lo mismo.
Hasta el fondo.
Lo están pasando bien.
Siempre daban el 100 %.
¿Cómo era tu vida de niño?
Era…
- ¿Eras tímido o extrovertido? - Sigo siendo tímido.
- Soy tranquilo. - ¿Sí?
Sí, saco la voz para decir cosas con mi música.
Aunque fuera tímido,
si tenía algo que decir, lo hacía.
Donald Harrison era un jazzista joven
que vivía cerca cuando éramos niños.
Solía ver a Donald ir con chicas hermosas,
con su saxofón,
y un día me dijo: "Lo conocí".
VECINO DE CHRISTOPHER
Sonaba algo así.
Toqué con Art Blakey,
Miles Davis y Lena Horne.
En ese entonces,
muchos músicos y artistas estaban haciendo cosas en Clinton Hill.
Así que también fui.
Había un jazzista en mi cuadra en Saint James.
Era un tipo genial.
Lo pasaba a ver seguido.
Varios músicos mayores me estaban ayudando y guiando.
Una de las cosas que me dijeron,
y que igual había considerado, era que ayudara a otros.
Con Chris, hicimos varias cosas.
Íbamos al cine,
al museo de arte moderno,
donde le expliqué sobre Picasso
y las diferencias entre los distintos estilos.
Era como una esponja.
Había tantas cosas que no sabíamos
cuando éramos niños.
Al principio, intenté guiarlo para fuera jazzista.
Era muy talentoso.
Una de las cosas que practicamos
fue usar el sonido de una caja de bebop
en el ritmo de una rima.
Escuchábamos a Max Roach con Clifford Brown.
Max tiene una forma muy melódica de tocar la batería.
Convierte el ritmo en una melodía.
BATERISTA DE JAZZ
Si desaceleras esa idea…
y le pones una letra,
puedes notar que Notorious B.I.G. acentuaba esas notas
y hacía rimas de una forma que sacaba a relucir
las mejores cualidades de un solo de batería de bebop.
Es increíble.
Prefiero ganar dinero y conducir un camión.
Descargar mi pistola y huir.
Presumir luego de unas cervezas mientras destrozo todo.
¿Acaso esperabas un buen tipo?
A la mierda.
Soy un fumata de Bed-Stuy que te dejó el ojo morado.
Hasta la nariz. Si te ahorco, dejas de respirar.
Si viene la policía, me voy.
- Paz y amor. Aquí vamos. - ¡Sí!
Tuve mi primer tocadiscos cuando iba como en séptimo.
Ahí lo vimos rimar sobre un ritmo.
Mira al cielo.
No sé por qué los demás raperos
no siguen mi estilo para rimar o rapear.
No es una trampa. Mis rimas fluyen.
Cada verano, Chris volvía de Jamaica
y traía consigo
algo de jerga jamaiquina y música que no conocíamos.
Rock, reggae, country.
Decía que no podía dormir sin escuchar country.
Eso nos sorprendió.
Chris quería hacer nuestra primera grabación.
Se llamaba MC CWest en ese entonces.
Encontramos un estudio en Brooklyn, llamado Funky Slice.
Tuvimos que pedirles permiso a nuestros padres.
Usamos nuestras mesadas.
Estamos en Funky Slice Studios en Brooklyn.
Les enseñaremos a grabar un demo
para que los contraten las discográficas.
Hizo una canción usando "Africa" de Toto.
No solo sabía escribir letras,
también tenía visión.
Miro la pared mientras estoy en la cama.
Un eco me dice que soy un descarado.
Juego con mi gorra con un bolígrafo en la boca,
y recuerdo que mi novia me dijo ladrón.
Dijo que le robé el corazón sin dejar rastro.
Le pedí disculpas y me echó de ahí.
Mucha gente que trasciende
entiende muchas cosas diferentes
no solo una.
Debes agregarle algo a la ecuación
para que avance.
Todos los raperos de la radio me inspiraron.
No sabía ni cuánto ganaban.
Solo sabía que Doug E. tenía un Linc genial
y una hermosa novia.
Slick Rick tenía muchas joyas.
Heav tenía un Montero.
Solo sabía lo que salía en las revistas.
Pero todo eso era solo un sueño.
Nunca pensé que fuera a lograr eso.
Necesitaba un suéter Coogi.
Así es.
Con el Rolex tengo el atuendo completo.
El sombrero, los lentes.
- Todo bien. - Debo hacerlo realidad.
- Y el anillo del meñique. - Así es.
- De eso hablo.
No es justo. Miren.
Tenía eso puesto…
Fraude.
- Desde que lo tiene. - Así es.
¡Y lo tengo hace rato!
El uniforme escolar de Big me asombraba.
Creía que era lo mejor, porque no te pueden juzgar con uno.
No hay clase.
Nadie es mejor que el otro si todos usamos lo mismo.
En mi escuela no era así.
Y yo le decía:
"Ojalá no tuviera que hacer lo que hago".
Y me decía: "Solo quiero salir y vivir.
¿Qué hacen ustedes?".
Y yo le decía: "Te entiendo, pero no quieres eso".
En los años 80, en especial para los jóvenes negros,
era fácil ser atraído a la calle.
No había muchos trabajos.
Los delincuentes estaban en calle Fulton.
Ellos sí que tenían dinero. Tenían autos Jeep, Mercedes Benz,
joyas, ropa Gucci, Versace.
Usaban todas esas cosas.
Así que pensaba: "¿Cómo consigo todo eso?".
CHRISTOPHER, 16 AÑOS
El verano del 88 empezó muy loco
porque no estábamos haciendo nada.
Le estaba robando a la gente, claro,
pero no vendía crac ni esas cosas.
Solo Chic hacía eso.
Estaba con Big,
y veíamos a Chic corriendo por la esquina.
No quiero ahondar sobre el crac.
Vamos, ¿quieres que lo haga?
- Míranos. - No, esto es…
- Quiero que dejen de grabar. - Espera, no…
En ese entonces, no eras nadie si no estabas delinquiendo,
si no eras un deportista o si no ibas a la escuela.
Solo esas tres opciones.
Me juntaba con Chris en la entrada de su casa
porque éramos vecinos y amigos.
Chris era callado.
No salía de su casa por nada.
Su mamá lo vigilaba siempre. "Christopher, sube a comer".
Yo tenía 19, y Big tenía 16.
Los jóvenes se meten en problemas porque tienen ganas de experimentar.
Ya sabes, de expresar su masculinidad y cosas así.
Chic nos decía: "Lo único que hago es estar aquí.
Ellos vienen a mí".
Y yo le decía: "¿Eso es todo?".
Como dije, nosotros no vendíamos drogas.
Se metió en el tráfico por mí.
Ahora me van a echar la culpa. Bueno, así fue.
Recibía un subsidio por el cáncer de mi mamá,
y Chic me dijo: "Puedes comprar una onza con eso".
Así que fuimos por una onza.
Fuimos a la casa de Chic, y él la dividió.
Fue la primera vez que Big y yo vendimos crac.
Estábamos ganando de $1600 a $1700 por onza.
No teníamos la madurez para medir las consecuencias.
Claro que lo hicimos.
Solía dibujar
en cuarto o quinto grado.
Me decían: "Toma ese talento que tienes
y piensa en cómo puedes crearte un futuro con él".
Bueno, me gustaba dibujar.
¿Qué podía lograr con eso? ¿Tener una galería de arte?
No me veía haciendo eso.
Creía que podría hacer carteles publicitarios y cosas así.
Arte para comerciales.
Eso fue hace tanto tiempo.
Y después me introdujeron al crac.
¿Arte comercial?
En unos 20 minutos aquí afuera
puedo ganar algo de dinero real, hermano.
Los padres no sabían.
Algunos no sabían nada porque, ya sabes…
La Sra. Wallace era profesora. Trabajaba todo el día.
Como trabajaba todo el día,
Big tenía de las 9 a las 5 para hacer maldades.
Nos poníamos en la esquina donde salía del tren.
Revisábamos la hora.
Hay un reloj de torre en calle Fulton,
así que sabíamos cuándo llegaba del trabajo.
Básicamente, nos adueñamos del lugar.
Los demás terminaron arrestados o asesinados,
y, como no había nadie, nos adueñamos de la avenida.
Éramos como las celebridades del vecindario.
Éramos estrellas.
Los populares se ponían en calle Fulton.
Luego de ver qué hacían por un buen tiempo,
vimos que vendían drogas y crac, y pensamos en hacer lo mismo.
AMIGO DE LA INFANCIA
Biggie Smalls presente, ganando mucho dinero.
- ¡Mucho dinero, hermano! - ¡Así es!
¡Mucho dinero! Así lo hacemos.
Nos la pasábamos fumando hierba en la esquina.
Nos gustaba estar ahí.
Queríamos pavonearnos. Traficar no lo era todo.
Nos comprábamos zapatillas o cadenas.
Si querías resaltar en Nueva York,
en especial en Brooklyn, debías tener estilo.
Así nos ganábamos el dinero.
Una cosa que también aprendimos
es que no todos eran…
No todos tenían el mismo…
El mismo nivel de…
¿Cómo lo digo?
De crueldad.
Ahí fue cuando…
O se unió al grupo.
Olie era como el traficante original. Les enseñó una lección a todos.
Mi hermano O.
Solíamos traficar.
Nos salimos de la escuela como a los 14 o 15 años.
Ganábamos como $6000 a la semana.
Vivíamos la vida.
No podías separar a Big de O.
O era su hermano. Era su mejor amigo.
Todos le decían Olie. Yo le decía Roland.
La primera vez que me llevó a ese lado,
a calle Fulton con Saint James,
me comencé a preguntar qué era lo que pasaba ahí.
No tenía consciencia de lo que hacían
porque era joven.
Tenía como 14 o 15 años.
Big tenía 17.
O también tenía 17.
O tenía un Honda Accord.
O tenía un Accord con luces escamoteables.
Era como ver un Bentley.
Que él tuviera ese auto nos hacía ver geniales.
Y la postura de Big era:
"Tenemos más hermanos".
- ¿Qué pasa, Poppa? - ¿Qué tal?
¿Qué pasa?
Fajos y fajos. Sí, nena.
- ¿Entiendes? - ¿Aquí está Cease?
- Sí. - Así es.
Deja que Poppa haga lo suyo.
Lo mejor de Columbia.
- Vamos a salir. - Mírenlo.
No alcanzo a verlo.
- ¡Chico! - Vamos, galán.
Vamos, hermano.
- Todos te están esperando. - Deja que se arregle.
Dale tiempo.
Me fue bien.
Por bastante tiempo, cuando improvisaba,
decía "Junior MAFIA".
Y, al principio,
nadie sabía qué era eso.
Le preguntamos: "¿Qué es Junior MAFIA?".
"Todos ustedes".
¡Junior MAFIA, nena!
Solía atender a galanes en Cadillacs.
Ahora llevo pistolas y veo cómo gano dinero.
Pistolas en la tienda, Glocks en la cartera.
Inventamos personajes.
Big armó a Junior MAFIA.
Les dio un nombre, un personaje, y escribía casi todas las rimas.
Christopher Wallace tuvo un gran año.
Conocía el lugar y sabía lo genial que era.
Era muy inteligente y tenía una facilidad con las palabras.
Les hubiera ayudado a todos a ganar un álbum de oro o de platino
si demostraban que se esforzarían en lograr eso.
Debes ser un amigo para estar en Junior MAFIA.
Ellos mis amigos. Los conozco desde niños.
Hacíamos las mismas cosas y éramos del mismo vecindario.
Tenía que asegurarme de que estuvieran bien.
Estamos en el autobús, y apesta.
Hace un calor de mierda.
Se están cocinando.
- Estamos muriendo. - Se están cocinando.
Miren a mi hermano.
- Esto es un horno. - ¿Tienes calor?
Mierda.
Vine a bendecirte.
- Eso necesitas. - Bien.
- Te ayudé. - Sube a tomar aire.
Mójate para la cámara.
Para que vean el calor que hace aquí.
C está en la litera.
Se preocupaba de los más jóvenes.
Quería enseñarnos el camino
y se esforzaba por sacarnos de la calle.
Solía vivir entre avenida Washington y avenida Grand.
Pensábamos que pasaríamos el resto de nuestras vidas ahí.
En la cuadra de calle Fulton donde pasábamos el rato,
hablábamos de hiphop como analistas aficionados.
Yo, él y O.
Debatíamos todo el día.
Cada uno tenía su rapero favorito.
El mío era KRS-One.
El de O era Rakim.
El de Big era Big Daddy Kane.
Siempre analizábamos su flow, sus rimas y todo eso.
No pensábamos que algún día seríamos raperos.
No, no era así.
- Lucen bien. - Sí, como sea, hermano.
Ya no iba tanto a calle Fulton en ese tiempo.
Y él empezó a enfocarse en el dinero.
Ya ni usaba mis tocadiscos. Ni siquiera pensaba en la música.
Solo le importaba el dinero y traficar más.
Quería hacer un negocio en calle Fulton.
De joven, lo encuentras divertido,
pero, cuando le tomas el peso real a las cosas,
es estresante.
No estás actuando bien.
Cualquier persona que viera eso te denunciaría a la policía.
Así que Big creció jodido.
Su mamá tenía un trabajo,
pero no sabíamos lo que realmente era importante.
Mi mamá no sabe bien lo que hago.
No sé qué hacía. Él me decía que trabajaba,
y yo le creía.
Cuando empezó a ir a calle Fulton
y unirse a los traficantes,
no estaba muy feliz.
Al principio, le decía que nos fuéramos,
y me hacía caso.
Quizá fue así como por un año.
Después de eso, ya no me hizo caso.
En mi mente, lo único que veía
era que se estaba haciendo amigo de chicos de su edad
y que estaba ganando algo de dinero.
Eso se convierte en una opción,
y él eligió esa opción.
Teníamos crac en un plato.
Big lo dejaba junto a su ventana para que se secara con el viento.
Lo dejamos ahí por unas horas.
Al volver, la Sra. Wallace había limpiado su cuarto.
Apenas llegamos, vino y le gritó:
"¿Por qué dejas platos tirados con puré de papas?".
Lo botó a la basura.
Pensó que era un plato de puré de papás añejo,
pero eran drogas.
Dios mío.
Ese desgraciado.
Nunca lo supe.
¿Es posible estar tan enojada con alguien muerto?
Estuve enojada con mi hijo por eso que hizo.
Eso me impacto.
Me impactó mucho.
Eso significa que lo trajo a mi hogar.
Le faltó el respeto a mi hogar.
Ese no era mi hijo. No era el hijo que quería.
No podía hacer nada para detenerme.
Le decía que pararía, que no lo haría más.
Ella me echaba de la casa, pero luego volvía.
Le decía que había parado, pero era mentira.
Ahora tengo 13, fumo porros y gano dinero traficando.
Al carajo el fútbol y quedar lesionado a los 16.
Escuchar los gritos del entrenador no es mi sueño.
Quiero ser famoso y rico, así que no fui a la escuela.
Me estorbaba.
Mamá me dijo que madurara
y que lo pensara bien antes de que arruinara mi vida.
¿Dejar atrás las drogas? No me imaginaba eso.
Quería ser Caracortada y el Rey de Nueva York.
Big se puso a traficar con todo.
Quería ser un capo.
O tenía una familia
que estaba haciendo grandes cosas en el mundo de las drogas.
Olie, mejor conocido como Big O,
trabajaba para su tío, I-God.
TÍO DE OLIE
Los Bazemores eran una familia de Brownsville
con la que no te metías.
Era igual que los capos de las historias.
Nadie se metía con ellos.
La mayoría de la gente
diría que Brownsville era la parte más peligrosa de Brooklyn.
Pasaban muchas cosas ahí.
Brownsville y East New York
tenían la tasa de homicidios más alta de Nueva York.
Y creo que Nueva York tuvo la tasa más alta del país ese año.
O era un mocoso malcriado
porque todos le temían a su maldito tío,
así que sabía que nadie lo tocaría.
Era el peor hermano…
Era el peor hermano de todos los tiempos.
Cuando Biggie venía al barrio con O, siempre estaba rimando.
Tenía el mejor flow.
Su enfoque no era ser el más apuesto ni el más musculoso.
Él acababa con el resto con sus bromas y su gracia.
Probaba cosas nuevas y decía: "Escucha esto".
O iba a hacer lo que fuera para integrar a Biggie.
Olie siempre buscaba dar el mejor siguiente paso.
Siempre molestaron a Big por su tamaño.
También era bizco,
así que la gente se burlaba de él desde que era niño.
Big era inmune a eso, pero, al mismo tiempo,
Big nunca quiso tener esperanzas
para luego quedar decepcionado.
El sueño de ser rapero estaba desapareciendo,
y se estaba enfocando en ser un traficante.
Así que Roland lo motivó.
Le dijo: "Tú puedes".
Recuerdo que decía que si él triunfaba,
todos triunfaríamos.
CHRISTOPHER, 19 AÑOS
El momento justo es muy importante, pero ese día que dices
fue algo fundamental.
Por algo lo estamos mencionando.
Big empezó a acompañarme a Bedford con Quincy.
Mi vecindario era más peligroso.
Ya sabes…
Era diferente.
50 Grand vivía por ahí.
Sacaba su radio a avenida Bedford
y hacía fiestas en la cuadra.
Yo era el puente entre Big y 50 Grand.
D Roc nos acompañaba en avenida Bedford.
Todos delinquíamos en Bedford.
Un día, me dijo: "Te traeré a alguien".
Es en serio.
Garantizado.
Su apodo original era MC CWest.
Pero, en Bedford, era Biggie.
Luego Big y Preme
hicieron una batalla de rap.
Lárgate, quítate de mi pene.
Te crees rapero, pero eres una perra.
Un fraude lírico…
Cuando Preme estaba rapeando,
yo tenía un paño en la mano.
Me lo enrollé en el puño porque no sabía qué estaba pasando.
Estaba insultando a mi amigo.
No sabía si darle una paliza o no.
¿Tienes miedo, gigantón?
No tengas miedo.
En la batalla entre Biggie y Preme,
ves a Preme que mide como 1.60 m,
escuchas que su voz suena débil,
que no tiene potencia.
Big sobrepasaba a ese hermano calvo
que bailaba y actuaba como un tonto.
Big tenía mucha más presencia.
No sé si realmente entendía sus raíces jamaicanas.
La historia de los DJ jamaiquinos
y su forma de rapear.
Tener una presencia presumida…
era algo muy importante.
Y Big tenía eso.
Esa presencia con el micrófono lo diferenciaba de otros raperos.
Solo intento crear las mejores rimas.
Solo quiero ser el mejor rapero.
Quiero mantener eso.
Este rapero salió de Bed-Stuy, Brooklyn.
Tus rimas apestan, deben estar constipadas.
Muchos esperaban que el gran hermano de calle Fulton
rimara con este ritmo.
Expulso a raperos como si estuviera en la escuela
o a chicos y chicas de cualquier otro lado.
Oponentes, estudiantes, pero soy el director.
Soy difícil de derrotar, casi invencible.
Me preguntan cómo soy tan genial.
Gano dinero, domino el micrófono como si fuera crac.
Maldigo, mantengo la calma y saludo a mi gente.
Rimando para hacer sonar la alarma.
Sí, soy yo, B, I, G.,
el que arrasa desde los 13.
Robaba ropa, y me decían ladrón
hasta que empecé a delinquir en calle Fulton.
Tomo algo de licor, me fumo dos, tres o cuatro porros.
En vivo, Guaranteed Raw, malditos.
Cuando vieron lo que Big hizo con el micrófono,
nadie más lo intentó.
Había otros raperos, pero Big era el mejor de la avenida.
Vivo en la cima.
Me sentí orgulloso.
Big no era de esa avenida.
Solo lo había llevado ahí.
Se esforzaba, fumaba, tomaba
y hacía lo mismo que nosotros.
Además sabía rapear,
así que todos me felicitaron.
Cuando volvieron a casa, O le dijo:
"Debemos hacer un demo y llevárselo a Def Jam".
Compramos cervezas, hierba y bajamos al sótano.
Teníamos un tocadiscos, una mezcladora, una casetera,
y rodeamos todo el sótano con botellas de Olde English.
Eso fue todo.
Muchos hermanos quieren que Big grabe un demo.
Sabía bien lo que quería. Eso era nuevo para mí.
Me decía: "Para la canción aquí.
Pon esta parte de ese disco y vuelve a la base".
Y yo lo hacía.
Yo y mi DJ, 50, grabábamos en avenida Bedford.
Él grababa todo lo que hacíamos.
Grababa cualquier improvisación que se nos ocurriera.
Tenía montones de grabaciones.
No nos demoramos ni una hora.
Fue rápido.
- ¿En un toma? - Sí.
Así es, soy un capo.
Las tomo y me las cojo,
lo hacemos en el baño, las olvido, y se pone mejor.
B, I, G son las letras…
El siguiente paso fue el Sr. Cee.
- ¿Ahí fue cuando aparecí? - Sí.
Estábamos preparándonos para irnos de gira con Big Daddy Kane.
50 Grand me contó sobre un demo
de un tal Big de calle Fulton.
Luego lo escuché y quedé impresionado.
Muchos raperos de principios de los 90
seguían aferrándose al estilo de Kane y Rakim,
pero el patrón de rimas de Big
sonaba mucho más avanzado a lo que estaba acostumbrado.
Asesino de micrófonos, creador de caos masivo.
B, I, G con el micrófono es el sepulturero.
Haz una cita, programa una entrevista
porque sabes lo que Big Man está por hacer.
Era distinto a lo que conocía en ese tiempo.
Le dije a 50 y a Biggie
que le diéramos el demo a Matty C de la revista The Source.
Y lo primero que Big me dijo fue:
"No me hagas promesas, hermano.
No digas que harás algo que no puedes lograr".
Y le dije: "Se lo enviaré a Matty y veremos qué pasa".
REVISTA THE SOURCE
En el 91 y 92, The Source era el Rolling Stones del hiphop.
Unsigned Hype era una columna
donde mostrábamos talentos nuevos.
Algunos artistas que se hicieron conocidos ahí
fueron Mobb Deep, Common y DMX.
Creíamos que era algo genial. Era el sueño de cualquier niño.
Querías ser conocido. Ser el mejor.
Me bastó con escuchar los primeros cinco o diez segundos.
Matty nos dijo que presentaría el demo en Unsigned Hype
y que necesitábamos fotos,
así que contraté al fotógrafo del álbum que hice con Big Daddy Kane.
Tomamos las fotos de 50 Grand y Biggie en la esquina de Bedford con Quincy.
Fue muy importante. Todos en el vecindario la tenían.
"¿Viste a Big en Unsigned?
¡Ese es mi amigo! ¡Dios mío!". Fue una locura.
Con eso se decidió.
Pensó: "Iré con todo. La gente me está prestando atención.
Matty C hizo que saliera en The Source.
Quizá sí pueda ser un rapero".
P. Diddy, Puffy en ese tiempo, me llamó y me preguntó:
"¿Tienes algo nuevo?".
Y le llevé el demo.
Cuando lo escuché, pensé:
"¿Qué mierda?".
Pensé…
Pensé: "Gracias Dios.
Este es uno de los mejores raperos que he escuchado".
Era la época de LL Cool J. Todos tenían que verse sexis.
Piel clara, cara bonita, labios bien humectados.
Los de Big se veían agrietados.
Parecía que venía directo de la calle.
Así que llamé al señor Cee
porque él conocía a todos en Brooklyn.
Yo era de Harlem, así que no podía simplemente ir
y preguntar en los vecindarios por Biggie.
Los de Harlem eran conocidos por ser más vistosos,
más llamativos.
- Y en Bed-Stuy… - Brooklyn es más sucio.
Este es el vecindario.
No conocía Brooklyn, solo conocía Harlem.
Nadie iba a Bed-Stuy porque te podían asaltar.
La primera reunión fue conmigo
Biggie y Puff.
Fue un día de invierno.
No recuerdo qué mes, pero nos abrigamos porque hacía frío.
Subimos, le hablamos a la recepcionista
y entramos a la oficina de Puff.
Apenas nos sentamos, Puff le pidió que improvisara.
"Quiero que improvises ahora mismo".
El demo era tan bueno
que casi no creí que fuera una persona así de agradable.
Si bien era un diamante en bruto,
era muy bueno.
Era como 48 compases de puro fuego.
Así que le dije: "Podemos hacer un disco.
Quiero que hagamos un disco pronto".
Vino una mañana.
Yo estaba en mi cama, se arrodilló junto a mí,
y me dijo:
"Mamá, esta es tu vida".
Fue una conversación muy seria.
"Eres profesora. Tienes una carrera.
Estás enseñando. Eres feliz. ¿Quieres que yo sea feliz?".
"Así es".
Y me dijo: "Mamá, esto es lo que haré, y me hará feliz".
"¿Y quién te ayudará, Christopher?".
Y me dijo:
"Un tipo llamado Puffy".
Dijo: "El maldito Puffy".
Diría que el primer productor que le presenté a Big fue Easy Mo Bee.
PRODUCTOR DISCOGRÁFICO
La jefa que tenía en ese tiempo
me dijo: "Ve a una reunión con Andre Harell y Puffy
para hablar sobre un artista nuevo: Biggie Smalls".
Recién ahí supe que vivía cerca.
Yo vivía en calle Clinton, entre Gates y Greene,
doblando la esquina y tres cuadras más abajo.
Yo estaba trabajando en Who's the Man?, así que aproveché eso.
Aparecer en la película fue importante
porque la película tuvo el incentivo de promocionar la canción.
Un día, iba pasando por calle Fulton,
lo vi con Junior MAFIA,
que estaban haciendo lo de siempre en la avenida,
y le dije: "Oye, Big. Ven a escuchar esto.
Súbete al auto y escucha esto".
Y puse "Party and Bullshit".
¿Qué pasa, Biggie? Vaya, hermano.
Biggie, solo festeja y jode.
- Festeja y jode. - Todo está bien.
Le dije que tenía una idea que quería probar.
Y le encantó.
"Party and Bullshit" fue nuestra primera grabación.
Es un clásico del hiphop,
y fue algo que lo encaminó a ser un compositor de canciones
con un sonido cinematográfico.
Ese proceso fue el nacimiento de nuestro sonido.
"Party and Bullshit" fue la presentación de Biggie al mundo.
La radio diurna no tocaba rap, solo tocaba R&B.
Y, de pronto, llegó él pateando la puerta.
Eso me gusta.
Estábamos en la esquina un día
y vimos pasar como cinco autos tocando "Party and Bullshit".
Algo andaba mal.
Salimos en la radio y seguíamos en la esquina.
Fue una larga espera, incluso después de firmar el contrato.
Le preguntaba a Puff, y él me decía que ya me pagarían.
Puff fue el primero al que le dije que estaba traficando.
Me decía: "Ya te llegará el dinero".
Y yo le decía: "Bueno, seguiré haciendo lo que debo hacer.
Avísame cuando esté listo".
Le decía todo eso,
pero, al final, yo volvía a mi apartamento en Jersey,
mientras él estaba en Brooklyn viendo qué iba a comer.
Empezó a ocultármelo.
¿Qué quieres, hermano?
¿Cómo quieres actuar?
Espero que civilizado porque me encanta verlos morir.
Sesos desparramados por la calle,
y el pastor predicando que era un buen hombre.
Se metió con un tipo malo que tenía una pistola.
Ahora está cantando con Elvis.
Tres en la cabeza, unos seis en la pelvis.
Si te metes con I-God, mueres.
Maldito loco, toma un número del cielo.
Estoy en la mezcla de Mo,
la mierda del Ku Klux, del sexo duro y de lo tecnológico.
¿Qué quieres, hermano?
Siempre teníamos conversaciones sinceras con Big.
Fue en ese tiempo que pensó por primera vez
que en verdad podía lograrlo.
Le dije: "Espero que sea así
porque voy a terminar en la cárcel o asesinado.
No puedo seguir robándole a todos los que pasan por la esquina".
Ese era el tipo de conversaciones que teníamos.
Recuerdo que solía ver a Big, a D Roc y a Junior MAFIA
y siempre me preguntaba:
"¿Conocerán el mundo?".
Solo quería sacarlos de la cuadra.
Si hubiera sido por mí, no hubieran estado en la calle,
porque no me gustaba lo que hacían.
Solo hacían lo que sentían que debían hacer.
Así que pasaba a menudo en mi auto
por ninguna razón en especial.
Claro que tenía música en el auto,
pero iba a recogerlos si los veía en la calle.
Miren a este hermano. ¿Adónde vas?
Los sacaba a pasear.
Solo conducíamos.
Me metía a la autopista y la conducía entera.
Durante esos viajes,
tuve la oportunidad de conocerlo un poco más.
Me contó que su mamá estaba enferma.
Tenía cáncer de mama.
Me decía: "En serio, Mo.
Las cosas están difíciles.
Tengo que lograr esto".
Recuerdo que me dijo: "Si esta cosa con Puff no funciona,
volveré a la calle".
Y yo no quería que eso pasara.
Pensé que podía ayudarlo produciendo la mejor música posible.
La mejor música que pudiera ayudarlo
a hacerse famoso.
Así que cuando hacía música, pensaba:
"Vamos a salir de aquí. Vamos a subir en la sociedad".
Mierda, mi mamá tiene cáncer de mama.
No preguntes por qué estoy estresado. Las cosas cambiaron.
Creo que, en ese tiempo, Christopher solo estaba
trabajando en el estudio.
Nunca quise estresarlo.
Pero se notaba que estaba preocupado
de que terminara en el hospital con cáncer.
Pero yo nunca hablaba del tema
porque quería que viviera su vida.
No quería preocuparlo
porque yo sabía que estaría bien.
Es diferente con ella. Es mi mamá.
¿Qué se supone que le dijera cuando tenía cáncer?
¿"Púdrete, sírvete tú misma el té"?
No, es mi mamá.
Debo cuidarla.
Soy la única persona que tiene en este mundo.
Cuando trabajaba…
AGENTE DE CHRISTOPHER
Cuando trabajaba con Puff, era su asistente personal.
Hacía de todo.
Big se juntó con Puff,
y recuerdo que entré a la oficina
y vi a un tipo grande de espalda.
Tenía una chaqueta de camuflaje,
la capucha puesta y lentes de sol.
Me sorprendió verlo.
Podías sentir su presencia.
Nos hicimos amigos.
Conectamos bien.
Perdí a mi mamá a los 15 por la culpa del cáncer,
y cuando su mamá estaba pasando por su susto,
Big se la pasaba nervioso.
Le dije: "Le prometo que mantendrá los pies en el suelo".
Siempre veía a Mark, y él me dijo
que lo que estaba haciendo era legal.
Así que confié en Mark. Le dije: "Si ese es el caso,
te lo confiaré a ti".
Lo mantenía ocupado
agendando conciertos por aquí y por allá.
Recuerdo una noche en el teatro Paul Robeson.
¡Sí!
¡Vamos!
O siempre le decía: "Enfócate en eso, hermano.
Tienes algo seguro con eso".
O siempre hacía lo mismo.
Promocionaba a Big en los lugares adonde íbamos.
Estoy agotado, carajo.
¡Ya verán quién vino hoy, carajo!
Y Big hizo un concierto genial.
Estaban todos como locos.
Estábamos todos saltando.
Mi hermano me promocionaba.
Íbamos a todos lados juntos, y me decía:
"Ya verás, vamos a ser los mejores.
Ya no tendremos que vender drogas".
Venía del trabajo
y vi a Christopher afuera de la casa.
Me dijo: "Mamá, adivina qué pasó". Y le dije: "¿Qué?".
"Le dispararon a Olie".
"¿Qué? ¿Está en el hospital?".
Y me dice: "No, mamá. Olie está muerto".
Algunas cosas se tratan de principios.
EMBOSCADA DEJA DOS MUERTOS
Y algunas se tratan de lealtad.
Cuando eres un hombre de principios,
un hombre que respeta un código,
y alguien los viola…
pasan cosas.
Y la muerte de O…
no fue por dinero.
Tuvo mucho que ver con los principios.
I-God entró a la tienda con una sudadera con capucha.
El tío le disparó al sobrino,
y los dueños de la tienda respondieron a los disparos.
Así fue como mataron al tío.
Es una zona de guerra. Nunca había estado tan mal.
VECINO
Ha habido drogas desde los 60 y los 70,
pero el crac, hermano.
Es como una explosión, como el monte Santa Helena.
¿No te sorprende este tiroteo?
No, esto es normal. Siempre vemos cadáveres.
Perdimos a O. Lo asesinaron.
Suif está en la cárcel.
Los únicos miembros originales que quedamos de la avenida
somos yo y Chic.
Eso es todo.
¿Te sientes afortunado de estar vivo?
Sí, porque debía estar con O cuando lo mataron.
Cuando me dijeron que lo mataron, quedé impactado.
Actualmente, calle Fulton es una calle que da mala suerte.
Si intentas hacer algo en Fulton,
puede que empiece bien y se mantenga así por un tiempo,
pero es seguro que pasará algo malo.
Así son las cosas en Fulton. Es un tabú.
En ese momento, pensé en enmendar mi camino por él.
No quería terminar igual.
No es lo que él hubiera querido, así que lo hice por todos.
Decidí sacarnos del vecindario.
¿Quién mierda es este que me llama a las 5:46 de la mañana?
Amanece y estoy bostezando.
Me restriego los ojos
y reviso quién me llama y por qué.
Cambió todo su enfoque con el estudio
y cómo escribía sus rimas.
Estaba enfocado en el álbum.
Con todo.
El álbum se llama Ready to Die.
Es una compilación de cosas de mi vida.
Estoy listo para morir, y nadie puede salvarme.
A la mierda con el mundo, mi mamá y mi chica.
Mi vida se agotó como un rizo Jheri. ¡Estoy listo para morir!
Y al final del primer verso que decía:
"A la mierda con el mundo, mi mamá y mi chica.
Mi vida se agotó como un rizo Jheri. ¡Estoy listo para morir!",
salió de la cabina,
y le dije: "¿Mandaste a la mierda a tu mamá?".
Y me dijo: "No estoy listo para morir.
Eso es solo una forma de expresarme.
Así de fuerte es lo que siento".
La gente dice: "Si muriera, no tendría de qué preocuparme.
Podría estar en el cielo o el infierno
relajándome sin hacer nada.
No tendría de qué preocuparme".
En eso estaba pensando. No en suicidarme.
Solo decía que sería más fácil estar muerto.
- Vamos a escribir. - Enciende el aire acondicionado.
Es un chico grande y suda mucho. Necesita enfriarse.
A la mierda con los demás.
Algo genial de Ready to Die
fue su relación con Puff.
Era como la relación de trabajo
entre un gran director de cine y un gran actor.
Como Coppola y Pacino.
Como Scorsese y De Niro.
Trabajaron muy estrechamente.
Mi idea al grabar álbumes es poner películas en los discos.
Quiero que cierres los ojos donde sea que estés
y que te teletransportes a un Land Cruiser en Brooklyn.
Quiero que huelas las calles, que sientas el calor.
Quiero que lo sientas.
Lo pasaba a ver mientras hacía Ready to Die
porque me quedaba de paso a la estación de tren.
Nos comunicábamos escuchando música.
Escuchábamos Jeru the Damaja, Wu-Tang.
Creo que The Chronic fue el álbum que más se le quedó pegado.
Siempre hubo lanzamientos de álbumes buenos,
pero Nueva York se estancó a principios de los 90.
Ya no estaban saliendo álbumes tan buenos.
Otros raperos jóvenes aprovecharon el momento
y fueron mucho más lejos
que el epicentro del rap que era Nueva York.
Y luego la costa oeste empezó a lanzar álbumes.
Fue impresionante.
No queríamos hacer una copia de The Chronic.
Ya estábamos haciendo Ready to Die, pero eso nos hizo sacar más fuerzas.
Creo que la música de la costa oeste es más potente
porque tenían películas como Boyz in the Hood,
que hablaban de su realidad.
Quiero hacer lo mismo para que sepan cómo se vive acá.
Puedes escuchar la música y conocer las luchas diarias.
A veces, tienes que instar a algunos artistas
para que compartan sus vidas.
Pero, desde el primer día,
él rapeó como si no tuviera nada que perder.
Ready to Die es un álbum incómodo.
Desde la primera a la última canción,
en la que escuchas un intento de suicidio.
Escuchas a alguien que tocó fondo y que se rindió.
Lo juro por Dios,
solo quiero cortarme las venas y terminar con esta mierda.
El álbum completo era así de chocante.
Estoy harto de los mentirosos y de las perras.
- De hecho, estoy harto de hablar. - ¡Cálmate, Big!
¡Oye, Big!
¿Qué podemos esperar de tu álbum? ¿Será como "Party and Bullshit"?
No, no va a ser para nada feliz.
Fue así porque era para una película feliz.
Yo soy duro, de la calle. Un gánster de por vida.
Yo seguía metido en la calle.
Nunca pensé que funcionaría.
Todos querían que funcionara, pero no queríamos emocionarnos
por algo que no pasaría.
Eso no nos pasaba a nosotros.
Creo que Christopher quería seguir haciendo sus cosas ilegales
y ver si lo de la música le funcionaba.
Si le funcionaba, se enfocaría en la música.
Y, si no, seguiría haciendo lo otro.
Jan nos visitó un día.
NOVIA DE CHRISTOPHER
Se supone que era su novia.
Y terminaron de pronto.
Estaba en el estudio, pero volvió a casa.
Me dijo: "Mamá".
"¿Sí?".
"Jan está embarazada".
"¿Estás preparado para ser padre?".
"¿Se van a casar?". "No".
Que Dios te ayude.
VOLETTA, 16 AÑOS
Cuando llegué a Brooklyn, trabajaba en una oficina
y estudiaba para ser auxiliar de enfermería.
Mi mamá también estaba preocupada por mí.
Pero conocí al papá de Chris, Selwyn,
y fuimos a ver The Harder They Come.
Había muchos jamaiquinos.
Tomamos un maravilloso viaje en barco.
Son recuerdos hermosos y divertidos.
Lo siguiente que supe…
fue que estaba embarazada.
Le dije a mi amiga que estaba embarazada,
y me preguntó: "¿Te dijo que está casado?".
Y eso me mató.
NACIMIENTO: 21 DE MAYO DE 1972
Tuve a mi bebé.
Y, de repente, desapareció.
Selwyn me llamó y dijo que le gustaría venir a vernos.
Le dije: "Ven en la mañana.
Tengo que trabajar y no te recibiré como visita".
Era muy astuto. Quería venir de noche.
"¿Quieres venir mientras mi hijo está durmiendo? No".
Después de eso, nunca más lo volví a ver.
Ni siquiera me acuerdo de él. He visto fotos.
Ni siquiera quiero verlo.
¿Qué podría decirle? ¿Qué podría él decirme a mí?
No necesito a ese desgraciado.
No lo necesito para nada. Mi mamá es la mejor.
Miré a mi bebé y dije: "¡Dios mío!
¿Para qué te traje a este mundo? ¿Qué tengo para ofrecerte?
Tengo la fuerza, la determinación y tengo a mi Dios".
Y me dije: "Lo lograré".
Es la única persona que tengo.
No conozco a mi papá.
Mi mamá se levantaba,
estudiaba, trabajaba y volvía a estudiar.
- Ya veo. - Solo por mí.
NACIMIENTO: 8 DE AGOSTO DE 1993
Me dijo: "Mamá, la bebé es hermosa".
La miré
y me puse a llorar.
Y él me mira y me dice: "Mamá, vamos. ¡No es tan fea!
Mamá, es bonita. ¿Por qué lloras?".
"¿Qué tienes para ofrecerle a esta niña?".
Biggie estaba a mitad de camino con su álbum.
Un día, Andre Harrell vino a mi oficina y me dijo:
"Tenemos un problema.
No podemos tener dos reyes en el mismo castillo".
DESPIDEN A PUFFY DE UPTOWN
Cuando despidieron a Puff, no sabíamos qué hacer.
Todos intentamos pensar en algo.
Mi mayor preocupación era qué pasaría con Biggie.
Cualquier cosa que pasara, él decía: "Lo sabía".
Tenía esa respuesta
porque todavía no confiaba en que triunfaría.
No sabía si era real.
La música no era algo seguro para él,
así que muchas de las malas decisiones que tomó
se debieron a querer tener dinero para proveer para su familia.
No se había hecho famoso todavía,
pero había visto lo suficiente de él
para saber que podía lograrlo y que estaba a punto de arruinarlo.
CHRISTOPHER, 21 AÑOS
Ahí fue cuando Big salió de la ciudad.
Empezó a traficar en Carolina del Norte.
Necesitamos el maldito dinero. ¿Así llegamos allá?
El crac se vendía a $20 en Carolina del Norte.
Nosotros lo vendíamos a $5 en Nueva York,
y eran $20 en Carolina del Norte.
Jan tenía familia por allá.
Era el paso obvio.
Sentí que lo iba a perder
y recuerdo que pensé: "Tengo que contarle a Puff.
Se va a enojar, pero tengo que salvarlo".
Lo llamé y le dije
que entendía que quisiera cuidar a su familia,
proveer para ellos y querer hacerse rico,
pero yo tuve un drama personal con mi papá y la calle.
Él también traficaba drogas y delinquía.
Lo mataron cuando yo tenía dos años.
Le dije: "Si traficas drogas, solo puedes terminar arrestado o muerto".
Le dije que seguiría intentándolo
y que sabía que lo lograría.
Le dije que, si quería triunfar en esto,
tenía que comprometerse.
No podía hacer ambas cosas.
Y me dijo: "Estoy contigo".
"Lo que sea que quieras hacer, estoy contigo".
Cuando realmente empezó a dedicar su vida a la música
y a concentrarse, todo cambió para él.
La energía que atraía y todo lo demás.
Sí.
A todos los que están luchando,
todo está bien, nena.
Escuchen esto.
Era un sueño.
Solía leer la revista Word Up!
Salt-n-Pepa y Heavy D en la limusina.
Colgaba cuadros en la pared.
Todos los sábados, Rap Attack, Mr. Magic, Marley Marl.
Escuchaba casetes todo el día, fumaba hierba y tomaba cerveza.
Hace mucho tiempo, cuando tenía mi chaqueta
y sombrero que combinaban.
¿Te acuerdas de Rappin' Duke? Así es.
Nunca pensaste que el hiphop llegaría tan lejos.
Entrar al estudio y escuchar esa base
le hizo recordar cosas agradables.
Iba en contra de su lado oscuro.
Estuve en el video de "Juicy".
Le dije: "¿Por qué no usas una actriz?".
Y me dijo: "Conseguiré una si mueres.
Quiero que salgas tú".
Claro, le encanta presumir de mí.
Sonríe cada vez que salgo en The Source.
Peleábamos cuando el arrendador nos molestaba.
Sin calor, con razón nos perdimos la Navidad.
Los cumpleaños eran los peores.
Ahora tomamos champaña cuando tenemos sed.
Estaba feliz de que estuviera haciendo algo
con su vida.
Ya no me preocupaba por él.
La gente estaba esperando el álbum. Fue algo importante en Nueva York.
Luego lanzamos Ready to Die y arrasamos.
Arrasamos con todo.
Si te ponías por la 8.ª Avenida o en avenida Flatbush
o en frente de Juniors,
en casi todos los autos
estaba sonando Ready to Die.
Qué perezoso.
¿Qué mierda, hermano?
Recuerdo que hicimos un concierto en Londres.
Qué futurístico.
Estábamos ahí en el concierto.
Y no podíamos ni escucharnos por lo fuerte que cantaban y gritaban.
Tenían tanta energía.
Y pensamos: "Vaya, nos conocen hasta aquí.
¡Nos aman!".
Entienden lo que queremos expresar en cada canción.
¡Oye, Biggie!
Biggie, ¡quiero culearte!
¿Cómo es ser Biggie?
Es "Notorious Big".
Es la primera vez, porque me demandaron.
El Biggy Smallz original dijo que me quitaría todo
si usaba su nombre.
Así que, por favor, mi nombre es The Notorious B.I.G.
Díganme "Big" o "Notorious Big",
pero no me digan más "Biggie Smalls".
Maduró muy rápido. Quería cuidar a su hija.
- Mira. ¡Qué linda! - ¿Cierto?
Quería cuidar a su mamá,
quería ser un empresario
y tener una vida.
Quería vivir.
Por muy irónico que fuera el título del álbum,
era en realidad un llamado a la vida.
Mi canción favorita del álbum
es la que habla del punto rojo en la frente.
Es "Warning". Lo grabaremos hoy.
Cuando hizo el video para "Warning"…
Habrá mucho canto lento y flores
si mi alarma empieza a sonar.
Pensé que era una película.
Estaba disparando como si fuera Caracortada.
Salía disparando así.
Así es.
- ¿Quién sigue? - ¿Grabaste eso?
¡Qué tal, D Roc!
No está funcionando bien. Ahí está.
Un día más.
Queda poca batería, pero a la mierda.
Nunca salí de Nueva York hasta ser rapero.
Era la parte más emocionante.
Casi nadie salía del vecindario.
¡Sube la rampa!
¡Te amo, Biggie!
Veíamos cosas nuevas cuando salíamos.
Siempre me emocionaba contar todo lo que veía.
"Las casas y las autopistas son diferentes.
No andan en las esquinas como nosotros".
Estoy parado aquí
y me puse a ver el maldito atardecer.
Se ve hermoso. Las montañas con el atardecer.
¿Ves las montañas, hermano?
Se ve genial.
Malditas montañas, hermano.
Biggie asumió el papel de líder.
Aprendió a ser una figura paterna.
Un aplauso para B.I.G. por darle tanto al este.
¡Por darle tanto al este!
La gente tenía grupos.
Pero este grupo era una familia.
Eran muchos.
Y los cuidó a todos. Y ellos se cuidaron mutuamente.
Me sentía muy orgulloso de él cuando lo veía…
porque sabía de dónde vino.
Es algo que me sorprendía.
Pensaba: "Es una estrella".
EL REY DE NUEVA YORK ARRASA CON TODO
Me alegré cuando empezaron a decirle el "Rey".
Claro que te hace sentir orgulloso y feliz.
"Miren a mi chico".
Le decían el "Rey de Nueva York".
Era hora del siguiente álbum, y empezó a sentir esa presión.
- Aquí con el galán. - ¿Volvemos al estudio?
¿Qué pasa?
- Sí. - ¿Qué mierda…?
No hago nada extra.
No pienso en que debo hacer otro álbum,
así que debo dispararle a alguien para escribir una canción sobre eso.
Solo rapeo sobre mi vida.
Ahora puedo rapear sobre este maldito negocio.
- ¡Bad Boy y Mafia para siempre! - ¿Cierto, hermano?
Lo que hace Puffy
es que se le ocurren ideas con los ritmos.
Podemos estar en un club y escucha "I'm Coming Out" de Diana Ross.
Ve cómo todos están saltando y bailando,
y dice: "Quiero usar eso".
B, I, G, P, O, P, P, A.
No hay información para la DEA.
Los agentes se enojan porque estoy en flagrante.
Intervienen mi celular y mi teléfono.
Nos conocimos en una sesión de fotos que Puff había organizado
para los artistas de su sello nuevo.
Empezó a pensar más en grande.
¿Qué tal? Mucho gusto. ¿Cómo quieres que te diga?
¡Me encanta que me digan Big Poppa!
Quería incursionar en la actuación, en la moda,
y quería tener su propio sello con sus propios artistas.
Quiero meterme en lo que sea que me haga ganar dinero.
- Bien. - Lo que sea.
- Ya sean películas, TV. - Cierto.
¿Puedes comparar traficar drogas con esto?
- ¿Te gusta? - Sí, viejo. Me gusta todo.
La presión venía de muchos lados.
El ambiente en el que estábamos, con lo de Tupac y todo eso,
era una fuente de presión nueva
que él creyó que desaparecería después de lanzar el primer álbum.
La gente pregunta sobre Tupac.
¿No te gusta hablar de eso?
- ¿No se llevaban bien antes? - Sí.
Tenía una relación amistosa con Tupac.
Eran muy unidos.
- ¿En serio? - Sí.
- ¿Estás listo para esto? - Enséñame cómo rapear, perra.
Está bien.
Déjame ver con qué te sorprendo. ¿Quieres empezar?
Ya sabes cómo son.
Quieren saber si Pac es de verdad o si solo es un actor.
Tendré que probar mi punto.
Corté a unos malditos y ahora estoy en la cárcel.
Tengo a mi hermano B, I, G a mi lado…
Eso fue antes del conflicto, antes de los problemas.
¿Cuándo se pelearon?
Después de que le dispararon.
La controvertida estrella Tupac Shakur
estaba entrando al edificio del estudio de grabación
después de la media noche
cuando su grupo fue confrontado por tres ladrones.
En una de sus canciones, dijo que enviaste a alguien a dispararle.
¿Es cierto?
- No, es falso. ¿Por qué haría eso? - Bien.
Si vas a actuar como un gánster o el rey de Nueva York,
me esperaré eso.
Y, si no terminas el trabajo, acabaré con tu imperio.
Llegó la hora de hacerlo.
La gente…
Dios mío, no sé cómo…
La gente solo quiere ver cosas.
A algunas personas les gusta echarle leña al fuego.
En el juego del teléfono, le dices una historia a alguien
y sigues haciéndolo hasta que te llega una historia diferente.
Eso mismo pasó.
Empezó aquí
y ya era otra historia cuando llegó a la costa este.
Yo no fui.
Fue una coincidencia que estuviera en el estudio.
No sabía quién podría haber hecho eso,
así que me echó la culpa a mí.
Se le rompió el corazón cuando todo se salió de control.
Los raperos débiles, Nas y esos tontos,
creen que la pelea entre el este y el oeste es un juego.
No es un juego.
Si fuera ajedrez, hubieran perdidos hace tres malditos años
porque arrasamos con ellos.
No es un juego.
Creíamos que era un espectáculo
del que no nos habían avisado
y que todos se olvidarían del tema,
como pasaba con las rivalidades del hiphop.
Shakur iba a una fiesta
luego de la pelea de Mike Tyson contra Bruce Seldon.
Tupac Shakur murió esta noche en Las Vegas.
El rapero de 25 años iba en un BMW negro
en un convoy informal de diez autos
cuando recibió disparos de un Cadillac blanco.
Recuerdo que me llamó llorando cuando mataron a Tupac.
Las veces que hablaba de Olie y de Tupac
se ponía muy sensible.
La muerte de Tupac lo impactó mucho.
Tuvo una sensación de urgencia
por lanzar música nueva para cambiar esa energía.
Life After Death se trataba de su familia,
de su mamá,
y de cambiar la energía que rodeaba al hiphop.
Y lo primero que quiso hacer cuando terminamos el álbum
fue volver a California.
Quería ir a arreglar las cosas.
El objetivo de su música era…
Era su estrategia para conectar con los fanes,
y dejar atrás la negatividad y toda esa mierda.
Me dijo que tenía que ir a California.
Recuerdo que lo último que le dije fue que tuviera cuidado.
CHRISTOPHER, 24 AÑOS
Necesitamos un carrito.
La habitación está llena de humo.
Se fumaron como 30 porros.
Sabía que estaba en Los Ángeles.
Y sabía que estaban en guerra en ese tiempo.
Me preocupaba que no se estuviera preparando
para ir allá.
Deberías haber visto el porro. Demoramos una hora en fumarlo.
Usamos un porro grande, le sacamos el tabaco
y lo llenamos con hierba.
Era así de grande, hermano.
Buddha lo probó.
- Sí, hermano. - Así es.
Sí, viejo.
Quiero organizarles una fiesta.
Miren toda la hierba.
Aquí está.
Está todo pasando, aquí en Cali.
El capo de la costa este.
Quiero que todos sepan que vine.
No me iré a ningún lado. Bad Boy tampoco.
Y sobre los rumores,
no deberían creer esas cosas.
Conozcan a alguien antes de juzgarlo.
Y no hablo solo de mí.
Si escuchan algo sobre alguien, no decidan odiarlo de inmediato.
Averigüen lo que pasó primero.
Yo seguiré haciendo canciones que te hagan bailar, disfrutar,
tener hijos y todo tipo de cosas.
Estoy aquí con mi amigo Ceaselia.
Haremos lo que sabemos hacer para siempre.
Encendí la televisión un domingo por la mañana.
Al salir de una fiesta en Los Ángeles…
Lo vi en la televisión.
"The Notorious B.I.G.
fue asesinado en Los Ángeles anoche".
Sospechosos desconocidos hicieron varios disparos.
La víctima se llamaba Christopher Wallace, de 24 años.
Shakur también aparece en el mural. La policía dice…
Intentaron operarlo de emergencia, pero lo pronunciaron muerto.
No podía creer lo que veía.
No entiendo por qué…
tuvieron que matarlo de esa forma.
Esa última noche,
conversamos de todo lo positivo que haríamos.
25 DE MARZO DE 1997
Estaba listo para ser quien debía ser.
Una luz roja puede cambiarte la vida.
Para siempre.
Estaba en el auto con él.
Era mi destino estar ahí.
Claramente, estoy aquí por una razón.
Pero todavía no la descubro.
CHRISTOPHER WALLACE MURIÓ EN LOS ÁNGELES
EL 9 DE MARZO DE 1997 A LAS 1:45 A. M.
TENÍA 24 AÑOS
SU ASESINATO SIGUE SIN RESOLVERSE
Al volver del funeral,
sentí que estaba soñando.
No estaba llorando.
Ese día
fue demasiado duro.
No derramé ni una lágrima.
No tenía ninguna.
Con toda esa gente en el camino.
Colgaron sábanas con mensajes para despedirlo.
Cuando llegué a Saint James Place
y vi a la multitud…
Dios mío, sí que lo amaban.
Ahí fue cuando vi el amor.
Pero no lo noté
hasta que escuché sus álbumes.
Y solo los escuché una vez.
Escuché sus álbumes solo una vez.
No quise escucharlos de nuevo,
solo los escuché una vez.
Ahí salieron las lágrimas.
Teníamos que ayudar a la señora Wallace.
Acababa de perder un hijo.
Yo perdí un amigo, y sus hijos perdieron a su papá.
¡Mami!
HIJA DE CHRISTOPHER
HIJO DE CHRISTOPHER
Cuando miro a mi hija y a mi hijo,
me dan ganas de vivir.
Lo hago por ellos.
Todo lo que hago es por ellos.
Hasta el fondo.
Lo están pasando bien.
Dios bendijo a Big con un gran talento
que le salvó la vida a varias personas, menos a él.
Me estoy emocionando.
De vez en cuando, me apena no poder ver más a mi amigo.
Es genial ver los murales de Biggie por el vecindario
y ver lo tanto que trascendió hacia el inconsciente colectivo.
Se convirtió en un ícono mundial.
Luego de que Big muriera,
supe que estábamos en una frecuencia
que tuvo un efecto en millones de personas en el mundo.
Me dio un propósito.
Me enseñó la importancia de la vida y lo corta que es.
Y el valor de tener ese nivel de convicción.
Su vida tuvo efectos muy profundos.
Fue el nacimiento del futuro del hiphop.
Su vida no fue en vano,
y vivirá para siempre a través de su música.
Siempre he dicho que soy como los ojos del mundo
porque he hecho de todo.
Pero debes aprender de tus errores.
Ahora es mi momento para hablar de eso.
No se trata de decir que debes o no debes hacer tal cosa.
Simplemente se trata de decir
que esta es mi historia.
BIGGIE FUE INCLUIDO
EN EL SALÓN DE LA FAMA DEL ROCK AND ROLL EL 2020
HA VENDIDO MÁS DE 30 MILLONES DE ÁLBUMES EN TODO EL MUNDO
SU VIDA CAMBIÓ EL RUMBO DEL HIPHOP PARA SIEMPRE
Subtítulos: Juan Gutiérrez