Downloaded from YTS.MX
‎Tôi hướng máy quay về phía cửa này ‎vì một điều đặc biệt sắp xảy ra.
Official YIFY movies site: YTS.MX
‎Tôi không nói được, nhưng vậy đó, ‎cưng à. Nó sắp bắt đầu rồi.
‎Hiểu ý tôi chứ? Nó sắp bắt đầu rồi.
‎Rồi, sẵn sàng. Nghe tiếng máy cạo râu chứ?
‎Nghe thấy chưa?
‎Thấy bồ tèo của tôi, Biggie chưa?
‎Bồ tèo của tôi có ba cọng râu và hồi hộp. ‎Cậu ấy không đùa đâu.
‎Ừ, đùa gì, bạn à, trông tôi như, ‎tôi 21 tuổi rồi đó, biết chứ.
‎- Chuẩn. ‎- Tôi đang cố giữ cảm giác thuở 18.
‎- Hiểu chứ? ‎- Cảm giác 18. Thật đó.
‎NĂM 1995 ‎CHRISTOPHER 23 TUỔI
‎- Hãy làm họ nhảy lên nào. ‎- Nhảy lên. Ừ.
‎- Atlanta cháy vé. ‎- Ừ, tôi biết.
‎Đi qua đi nào, xin mời.
‎Yên nào.
‎Ê!
‎Khá khó khi bạn lớn lên ‎cùng một người rốt cuộc lại nổi tiếng,
‎vì bạn sẽ chả bao giờ nhìn họ như vậy.
‎Tôi nhìn người ta kiểu: ‎"Mọi người làm vậy vì Chris?"
‎Giơ tay lên cao nào! ‎Tất cả, giơ tay lên nào!
‎Giơ tay lên cao đi nào!
‎Lên nào! Hãy cùng nói: "Ho!"
‎- Nào! ‎- Ho!
‎- Nói: "Ho!" ‎- Lên nào!
‎- Ho! ‎- Giờ các cô em hãy cùng nói: "Ôi!"
‎- Ồ tuyệt, nghe này. ‎- Nghe này!
‎Họ bảo một bức ảnh còn hơn ngàn lời nói. ‎Tôi kiểu: "Khỉ gió, vậy video thì sao?"
‎Diễn đi bồ?
‎- D Roc quay đó. ‎- Quay limo này.
‎Ôi, bạn à!
‎Dù bọn tôi làm trò gì, ‎tôi cũng sẽ quay lại.
‎- Bọn tôi đang tới buổi diễn nữa. ‎- Ôi, bạn!
‎Bùm!
‎Christopher biết rõ. Biết việc xảy ra.
‎Còn Notorious B.I.G. ư, ‎cậu ta kệ thây tất cả.
‎Thực sự thì tôi chả nghe ‎nhạc hip-hop nhiều lắm.
‎Tôi hay thích nghe mấy bài chậm, ‎mấy bài xưa chậm. The Stylistics.
‎- Ừ. ‎- Dramatics.
‎Các anh em tối nay bảnh gớm. Hiểu rồi nha.
‎- Tụi Cash Money ở đây này. ‎- Hát tôi nghe đi, ta hát cả ngày rồi.
‎Mỗi lần anh nhắm mắt lại
‎Sao nữa?
‎Anh thức dậy và thấy hứng tình quá đi!
‎Một bí mật ẩn giấu đó là ‎Biggie thực sự là một tay viết nhạc R&B.
‎Cậu ấy như ca sĩ R&B. ‎Nên bạn sẽ thấy giai điệu.
‎Cậu ấy hiếm khi rap lắm.
‎Mà sẽ luôn hát những bài hát của ai đó.
‎Là một sử gia hip-hop,
‎được sinh ra ‎trong thời kỳ hip-hop được sáng tạo ra,
‎bạn luôn có thể nghe thấy những dư âm ‎của các nghệ sĩ rap đi trước.
‎Anh chàng này,
‎tôi chả biết cậu ấy từ đâu đến
‎với phách, nhịp điệu, âm thanh, ‎cách tiếp cận và sự tự tin của mình.
‎Bạn chả thể biết anh chàng này ‎đến từ hành tinh nào, hành tinh rap nào.
‎Coi chừng, cẩn thận đấy, cậu nhóc.
‎Hai chúng tôi đều chả có bố. ‎Đều là con một nữa.
‎Đừng chụp ảnh. ‎Poppa đang tiệc tùng các thứ.
‎- Đừng chụp, này. ‎- Bọn tôi thân thiết hơn một chút.
‎Khi là con một, bạn có xu hướng ‎bị cuốn về phía bạn bè hơn một tí.
‎Tôi thực sự tin rằng ‎Damion đã cực kỳ thân thiết với thằng bé.
‎Cậu ấy chính là người gọi và báo cho tôi.
‎Lúc ấy là năm giờ sáng hôm đó ‎và chuông điện thoại reo.
‎Tôi đã nhấc máy.
‎MẸ CỦA CHRISTOPHER
‎"A lô?"
‎Và… Tôi chỉ nghe thấy giọng Damion.
‎Cậu ấy còn chẳng nói lên lời. ‎Tôi chỉ nghe thấy cậu ấy khóc.
‎Và tôi biết ngay tức khắc
‎đó là về con trai tôi.
‎Chào, hết.
‎Đang ở khu này, hết.
‎PHIM TÀI LIỆU CỦA NETFLIX
‎Tôi chả bao giờ biết ‎bạn có thể thấy buồn đến thế,
‎đau đớn đến thế, hay trống rỗng đến thế.
‎Kiểu tất cả đều muốn bỏ cuộc.
‎Và họ đang ở FDR Drive.
‎Đi về phía Nam.
‎Hướng về Brooklyn…
‎Họ đang tới đường nối.
‎Về phía Cầu Brooklyn.
‎Đi về phía Brooklyn.
‎Hai-bảy-bốn trên cầu Brooklyn.
‎Duy trì vị trí ở phía Nam.
‎Và rồi, ‎bọn tôi đi qua cây cầu đó ở Brooklyn…
‎Trung tâm Brooklyn.
‎Đối diện phố Tillary.
‎BIG POPPA, CHÚNG TÔI SẼ NHỚ ANH!
‎Chả ai khóc cả.
‎Họ đều ăn mừng.
‎Ký ức của họ về Biggie là niềm vui,
‎hay điệu nhảy, khi thấy ai đó ‎từ khu của họ thành công.
‎CHÚNG TÔI YÊU ANH
‎Và nó khiến bọn tôi nhẹ nhõm hơn.
‎Biggie Smalls là vua!
‎Và câu chuyện này không cần phải có
‎một kết cục bi thảm.
‎Được rồi, bùm. ‎Hôm nay bọn này ở Detroit. Hiểu chứ?
‎Bọn này có vài buổi diễn, ‎và đây chỉ là mở đầu băng,
‎nên cóc ai rõ bọn này ở đâu. ‎Ngày 14 tháng Bảy, cưng.
‎Ta đang ở đâu nhỉ, anh em?
‎- Ở đâu? ‎- Ta ở Detroit!
‎- Detroit, cưng! ‎- Ta ở Detroit làm một nhiệm vụ nữa.
‎Detroit, cưng à!
‎Tôi đem mọi máy quay. ‎Big nói: "Có băng chứ?" trước khi đi.
‎Sau một thời gian, ‎nó là một phần cuộc sống bọn tôi. Kiểu,
‎tôi sẽ cho một cuộn băng vào ‎và quay cả ngày hôm đó.
‎Nó như nhật ký sống vậy.
‎Hồi năm 1995, như vậy là nổi lắm.
‎Đó từng đứa trẻ trong khu phố, ‎và giờ cậu ấy nổi như cồn.
‎- Chắc tôi có băng đó. ‎- Này! Xin chào!
‎Tôi có thể ký một chữ.
‎Biggie đã vụt sáng, kiểu, bạn biết đấy, ‎chỉ sau một đêm.
‎Ta sẽ cho họ thấy ai đang ở đây.
‎Cậu ở đây chứ ai, Biggie!
‎Ta sẽ cho họ thấy ai đang ở đây.
‎Đó là trong khoảng thời gian ‎mà Dre và Snoop và bọn họ,
‎họ thực sự đã… ‎Họ thực sự làm mọi thứ quá tốt.
‎Nên họ đã truyền cảm hứng ‎và thúc đẩy bọn tôi nâng cao trình độ.
‎Là dân New York, quê hương của hip-hop, ‎bọn tôi cảm thấy như có một vị cứu tinh.
‎Bạn không thể chối bỏ rằng ‎cậu ấy là rapper cừ nhất mọi thời đại.
‎Tôi đã nói thế khi cậu ấy sống: ‎Cậu ấy là rapper cừ nhất mọi thời.
‎Và người chiến thắng là…
‎Cưng ơi cưng à!
‎B.I.G.!
‎Và người thắng là…
‎Notorious Big!
‎- B.I.G.! ‎- Ôi!
‎Đại diện cho dân Brooklyn ở đây!
‎Giải thưởng cho album của năm ‎là The Notorious B.I.Gizzy!
‎Ready to Die.
‎Cậu ấy đã nỗ lực, ‎và ở album ‎Ready to Die‎ đó,
‎nó không được làm vì tiền bạc hay ‎danh vọng. Nó được làm từ trái tim cậu ấy.
‎Tôi muốn dành tình yêu sâu săc ‎cho con gái tôi, cho mẹ của tôi.
‎Ta đã làm được, Brooklyn!
‎Khi‎ Ready to Die‎ được phát hành,
‎một người bạn của tôi đã mua album đó.
‎Rồi cô ấy nói với tôi: "Ôi Chúa ơi,
‎tôi nghe album rồi, ‎trong đó toàn là lời tục tĩu thôi!"
‎Tôi kiểu: "Thật sao? Tục tĩu á?"
‎Mẹ tôi chả biết rapper là gì, rapper có ‎đĩa bạch kim ấy, chả biết họ kiếm cỡ nào.
‎Bà chả biết tôi diễn những buổi gần ‎10.000 đô, bốn buổi diễn một tuần.
‎Bà chỉ nghĩ tôi ở đây, ‎diễn các buổi diễn nhỏ vài ngàn đô,
‎ở mấy hộp đêm nhỏ các thứ.
‎- Không có đâu. Mười ngàn đấy. ‎- Bà chả biết cơ sự gì.
‎Khoan. Khỉ gió! Sao thế, Poppa?
‎Biết Marley phải đi hàng cây số ‎để gặp tôi không? Hiểu chứ?
‎- Cả cọc tiền luôn này. ‎- Gì thế?
‎Gì thế? Cả cọc tiền à?
‎Giờ ăn điểm rồi ‎Tao lại đi cướp mồi
‎Vì mẹ chả cho tao lấy một chút
‎Vì miếng cơm manh áo ‎Tao để anh em đói khát
‎Nhắn mẹ một phát ‎Thằng này điên hết biết
‎Điên hơn cả một túi ‎Bụi tiên khốn kiếp
‎Khi tao nã súng chơi ‎Lũ khốn phải chầu trời
‎Tao là vậy đó và một gam cần sa ‎Tiền tao đâu?
‎Ây! Dỏng tai mà nghe này!
‎Nôn tiền ra đây!
‎"Một người bạn của mẹ ‎đã mua album của con và họ nói
‎nó sặc mùi tục tĩu. Thật hả Christopher?"
‎"Mẹ, mẹ làm gì thế, nghe nhạc của con á?
‎Mẹ không nên nghe nhạc của con! ‎Nó không dành cho người trên 35 tuổi!"
‎Tôi đã tránh xa thật xa thứ nhạc của nó. ‎Tôi nói: "Biết chứ? Nó bảo tôi đừng nghe.
‎Tôi sẽ không nghe đâu".
‎Cơ bản là, ‎bà ấy chả quan tâm quái gì đến cái đó cả.
‎Tôi chả phải "Biggie". Tôi là con bà. ‎Bà nhìn tôi như thế.
‎Tôi đang cố ra khỏi nhà này ‎để mẹ khỏi làm phiền tôi.
‎Thế giới của nó, ‎thế giới rap và thế giới của tôi,
‎bọn tôi hoàn toàn trái ngược.
‎Nếu không phải vì thằng bé, ‎tôi đã chẳng nghe nhạc rap.
‎Tôi mê nhạc đồng quê và phương Tây.
‎Tôi mê nhạc ballad cơ.
‎Và ngay cả ở quê nhà Jamaica của bọn tôi,
‎vào buổi sáng, có một khung giờ nhất định
‎mà họ sẽ phát nhạc đồng quê ‎và phương Tây trên radio.
‎Hàng năm tôi thường dành dụm tiền
‎để đưa tôi và con trai tôi tới Jamaica.
‎Nó rất yêu Jamaica ‎vì họ cực kỳ nuông chiều nó.
‎Ngay khi thằng bé nhìn thấy tôi,
‎nó chạy tới và ôm chầm lấy tôi. "Bà ơi!"
‎Tôi sớm biết Chris rất đặc biệt.
‎Nó giàu tình cảm, tử tế, chân thành.
‎Nó thích đi chơi với cậu Dave của nó lắm,
‎vì Dave là nhạc sĩ,
‎và cậu ấy thường đưa nó đến mấy sân khấu,
‎nơi bọn họ chơi nhạc của mình.
‎Và nó đã thề khi trở nên nổi tiếng, ‎cậu Dave của nó sẽ là một phần của nhóm.
‎Bọn tôi rất gắn bó.
‎Và kể từ lần đầu tiên ‎Biggie nghe tôi bắt đầu hát,
‎thì là vậy đó.
‎Bọn tôi đi chơi nhiều lần,
‎và nó rap còn tôi thì hát.
‎Họ đến nhà thờ ‎Như vài vị khách đặc biệt
‎Khoác mấy bộ cánh thiếu vải ‎Khoe bộ ngực của mình
‎Trên con đường họ đến ‎Tôi giảng đạo cho họ
‎Tôi nói với cô nàng ‎Quần áo của họ quá bạo
‎Chúng…
‎Điều bạn không biết, bạn không biết
‎Điều bạn không biết, bạn nên…
‎Tôi sinh ra ở chính Jamaica, ‎ngay quận này.
‎Ở vài căn nhà nằm trên đồi.
‎Nhưng tôi luôn ôm mộng
‎được trở thành một quý bà giàu có xa hoa.
‎Một quý bà đầy của cải cùng ba đứa con.
‎Tôi sẽ có một ngôi nhà đẹp trên đồi.
‎Tôi không thấy đất nước này ‎cho tôi được điều đó.
‎Đó không phải cuộc đời tôi.
‎Khi đến tuổi thiếu niên, ‎tôi đã di cư sang Mỹ.
‎Tôi đã rất buồn,
‎nhưng đồng thời nghĩ rằng: ‎"Phải, mình sẽ đến nước Mỹ vĩ đại".
‎Ở New York và Brooklyn,
‎tôi đi dạy, đi làm và chăm sóc con cái.
‎Nhưng ở Jamaica, ‎chỉ toàn là nghỉ hè và vui vẻ.
‎Tôi lớn lên ở Gates, ‎giữa Bedford và Nostrand.
‎Big lớn lên ở Saint James, ‎giữa Fulton và Gates.
‎Nơi bọn tôi lớn lên ‎cách nhau khoảng tám dãy nhà.
‎Mẹ tôi ở xa hơn, chỗ khu Bed-Stuy.
‎Bạn biết đấy, Big kiểu sống ‎ở rìa khu Bed-Stuy, Clinton Hill.
‎Vào thời điểm ấy, rất nhiều người ‎không coi đó là dân khu Clinton Hill,
‎nhất là với mấy đứa ‎"lông nhông ngoài đường".
‎Chả hay ho ‎khi bạn nói đến từ Clinton Hill,
‎kiểu nó chả có năng lượng kiểu: ‎"Ê, tôi đến từ Stuy".
‎Bọn tôi đến từ một khu nhà rợp bóng cây, ‎một khu nhà xinh đẹp,
‎mặc dù, bạn biết đó, khá tạp nham. ‎Kiểu, họ bán ma túy, chơi ma túy.
‎Mọi người bị cướp bóc rồi đủ thứ, cơ mà
‎nhìn nó không tệ hại như nó vốn vậy.
‎Tôi ở Saint James giữa Gates và Greene.
‎Tôi gặp Big trước thềm nhà cậu ấy.
‎Nơi duy nhất mà bạn có thể nói rằng ‎nó rất loạn lạc
‎là kiểu, khi bạn đến Phố Fulton.
‎Kiểu nếu tôi quẹo vào góc đường, ‎sẽ có khoảng 50, 60 con nghiện.
‎Nó từng làm tôi sợ tè quần khi còn nhỏ.
‎Và vào lúc đó,
‎mẹ của Big không cho phép cậu ấy ‎lê la trên Phố Fulton.
‎Bọn tôi đứng trước thềm. Bà ấy ở ngay đó. ‎"Christopher, đi đâu đấy?"
‎Hầu hết mọi người gọi anh ấy là Big, ‎trừ mẹ anh ấy.
‎Bà Wallace luôn gọi Christopher.
‎VỢ CỦA CHRISTOPHER
‎Tôi còn chưa nghe bà gọi là Chris. ‎"Christopher".
‎Christopher là đứa bé rất sáng dạ.
‎Bạn biết đấy, nó đi học ở, ‎ý tôi là, một trường Công giáo.
‎Chris là người bạn đầu tiên trong đời tôi, ‎từ mẫu giáo cho đến khi cậu ấy bị giết.
‎Lớn lên là con của dân nhập cư, ‎bọn tôi như những kẻ ngoài lề vậy.
‎Mẹ bọn tôi xuất thân từ gian khó, nhưng, ‎mặc dù bọn tôi đã sống ở,
‎bạn biết đó, các khu dân cư thu nhập thấp, ‎họ đã đến đây với khát vọng.
‎Đám bạn của bọn tôi có chút đường phố,
‎kiểu hơi lăn lộn đường phố ấy.
‎Đó là lúc hip-hop đến với đời bọn tôi.
‎NĂM 1984 ‎CHRISTOPHER 12 TUỔI
‎Tôi lớn lên với hip-hop. Giáng sinh, mẹ ‎tặng tôi radio, mua cho băng của Fat Boys…
‎và băng của Run DMC. Tôi chỉ có thế.
‎Đó là thời đại bọn tôi hòa mình ‎với mọi thứ của hip-hop.
‎Và cậu ấy đã viết nhạc từ hồi tiểu học.
‎Cậu ấy có mấy cuốn sổ vần khác nhau, ‎bọn tôi ghép lại, bắt đầu tập bài.
‎Khi nghe thấy tiếng thằng bé trong phòng, ‎tôi nghĩ đó là tiếng ồn, vì tôi kiểu…
‎"Ôi Chúa ơi, ‎con làm ơn thôi đi được không?
‎Mẹ đang cố tập trung đây này".
‎Nhìn Poppa này, đang hớp một…
‎- Ta đang ở Davenport đấy bạn. Iowa. ‎- Cậu nốc gì đấy?
‎Vodka.
‎Hẳn là vậy rồi
‎Khi bọn tôi bắt đầu diễn nhiều buổi,
‎đến một lúc Big nói: "Cậu biết gì không?" ‎Và tôi tham gia luôn.
‎Giơ tay cao lên nào! Lên!
‎Giơ tay cao lên nào!
‎Nghe này!
‎Tên khốn nào vậy nhỉ? ‎Nhắn tin cho tao lúc 5:46 phút sáng
‎Tờ mờ sáng và tao còn đang ngáp
‎Dụi mắt cho tỉnh táo
‎Xem ai nhắn tin cho tao và tại sao
‎Cậu ấy kiểu: "Này, mỗi lần ra bài mới, ‎hãy ghi hình lại buổi diễn.
‎Ghi hình khán giả. Tôi muốn xem phản ứng,
‎để khi ghép buổi diễn lại, tôi muốn biết ‎bài nào cháy hơn, khán giả nhiệt hơn".
‎Đám đông là chính. Chả phải bọn tôi. ‎Bọn tôi muốn thấy đám đông làm gì.
‎- Ê. ‎- Ê, D Roc, lại đây bồ. Trước khi ta…
‎Quay khán giả đi. Tối nay nóng lắm.
‎Ta sẽ đem nó về New York. Bọn tôi cần quay ‎mọi người để có thể đem nó về Brooklyn.
‎Giơ tay đi. Tôi muốn thấy nó!
‎Tuyệt!
‎Bọn tôi đã diễn ở những nơi ‎có thể chứa 500 người.
‎Bọn tôi đã diễn ở những nơi ngầu nhất ‎đến lớn nhất,‎ ‎và nó luôn giống nhau.
‎Từ đây tới tít phía cuối.
‎Các bạn quẩy hết mình luôn.
‎Lần nào họ cũng quẩy nhiệt 100%.
‎Cuộc sống của cậu khi còn nhỏ thế nào?
‎- Tôi chỉ… ‎- Cậu rụt rè? Hay cậu hướng ngoại?
‎- Không, tôi vẫn rụt rè. Tôi trầm tính. ‎- Vậy à?
‎Phải, kiểu tôi nói những gì muốn nói ‎qua âm nhạc của mình.
‎Tuy rụt rè là thế, nhưng khi có lợi ‎cho mình, cậu ấy sẽ lên tiếng.
‎Donald Harrison là nghệ sĩ jazz trẻ ‎tình cờ ở cùng khu phố khi bọn tôi nhỏ.
‎Cậu ấy thấy Donald bước đến ‎cùng các quý cô xinh đẹp
‎và chiếc kèn, và bỗng dưng, ‎cậu ấy nói: "Ê, tôi đã gặp anh ấy".
‎HÀNG XÓM CỦA CHRISTOPHER
‎Nghe đại loại thế đấy.
‎Tôi đã từng chơi với Art Blakey,
‎Miles Davis và Lena Horne.
‎Clinton Hill, vào lúc ấy, đã trở thành ‎một nơi mà rất nhiều nhạc sĩ và nghệ sĩ
‎đến hoạt động trong khu phố.
‎Nên tôi nghĩ tôi cũng nên ở đó.
‎Có nhạc sĩ jazz trong khu phố của tôi ‎ở Saint James.‎ ‎Và anh ấy ngầu lắm.
‎Nên tôi ghé qua nhà anh ấy suốt.
‎Tôi đã được các nhạc sĩ lớn tuổi hơn ‎giúp đỡ, những người đã dạy dỗ tôi.
‎Một trong những điều họ dạy tôi,
‎thứ mà vẫn tôi vẫn luôn tâm niệm, ‎là phải truyền lại nó.
‎Tôi làm rất nhiều việc khác nhau ‎với Chris, đi xem phim,
‎Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại, ‎giải thích về Picasso, các danh họa,
‎và về sự khác biệt ‎giữa các thời kỳ hội họa khác nhau.
‎Cậu ấy lĩnh hội được rất nhiều thứ ‎vượt ngoài phạm vi của lũ trẻ bọn tôi.
‎Ban đầu, tôi cố gắng mài dũa Chris ‎trở thành một nghệ sĩ nhạc jazz
‎vì cậu ấy rất tài năng.
‎Một trong những điều bọn tôi đã làm
‎là mô phỏng lại tiếng trống snare ‎trong điệu trống bebop
‎vào nhịp điệu của vần.
‎Bọn tôi đã nghe ‎Max Roach và Clifford Brown.
‎Max có cách chơi trống đầy giai điệu. ‎Anh ấy biến nhịp điệu thành giai điệu.
‎TAY TRỐNG NHẠC JAZZ
‎Nên nếu làm chậm ý tưởng đó, kiểu…
‎thêm lời bài hát,
‎bạn có thể nghe thấy Notorious B.I.G. ‎đã nhấn mạnh vào các nốt nhạc ấy
‎và cách gieo vần của cậu ấy đã làm toát ra ‎những âm sắc tuyệt vời
‎của độc tấu trống bebop. Nó rất đỉnh.
‎Ờ, tao thà lái cái xe tải bự đi kiếm tiền
‎Cầm khẩu chín ly, hai băng đạn vào việc ‎Ờ, khoe mẽ sau dăm ba lon Becks
‎Khi tao phá tung tất cả ‎Mày chờ gì hả?
‎Tưởng mày bảnh à? ‎Nè, biến đi nha
‎Tao là cao thủ ở Bed-Stuy ‎Đấm mày bầm con mắt này
‎Mũi mày cũng vậy ‎Kẹp cái cổ, là mày hết thở
‎Cớm mò tới ‎Tao cũng hết ở
‎- Hòa bình và tình yêu. Vậy đó. ‎- Tuyệt!
‎Tôi có bộ bàn xoay đầu tiên ‎vào lúc lên cấp hai.
‎Rồi bọn tôi thấy cậu ấy ‎gieo vần trên nhạc nền.
‎Nhìn trời cao, hỏi tại sao ‎Chứng cứ ngoại phạm của MC lại sai
‎Cách rap và điệu nhả vần của tao
‎Đó không phải bẫy ‎Vần của tao gãy
‎Biết đó, mỗi mùa hè, ‎Chris sẽ trở về từ Jamaica,
‎và Chris sẽ mang về
‎vài thứ tiếng lóng và âm nhạc Jamaica ‎bọn tôi chưa từng nghe.
‎Nhạc rock, nhạc reggae, nhạc đồng quê.
‎Cậu ấy nói: "Bật nhạc đồng quê ‎tôi mới ngủ được". Và bọn tôi bị sốc.
‎Chris muốn làm đĩa thu âm đầu tiên.
‎Lúc đó MC Cwest là nghệ danh của cậu ấy.
‎Bọn tôi thấy phòng thu Funky Slice ‎ở trung tâm Brooklyn,
‎và bọn tôi phải xin phép bố mẹ, dĩ nhiên.
‎Bọn tôi gom tiền tiêu vặt lại.
‎Nay bọn tôi ở Brooklyn, ‎phòng thu Funky Slice.
‎Bọn tôi sẽ chỉ cách thu băng nháp,
‎cách làm nó, phát hành nó ‎và chốt kèo để bạn được trả tiền.
‎Cậu ấy viết một bài ‎trên nền "Africa" của Toto.
‎Cậu ấy không chỉ có kỹ năng viết lời, ‎mà có cả tầm nhìn cho các bài hát.
‎Nằm trên giường
‎Nhìn lên tường
‎Vẳng trong đầu ‎Nói đời tôi nhiều cay đắng
‎Tay lật mũ, miệng cắn bút
‎Nghĩ lời em nói ‎Em gọi tôi kẻ cướp
‎Em nói tôi cướp trái tim em ‎Và chẳng để lại dấu vết
‎Tôi xin lỗi em và em nói ‎Anh hãy biến đi
‎Rất nhiều người siêu việt ‎am hiểu rất nhiều thứ khác nhau,
‎không chỉ một thứ. ‎Bạn phải thêm thứ khác vào phương trình
‎để nó phát triển.
‎Mọi rapper khiến tôi muốn làm nó. ‎Bất cứ ai được phát trên radio.
‎Tôi còn chả rõ họ kiếm được bao nhiêu.
‎Chịu… Tôi chỉ biết Doug E. có một con xe ‎Lincoln xịn xò và cô bồ nhỏ xinh xắn.
‎Slick Rick đeo dây chuyền nặng cổ. ‎Hiểu chứ?
‎Heav có một con Montero.
‎Tôi chỉ biết ‎thứ tạp chí, video cho tôi thấy.
‎Mà đó là tất cả. ‎Đó là tất cả, là một giấc mơ.
‎Tôi không nghĩ ‎sẽ có ngày nó thực sự xảy ra.
‎- Tôi phải mặc áo Coogi cho ra chất. ‎- Luôn vậy mà.
‎Đảm bảo cái Rolex và mọi thứ thật bảnh.
‎Mũ này, Versace, biết đó.
‎- Rồi. ‎- Hãy làm nó xảy ra.
‎- Máy quay đây. Khoe nhẫn ngón út đi. Rồi. ‎- Rồi.
‎- Được rồi. ‎- Ý tôi là vậy đấy.
‎Sai lắm luôn ấy, này. Xem kìa. ‎Cậu ấy đeo nó…
‎- Điêu. ‎- …từ khi có cái thứ đó.
‎Từ khi tôi có nó!
‎Và tôi có nó lâu rồi!
‎Tôi từng bất ngờ ‎với đồng phục của Big ở trường.
‎Tôi đã nghĩ nó cực đỉnh, ‎vì mặc nó, bạn chả thể bị phán xét.
‎Chả có phân cấp. Chả có ai tốt hơn ai ‎nếu ta đều mặc cùng một thứ.
‎Ở trường tôi, nó không như thế.
‎Tôi từng bảo cậu ấy: "Bạn, ước gì ‎tôi không phải làm cái tôi đang làm".
‎Cậu ấy kiểu: "Bạn, tôi chỉ muốn lang bạt. ‎Kiểu: Các cậu làm gì vậy?"
‎Tôi đã cố bảo cậu ấy: ‎"Tôi hiểu, nhưng không".
‎Thập niên 80 như kiểu… ‎Đặc biệt là với một đứa trẻ Da đen,
‎rất dễ để bị cám dỗ ra đường phố.
‎Ngoài đó không có nhiều việc lắm.
‎Đến Phố Fulton là thấy tụi buôn ma túy.
‎Tất cả những gã đó đều làm ra tiền. ‎Họ có xe Jeep, Benz,
‎trang sức, Gucci, Versace…
‎Kiểu hồi đó họ đã đeo chúng rồi.
‎Nên giờ, nếu tôi muốn có những thứ đó, ‎thì tôi phải làm gì?
‎NĂM 1998 ‎CHRISTOPHER 16 TUỔI
‎Mùa hè năm 1988 bắt đầu thật điên rồ ‎vì bọn tôi chả làm gì cả.
‎Tôi đã đi cướp bóc, dĩ nhiên,
‎bạn biết đó, mà dù có bán ma túy đá hay ‎không, bọn tôi chả ai chơi nó trừ Chic.
‎Chính tôi và Big, bọn tôi cứ thấy Chic ‎quanh quẩn ở góc phố.
‎Tôi chả muốn lún sâu vào trò đó.
‎- Vào trò bán ma túy! ‎- Chà…
‎- Nào. Cậu muốn tôi đi… ‎- Chà…
‎- Nhìn bọn tôi đi! ‎- Này, đó là…
‎- Tôi cố cắt… ‎- Khoan. Không.
‎- Cậu nói về… ‎- Khoan.
‎Lớn lên ở thời đó, ‎nếu bạn không ham buôn bán ma túy,
‎giỏi thể thao, hay đến trường, ‎thì bạn chả là ai cả.
‎Ba thứ đó.
‎Và tôi và Chris đã chơi ngoài thềm nhà ‎vì bọn tôi là hàng xóm. Bọn tôi là bạn.
‎Chris là một gã trầm tính.
‎Cậu ấy sẽ không vô cớ rời thềm nhà.
‎Cậu ấy bị mẹ canh chừng suốt. ‎"Christopher, lên lầu ăn đi".
‎Tôi 19 tuổi. Big thì 16 tuổi.
‎Hầu hết thiếu niên sẽ bị cuốn vào ‎thứ gì đó, vì bạn muốn thể hiện cái tôi.
‎Bạn cố để, kiểu, thể hiện bản lĩnh đàn ông ‎hay đại loại thế.
‎Chic đã kiểu: ‎"Này, tôi chỉ đứng ngoài đó thôi mà.
‎Họ đến. Họ đến tìm tôi ấy chứ". ‎Tôi kiểu: "Vậy á? Cậu chỉ có đứng đó…"
‎Vì như tôi nói, bọn tôi không bán đồ.
‎Tôi lôi kéo cậu ấy buôn ma túy.
‎Giờ bạn nói tôi là kẻ xấu. ‎Chà, vậy ai khiến tôi như thế?
‎Tôi có trợ cấp SSI vì mẹ tôi bị ung thư.
‎Chic nói: "Bạn, chỗ đó mua được ‎28 gam đấy". Nên bọn tôi đi mua 28 gam.
‎Bọn tôi đến phòng của Chic. ‎Chic gói nó lại.
‎Đó là lần đầu tiên ‎tôi và Big bán ma túy đá.
‎Vào thời điểm đó, bọn tôi đã kiếm được ‎1.600, 1.700 đô cho 28 gam.
‎Và bạn còn chả đủ chín chắn ‎để suy nghĩ thấu đáo mọi việc.
‎Dĩ nhiên bạn sẽ nhảy vào đó.
‎Ngày trước tôi đã từng vẽ,
‎hồi lớp bốn, lớp năm gì đó. ‎Bạn biết đó, họ luôn kiểu:
‎"Dùng tài năng của em, nghĩ về thứ ‎em có thể làm sau này, xây dựng trên nó".
‎Và tôi đã kiểu, chà, mình mê vẽ.
‎Vậy mình có thể làm gì với vẽ?
‎Mình sẽ là người bán tranh ư? ‎Không, mình chả muốn làm gã đó.
‎Mình thích làm ‎kiểu bảng quảng cáo lớn các thứ ấy.
‎Nghệ thuật thương mại, kiểu thương mại . ‎Mà vụ đó kiểu, từ hồi xa lắc rồi.
‎Và rồi, tôi được dẫn vào ma túy đá.
‎Nghệ thuật thương mại ư?
‎Tôi mới ra ngoài đó có 20 phút.
‎Vậy mà kiếm ra tiền rồi, ‎tiền tươi thóc thật đó bạn.
‎Phụ huynh không biết.
‎Vài phụ huynh không biết ‎vì bọn tôi giữ nó, biết đấy…
‎Bà Wallace làm hành chính mỗi ngày. Bà là ‎giáo viên. Hiểu chứ? Làm mỗi ngày, nên…
‎Cơ bản, Big có từ chín đến năm giờ ‎để làm việc xấu.
‎Góc phố bọn tôi đứng là ga tàu ‎bà ấy xuống. Kiểu, bọn tôi biết giờ ấy.
‎Đồng hồ lớn ở Brooklyn ‎nhìn xuống Phố Fulton. Bốn mặt là đồng hồ.
‎Nên bạn sẽ biết khi nào bà ấy tan làm.
‎Và cơ bản là bọn tôi tiếp quản nó.
‎Các anh em gạo cội ‎đều đã bị bỏ tù hoặc bị giết,
‎và kiểu, họ bắt đầu tứ tán, ‎và bọn tôi tiếp quản đại lộ.
‎Nó như kiểu…
‎Kiểu… Kiểu bọn tôi có tiếng trong khu.
‎Như ngôi sao ấy.
‎Mọi gã máu mặt đều ở Phố Fulton.
‎Khi ở đó đủ lâu, bọn tôi thấy việc họ làm, ‎thứ đang diễn ra.
‎"Họ buôn đồ. Họ bán hàng trắng, ma túy đá. ‎Ừ. Làm như vậy chứ gì?"
‎Biggie Smalls đang ở đây ‎và kiếm cả mớ tiền.
‎- Cả mớ tiền, bạn! ‎- Thật đó!
‎Cả mớ! Bọn này làm vậy đó.
‎Bọn tôi đã hút cần, ‎ngồi trước tiệm góc phố hàng giờ.
‎Bọn tôi thích ngồi ở góc phố.
‎Sao để mình nổi bật? ‎Đâu chỉ làm dân buôn là xong.
‎"Mình sẽ mua giày thể thao, dây chuyền".
‎Bạn muốn đại diện gì đó. ‎New York là về, nhất là ở Brooklyn,
‎bạn phải chất. Bạn phải ngầu.
‎Và đó là cách bọn tôi kiếm tiền.
‎Đây cũng là một thứ bọn tôi học được:
‎Tất cả mọi người ở ngoài kia đều không…
‎Đều không giống nhau về độ…
‎Giống nhau về độ…
‎Nói thế nào nhỉ?
‎Độ tàn nhẫn.
‎Đây thực sự là lúc…
‎O xuất hiện.
‎Và Olie là kiểu dân buôn gạo cội. ‎Kiểu, Olie dạy dỗ mọi người.
‎Người anh em "O" của tôi. ‎Bọn tôi từng buôn đồ.
‎Cả lũ bọn tôi đều bỏ học, 15, 14 tuổi.
‎Bọn tôi kiếm cỡ sáu, ‎bảy ngàn đô một tuần.‎ ‎Cứ sống thôi.
‎Cậu ấy và Big kiểu, ‎bạn không thể tách rời hai người họ.
‎O là bạn của cậu ấy. ‎Kiểu bạn chí cốt của cậu ấy.
‎Họ gọi anh ấy là Olie… ‎Tôi gọi anh ấy là Roland.
‎Lần đầu tiên ‎anh ấy đưa tôi đến phía bên đó,
‎nơi ở giữa Fulton và Saint James,
‎lúc đó tôi bắt đầu kiểu: ‎"Khoan. Ở đây có vụ gì thế?"
‎Và tôi thật sự… ‎Nói thật tôi chả nhớ gì về nó.
‎Bạn biết đó, nhưng bạn còn trẻ. ‎Lúc đó tôi mới 14, 15 tuổi.
‎Big 17 tuổi.
‎O cũng 17 tuổi.
‎O có con Honda Accord.
‎O có con Accord với bộ đèn lật.
‎Nó như một con Bentley độ vậy.
‎Bạn của bọn tôi có xe, bọn tôi cực ngầu.
‎Quan điểm của Big cũng vậy, kiểu, bạn,
‎ta có thêm nhiều anh em.
‎- Gì thế, Poppa? ‎- Sao?
‎Gì là gì?
‎Tiền chất đống. Tuyệt, cưng à.
‎- Hiểu chứ? ‎- Cease ở phòng 1421 à?
‎- Đó. ‎- Lil' Cease đang phê.
‎Nhưng để Poppa vào việc đi.
‎Hàng ngon nhất Columbia.
‎- Ê, lượn đây. ‎- Nhìn bồ tèo kìa.
‎- Chả thấy nó đâu. ‎- Ôi trời!
‎- Chico, bồ! ‎- Đi nào, dân chơi!
‎Đi nào, bạn.
‎- Anh em chờ kìa. Tính làm em bé à. ‎- Để nó diện đã.
‎- Lâu lắm nó chưa diện. Kệ đi. ‎- Tôi vừa chơi gái.
‎Một thời gian dài, ‎khi rap tự do hay nhả vần,
‎cậu ấy luôn nói: "Junior MAFIA". ‎Nên lúc ban đầu,
‎bọn tôi… chả ai hiểu gì, biết đó?
‎Bọn tôi kiểu: "Ai là Junior MAFIA cơ?" ‎Cậu ấy nói: "Cả lũ đó".
‎Junior MAFIA, cưng à!
‎Tao từng cầm khẩu Mac trong Cadillac
‎Giờ tao rút súng trên con Acura ‎Nhìn tiền cả đống
‎Khẩu chín ly trong tiệm ‎Khẩu Glock trong túi
‎Bọn tôi xây dựng các nhân vật. ‎Kiểu Big tập hợp Junior MAFIA lại,
‎cho mỗi người một nhân vật, ‎đặt tên cho mỗi người, viết hầu hết vần.
‎Christopher Wallace ‎chắc chắn đã có một năm tuyệt vời.
‎Biết cách lèo lái ‎và biết mình ngầu thế nào.
‎Anh ấy, bạn biết đó, cực thông minh,
‎và cách anh ấy dùng từ ngữ. ‎Anh ấy có thể đã sắp đặt cho họ
‎để có album đầu tay ‎đạt hạng vàng hoặc bạch kim
‎nếu họ cho thấy rằng ‎họ muốn nỗ lực để làm điều đó.
‎Phải là bạn ‎mới vào được Junior MAFIA, nhé?
‎Và họ là bạn tôi. ‎Tôi biết họ từ hồi bé xíu.
‎Bọn tôi cùng làm mọi thứ. ‎Bọn tôi đều từ cùng khu, nên…
‎Tôi phải đảm bảo mọi người đều ổn.
‎Hù!
‎Bọn tôi đang trên xe buýt. Hôi quá. ‎Hai mươi độ trên cái xe buýt này.
‎Ai nấy đều vã mồ hôi.
‎- Bọn tôi sắp chết rồi. ‎- Ai nấy đều nóng.
‎Bạn tôi đâu rồi?
‎- Đang chết khô đây. ‎- Bạn nóng à?
‎Khỉ gió, bạn.
‎Tôi đến để cầu nguyện cho cậu đó.
‎- Đó là cái cậu cần. ‎- Ừ.
‎- Tôi không bỏ cậu đâu. ‎- Hít thở đi.
‎Làm một lần để tôi quay lại.
‎Rồi, nóng nhỉ. ‎Trên xe buýt này nóng cỡ đó đó.
‎C ở giường tầng.
‎Cậu ấy quan tâm đến hội trẻ, kiểu: ‎"Ừ, tôi sẽ… cho họ thấy cách làm đúng".
‎Việc đưa bọn tôi rời đường phố ‎rất hệ trọng với cậu ấy, biết đó?
‎Đời tôi đã đi từ Đại lộ Washington ‎đến Đại lộ Grand, và đúng thế.
‎Nhóm đa sắc màu của tôi đó. ‎Bọn tôi đã nghĩ nó sẽ còn mãi.
‎Ở dãy nhà trên Phố Fulton, ‎nơi bọn tôi tụ tập và chơi bời,
‎bọn tôi kiểu, vào vai mấy nhà phân tích ‎hip-hop, tôi, cậu ấy và O.
‎Kiểu, bọn tôi sẽ ngồi đó ‎và tranh luận cả ngày.
‎Mỗi người lại mê mẩn một rapper.
‎Tôi thích nhất là KRS-One.
‎O thì thích Rakim.
‎Big lại mê Big Daddy Kane.
‎Bọn tôi luôn phân tích flow của ai đó, ‎vần điệu, và tất cả mấy thứ ấy.
‎Chả phải một ngày tôi sẽ làm nhạc. ‎Sẽ là rapper hay… Biết đó, chả phải vậy.
‎- Bảnh đấy bạn. ‎- Ừ, sao chả được, bạn.
‎Quãng thời gian đó, ‎tôi không đến Fulton nhiều nữa.
‎Cậu ấy bắt đầu tập trung kiếm tiền.
‎Bàn xoay của tôi phủ bụi. ‎Cậu ấy còn chả nghĩ đến âm nhạc nữa.
‎Mà chỉ nghĩ về đồng tiền kế tiếp ‎và cố lên trình buôn bán.
‎Để nó suôn sẻ. ‎Biến Phố Fulton thành nơi làm ăn.
‎Khi bạn còn trẻ, ‎nó sẽ vui trong chốc lát, nhưng
‎khi để nó hoàn toàn hút lấy bạn, ‎thì nó rất căng thẳng.
‎Bạn đang làm sai.
‎Ý tôi là, mọi người dân đều coi việc ‎gọi cảnh sát đến bắt bạn là điều đúng.
‎Và Big đã trở nên hư hỏng. ‎Mẹ cậu ấy có công ăn việc làm.
‎Nhưng lúc ấy bọn tôi chả biết ‎điều gì là quan trọng.
‎Kiểu, mẹ tôi thực sự chả biết gì cả. ‎Hiểu ý tôi chứ?
‎Tôi chả biết nó làm gì. ‎Nó nói nó làm việc. Tôi đã tin nó.
‎Khi cậu ấy bắt đầu đi ra Phố Fulton
‎và gia nhập hàng ngũ đó,
‎tôi chả vui lắm. Ban đầu, tôi có thể gọi ‎cậu ấy nói: "Về nhà đi" và cậu ấy đi theo.
‎Có lẽ trong khoảng một năm, ‎khi tôi rời đường phố.
‎Nhưng rồi, chuyện đó không còn nữa.
‎Trong đầu, tôi chỉ có thể nghĩ là, ‎bạn biết đó,
‎đó là mấy đứa nhóc cùng tuổi cậu ấy ‎và cậu ấy hợp cạ với chúng
‎và có chút tiền bỏ vào túi.
‎Nó trở thành một lựa chọn,
‎và cậu ấy đã chọn điều đó.
‎Bọn tôi để ma túy đá trên một cái đĩa.
‎Big thường để nó trong phòng cậu ấy
‎để hong khô nó gần cửa sổ.
‎Phơi nó vài giờ cho khô.
‎Khi bọn tôi về nhà, ‎bà Wallace đã dọn phòng cậu ấy.
‎Ngay khi cậu ấy bước qua cửa, ‎bà quát lên kiểu:
‎"Này, sao con lại để ‎khoai nghiền cứng như đá trên đĩa thế?"
‎Bà vứt nó vào thùng rác.
‎Bà ấy tưởng ‎đó là khoai nghiền đã để được vài ngày,
‎nhưng đó là, biết đó, ma túy.
‎Chúa ơi.
‎Thằng quỷ đó.
‎Tôi chả biết gì. Tôi chả biết người ta ‎có thể giận người đã khuất đến vậy.
‎Tôi đã giận con trai tôi
‎vì vụ việc đó.
‎Đó là một cú sốc.
‎Đó là một cú sốc lớn.
‎Nghĩa là nó đã đem thứ đó vào nhà tôi.
‎Nó đã bất kính với căn nhà của tôi.
‎Đó chả phải con trai tôi. ‎Chả phải đứa con tôi muốn.
‎Kiểu, mẹ chả làm được gì để ngăn tôi.
‎Và tôi bảo tôi sẽ dừng, ‎tôi không vớ vẩn nữa.
‎Bà đá tôi ra khỏi nhà, ‎nhưng tôi cứ quay lại,
‎nói tôi không làm nữa, nhưng vẫn làm.
‎Năm tao mười ba ‎Hút cần, tự sướng
‎Giữa cảnh chơi đồ ‎Đội bóng chết tiệt
‎Suýt thì rách lá lách
‎Năm mười sáu tuổi
‎Nghe huấn luyện viên la mắng ‎Chả phải thứ tao mơ
‎Tao muốn nổi danh ‎Kiếm cả chồng tiền
‎Nên tao chả đến trường ‎Chỉ tổ hư đường hướng
‎Mẹ dặn tao trưởng thành ‎Và xem lại bản thân
‎Trước khi tao hư dần ‎Bất kính với chính mình
‎Cất ma túy lên kệ ư?
‎Không, chả thấy đâu
‎Tao muốn như Scarface, Vua của New York
‎Khi bắt đầu buôn ma túy, Big toàn tâm lắm.
‎Big muốn làm trùm sò.
‎Gia đình của O
‎có máu mặt trong giới buôn ma túy.
‎Olie, hay còn gọi là Big O,
‎làm việc dưới trướng chú mình,
‎I-God.
‎Nhà Bazemore sống ở khu Brownville ‎là gia đình mà bạn không muốn dính tới.
‎Họ như tất cả các trùm sò khác ‎mà bạn biết trong mọi câu chuyện,
‎chống là chết ấy?
‎Và cậu ấy đã như vậy.
‎Brownville là một phần Brooklyn mà hầu hết ‎đều nói đó là phần loạn lạc nhất Brooklyn.
‎Bạn biết đấy, toàn biến căng.
‎Vào lúc ấy, Brownville ở Đông New York, ‎chiếm tỷ lệ giết chóc cao nhất New York.
‎Và tôi nghĩ đó là năm New York ‎đứng đầu tỷ lệ giết người cả nước.
‎O là một thằng nhóc hư hỏng ‎được nuông chiều vì chú của nó là trùm,
‎và nó biết chả ai làm gì được nó.
‎Nó là thằng nhõi hư hỏng nhất…
‎Nó là thằng nhõi hư hỏng nhất từng có.
‎Khi Biggie nhập phe bọn tôi ‎để chơi với O, cậu ấy luôn nhả vần.
‎Ca từ của cậu ấy hay nhất.
‎Phong thái thì kiểu: "Tôi chả cần ‎bảnh nhất hay có vóc dáng cân đối nhất.
‎Tôi sẽ giết cậu bằng mấy câu đùa này ‎và kỹ năng xã hội".
‎Kiểu cậu ấy luôn thể hiện với bạn kiểu: ‎"Ê, nghe này".
‎O sẽ làm bất cứ điều gì ‎để lôi kéo Biggie vào.
‎Olie luôn mưu tính. Kiểu luôn cố tìm ra ‎chiêu hay nhất kế tiếp.
‎Big luôn gặp vấn đề về, bạn biết đó, ‎kích cỡ của mình.
‎Mắt cậu ấy bị sụp, nên
‎mọi người trêu chọc Big từ khi còn bé, ‎nhưng Big đã miễn nhiễm với điều đó.
‎Nhưng đồng thời,
‎Big không bao giờ muốn hy vọng, ‎rồi để ai đó đè bẹp hy vọng của mình.
‎Ước mơ trở thành một rapper dần mai một,
‎và cậu ấy tập trung ôm mộng ‎làm dân buôn hơn.
‎Và, bạn biết đó, Roland thúc đẩy anh ấy ‎kiểu khá… Kiểu: "Cậu làm được".
‎Tôi nhớ anh ấy sẽ nói, như tôi đã nói, ‎biết đấy, nếu anh ấy làm được,
‎bọn tôi đều làm được.
‎NĂM 1991
‎CHRISTOPHER 19 TUỔI
‎Ý tôi là thời điểm là tất cả, ‎nhưng cái ngày mà bạn nói đến,
‎đã góp phần vào câu chuyện này. ‎Rõ là vậy. Đó là lý do ta kể về nó.
‎Big bắt đầu xuống ‎Bedford và Quincy với tôi.
‎Khu phố của tôi thì hơi đường phố hơn.
‎Và, bạn biết đấy, nó đã…
‎Nó hơi khác ấy.
‎Fifty Grand đến chỗ tôi chơi,
‎đem radio ra ngoài Bedford,
‎mở tiệc ở khu phố, mang đồ nghề ra đó.
‎Tôi kết nối Big với 50 Grand.
‎D Roc cùng hội bọn tôi ở Đại lộ Bedford. ‎Cùng buôn ở Bedford cả.
‎Một ngày, cậu ấy nói: ‎"Tôi sẽ đưa nhóc này đến gặp anh".
‎Rất chân thật.
‎Đảm bảo chân thật.
‎Nghệ danh rap ban đầu của cậu ấy là ‎MC Cwest. Đến Bedford, cậu ấy là Biggie.
‎Nhưng trong trận chiến giữa Big và 'Preme, ‎'Preme cầm mic.
‎Họ đã đấu rap với nhau.
‎Ê, biến đi, biến khỏi mắt tao ‎Mày tự coi mày là rapper
‎Nhưng mày là thằng ngơ
‎Tao chặt lời của mày…
‎Khi 'Preme rap cho Big, ‎tôi có một cái khăn tay trắng gì đó,
‎nên tôi đã quấn nó quanh tay ‎vì chả biết là có chuyện gì.
‎Tôi kiểu: "Ta chả biết hắn. Hắn nói nhảm". ‎Nên tôi nhìn kiểu: "Nên tẩn hắn chứ?"
‎Thằng Da đen to xác. Mày sợ à?
‎Đừng sợ chứ.
‎Kể cả nếu nhìn vào trận đấu rap ‎giữa Biggie và 'Preme, nó kiểu,
‎bạn là 'Preme, ‎và bạn cao 1 mét 62, 1 mét 65.
‎Bạn đang cầm mic, giọng thì nhỏ xíu,
‎và không… Nghe nó rất yếu ớt.
‎Big thì đồ sộ át vía tay đầu trọc nhỏ thó ‎đang nhảy nhót và diễn này… Nhìn như ngốc.
‎Big tiến vào, kiểu, bạn biết đó, ‎chỉ cần bộ dạng đó là đủ.
‎Tôi còn chả biết Big có hiểu rõ ‎gốc gác Jamaica của mình không.
‎Lịch sử của các tay DJ người Jamaica ‎trong việc gọi là dùng mic nói chuyện.
‎Cái dáng vẻ…
‎khi cầm mic rất quan trọng.
‎Và Big có nó.
‎Điều khiến cậu ấy khác biệt với các rapper ‎đường phố khác là dáng vẻ cầm mic.
‎Tôi đã cố nhả những vần điệu khó nhất, ‎lắt léo nhất.
‎Tôi muốn làm MC khó xơi nhất.
‎Tôi muốn cố giữ trình độ đó.
‎Bed-Stuy, Brooklyn ‎Là nơi rapper này khôn lớn
‎Vần của mày đâu là phân ‎Mà là táo bón
‎Nhiều người đợi anh trai nặng ký này ‎Từ Phố Fulton
‎Để nhả vần trên con beat sôi động ‎Trục xuất tụi rapper như thể tao ở Sarah J
‎Cả gái hay trai ‎Ở mọi trường quanh đây
‎Đối thủ tao là học sinh ‎Mà tao là hiệu trưởng
‎Khó mà xơi ‎Gần như bất khả chiến bại
‎Bọn mày muốn biết ‎Tao sống ngầu thế nào
‎Kiếm tiền, đốt mic ‎Như hút ma túy đá
‎Giơ ngón giữa, bình tĩnh ‎Giơ lòng bàn tay ra
‎Gieo vần để bật chuông báo động
‎Phải, là tao đó, B-I-G đây
‎Máy cưa đối thủ ‎Kể từ năm tao mười ba
‎Từng trộm quần áo ‎Từng bị coi là ăn cắp
‎Đến khi tao bắt đầu buôn đồ ‎Trên Phố Fulton
‎Nốc tí Hennessy ‎Hút một, hai, ba hay bốn điếu cần!
‎Sống thật đi,‎ Guaranteed Raw‎, thằng ngu!
‎Khi Big đến Bedford và họ thấy cậu ấy ‎rap trên mic, chả ai muốn dây.
‎Lúc đó ngoài kia có vài rapper, ‎nhưng trên đại lộ, Big chính là gã đó.
‎Sống trên đỉnh cao.
‎Tôi cảm thấy tự hào.
‎Big không đến từ đại lộ đó.
‎Tôi đã đưa cậu ấy đến đây. ‎Cậu ấy buôn đồ, đốt thuốc, nốc rượu.
‎Làm hết mấy trò bọn tôi làm. ‎Cùng làm việc đó, cộng thêm rap.
‎Nên tôi được quyền vênh với mọi người.
‎Và rồi họ trở về nhà. ‎O thử nói với cậu ấy:
‎"Ta cần làm một băng nháp. ‎Ta sẽ mang nó đến Def Jam".
‎Có chút bia. Có tí cần. ‎Bọn tôi đưa cậu ấy xuống tầng hầm.
‎Bọn tôi có một bàn xoay, một mixer, ‎một đầu thu băng,
‎và bao quanh toàn bộ tầng hầm ‎là mấy chai rượu Olde English.
‎Vậy đó.
‎Rất nhiều anh em ‎Muốn Big làm băng nháp
‎Cậu ấy biết mọi thứ mình muốn. ‎Tất cả đều mới với tôi.
‎Cậu ấy nói: ‎"Dừng ngay đây. Lấy bản thu này.
‎Ném nó vào. Chơi đoạn hook này, ‎trở lại nhạc nền".
‎Tôi theo lời cậu ấy.
‎Tôi và DJ 50, bọn tôi từng ở Đại lộ ‎Bedford, biết đó, thu băng các thứ.
‎Và mọi thứ bọn tôi làm, ‎anh ấy đều thu lại.
‎Tất cả, mọi đoạn rap tự do cỏn con ‎của bọn tôi, anh ấy đều thu lại,
‎nên anh ấy có bảy hoặc tám băng.
‎Bọn tôi mất cỡ một giờ, ‎còn chả đến một giờ. Còn chả lâu đến thế.
‎- Thế thu một lần hết à? ‎- Ừ.
‎Lời như đinh đóng cột ‎Tao là số một
‎Tao tách chúng, chạy chúng ‎Chơi chúng, né chúng
‎Mặc xác chúng và quên ả ‎Và nó càng hay hơn
‎B-I-G là các chữ cái
‎Bước tiếp theo là Mister Cee.
‎- Đó là khi tôi xuất hiện hả? ‎- Ừ.
‎Lúc đó, tôi đang chuẩn bị ‎lên đường lưu diễn với Big Daddy Kane.
‎Fifty Grand kể với tôi về băng nháp ‎của cậu tên Big từ Phố Fulton này.
‎Rồi tôi đã nghe nó, và tôi bị choáng luôn.
‎Rất nhiều rapper vào đầu những năm 90,
‎rất nhiều gã vẫn bám theo ‎cách mà Kane và Rakim rap.
‎Nhưng cách chơi vần của Big
‎nghe có vẻ cao cấp hơn nhiều ‎so với những gì tôi được nghe.
‎Kẻ giết người bằng micro ‎Kẻ gây hỗn loạn
‎B-I-G đang cầm mic, gọi cho quản lý
‎Đặt lịch hẹn, lên lịch phỏng vấn
‎Vì mấy người biết ‎Big Man sắp làm gì
‎Nó kiểu… Nó khác với bất kỳ thứ gì ‎tôi được nghe hồi đó.
‎Nên tôi đã bảo 50 và Biggie nên đưa nó ‎cho Matty C ở Tạp chí The Source.
‎Điều đầu tiên Big nói với tôi: "Bạn à,
‎đừng hứa gì với tôi, bạn. Đừng nói ‎anh sẽ làm gì đó nếu không làm được".
‎Tôi nói: "Không, tôi sẽ gửi cho Matty, ‎ta sẽ xem nó ra sao".
‎TẠP CHÍ THE SOURCE
‎Vào năm 91, 92, tờ The Source ‎như Rolling Stone của hip-hop vậy.
‎"Ngôi sao Tự do" là mục bọn tôi giới thiệu ‎một tài năng mới mỗi tháng một lần.
‎Các nghệ sĩ thành công vang dội ‎của "Ngôi sao Tự do"
‎bao gồm Mobb Deep, Common, DMX.
‎Bọn tôi nghĩ tờ The Source cực đỉnh.
‎Đó là ước mơ của mọi đứa trẻ: ‎Muốn được nổi và biết đến.
‎Năm, mười giây đầu tiên của nó ‎thực sự là tất cả những gì tôi cần nghe.
‎Matty kiểu: "Ê, bọn tôi muốn giới thiệu ‎băng nháp trong 'Ngôi sao Tự do'".
‎Ta cần chụp ảnh.
‎Tôi đã mời nhiếp ảnh gia, người đã chụp ‎bìa album cho tôi và Big Daddy Kane
‎để chụp ảnh cho 50 Grand và Biggie
‎ở góc đường Bedford và Quincy.
‎Nó đã rất nổi. Nổi như cồn khắp khu phố. ‎Ai cũng biết đến.
‎"Thấy Big ở mục 'Ngôi sao Tự do' chưa? ‎Bạn tôi đó!" Kiểu: "Ôi!" Tất cả xôn xao.
‎Đó là cái nút bấm để khiến cậu ấy kiểu:
‎"Rồi, mình sẽ chơi hết sức vụ này. ‎Họ chú ý đến mình.
‎Matty C và bọn họ đưa mình lên The Source.
‎Có lẽ mình có thể làm rapper".
‎Khi tôi nhận được cuộc gọi từ P. Diddy, ‎lúc đó là Puffy:
‎"Anh có gì mới không?" ‎Tôi đã đem băng tới.
‎Khi nghe nó,
‎tôi đã kiểu:
‎"Cái quái gì đây?”
‎Tôi đã kiểu…
‎Tôi đã kiểu: "Tạ ơn, Chúa.
‎Đây là một trong những rapper ‎đỉnh nhất mình từng nghe".
‎Đó là thời của LL Cool J.
‎Ai cũng kiểu, phải gợi cảm,
‎da sáng, siêu cấp bảnh bao,
‎môi căng bóng.
‎Tôi nghĩ môi của Big hơi nứt nẻ.
‎Nhìn cậu ấy như vừa chơi đồ ‎trên đường phố về.
‎Và tôi đã gọi cho Mr. Cee,
‎người thâu tóm cả Brooklyn ‎và biết mọi người ở đó.
‎Tôi đến từ Harlem, ‎nên tôi chả thể cứ đi qua cầu,
‎rồi vào khu phố và hỏi thăm Biggie được.
‎Bạn biết đó, mấy gã từ Harlem ‎luôn có tiếng là hào nhoáng,
‎bóng bẩy.
‎- Và nhà bọn tôi ở Bed-Stuy… ‎- Brooklyn thì bụi bặm.
‎…kiểu, bọn tôi… Khu bọn tôi ở đây.
‎Đường ở Brooklyn, tôi chịu. ‎Ở Harlem thì biết.
‎Chả ai đến Bed-Stuy cả ‎vì bạn sẽ bị cướp ngay.
‎Cuộc gặp gỡ đầu tiên là giữa tôi,
‎Biggie, và Puff.
‎Đó là một ngày mùa đông. ‎Tôi chả nhớ tháng, mà là mùa đông.
‎Bọn tôi mặc áo khoác đông. Lạnh lắm.
‎Bọn tôi lên lầu và, biết đó, gặp lễ tân. ‎"Bọn tôi đến gặp Puff". Và vào văn phòng.
‎Ngay khi bọn tôi ngồi xuống, ‎Puff đã bảo Big nhả vần.
‎Anh ấy nói: "Nhả vần cho tôi nghe đi".
‎Vì đoạn băng nháp quá hay,
‎tôi gần như không tin ‎cậu ấy có thể giỏi như vậy.
‎Tôi thấy sự mộc mạc khi cậu ấy rap tự do ‎trước mặt tôi, mà nó vẫn… Rất đỉnh.
‎Nó kiểu… ‎Nó như 48 thanh lửa nguyên chất vậy.
‎Nên tôi bảo cậu ấy: ‎"Biết gì không, tôi có thể thu âm.
‎Tôi muốn thu âm cho cậu thật sớm".
‎Một sáng nọ, nó tới.
‎Tôi nằm trên giường, và nó quỳ ‎ngay cạnh giường tôi và nói với tôi:
‎"Mẹ ạ, đây là cuộc đời của mẹ".
‎Rất nghiêm túc nữa. ‎Nó nói chuyện rất nghiêm túc.
‎"Mẹ biết đấy, mẹ là cô giáo. ‎Mẹ đến trường.
‎Mẹ dạy học. Mẹ hạnh phúc. ‎Mẹ muốn con hạnh phúc chứ?"
‎"Ừ, mẹ muốn".
‎Nó nói: "Mẹ, đây là việc con sẽ làm, ‎và nó sẽ khiến con hạnh phúc".
‎"Thế ai sẽ giúp con, Christopher?"
‎Nó nói: "Là… Là anh chàng tên Puffy này".
‎Nó nói: "Puffy chết tiệt".
‎Tôi muốn nói nhà sản xuất đầu tiên ‎tôi chọn cho Big là Easy Mo Bee.
‎Một ngày nọ, quản lý của tôi lúc đó,
‎cô ấy nói: "Tôi muốn anh đi gặp gỡ
‎với Andre Mitchell và Puffy
‎cho nghệ sĩ mới này, Biggie Smalls".
‎Và tôi biết là hóa ra cậu ấy sống gần đây.
‎Tôi ở phía trên Clinton ‎giữa Gates và Greene.
‎Nó kiểu cách một góc phố,
‎ba dãy nhà,
‎và cách một góc phố nữa.
‎Tôi đang viết nhạc cho phim ‎Who's The Man? ‎nên để dành nó làm chiêu bí mật.
‎Việc nhạc cậu ấy được lên phim rất xịn
‎vì rõ ràng bộ phim đã thúc đẩy ‎việc truyền bá và quảng cáo bài hát.
‎Một ngày nọ, khi tôi đến Fulton,
‎cậu ấy và Junior MAFIA, ‎họ từng là vậy, biết đó,
‎ở trên đại lộ làm việc của họ.
‎Tôi kiểu: "Ê, Big! ‎Này, tôi có quả nhạc nền này, bạn.
‎Nghe nó đi. Nhảy vào xe nào".
‎Và tôi mở cho cậu ấy ‎nhạc "Party and Bullshit".
‎Thế nào, Biggie? Trời má, bạn.
‎- Biggie chỉ tiệc tùng và vớ vẩn thôi. ‎- Tất cả ổn mà.
‎Tôi nói với cậu ấy rằng tôi có ý tưởng ‎về đoạn hook mà tôi muốn cho vào đó.
‎Cậu ấy mê nó.
‎"Party and Bullshit" là bản thu đầu tiên ‎bọn tôi cùng thu âm,
‎và đó là nhạc hip-hop kinh điển,
‎và nó khiến cậu ấy bắt đầu hành trình ‎trở thành nhạc sĩ viết những ca khúc
‎mà âm thanh của nó ‎mang hơi hướng điện ảnh.
‎Và qua quá trình đó, ‎nó đã sản sinh ra âm nhạc của bọn tôi.
‎"Party and Bullshit" là lời chào sân ‎đầu tiên của Biggie đến với thế giới.
‎Lúc đó radio ban ngày không chơi rap.
‎Họ chơi nhạc R&B.
‎Bùng nổ! Kiểu bùm! Bùm! ‎Đá qua tất cả các cánh cửa đó.
‎Ưng đấy.
‎Ý là, có lần bọn tôi đứng ở góc phố ‎và có cỡ
‎bốn, năm con xe khác nhau chạy ngang ‎và bật "Party and Bullshit".
‎Tôi biết chả ổn rồi. Bọn tôi chả thể ‎lên radio mà vẫn đứng góc phố.
‎Chỉ là bọn tôi phải chờ quá lâu, kể cả ‎sau khi tôi ký hợp đồng. Hiểu chứ?
‎Puff nói: "Hợp đồng bị sao?"
‎"Sắp có rồi". ‎"Ừ, tôi cũng đang đi buôn ma túy".
‎Ê, Puff là người đầu tiên ‎tôi kể cho nghe vụ đó.
‎"Các hợp đồng này sẽ đến ‎và cậu sẽ có tiền".
‎Tôi kiểu: "Ừ, rồi, ổn mà. ‎Mà hãy để tôi làm cái cần làm.
‎Hiểu ý chứ? ‎Khi nào xong, hãy cho tôi biết".
‎Dù tôi bảo cậu ấy thế, biết đó, cuối cùng ‎tôi rời đi và đến căn hộ của tôi ở Jersey,
‎và cậu ấy ở Brooklyn, ‎đang phải nghĩ cách kiếm ăn.
‎Bạn biết đấy, ‎cậu ấy bắt đầu giấu tôi việc đó.
‎Mày muốn gì, bạn? ‎Mày muốn sao hả?
‎Tao muốn khai hóa ‎Vì muốn thấy tụi mày ngã
‎Não tụi mày bắn ra đường
‎Và mục sư giảng đạo ‎Hắn là người tốt
‎Đóng vai kẻ xấu ‎Khi cây đèn trong tay hắn
‎Giờ hắn hát bài ca buồn với Elvis
‎Ba phát vào đầu ‎Sáu phát xuyên xương chậu
‎Đùa với I-God à, mày sẽ chết
‎Đồ khốn điên khùng ‎Lấy số từ trên trời đi
‎Tao đang chơi nhạc mix của Mo và Ku Klux
‎Phang kiểu nặng đô, và chơi công nghệ ‎Mày muốn gì hả bạn?
‎Tôi và Big luôn có ‎những cuộc nói chuyện chân thành, nên…
‎Đây là lúc mà lần đầu cậu ấy thấy rằng ‎mình thực sự có thể…
‎Cậu ấy kiểu: "Mình có một cơ hội tốt để ‎thực sự, kiểu, làm nó".
‎"Kiểu, bạn à, tôi mong thế vì, này,
‎hoặc tôi bóc lịch ‎hoặc ai đó sẽ kết liễu tôi.
‎Tôi không thể cứ đi cướp bóc mãi được. ‎Tôi phải rẽ hướng".
‎Nên là bọn tôi sẽ có, hiểu ý tôi chứ,
‎mấy cuộc nói chuyện như thế.
‎Tôi đã từng gặp Big và D Roc ‎và Junior MAFIA,
‎và tôi chịu. Tôi luôn tự hỏi, kiểu:
‎"Này, họ đã từng đi đâu chưa?"
‎Tôi muốn đưa họ khỏi khu đó. ‎Nếu tôi làm theo cách của mình,
‎họ đã chả ở khu đó, ‎vì tôi không thích thú việc họ đang làm.
‎Họ đã làm những gì họ cảm thấy phải làm.
‎Nên, rất nhiều lần tôi lái xe đi đến,
‎và chả vì lý do gì, còn chả vì âm nhạc…
‎Dĩ nhiên, trong xe tôi có nhạc.
‎Mà tôi sẽ đến đón bọn họ. ‎Họ ở trên đại lộ. Có vẻ cậu ấy đang ế.
‎Nhìn gã Rerun béo này kìa. Đang đi đâu à.
‎Tôi kiểu: "Nào, đi vòng vòng đi".
‎Bọn tôi sẽ đi bất cứ đâu. Kiểu, tôi sẽ lái ‎ra xa lộ vành đai và lái lên tít vành đai.
‎Và trong mấy chuyến đi đó,
‎tôi đã có cơ hội ‎để hiểu cậu ấy hơn một chút.
‎Cậu ấy sẽ tâm sự với tôi. ‎Cậu ấy kể về mẹ mình đau ốm ra sao.
‎Bà ấy bị ung thư vú.
‎Và cậu ấy kiểu: ‎"Này, Mo, nói cho anh biết, bạn à.
‎Khó lắm anh bạn. Giờ đang rất khó khăn".
‎Cậu ấy nói: "Tôi phải làm được".
‎Tôi nhớ cụ thể cậu ấy nói:
‎"Ê, nếu vụ này với Puff không êm xuôi, ‎tôi sẽ quay trở lại đường phố".
‎Và tôi không muốn thấy điều đó xảy ra.
‎Nên, cái tôi có thể làm
‎là làm ra thứ nhạc hay nhất, ‎thứ nhạc đỉnh cao nhất,
‎mà có thể giúp làm phương tiện để đưa ‎cậu ấy ra đó và thành công vang dội.
‎Nên khi làm nhạc, tôi làm nhạc kiểu:
‎"Này, kiểu, cả hai ta sẽ ra khỏi đây. ‎Chúng ta sẽ nổi tiếng".
‎Chết tiệt, mẹ tôi bị ung thư vú
‎Đừng hỏi tại sao ‎Tôi đang rối bời
‎Mọi thứ đã thay đổi
‎Christopher, tôi nghĩ vào thời gian đó, ‎nó chỉ
‎làm việc ở phòng thu…
‎Tôi chưa bao giờ… ‎Tôi chả muốn làm nó căng thẳng.
‎Nhưng bạn có thể thấy nó lo lắng
‎rằng tôi sẽ vào đó, và có thể bị ung thư.
‎Nhưng tôi chưa bao giờ, bạn biết đó, ‎thực sự nói về điều đó
‎vì tôi muốn nó sống tiếp đời mình. ‎Tôi chả muốn nó nói: "Ôi mẹ ơi".
‎Tôi nói: "Mẹ sẽ ổn mà".
‎Chà, với bà ấy thì khác.
‎Đó là mẹ tôi. Tôi nên làm gì ‎khi bà ấy bị ung thư các thứ?
‎Tôi phải như thế nào đây? ‎"Khỉ gió! Tự mà lo đi!" à.
‎Không, đó là mẹ tôi, biết chứ?
‎Tôi phải chăm sóc mẹ tôi. Bà ấy ‎chỉ có mỗi tôi. Chả có ai khác ở đây cả.
‎Khi tôi mới đến để…
‎bạn biết đó, gặp gỡ với Puff, tôi như ‎trợ lý riêng vậy. Tôi đã làm tất cả.
‎Big đang họp với Puff,
‎và tôi nhớ ‎khi tôi bước vào văn phòng của anh ấy,
‎và thấy anh chàng to xác này,
‎đang quay lưng lại,
‎mặc áo họa tiết rằn ri.
‎Cậu ấy mặc áo trùm đầu. ‎Cậu ấy quay lại, đeo kính đen.
‎Và tôi kiểu: "Trời!" ‎Bạn cảm thấy dáng vẻ của cậu ấy.
‎Và bọn tôi thân thiết. ‎Bạn biết đó, bọn tôi kết nối với nhau.
‎Tôi mất mẹ năm 15 tuổi
‎vì căn bệnh ung thư,
‎và khi bà Wallace ‎đang trải qua nỗi sợ hãi,
‎Big đã luôn lo lắng.
‎Và tôi bảo bà: "Cháu sẽ lo cho nó. ‎Cứ tin cháu".
‎Tôi luôn gặp Mark, và Mark nói với tôi.
‎Cậu ấy nói: ‎"Cô à, mọi thứ nó đang làm đều hợp pháp".
‎Nên tôi tin Mark. ‎Tôi nói: "Xin lỗi? Chà, nếu vậy thì.
‎Tôi sẽ giao nó cho cậu đấy nhé".
‎Tôi chỉ có thể khiến cậu ấy bận rộn, ‎dù là cố đặt một hoặc hai buổi diễn.
‎Tôi còn nhớ chi tiết một tối nọ. ‎Ở Nhà hát Paul Robeson.
‎Ây!
‎Giơ tay lên nào!
‎O luôn đứng bên cậu ấy và nói: ‎"Ê, tập trung vào nó đi, bạn.
‎Đó là cái để cậu cố gắng".
‎O đã luôn làm thế.
‎O quảng bá cho Big ‎tại các điểm diễn nhỏ mà bọn tôi tới.
‎Tôi kiệt sức rồi.
‎Mấy người đều sẽ biết ai đang ở đây!
‎Và Big đốt cháy sân khấu.
‎Mọi người phát điên luôn.
‎Bọn tôi cứ nhảy hết lên.
‎Bạn tôi ủng hộ tôi. Kiểu, tôi và O ‎sát cánh ở mọi nơi bọn tôi đến,
‎và cậu ấy kiểu: "Xem đi. ‎Bạn tôi lên là cháy lắm đấy.
‎Bọn tôi sẽ chả phải bán đồ quỷ này nữa".
‎Tôi vừa đi làm về,
‎và nhìn thấy Christopher bên ngoài.
‎Nó nói: "Mẹ, mẹ biết gì chưa?" ‎Tôi bảo: "Gì?"
‎"Olie bị bắn rồi".
‎Tôi nói: "Là sao? Nó vào viện rồi?"
‎Nó nói: "Không, mẹ, Olie chết rồi".
‎Có vài thứ là về nguyên tắc.
‎Và vài thứ là về lòng trung thành.
‎Khi bạn là người của nguyên tắc,
‎và là người đại diện cho quy tắc danh dự,
‎và có kẻ vi phạm những điều đó…
‎sẽ có biến.
‎Và…
‎Cái chết của O…
‎không hẳn là về tiền bạc.
‎Nó liên quan nhiều đến nguyên tắc.
‎I-God mặc áo trùm đầu ‎bước vào cửa hàng, rồi…
‎Người chú bắn đứa cháu,
‎và chủ cửa hàng đã bắn trả.
‎Và người chú bị bắn chết theo cách đó.
‎Như chiến trường. Chưa thấy gì tệ thế.
‎Anh biết đấy, ý tôi là, ‎ma túy đã có từ những năm 60 và 70,
‎nhưng thứ ma túy đá này, trời ạ,
‎nó bùng nổ, như Núi Saint Helens ấy, ‎anh biết đó.
‎Vậy vụ nổ súng hôm nay chả lạ gì à?
‎Không, chuyện thường thôi. ‎Xác người ở khắp nơi.
‎Và bọn tôi mất người anh em, O. ‎O đã bị giết.
‎Suif thì đi tù.
‎Các thành viên cốt cán của đại lộ ‎ở ngoài này chỉ còn tôi và Chic.
‎Vậy đó.
‎Cậu có thấy may mắn ‎vì còn sống sót không?
‎Hẳn rồi, vì khi O bị giết ‎lẽ ra tôi đã ở cùng cậu ấy. Hiểu chứ?
‎Khi họ gọi báo cậu ấy bị xử. ‎Nó làm tôi sửng sốt.
‎Hiểu ý tôi chứ?
‎Kiểu, Phố Fulton bây giờ, ‎đó là một đại lộ xui xẻo.
‎Nếu định làm gì đó ở Fulton,
‎ban đầu có thể thuận lợi. ‎Nó có thể có vẻ ổn khá lâu,
‎nhưng tin tôi đi, sẽ có chuyện không ổn.
‎Cuộc sống ở Fulton là thế. Đó là cấm kỵ.
‎Nên nó như kiểu: ‎"Để tôi chỉnh đốn lại vì bạn tôi".
‎Tôi còn chả… ‎Chả muốn liều mạng, kết cục như cậu ấy.
‎Cậu ấy đâu muốn thế, nên tôi muốn làm nó ‎vì Olie, hội của tôi.
‎Tôi sẽ cố đưa họ ra khỏi khu này.
‎Tên khốn nào vậy nhỉ?
‎Nhắn tin cho tao lúc 5:46 phút sáng
‎Tờ mờ sáng và tao còn đang ngáp
‎Dụi mắt cho tỉnh táo
‎Xem ai nhắn tin cho tao và tại sao
‎Mọi thứ thay đổi: cách cậu ấy ‎đến phòng thu, cách cậu ấy viết vần điệu.
‎Kiểu: "Tôi sẵn sàng làm album". ‎Đây là thật. Đúng thế.
‎Album tên‎ Ready to Die. ‎Tập hợp ‎các câu chuyện xảy ra trong đời tôi.
‎Tao sẵn sàng chết rồi ‎Chả ai cứu tao nổi
‎Kệ xác thế giới ‎Kệ xác luôn mẹ và bồ tao
‎Đời tao rối như tóc xoăn Jheri ‎Tao sẵn sàng chết!
‎Và đến cuối đoạn đầu tiên,
‎câu hát đó,
‎"Kệ xác thế giới, ‎kệ xác luôn mẹ và bồ tao.
‎Đời tao rối như tóc xoăn Jheri ‎Tao sẵn sàng chết!"
‎Và cậu ấy ra khỏi phòng thu.
‎Tôi kiểu: ‎"Này, cậu vừa nói kệ xác mẹ cậu à?"
‎Cậu ấy bảo: "Này, tôi chưa sẵn sàng ‎chết đâu. Đó chỉ là…
‎Đó chỉ là sự cơi nới cảm xúc của tôi, ‎bạn à.
‎Kiểu, giờ việc này ‎nghiêm túc với tôi thế nào".
‎Một gã bình thường sẽ kiểu: "Ê. Khỉ gió! ‎Nếu tôi chết, tôi chả phải lo gì cả.
‎Chỉ việc nằm xuống. Lên thiên đường ‎hoặc xuống địa ngục.
‎Tôi sẽ nằm xuống, thư giãn, ‎sẽ chả phải lo nghĩ gì nữa cả''.
‎Đó là ý nghĩ của tôi. ‎Tôi chả muốn tự sát.
‎Tôi chỉ nói nếu tôi chết, tôi sẽ ổn hơn.
‎- Ta sẽ đến một phòng sáng tác nhỏ. ‎- Bật điều hòa nhé?
‎Cậu ấy cần điều hòa, to bự mà. ‎To béo hay chảy mồ hôi lắm.
‎Bạn, kệ mấy gã to xác khác đi. ‎Đây là tên khốn bẩn thỉu.
‎Một trong những điều tuyệt vời ‎về ‎Ready to Die‎ là mối quan hệ với Puff.
‎Tôi sẽ ví nó với mối quan hệ công việc
‎giữa một đạo diễn điện ảnh vĩ đại ‎và một diễn viên tài ba.
‎Ví thử như Coppola và Pacino vậy.
‎Hay là Scorsese và De Niro.
‎Họ làm việc rất khăng khít ‎trên một tinh thần hợp tác.
‎Ý tưởng của tôi về việc thu âm ‎luôn là dựng phim dựa trên nhạc.
‎Tôi muốn bạn nhắm mắt, ‎dù bạn ở đâu, tôi muốn có thể
‎dịch chuyển bạn đến, biết đó, một con xe ‎Jeep Land Cruiser ở Brooklyn.
‎Tôi muốn bạn ngửi thấy mùi đường phố ‎cảm nhận được sức nóng.
‎Tôi muốn bạn thấy nó.
‎Tôi qua nhà cậu ấy mỗi ngày ‎trong lúc thu ‎Ready to Die
‎vì tôi sống cách đó vài dãy phố ‎và phải đi qua nhà cậu ấy để bắt tàu.
‎Và về cơ bản, bọn tôi sẽ giao tiếp ‎bằng cách bật nhạc cho nhau nghe.
‎Mấy nghệ sĩ như Jeru the Damaja, Wu Tang.
‎The Chronic, ‎bạn biết đó,
‎tôi nghĩ đó là đĩa ám ảnh cậu ấy nhất.
‎Có rất nhiều đĩa hay ‎xuất hiện qua mỗi giai đoạn,
‎nhưng vào đầu thập niên 90, ‎New York có hơi nhạt nhẽo.
‎Họ không thực sự cho ra được ‎nhiều đĩa cực phẩm.
‎Các học trò khác học hỏi và vươn cao
‎và đôi khi còn thành công hơn so với cái ‎bọn tôi ở New York, ở tâm chấn này đã làm.
‎Rồi Bờ Tây bước tới, ‎và họ bắt đầu ra nhạc.
‎Nó đã kiểu: "Ôi Chúa ơi!"
‎Bọn tôi chả cố làm ‎The Chronic ‎bản Bờ Tây.
‎Bọn tôi đang làm‎ Ready to Die, ‎nhưng nó đã khiến bọn tôi đào sâu hơn.
‎Thứ tôi nghĩ đã khiến Bờ Tây ‎mạnh mẽ hơn với âm nhạc của họ,
‎là vì họ có mấy bộ phim ‎kiểu ‎Boyz in the Hood.
‎Mấy câu chuyện thật về thị trấn của họ. ‎Và đó là thứ tôi muốn làm.
‎Để anh em biết ở đây thế nào.
‎Bạn có thể nghe nhạc và thấy ‎những khó khăn thực sự hàng ngày.
‎Vài nghệ sĩ, bạn phải thực sự ‎thuyết phục họ chia sẻ sự thật,
‎chia sẻ mọi thứ về cuộc đời họ.
‎Từ ngày đầu tiên, cậu ấy…
‎Cậu ấy đã rap và luôn rap ‎như thể chả có gì để mất.
‎Ready to Die ‎ là album khá khó nuốt. ‎Kiểu, mọi thứ đại diện cho,
‎từ bản thu đầu tiên ‎cho đến bản thu cuối cùng,
‎bạn sẽ nghe thấy một mưu toan tự tử ở đó.
‎Bạn nghe thấy ai đó tuyệt vọng ‎đến mức họ thực sự bỏ cuộc.
‎Thề có Chúa, tao chỉ muốn ‎Cắt cổ tay và kết thúc chuyện này
‎Cả album gây xúc động mạnh mẽ ‎với người nghe theo cách đó.
‎- Lên! ‎- Tao chán bọn giả dối
‎Chán mấy ả buôn hàng
‎- Thật ra, tao chán nói chuyện luôn ‎- Ê, Big! Ê, bình tĩnh!
‎Ê, Big? Này, Big!
‎Vậy chúng tôi sẽ thấy gì ở album của bạn? ‎Sẽ giống "Party and Bullshit" chứ?
‎Không, ừ, nó sẽ không còn vui nữa đâu.
‎Tôi đã phải làm bài hát vui ‎vì phim đó vui.
‎Tôi dữ dằn lắm. Dân đường phố. ‎Dân du côn. Du côn suốt đời.
‎Tôi vẫn còn lún sâu vào đường phố, ‎nên đã kiểu…
‎Hiểu chứ? ‎Tôi luôn nghi ngờ nó sẽ không xảy ra.
‎Ai cũng muốn thế, mà nó kiểu,
‎đừng nên vui mừng với thứ ‎mà ta biết sẽ chẳng xảy ra với ta.
‎Nó sẽ chả xảy ra với bọn tôi.
‎Tôi nghĩ điều Christopher muốn ‎là nhúng tay
‎vào bất cứ điều gì bất hợp pháp ‎nó đang làm và thử sức với âm nhạc.
‎Nếu âm nhạc thành công:
‎"Rồi, vậy mình sẽ từ bỏ nó, ‎và sẽ làm nhạc".
‎Nếu âm nhạc thất bại: ‎"Xin chào, mình sẽ làm cái đó".
‎Jan đã đến thăm nhà bọn tôi.
‎Theo tôi hiểu, đó là "bạn gái" của nó. ‎Tự dưng, chúng chia tay.
‎Nếu tôi gieo vần đôi ở đó…
‎Nó đã ở phòng thu, nhưng rồi nó về nhà.
‎Nó nói: "Mẹ ơi. Mẹ!"
‎"Sao?"
‎"Jan có bầu rồi".
‎"Con đã sẵn sàng làm bố chưa?
‎Con sẽ kết hôn chứ?" "Ôi, không".
‎"Cầu Chúa giúp con".
‎NĂM 1969 ‎VOLETTA 16 TUỔI
‎Khi đến Brooklyn, ‎tôi đang làm công việc bàn giấy,
‎và cùng lúc đó học điều dưỡng y tá.
‎Và mẹ tôi cũng đã lo lắng cho tôi.
‎Nhưng tôi đã gặp bố của Chris, Selwyn,
‎và tôi đã đi xem phim ‎The Harder They Come ‎cùng ông ấy.
‎Vô số dân Jamaica ở đó.
‎Bọn tôi đã đi thuyền rất vui vẻ.
‎Đó là những kỷ niệm đẹp và vui vẻ.
‎Thế rồi bỗng nhiên,
‎tôi đã có bầu.
‎Tôi kể với bạn tôi là tôi có bầu.
‎Cô ấy nói: ‎"Anh ấy nói với cậu là đã kết hôn chưa?"
‎Và nó đã giết chết tôi.
‎SINH NGÀY 21 THÁNG NĂM NĂM 1972
‎Tôi đã có con.
‎Và đột nhiên, anh ta biến mất.
‎Selwyn đã gọi ‎và nói muốn đến gặp chúng tôi.
‎Tôi nói: "Sao không đến buổi sáng? ‎Tôi đang đi làm,
‎và tôi chả tiếp đãi anh đâu".
‎Anh ta rất lén lút, muốn đến ban đêm.
‎Muốn đến buổi tối ‎khi con tôi đang ngủ ư? Không.
‎Sau đó tôi không bao giờ thấy anh ta nữa.
‎Tôi còn chẳng nhớ mặt ông ta nữa. ‎Ảnh thì tôi xem rồi.
‎Tôi không muốn gặp ông ta.
‎Kiểu, tôi biết nói gì với ông ta? ‎Ông ta biết nói gì với tôi?
‎Tôi chả cần gã bóng đó làm gì.
‎Tôi chả cần ông ta. Mẹ tôi thẳng mà.
‎Tôi nhìn con tôi và nói: "Ôi Chúa ơi!
‎Gì thế này? Mẹ đã đưa con đến thế giới này ‎và mẹ phải cho con điều gì đây?
‎Mẹ có sức mạnh, có quyết tâm, và có Chúa".
‎Và tôi nói: "Mình sẽ làm được".
‎Ý là, đó là người duy nhất tôi có.
‎Thật ra tôi chả biết bố tôi. ‎Chả biết ông ta.
‎Sáng mẹ tôi dậy, đến trường, đi làm…
‎- Mạnh mẽ ghê. ‎- …tối lại đến trường.
‎- Phải. ‎- Chỉ vì tôi.
‎Nó nói: "Mẹ, đứa bé xinh đẹp lắm".
‎Tôi nhìn thấy đứa bé này,
‎và tôi nhìn đứa bé đó, và tôi đã khóc.
‎Nó nhìn tôi và nói: "Mẹ à.
‎Trời đất! Nó có xấu đến thế đâu!"
‎"Mẹ, con bé xinh mà! Sao mẹ lại khóc?"
‎"Con có gì để cho cô bé này chứ?"
‎Biggie đã thu được nửa album.
‎Một ngày nọ, Andre Harrell ‎đến văn phòng tôi và nói với tôi rằng:
‎bạn biết đó, "Chúng ta có hai vị vua ‎trong cuộc chiến lâu đài".
‎Khi Puff bị sa thải,
‎ai nấy đều nghĩ: "Mình sẽ làm gì đây?"
‎Bọn tôi đều cố gắng tìm cách.
‎Tôi lo ngại rằng: "Biggie sẽ làm gì đây?"
‎Bất kỳ lý do nào xuất hiện, ‎nó đều kiểu: "Thấy chưa!"
‎Toàn bộ cảm giác đó chính là…
‎Vì cậu ấy đã… ‎Cậu ấy vẫn còn hoài nghi về việc này.
‎Đây là thật hay giả?
‎Âm nhạc là thứ không rõ ràng với cậu ấy.
‎Nên rất nhiều quyết định tồi tệ đến từ ‎việc muốn chu cấp và không túng quẫn
‎và làm mọi thứ cho gia đình anh ấy.
‎Mặc dù, bạn biết đấy,
‎nó chưa phải là một vụ nổ lớn,
‎nhưng tôi thấy nó vừa đủ
‎để tôi thấy cậu ấy đã có cơ hội thành công ‎và sắp sửa phá hỏng nó.
‎NĂM 1993 ‎CHRISTOPHER 21 TUỔI
‎Đó là lúc Big rời khỏi thành phố.
‎Cậu ấy đến Bắc Carolina, bắt đầu buôn đồ.
‎Số tiền chết tiệt này. ‎Ở đây ta được chừng đó á?
‎Ma túy đá có giá 20 đô ở Bắc Carolina.
‎Thứ bọn tôi bán với giá năm đô ở góc phố ‎New York có giá 20 đô ở Bắc Carolina.
‎Jan có gia đình ở dưới đó.
‎Việc đó quá dễ.
‎Tôi cảm thấy như sắp mất cậu ấy,
‎và tôi nhớ đã nghĩ: ‎"Mình phải nói với Puff.
‎Nó sẽ giận mình, nhưng mình phải cứu nó".
‎Nên tôi nhấc máy và bảo cậu ấy:
‎"Tôi hiểu khát vọng ‎có thể lo cho gia đình của cậu
‎và ước muốn có thể chu cấp và làm giàu,
‎nhưng tôi có một bi kịch cá nhân ‎về việc bố tôi là dân đường phố,
‎và cậu biết đấy, ‎ông ấy cũng buôn ma túy và bán đồ,
‎và ông ấy bị giết năm tôi hai tuổi".
‎Tôi nói: "Chỉ có một con đường duy nhất ‎khi bán ma túy, tù tội hoặc chết".
‎Và tôi nói: "Tôi sẽ tiếp tục và tiếp tục, ‎cậu biết đấy,
‎cố để làm nó thành công. ‎Tôi biết tôi sẽ làm được".
‎Và tôi chỉ nói: ‎"Nếu cậu muốn làm điều này,
‎tôi cần cậu cam kết với nó. ‎Biết đó, cậu không thể làm cả hai được".
‎Và cậu ấy nói: "Không, tôi sẽ theo anh".
‎Cậu ấy kiểu: ‎"Dù anh muốn làm gì, tôi sẽ theo anh".
‎Khi cậu ấy bắt đầu thực sự ‎cống hiến đời mình cho âm nhạc
‎và tập trung hết sức, ‎mọi thứ thay đổi với cậu ấy.
‎Mọi thứ năng lượng thu hút, ‎tất cả thay đổi.
‎Ây.
‎Gửi đến những ai đang lăn lộn kiếm sống
‎Tất cả sẽ ổn thôi, cưng à
‎Nghe này
‎Đây từng chỉ là giấc mơ ‎Tao đọc trong Tạp chí Word Up!‎
‎Salt-n-Pepa và Heavy D ‎Trên con xe limousine
‎Tường tao treo đầy ảnh ‎Rap Attack mỗi thứ Bảy
‎Mr. Magic, Marley Marl ‎Tao bật băng từ đầu đến cuối
‎- Hút cần cuốn Bambu, nhắm Private Stock ‎- Yeah
‎Hồi xưa ‎Khi tao còn khoác chiếc áo ca-rô đen đỏ
‎Với quả mũ đồng bộ
‎Nhớ bài Rappin' Duke chứ? ‎Du-ha, duh-ha!
‎Mày chả bao giờ nghĩ hip-hop ‎Sẽ tiến xa thế này
‎Vào phòng thu với bản thu âm ‎có đoạn nhạc mẫu này,
‎nó thực sự gợi cậu ấy nhớ đến ‎một cảm giác rất tuyệt.
‎Nó hoàn toàn chống lại, ‎bạn biết đó, bóng tối.
‎Tôi đóng video "Juicy" của nó. ‎Tôi: "Mời diễn viên mà đóng?"
‎Nó nói: "Mẹ, nếu mẹ mất con mới ‎mời diễn viên, nên con muốn mẹ đóng cơ".
‎Và bà ấy thích khoe tao ra, hẳn rồi
‎Cười mỗi khi thấy mặt tao ‎Trên tờ The Source
‎Bọn tao từng nổi điên ‎Khi bị chủ nhà khinh
‎Không máy sưởi ‎Bảo sao Giáng sinh bỏ quên bọn tao
‎Sinh nhật là những ngày tồi tệ nhất
‎Giờ bọn tao nhấm nháp sâm-panh khi khát
‎Tôi rất vui vì nó đã làm một điều gì đó
‎với cuộc đời mình.
‎Biết đó, tôi không lo lắng về nó nữa.
‎Mọi người chờ đợi album này. ‎Đó là một cơn sốt với New York.
‎Rồi bọn tôi tung ‎Ready to Die‎, thế là ‎xong phim. Ý tôi là, trò chơi kết thúc.
‎Nếu bạn đứng ở Đại lộ số 145 và số 8, ‎Đại lộ Flatbush, trước cửa hàng Juniors…
‎Ý tôi là xe nào cũng đang bật ‎Ready to Die.
‎- Đi lười biếng trên này. ‎- Cái gì thế?
‎Tôi nhớ bọn tôi được mời ‎đến London biểu diễn.
‎Như tương lai ấy.
‎Bọn tôi ra đó. Bọn tôi biểu diễn.
‎Và bọn tôi còn chả nghe thấy ‎chính mình diễn vì họ cứ hát rồi hò theo.
‎Nó rất… ‎Họ đã cho bọn tôi rất nhiều năng lượng.
‎Và bọn tôi kiểu: "Chà! Biết đó, ‎ở tít tận đây họ cũng biết chúng ta.
‎Họ yêu ta!"
‎Mỗi bản thu, họ đều cảm nhận được ‎thứ bọn tôi muốn bày tỏ.
‎Biggie ơi!
‎Biggie, em muốn ngủ với anh!
‎Cảm giác thế nào, Biggie?
‎Đó là "Big, Notorious Big". Đây là ‎lần đầu, vì họ đã gửi văn bản qua hộp thư.
‎Biggy Smallz nguyên bản nói sẽ kiện tôi ‎cho thứ tôi có nếu dùng lại tên anh ấy.
‎Nên làm ơn, đừng ai…
‎Nếu thấy tôi, tôi là The Notorious B.I.G.
‎Cứ gọi "Big", "Notorious Big", ‎sao cũng được…
‎Hết "Biggie Smalls" rồi, ‎ngỏm rồi, tiêu rồi.
‎Cậu ấy trưởng thành rất nhanh và kiểu: ‎"Tôi muốn lo cho con".
‎- Yêu quá! Quay cận cảnh đi. ‎- Thấy chưa?
‎"Tôi muốn đảm bảo mẹ tôi ổn.
‎Tôi muốn trở thành doanh nhân.
‎Tôi muốn có một cuộc sống đúng nghĩa". ‎Cậu ấy đã muốn sống.
‎Trớ trêu thay, như tiêu đề của album, ‎nó thực sự là một tiếng than khóc
‎trước cuộc đời.
‎Bài tôi thích nhất trong album
‎là bài có chấm đỏ trên đầu ấy.
‎Bọn tôi sẽ quay bài đó, "Warning".
‎Khi cậu ấy ra bài "Warning"…
‎Sẽ có nhiều tiếng hát chậm rãi ‎Và hoa tươi được đem
‎Nếu chuông báo trộm bắt đầu reo
‎Tôi tưởng đó là một bộ phim. ‎Tôi kiểu: "Ôi".
‎Cậu ấy bắn trong nhà như Scarface ấy.
‎Big thực sự ở trong video. Cậu ấy…
‎Phải.
‎- Ai đó? ‎- Có đồ không?
‎D Roc! Sao thế, anh bạn?
‎Có vẻ nó có trục trặc rồi. Đây rồi.
‎Một ngày nữa ở khu chung cư, ‎pin nhìn khá cạn, nhưng kệ nó.
‎Tôi chưa rời New York đến khi làm rapper.
‎Đó là phần thú vị nhất.
‎Bùm!
‎Rất nhiều người đâu rời khu phố.
‎Lên dốc nào!
‎Lên dốc!
‎Em yêu anh, Biggie!
‎Rời nó đủ lâu, ‎bạn được thấy những thứ khác biệt.
‎Nên tôi luôn háo hức trở về ‎và bảo họ tôi đã ở phía Nam.
‎Nhà cửa khác. Đường cao tốc cũng khác.
‎Ê, họ không chơi ở góc phố như ta.
‎…đứng ngay đây thế này.
‎Và tôi đang nhìn cách ‎tên Mặt Trời kia lặn xuống.
‎Trông đẹp đấy. ‎Mấy ngọn núi làm nền. Nhìn thấy chứ?
‎Thấy núi không, nhóc?
‎Nhìn đỉnh quá.
‎Dãy núi đẹp tuyệt, nhóc à.
‎Biggie bước vào vai trò lãnh đạo.
‎Cậu ấy đã học được cách trở thành, ‎bạn biết đó, một người cha.
‎Mọi người ở đây có thể cổ vũ cho B.I.G ‎để đưa nó về Bờ Đông chứ?
‎Đưa nó về Bờ Đông nào!
‎Ai cũng có một đội.
‎Nhưng đội này thực sự là gia đình. ‎Họ có kiểu… Họ rất đông.
‎Và cậu ấy chăm sóc tất cả bọn họ. ‎Và họ chăm sóc lẫn nhau.
‎Tôi thấy cậu ấy. ‎Tôi kiểu vô cùng tự hào vì…
‎Tôi biết cậu ấy đến từ đâu.
‎Hiểu ý tôi chứ? Tôi thấy… ‎Tôi kiểu "Khỉ gió!"
‎Kiểu, này, cậu ấy là ngôi sao.
‎Chà, tôi mừng bất ngờ ‎khi họ bắt đầu gọi cậu ấy là "Vua".
‎Dĩ nhiên, bạn ưỡn ngực hãnh diện ‎và hạnh phúc.
‎"Nhìn bạn của tôi này".
‎Họ gọi cậu ấy "Vua của New York".
‎Giờ là lúc bọn tôi ra album tiếp.
‎Cậu ấy bắt đầu thấy áp lực.
‎- Del Vec, tay buôn đồ… ‎- Ta về phòng thu à?
‎Sao thế, bạn?
‎- Ừ, mấy bồ. ‎- Cái quái…
‎Tôi chả cố làm gì thêm.
‎Tôi chả nghĩ: "Ừ. Mình sắp ra album mới.
‎Để mình đi bắn ba gã để viết một bài ‎về cách bắn ba gã đó".
‎Tôi chỉ rap về chuyện tôi đã trải qua. ‎Giờ tôi rap về vụ làm ăn vớ vẩn này.
‎- Bad Boy mãi mãi! Suốt đời Mafia! ‎- Rồi! Sao, bạn?
‎Puffy làm điều đó. ‎Puffy sẽ nghĩ ra ý tưởng về nhạc nền.
‎Một tối bọn tôi đến hộp đêm. Anh ấy thấy ‎bản thu của Diana Ross "I'm Coming Out".
‎Anh ấy thấy cách mọi người nhảy trên sàn.
‎Anh ấy kiểu: "Ê, tôi muốn dùng nó".
‎B-I-G P-O-P-P-A
‎Chả có thông tin gì cho lũ DEA
‎Đặc vụ liên bang phát điên ‎Vì tao trắng trợn
‎Nghe lén điện thoại và máy tao dưới hầm
‎Bọn tôi đã gặp nhau ở buổi chụp hình ‎mà Puff đã sắp xếp
‎cho nghệ sĩ ở hãng mới của mình.
‎Anh ấy bắt đầu nghĩ lớn hơn.
‎Khỏe chứ? Rất vui được gặp. ‎Tôi nên gọi anh là gì?
‎Tôi thích khi họ gọi tôi là Big Poppa!
‎Cậu ấy muốn diễn xuất. ‎Cậu ấy muốn bán quần áo,
‎và rất muốn điều hành hãng riêng ‎và ký với các nghệ sĩ.
‎Tôi muốn nắm trong tay ‎mọi thứ giúp tôi kiếm tiền.
‎- Ừ. ‎- Dù là gì.
‎- Dù là phim, truyền hình. Hiểu chứ? ‎- Ờ, ừ.
‎Bán ma túy ở góc phố so với việc này à?
‎- Cậu thích tất? Ừ. ‎- Ừ, bạn. Tôi mê tất.
‎Có nhiều áp lực đến từ nhiều nơi.
‎Tình hình của bọn tôi với Tupac các thứ ‎và chuyện này chuyện kia,
‎đó là một loạt những áp lực mới
‎mà cậu ấy nghĩ sẽ loại bỏ được nó ‎khi làm album đầu tiên.
‎Mọi người sẽ hỏi về Tupac.
‎Bạn không muốn nói về điều đó à?
‎- Ban đầu hai người thân mà? ‎- Ừ.
‎Mối quan hệ và trải nghiệm với Tupac ‎ban đầu là bạn bè.
‎Họ đã rất thân thiết.
‎- Sẵn sàng? ‎- Rồi.
‎- Muốn chơi nhạc sống? ‎- Cho xem cách cậu rap đi, khốn.
‎Rồi. Được thôi.
‎Để tôi xem nên xử anh ra sao. ‎Muốn bắt đầu không?
‎Mày biết họ thế nào mà
‎Muốn thấy Pac có thật không ‎Hay chỉ như thằng trong phim
‎Chắc tao phải cho nó thấy
‎Chém mấy thằng đó ‎Và giờ tao bóc lịch
‎Bạn thân tao, B-I-G đang ở ngay đây…
‎Đó là trước khi mâu thuẫn. ‎Đó là trước khi xảy ra xích mích.
‎Cậu và Tupac mâu thuẫn từ đâu?
‎Chắc sau khi anh ấy bị bắn.
‎Cảnh sát nói ngôi sao rap ‎gây bàn cãi Tupac Shakur
‎đang tiến vào sảnh tầng trệt ‎của phòng thu âm tám tầng
‎gần Quảng trường Thời đại New York ‎sau nửa đêm
‎khi cùng bạn bè chạm trán ‎với ba tên cướp.
‎Anh ấy nói trong một bài hát ‎anh ấy biết cậu đã cử ai đó bắn mình.
‎- Vì? ‎- Đúng hay sai?
‎- Là sai. Sao tôi thế? ‎- Rồi.
‎Nếu mày cư xử như kẻ cướp, băng đảng, ‎hay Vua New York, tao sẽ chờ.
‎Nếu mày thất bại, ‎tao sẽ nghiền nát đế chế của mày,
‎và giờ là lúc đó.
‎Ý tôi là, mọi người…
‎Chúa ơi, tôi chịu… ‎Mọi người chỉ muốn nghĩ theo ý họ ấy?
‎Có những người như thế, ‎họ chỉ muốn làm mọi thứ phức tạp hơn và…
‎Nhớ trò chơi "điện thoại" chứ? ‎Bạn nói gì đó vào tai ai đó
‎và tiếp tục nói. Khi bạn nghe lại nó, ‎đó là một câu chuyện khác.
‎Là vậy đó, và nó đã bắt đầu từ đây
‎rồi đã thay đổi hoàn toàn ‎vào thời điểm nó đến Bờ Đông.
‎Tôi chả liên quan gì cả. ‎Tình cờ là anh ấy đã ở trong phòng thu.
‎Ừ, hiểu ý tôi nói chứ?
‎Anh ấy chỉ… Anh ấy không thể biết được ‎ai đã dính lứu đến nó vào lúc ấy
‎nên kiểu anh ấy cứ đổ lỗi cho tôi.
‎Nó thực sự làm cậu ấy đau lòng, ‎biết đó, khi mọi thứ tệ hơn.
‎Mấy lũ rapper yếu ớt, Nas, lũ khờ đó,
‎tụi nó chiến Bờ Đông và Tây ‎như thể trò chơi.
‎Chả phải trò chơi. Nếu đây là cờ vua, ‎bọn này đã hét "chiếu tướng" ba năm trước
‎vì bọn này đã đánh bại họ. ‎Chả phải trò chơi.
‎Bọn tôi nghĩ nó giống như kiểu nghệ thuật ‎sân khấu mà bọn tôi không có kịch bản.
‎Bạn biết đấy, và điều đó,
‎bạn biết đấy, nó sẽ cứ thế dịu đi ‎như bất kỳ đối thủ hip-hop nào vẫn làm.
‎Shakur đang đi tới bữa tiệc sau ‎trận đấu giải Mike Tyson và Bruce Seldon.
‎NĂM 1996
‎Tupac Shakur đã mất tối nay ‎tại bệnh viện ở Las Vegas.
‎Rapper 25 tuổi ngồi ở ghế sau ‎của một chiếc BMW màu đen,
‎một phần của đoàn xe hộ tống mười chiếc, ‎khi cảnh sát Las Vegas nói súng nã ra
‎từ chiếc Cadillac trắng chạy qua.
‎Tôi nhớ rất rõ khi anh ấy gọi cho tôi, ‎khóc khi Tupac bị giết.
‎Khi anh ấy nói về Olie và Tupac, ‎chắc chắn đó là những lúc
‎mà tôi thấy anh ấy ‎thực sự trở nên xúc động.
‎Sự ra đi của Tupac có tác động rất lớn, ‎bạn biết đó,
‎đến sự khẩn trương,
‎cậu ấy cảm thấy muốn ra nhạc
‎để xoay chuyển năng lượng.
‎Life After Death ‎thực sự là về chuyện chăm sóc gia đình,
‎mẹ của cậu ấy,
‎và đã thực sự xoay chuyển năng lượng ‎trong hip-hop.
‎Và rồi thu âm cũng hoàn thành ‎và nơi đầu tiên cậu ấy muốn đến,
‎cậu ấy nói: "Tôi muốn quay lại Cali. ‎Tôi muốn đi và dàn xếp ổn thỏa".
‎Tác phẩm âm nhạc đó đã…
‎Bạn biết đó, đó là chiến lược để cậu ấy ‎thực sự kết nối với fan hâm mộ
‎và bỏ lại mọi sự tiêu cực ‎và nhảm nhí phía sau lưng.
‎Nó bảo tôi là nó phải đến California.
‎Và tôi nhớ điều cuối cùng tôi bảo nó: ‎"Ở đó cẩn thận đấy".
‎Ta cần xe đẩy. Ta cần thứ đó.
‎Bùm.
‎Tôi đang ở căn hộ. Ở đây mù khói.
‎Mười gã đã hút 30 điếu cần.
‎Tôi biết cậu ấy đã ở LA,
‎và theo hiểu biết của tôi, ‎tôi biết đó là thời chiến.
‎Tôi thực sự lo rằng ‎cậu ấy đã không đề phòng
‎cho việc ra ngoài đó.
‎Anh nên thấy điếu cần bọn tôi hút. ‎Bạn à, mất cả tiếng để hút đó.
‎Tôi lấy cả một cái tẩu, lấy hết thuốc ‎ra khỏi tẩu, nhồi hai viên 50 và một 20.
‎Cái thứ đó to như này này, ây.
‎Phật chơi loại đó.
‎- Ừ, bạn. ‎- Tôi sẽ hút nó.
‎Ừ, anh bạn.
‎- Tôi muốn tổ chức cho họ bữa tiệc nhỏ. ‎- Toàn cần sa.
‎Đây rồi. Được chứ?
‎Bọn tôi đang chơi bời ở Cali.
‎Don Bờ Tây đang ở đây.
‎Tôi chỉ muốn cho mọi người biết ‎tôi ở đây. Hiểu ý tôi chứ?
‎Tôi sẽ không đi đâu. ‎Bad Boy không đi đâu cả.
‎Tất cả tin đồn ấy. Hiểu ý tôi chứ?
‎Bạn không nên ngồi đó nghe tin đồn.
‎Hãy nắm lấy cơ hội để hiểu người đó
‎trước khi đánh giá họ. ‎Ai cũng vậy, chả phải mình tôi.
‎Nếu bạn nghe gì đó về ai đó, ‎đừng vội nói: "Tôi chả thích hắn".
‎Hiểu chứ? Hãy tìm hiểu xem là sao. ‎Cố tìm hiểu sự thật trước.
‎Tôi sẽ tiếp tục sáng tác những bài hát ‎khiến bạn nhún nhảy và gật gù,
‎và có con và đủ thứ, biết chứ.
‎Tôi ở đây. Tôi và bạn Ceaselia, bọn tôi ‎sẽ làm cái bọn tôi làm mãi mãi. Mãi mãi.
‎Vào sáng Chủ Nhật, tôi bật tivi lên.
‎Sớm nay, khi anh ấy rời bữa tiệc ở LA…
‎Tôi thấy nó trên tivi:
‎"The Notorious B.I.G.
‎đã bị bắn chết ở Los Angeles đêm qua".
‎Các nghi phạm chưa rõ danh tính ‎có vẻ đã bắn nhiều phát
‎vào một nạn nhân ‎tên là Christopher Wallace, 24 tuổi.
‎Shakur cũng bị tương tự. ‎Cảnh sát nói họ chưa rõ…
‎Bệnh viện nào đó đã cố gắng mổ cấp cứu. ‎Nó được tuyên bố đã chết.
‎Tôi không tin nổi vào mắt mình.
‎Tôi không hiểu tại sao…
‎họ phải cướp đi mạng sống của nó như vậy.
‎Đêm qua, bọn tôi đã nói về ‎mọi điều tích cực bọn tôi sẽ làm.
‎Cậu ấy đã sẵn sàng thành ‎người được định sẵn để thành.
‎Một cái đèn đỏ ‎có thể thay đổi cuộc đời bạn.
‎Mãi mãi.
‎Tôi đã ở trong xe đó.
‎Nếu không buộc ở đó, tôi đã chả ở đó. ‎Rõ là tôi ở đây có lý do. Hiểu chứ?
‎Chắc tôi vẫn chưa hiểu lý do.
‎CHRISTOPHER WALLACE MẤT Ở LOS ANGELES ‎NGÀY 9 THÁNG 3 NĂM 1997, LÚC 1:45 SÁNG
‎HƯỞNG DƯƠNG 24 TUỔI
‎KẺ GÂY ÁN VẪN CHƯA ĐƯỢC TÌM RA
‎Trở về từ đám tang đó…
‎Tôi cảm thấy như đang mơ vậy.
‎Tôi đã không khóc.
‎Ngày hôm đó,
‎nó đã quá nặng nề.
‎Tôi chưa bao giờ rơi nước mắt. ‎Tôi không có nước mắt.
‎Dọc đường đi tràn ngập người.
‎Họ vẫy khăn qua cửa sổ: ‎"Tạm biệt, Biggie".
‎Khi tôi đến Saint James Place
‎và nhìn thấy đám đông…
‎Ôi Chúa ơi, đứa trẻ này rất được yêu mến. ‎Đó là lúc tôi thấy tình yêu.
‎Nhưng nó không thực sự làm tôi xúc động ‎cho đến khi tôi nghe nó.
‎Và tôi mới chỉ nghe nó một lần.
‎Tôi chỉ nghe mấy album đó một lần.
‎Tôi không muốn nghe nó hai lần. ‎Tôi chỉ nghe một lần thôi.
‎Và tôi đã khóc.
‎Đã có lúc tôi rất hiểu bà Wallace. ‎Bà đã trải qua nó. Bà vừa mất con trai.
‎Tôi vừa mất một người bạn. ‎Lũ trẻ vừa mất người cha.
‎Mẹ ơi!
‎CON GÁI CHRISTOPHER
‎CON TRAI CHRISTOPHER
‎Khi tôi nhìn con gái và con trai tôi,
‎đó là thứ để tôi tiếp tục sống.
‎Và như thể tôi làm nó cho chúng.
‎Mọi thứ tôi làm đều vì chúng.
‎Từ đây tới tít phía cuối kia.
‎Mọi người quẩy hết mình luôn!
‎Nhờ Chúa ban phước, Big có một tài năng ‎cứu rỗi mạng nhiều người, trừ của cậu ấy.
‎Hiểu ý tôi chứ?
‎Nó làm tôi xúc động.
‎Đôi lúc nó làm tôi xúc động ‎vì tôi chả còn thấy anh bạn nhỏ nữa.
‎Thật tuyệt khi thấy tranh tường ‎của Biggie quanh khu phố
‎và thấy cậu ấy đã vượt xa đến đâu
‎trong tâm trí.
‎Giờ cậu ấy là biểu tượng thế giới.
‎Tôi biết sau khi Big qua đời,
‎bọn tôi đã ở một tần số nào đó
‎có ảnh hưởng đến
‎hàng triệu người trên thế giới.
‎Cậu ấy cho tôi hơn cả một mục đích.
‎Dạy tôi tầm quan trọng của cuộc sống, ‎nó ngắn ra sao.
‎Và còn giá trị của mức độ niềm tin đó.
‎Cậu ấy đã có một cuộc đời ‎gây ảnh hưởng sâu sắc.
‎Nó thực sự sinh ra tương lai của hip-hop.
‎Chẳng có gì mất đi vô ích
‎vì cậu ấy sẽ sống mãi ‎qua âm nhạc của mình.
‎Tôi luôn nói tôi như cặp mắt của thế giới, ‎vì tôi đã làm mọi thứ xấu xa!
‎Nhưng bạn phải học hỏi từ sai lầm.
‎Giờ là lúc để tôi nói về nó.
‎Chả cần khiến câu chuyện của tôi kiểu: ‎"Đừng làm thế này",
‎hay: "Nên làm thế kia".
‎Mà hãy làm câu chuyện của tôi kiểu:
‎"Nó là như vậy".
‎BIGGIE ĐƯỢC VINH DANH Ở SẢNH DANH VỌNG ‎ROCK & ROLL NĂM 2020
‎ANH ẤY ĐÃ BÁN HƠN 30 TRIỆU ALBUM ‎TRÊN TOÀN THẾ GIỚI
‎ANH ẤY ĐÃ THAY ĐỔI ‎HƯỚNG ĐI CỦA HIP-HOP MÃI MÃI
‎Biên dịch: Frank G