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（“音樂觸及蒼穹”，波德萊爾）
雲斯頓呈獻《我有個秘密》
美國最暢銷和香醇的過濾香煙品牌
雲斯頓口感香醇，堪稱香煙的典範
對，雲斯頓過濾香煙
呈獻美國頭號小組比賽節目 《我有個秘密》
好吧，各位嘉賓，基於將很明顯的原因
在我左邊的這位先生將稱為X先生
但我可以告訴你們，他來自威爾斯
是威爾斯人，也是音樂人
我們在20秒後回來
你每日買幾多海洛英？
29克，4或5美元…
美國萊維敦精心策劃的社區…
來自德州達拉斯新聞快報 甘迺迪總統似乎正式…
一、二、三
《The Velvet Underground： 樂與怒的暗黑美學》
這位是作曲音樂人莊卡爾
上週他在一場音樂會的演出 堪稱史上最精彩的表演
這場音樂會到底有何特別？
表演持續了18小時
那麼，哪位猜得到舒奈撒先生的秘密嗎？
他是唯一一個觀眾看足18小時
他為何這樣做？
為何要用18小時40分鐘去演奏這份樂譜？
作曲家艾力薩提在這裏清楚列明
說這一段樂譜
必須重複840次
怎會有人說明必須演奏840次
-才算完成？ -我不知道
（盧）
風…吹
“我彷彿身處於戲院
光線的長臂穿越幽暗和旋轉
（盧里德的聲音）
我注視著屏幕
畫面滿佈小點和光線
我是無名氏，並忘記了自己
當一個人去看電影時總會這樣
誠如人們所說，它是一種毒品”
在風帶給我的夢裏
在我四歲時，我們搬到長島
當時盧九歲
（梅麗里德韋納的聲音）
我們住在近郊的自由港
從布魯克林搬到這個偏僻的鄉郊社區
他難以適應這個轉變
在我的懷中
風…
我媽是個家庭主婦
我爸想當小說家、作家
嫲嫲說：“不行，你要當會計師”
於是他當了會計師
如果你想找典型的人物
（艾倫海文的聲音）
代表1950年代的家庭，父親是一家之主
我覺得他跟父親的關係不密切 他爸爸有工作
他不是那種會跟你外出打波的人
我不知道爸爸對盧有何期望
或者以為他會繼承父業
我爸爸對我的期望肯定是
煮得一手好雞湯
他甚少說 “不如我們去看馬戲、博物…”
完全沒有那回事
我知她已離去，但我的愛…
我的初期音樂訓練是古典鋼琴
（盧里德的聲音）
第一次彈結他應該是 10或11歲時，我上了一堂
我應該帶了《藍色麂皮鞋》
然後說：“教我彈這首歌”
我覺得這不是他們的初衷
所以我的音樂課就此結束
於是我學彈結他的方法是 一邊聽唱片一邊彈
都翕、典範樂團 傑斯特樂團、迪亞比奴樂團
還有早期的鄉村搖滾樂
盧經常跟我說
他早就說過希望最終成為搖滾巨星
早在高中的年代
在14歲那年 我錄製了首張唱片《把她留給我》
最終令我大失所望的是
梅利哥夫曼本應在電台播它的那一晚
他病了
最終由保羅雪文播出，我極為沮喪
我們一起坐在收音機旁邊
後來我們取得2.79美元的版稅
事實上，數目比我在 The Velvet Underground時代高得多
拿去所有花朵
以前有個地方叫乾草倉
他經常獨自去表演
把我的寶貝留給我
眾所周知，它是同志夜店
有次我問他為何想在同志夜店演出
他說因為那裏有一群型人而已
請把她留給我，留低我的寶貝
樂隊經常在城裏有演出
他當時還是高中生
（莊）
我覺得那絕對為我家構成難處
我們當時住在外婆的家
而外婆是個徹頭徹尾的愛國主義者
她不喜歡我媽媽嫁給一個英格蘭人
（莊卡爾的聲音）
而且不懂說威爾斯語
她嫁的不僅是英格蘭人，而且是煤礦工人
她花了多年的努力 培育所有其他子女遠離的工種
她努力為所有兒子和我媽媽供書教學
他們結婚後，我爸爸搬進去
外婆在家中禁止任何人說英語
我到七歲開始在學校學英語
才能跟我爸爸溝通
我從外婆身上感受到的強烈厭惡
其實是某種仇恨
有一點嚴酷
我媽媽教過我彈琴一陣子
直至我到了相當的水平
她轉為找別人教我彈琴
沒錯，她使我的生活維持正常
我指大概六或七歲的時候
我的想像力源於收音機
當時我發現可以運用收音機
收聽所有外國的廣播節目
收聽瑞士法語電台和莫斯科電台
當我入讀文法學校時 學校有管弦樂團，我想加入
於是我報名做小提琴手 但他們根本沒有小提琴
但他們有中提琴，於是我就彈中提琴
他們會演奏巴赫的作品 中提琴負責彈大提琴的樂段
真的很好聽，可以熟習切弓的技巧
但演奏帕格尼尼的《隨想曲》時
我令老師大吃一驚
因為我說要學習拉奏 帕格尼尼的《隨想曲》
當時我媽做了胸部手術
她消失了，入住隔離醫院
那裏有7.6米高的外牆
我爸爸經常帶我上去，並把我抱起
她消失了
一切開始變得混亂不堪
我孤苦無依
我爸長時間工作，我感到很孤單
我不能向爸爸傾訴發生過的任何事
不能向媽媽傾訴發生過甚麼事
後來我被侵犯，而且不知道如何是好
我要演奏一首歌，我記得它的開頭
但不記得它的結尾
於是我一路即興拉奏到尾
我拉奏的結尾不錯
我把結尾拉奏得很妥當，並且順利完成了
步出那個房間時，起初我很害怕
我不知道會發生甚麼事，但事情卻發生了
在它發生的那一刻
那就是初期發揮影響力的時刻
斷定你會怎樣渡過難關
為將會發生的事而害怕並非一個問題
它是即興創作的誕生
（終）
我慢慢開始專注於計劃做的事
我覺得自己做了一個務實的決定
我心想：“我想當指揮家”
另外，我很清楚知道必須離開這個山谷
這裏甚麼都沒有，我很想離開那個地方
但若那次我沒有驚惶失惜
要硬著頭皮、優雅地完成演奏
它對我的將來真的很有用
（紐約市）
你殺掉你的歐洲之子
你唾棄那些未滿21歲的人
但現在你的藍車不見了
你最好說再見，唏…拜拜…
在冷戰時期，紐約成為藝術家的逃亡去處
（鍾拿斯麥格斯的聲音）
所以紐約成為聚腳點
巴黎和柏林最出色的藝術家雲集
你最好說再見，你的小丑們向你道別
1950年代末的紐約，我們正迎接1960年代
法國新浪潮有法國電影園
我們則有第42街
我們每晚都去第42街
那裏大概有15…不，或者20間戲院
在那段時期，形形式式的藝術
和所有生活方式都開始轉變
在1960年代達至高峰
我們不屬於次文化，或者反文化 我們就是文化的代表
畫家、音樂人和電影製作人
他們沒太大興趣表達敘述式故事
電影的詩意把電影帶到更高層次 與其他藝術看齊
在1962年1月開始
我的工作室“電影製作人合作社”
成為所有電影製作人的聚腳點
每晚都有放映會
安迪經常在那裏出沒
但我不知道他就是安迪
他跟其他人一起坐在地上
他在那裏結識了他早期的幾位超級巨星
例如馬利奧蒙特斯 積史密夫和傑拉德馬蘭加
那裏就像安迪的電影學堂
入讀金匠學院時
（莊卡爾）
它確實是知識自由流動的學府
他們讓我上中提琴課 還有堪富利希爾勒的作曲班
他明白基治的音樂 還有我當時有來往的所有音樂人
約翰基治演出的《水之漫步》
約翰基治是前衛派領袖
在紐約和美國的音樂界
但我覺得拉蒙特正準備做接班人
我考取了伯恩斯坦獎學金 他們支付我的旅費和其他開支
當時的背景是…庫塞維茲基太太還在生
她在下午舉辦學生聚會
他們不肯讓我表演，因為作品過於暴力
我問計劃主理人哈利克羅德 他問這些作品是否具暴力意識
大部分作品只是源自鋼琴內部的聲音
和敲擊鋼琴的內部，諸如此類
然後我拿出斧頭
我記得頭排有個觀眾即刻起身跑掉
那人就是庫塞維茲基太太，她…滿面淚水
然後我說：“嘩，真的很抱歉”
沒錯，她有點不安，但不用擔心
我們事後帶她去飲雞尾酒，她就沒事了
當時我已經認識 康奈尼斯卡迪尤，並經常跟他見面
我覺得終於有人明白我在說甚麼
而康奈尼斯則結識了拉蒙特
拉蒙特楊將是約翰基治的接班人
前往騰高活是我接觸拉蒙特的方法
當時的情況每況愈下
（亨利費林特）
音樂甚至不再是重點了
我們下週再會，各位保重
任何人見過拉蒙特後，那就結束了
人人都想創作深奧的東西，然後看著我
我的創作宗旨是…
（拉蒙特楊）
…把人帶到極高的靈性狀態
在我出現之前，從來沒有任何作品
包含很多漫長而持續的音符
約翰是威爾斯人
他寫了…一封信給我們，當時他在…
-威爾斯，或者倫敦 -威爾斯或英國某處
（瑪麗安薩絲拉）
在英國某處
他表示想來美國讀書和…
沒錯
-我們…應該跟他說可以 -沒錯
我到1963年才去紐約
而且那是我初次去紐約 我被嚇呆了，它…
路邊會有蒸氣冒出來
“有無搞錯？這地方很污糟”
（會員卡，1957年春季）
拉蒙特長音和那種旋律令人很安心
我們在這裏回歸音樂
專注於…我們會聽到甚麼
我們聽到長音 但我們其實在研究自然的泛音
我收到盧的電話，他表示情緒非常低落
（艾倫海文的聲音）
他說正在接受治療
他覺得父母想用電擊療法 消除他的同性戀傾向
我半句都不信，我認識他的父母
無論你是否想說
“他患上抑鬱症嗎？他的毒癮很深？”
我覺得當時的環境對他無幫助
當時我們得到的幫助很少
所以當你問起當時的盧，我會不開心
（梅麗里德韋納）
我不開心是因為當年存在的錯誤觀念
還有因為這對他和我的父母毫無幫助
如果你認為可以輕易解釋得到 那實在是太單純和天真了
他本來正準備入讀紐約大學
我記得他成功讀完一個半學期
他打電話給我說要轉讀雪城大學
入讀雪城大學後，他整個人變了
鬱鬱寡歡、充滿敵意
他對甚麼都抱著對抗的態度
我當時無法理解他的所作所為
我們狂抽大麻煙、一起玩音樂
偶爾演奏雷查理斯 和法蘭奇李蒙的歌，還有…
（李察米舒堅）
我們在兄弟會、姊妹聯誼會和酒吧演出
（盧里德的聲音）
我們的表演很差，所以我們經常要改名
因為無人願意聘用我們多一次
我試過彈甩音或誤了時間
然後他會大發雷霆
（艾倫海文）
他會轉身打爛鐃鈸
他完全沒有耐性
對任何…未能做到 完美音準和節奏的人都是
有時我們在聖羅倫斯大學演出
在聖羅倫斯河的艇上
盧說：“我不會在艇上演出”
我說：“盧 我們要在艇上演出，只是…”
他說：“我不會”，砰
他一拳打穿大門玻璃，滿手都是傷口
我們唯有送他去醫院，他要縫針
如果我沒記錯，他是右手受傷的
所以他說：“可惡，我無法演出了”
我說：“你還可以唱歌 反正你的結他彈得很差
而且你還可以演出”
最終我們演出了
他十足十三歲細路哥
嘩，唏，旋轉木馬
我們錄製了樣本聲帶，名為《你的愛》
你小小的愛
你的愛，你小小的愛
我從不自覺是真正完整的男人 直至得到你的愛
我們要去市中心見一個人
對方喜歡盧的一些錄音樣本
他轉身向盧說
“你有甚麼理想？你想有甚麼成就？”
他說：“我想做有錢人、成為搖滾巨星
我肯定會做有錢人、成為搖滾巨星
無論你是否接受我的音樂”
他在大多數地方都是渾身不自在
（雪莉歌雲）
如果他一開始就感到不安
他真的會利用這一點，令所有人都不安
那樣他就會感到安樂
我不知道他為何如此缺乏安全感 但我覺得他嚴重缺乏安全感
而且他一生都缺乏安全感
他經常嬲別人拒絕他
所以他會搶先一步斷絕交往
在音樂的黑暗教堂 那裏並非只得陸地或大海
而是在思想內的空氣中盛放
（德爾莫舒華茲的聲音）
動態和動作的模式，魚貫不絕地列隊步行
堅決地前進
去打開未被打開的垂簾
他經常跟德爾莫一起
我最仰慕的人是德爾莫舒華茲
我跟他一起學習詩歌，但還有其他創作
驚為天人的小散文和短篇小說
居然有人可以用如此簡約平常的文字創作 這令我大為讚嘆
而德爾莫舒華茲亦覺得盧很有才華
而且刊登了他的幾篇詩歌
在《常綠評論》
他的詩歌有很濃厚的同性戀色彩
很黑暗的同性戀色彩
在公廁與男人見面的想法
在尿兜旁邊跟男人做愛 然後把那種行為融入詩中
當我閱讀這些詩作時
我跟他說：“盧，有無搞錯？
這些…可恥的性愛觀念是從何而來的？”
他說：“若不黑暗和可恥 那麼它就不會令人興奮、不是性愛”
他說：“你是不會明白的
你快要變成共和黨的老頑固了”
我們去乾草倉時，一定是感恩節或聖誕節
我對它印象不深，只記得它是同志酒吧
那裏有個女生名叫“行動” 他嘗試撮合我和她
我說：“我不是同性戀者，不想搞同性戀
我不想試，我沒興趣”
他說：“去跟她跳舞吧” 於是我說：“好，我會跟她跳舞”
我覺得他帶我去那裏 是要讓我知道他平時在哪裏和做甚麼
別人說：“你為甚麼不在乎？
你怎可以跟他一起 而又讓他跟其他男人一起？”
我說：“那跟我沒有關係”
我沒有妒忌，而且一點都不困擾
開車去曼克頓、哈林區則可怕得多
去拿一些…我覺得是海洛英
我們去第125街和聖尼古拉斯街交界
走到樓上一間公寓
他很喜歡帶我去不安全的地方
他只是在建立一個場景
好讓他有創作的題材
他經常在寫作
他經常寫故事或歌詞或歌曲
但他一直清楚知道
寫書的人和寫歌詞的人並無分別
17個沃茲涅辛斯基在呻吟但無聲
我的哭泣被撕至裂開
成為數英里的磁帶和無盡的紅舌
我在大學時深受堅士堡所影響
《嚎叫》、《哀禱》
布洛斯的《裸體午餐》
休伯塞爾比的《布魯克林黑街》
我心想：“我正是想那樣的創作 但我會用鼓和結他”
“我不知道要去哪裏
我會盡力攀登至那個王國
因為它令我自覺是個男人
當我把針筒刺進血管
一切變得不一樣
當我極度亢奮時，我感覺自己是耶穌之子
而我應該真的不知道…”
在人類行為或不當行為中
歷史上可能從來沒有一個問題 像同性戀那樣
長久以來纏擾著人類或如此不被理解
你估計最嚴重的性罪行是甚麼？
違反自然的罪行
違反自然的罪行有何刑罰？
最高刑罰是在本州監獄監禁20年
我們因為去酒吧而被捕
但那又如何？它就是生活的一部分
（聖雷姆咖啡室）
當年有間酒吧叫聖雷姆
裏面人人都似是同性戀者
極度聰明、有創意
（丹尼菲爾茲）
原來他們就是愛德華阿爾比 安迪華荷和賈斯柏莊斯
它是正在蓬勃發展的藝術世界核心
金錢、派對和權力
電影業也在蓬勃發展
紐約電影節、林肯中心
全部都在1960年代中期發生
情況令人側目，超級“坎普”
當年人人都任意演繹坎普美學
就像積史密夫那樣
（在1964年初）
天啊，當晚真的超級緊張
在世界毀滅的前夕
（莊卡爾與作曲家東尼康拉德 遷進律路街56號）
在律路街56號，我和積史密夫 結識了安格斯和東尼
（電影製作人積史密夫 跟多位藝術家和音樂人亦居於該址）
東尼康拉德入住一間公寓
（亨利費林特的聲音）
它位於律路街56號，它變得很重要
（律路街，格蘭街）
我不想參與經濟
（東尼康拉德的聲音）
所以我居住的公寓租金是 每個月25.44美元
跨出這一步之後 它形成一個很奇怪的轉變
在下東區的紀錄片式、前衛的生活態度
和正經的藝術界…它後來變成了蘇豪
積應該搬了進去跟他同住
隔離的鄰居是 皮耶洛希利撒和他的太太凱蒂
之後安格斯麥利斯回到紐約
他最終搬入律路街56號同層的第三間公寓
馬利奧蒙特斯也住在那幢樓，莊…
莊卡爾搬入去跟東尼同住
但那條律路街的核心
（艾美陶賓的聲音）
促成了拉蒙特楊的夢幻集團樂隊
拉蒙特、瑪麗安，還有東尼和我
在一年半以來 我們每日一起演奏一個半小時
由我拉奏長音，它就像一種紀律
讓我們發掘了很多可能性
每個頻率都是由…
（拉蒙特楊的聲音）
…大腦皮層上的不同位置來接收
所以當你整合一組頻率，並不斷地重複
它會形成一種心理狀態 並可以很強而有力
你可以聽到一連串泛音的細節
它極其美麗和特別
然後你會開始發現
你可以找到全新的音域 從中得到親切的感覺
我們從來不用說 “彈個A來聽聽”，不會
我們找到最穩定的曲調
那就是雪櫃的60赫茲雜音
因為我們認為60赫茲雜音 是西方文明的聲音
所以說到底，那就是我們的基礎調子
如果我們把第三泛音當作60赫茲 那即是10赫茲
結果出乎意料，10赫茲是…
處於睡眠狀態時的阿爾法腦電波
忽然之間，我們發現 “唏，這裏有個故事”
夢幻集團的有趣之處是
當然，它是簡約音樂
全音階，維持於一個音調
聆聽著當中的所有音調變化
拉蒙特楊會把一個音調拉長至四小時
（鍾拿斯麥格斯）
我跟安迪去看他的演出
我去工廠之前 已經看過安迪華荷的《接吻》
影片沒有工作人員字幕
（艾美陶賓的聲音）
我不知道是誰的作品
它是每週一集的連續影片，所以每週
播放2分鐘45秒的影片
以正常的速度播放，即是每秒16格
華荷的無聲電影總是很有趣
它們之所以是不真實的
是因為它們應該以每秒16格的模式播放
即是戲中人物的呼吸
和心跳處於不同的時間框架
跟觀眾的時間框架不同
這營造出一種強烈的美學距離感
帝國大廈有一間郵局
我們拿著一袋《電影文化》雜誌去郵局
忽然停下來，凝望這幢大廈
我應該說過：“這個畫面 簡直是安迪華荷的完美標記”
事情就是這樣發生了
華荷、前衛電影和前衛音樂
全部以延長時間為主題
在拉蒙特眼中音樂是
其實…我覺得是個中式概念
沒錯，它是個中式時間概念
事實上，音樂已存在了幾百年
它曾是一種即興體驗，有種宗教般的氛圍
而且很神秘
然後有天東尼帶著拾音器出現，就是這樣
擴音器給我們澎湃的力量
很多事情發生了，你明白嗎？
不同的音調震撼著這幢大廈
真的很澎湃
我的意思是，當我們演奏時
聽起來好像有架B52轟炸機在你的客廳裏
我是跑路人，寶貝
而你追不上我
我是跑路人，寶貝
而你追不上我
來吧，寶貝，我們比賽吧
寶貝…你會否
我一直收集搖滾唱片
（東尼康拉德的聲音）
我對它甚為痴迷
莊搬進來的時候，他對此感到驚訝
我們聽的音樂真的…
跟我們與拉蒙特創作的音樂很相近
因為它們有相同的泛音
純淨的泛音，諸如此類
漢克威廉斯和艾佛利兄弟
做夢
做夢…
那首歌的開頭
然後你會聽到不同的音調 我為此感到驚訝
我當時醉心於搖滾音樂
醉心於披頭四的音樂和…
披頭四所唱的歌詞
一點都不幼稚
“我知道死亡是何等滋味
你令我感到從未出世一樣”
等等，盧會寫出那樣的東西
然後有第一支瘋狂樂隊出現
（艾美陶賓）
名字應該是原始人樂隊
成員有莊和華特迪馬利亞
還有東尼和盧
好吧，請各位冷靜下來
我們要為你們演奏新作
當我們進入你的腦袋時 你一定會感到非常震撼
趕快準備好，我們要開始了，好，來吧
我為長島市一間廉價唱片公司作曲
所以我搬到紐約
（匹域唱片）
匹域是很成功的廉價唱片公司
唱片售9毫9仙美元
12首衝浪歌，或者12首分手情歌
並在沃爾沃斯超市出售
他有一個目標
他的才華超越自己的才華 不知你是否明白我的意思
他不懂唱歌或演奏樂器
（泰利菲臘士）
但他那沙啞的聲線 唱任何歌都令我深感共鳴
我們跟盧要創作出前所未有的東西 而他們最後確實做到了
東尼收到一張派對請函
我們應邀出席，有人走來跟我們說：“唏
你們的外表很商業
有興趣來宣傳唱片嗎？
來長島市吧”
那就是匹域唱片 當時他們的作曲人是盧里德
跟盧初次見面時，我們四目交投
我們去喝咖啡，我帶了中提琴
再來一次
我當時還在拉奏古典中提琴
有種低沉的顫音，聽起來真的很古典
而且很好聽
盧說：“天啊，我早知道你比我有料”
（原始人樂隊）
人人準備跳舞吧
準備好未？
我想跟他們一起作曲
我多次跟他們說，我們一定要即興寫歌
他們都很喜歡
有趣的是，他是一切的主軸
他負責作曲，並開始即興彈奏，我很喜歡
然後莊和其他人隨即配合
我們就是這樣寫了《鴕鳥》
很多…出色的音樂監製
例如艾歷加唱片的華倫湯姆遜 很喜歡那首歌
-做鴕鳥 -嘩…好嘢
你轉左，然後提高左腳
你做得很好
那首歌是用調至一個音調的結他創作的
結他發出很大的聲音 盧則一直在打手鼓和唱歌
他完全是即興而發
完全就如你想像中，一群男生
在車房裏做的音樂
我們樂在其中
沒錯，我懷念那段輕狂歲月
後來我們跟雪莉艾利斯 在同一節目演出，或者…
“波嗱嗱咈科芬”，你懂那首歌嗎？
然後唱片騎師說 “好嘢，太正了，接著有一支樂隊”
他說：“是來自紐約市的原始人樂隊
演出主打新歌《鴕鳥》”
我覺得它是一個很奇妙的錯誤
（東尼康拉德的聲音）
完全是放錯了位置
我從沒想過用它來推動我的音樂創作
我可以跟你說，他在匹域有很多往史
經常處於迷幻狀態和不適
經常暈倒、我要急急把他送往醫院
老實講，這是其中一個原因
令我也想結束這段關係，哪管他幾有才華
盧說：“他們不准我灌錄我想要的歌曲”
這擊中了他的要害，我說：“甚麼？”
“你到底想做怎樣的歌？”
之後他演奏其他歌給我聽
我寫的歌是關於痛苦
還有帶來傷害的東西
我也在寫我所認知的現實 或者我認識的朋友
我的所見所聞，或者…
我想跟置身其外的人交流
他問：“他們為何不肯？”
因為大眾會投訴這些歌
鼓吹毒品
但它們並非關於毒品
是關於厭倦和不滿生活的人們
那麼我們何不自己錄歌？
在1964年，就在律路街的那間公寓 此時是卡爾和里德的居所
《我在等一個人》由盧里德作曲和作詞
成為對抗分子有利於你
因為你奠定了一個位置
並奠定對立位置，藉此創作出一些東西
我們當時了解自己的位置
我們有多蔑視其餘的一切 最終我們成功了
先生，不好意思，我根本沒此打算
但我在等一位至親好友
沒錯，他以前常說：“天啊
到底怎會這樣？從威爾斯開始？”
他給我看《穿皮草的維納斯》 和《我在等一個人》的歌詞
我覺得這些歌詞風格一致，而且很工整
但我說：“等等，音樂並非用來 襯托這些歌詞的內容”
當時我很興奮，我應該令盧很興奮
讓他想到很多可能性
之後我們試過不同的音律
例如三重唱、四重唱，甚麼都試過
閃亮…
有天他坐地鐵時遇見史達靈 在冬天卻沒有穿鞋
離開雪城大學後，他們再也沒見過面
在雪城大學時 他肯定看過盧跟樂隊的演出
（瑪花摩利臣）
他肯定想加入
我覺得他很想做音樂，而且準備好了
他自15歲開始玩音樂，是自學的
他去派對時總是拿著結他
那是他最想做的事，而且有了一個機會
（史達靈）
我們忽然間有結他手了 他認真策劃結他獨奏部分
盧和我會坐下來，一起即興創作
而史達靈就會獨自彈奏
他彈得很好，就像艾斯禮兄弟的結他手
他彈得很自然和溫柔
我們很快就構思到 要結合節奏藍調和華格納的風格
（阿莫）
有天我下課後開車回家
電台播放滾石樂隊版本的《沒有消逝》
我要把車停靠在路邊 因為我太興奮了，無法繼續開車
當時他們在招募鼓手
我說：“占的妹妹是鼓手”
於是我開車帶盧去見她
莫蓮是一位老朋友的妹妹
（史達靈摩利臣的聲音）
她也是雪城大學的學生，而且是盧的朋友
而莫蓮一直是長島女子樂隊的成員
她們解散了
於是她乾脆加入我們
我不知道，演奏些少敲擊樂吧
還有亂搞一通
我不知道，我們真的很隨意
當她晚上回家時，大概在5點鐘
她會播波迪德利的唱片
然後每晚從5點鐘打到12點
所以我們覺得 她是很合適的鼓手，她的確是
很好玩，我真的很興奮
（莫蓮塔克）
有機會跟別人現場演奏
我之前從未跟任何人演奏過 所以我覺得很好玩
我們挑戰卜戴倫的方式
就是每晚上台即興演奏不同歌曲
而盧是這方面的專家
他可以很快即興創作歌詞，描述任何東西
他會拿著結他坐下，而我則拉中提琴
然後他就會開始彈奏歌曲
忽然唱出很特別的歌詞
然後我們會揣摩一陣子 之後就會完成一首歌
你永遠不會知道 盧或莊的思緒何時會任意游走
奏出大家摸不著頭腦的東西
我覺得我的責任是在他們身邊
當他們準備好回來就開始
盧在我身旁，就像有一幅音牆豎起來
我會觀察他的嘴巴 揣摩我們要演奏歌曲的哪個部分
我只是一直跟住盧
除了他寫的所有好歌之外
令我最感興趣的就是這種即興創作
從潛意識傳來的強烈靈感
我聽盧說起過往的電擊療法
我會在腦海中把一切組織起來
它跟音樂很相似
而音樂其實就是夢幻音樂
當年大部分搖滾音樂最令我喜愛的是
即興重複樂段的重複性
而你創作出來的即興重複樂段
可以在整首歌裏存在和快樂地活下去
而長音顯然是其中之一
（The Velvet Underground樂隊）
我們組成The Velvet Underground樂隊時
我寫了一些歌，而且很高興 能夠把它們變得這麼有趣
老實講，我一直只是酒吧樂隊的成員
在大多數合作中
我們總是嘗試創作音樂，最終還是失敗
那種古怪狀態不應該在這個空間存在
而我們總是有一種既定的標準
怎樣做到優雅和殘酷
閃亮…的皮靴
幽暗中鞭打女孩
身繫響鈴，你的僕人，別拋棄他
來吧，親愛的小姐，療癒他的心
我累了
我疲勞了
我可以沉睡千年
會把我喚醒的千個夢
《穿皮草的維納斯》誕生時 長音很切合我們的曲風
我知道我們有一種獨特的搖滾方式
從來無人這樣做過
這完全是歸功於降音結他，我引以為傲
因為我說：“唏，盧
無人會知道是怎樣做到的”
某程度上紐約觀眾的反應令我大吃一驚
我以為我們做到無人做過的事
閃亮的深色皮革
我以為我們的所為很大膽
人們會嘖嘖稱奇
（奇異咖啡室）
來吧，親愛的小姐，療癒他的心
奇異咖啡室，這地方很小
他們獲聘演出，我們因此而非常雀躍
那裏人不多，無人跳舞，很古怪
有些人背向群眾
他們散發的氣質令人反感
真噁心，他們很得人驚
芭芭拉魯賓是城中的知名電影製作人之一
跟卜戴倫和安迪很熟
她很努力連繫不同的人脈
她來到工廠，宣佈城中有一支樂隊
大家應該去觀賞其演出
忽然間，越來越多人來到俱樂部
傑拉德是工廠的發言人
他走來跟我說
“我們想邀請你們明天下午來工廠”
芭芭拉魯賓把他們帶進來，他們全身黑色
然後開始演奏
他們演奏了《海洛英》，我們心想…
（瑪莉華朗諾夫）
難以置信，我們大吃一驚
令人很鼓舞和深感啟發的是
我們去到工廠後，大家都很認真工作
每日我到達工廠時，他總是比我早到
他經常說：“你寫了幾多首歌？”
“我寫了十首”，然後他說：“你真懶惰
你為何沒寫15首？”
很多人來來去去
我認得某些面孔，有些面孔則消失了
一切都是商業
我不知道
要去哪裏
但我
會盡力
攀登至那個王國
因為它令我自覺是個男人
當我把針筒刺進血管
我跟你說，一切變得不一樣
當我極度亢奮時
我感覺自己是耶穌之子
而我應該真的不知道
安迪就像個聖人
他不屬於這個星球
他就像一個父親經常說：“對…”
我覺得所有人來到工廠 就是因為他的那種特質
那裏就像他們的家
是當血液開始流動
當它衝向消沉者的頸部
當我瀕臨死亡的邊緣
你們救不到我，你們都不可以
或你們甜美女生，滿口甜言蜜語
我想吸引他注意
他是個觀眾，我渴望有觀眾
好吧，其實…你甚麼都不用做
做你自己的事就可以了
對了
他不會提供指導
海洛英
華荷總是不發一言
但是過了一陣子，他會引起大家的活動
因為他總是不發一言
成為我的死亡
這令你很想做一些事
海洛英
望住鏡頭
（艾美陶賓的聲音）
儘量不要動、不要眨眼
這確實是需要技巧的
然後我比死去更好
感謝上帝，幸好我不在乎
而我應該真的不知道
海洛英
成為我的死亡
我們正贊助一支新樂隊 他們名叫The Velvet Underground
因為我不再相信繪畫的力量了
我覺得這樣可以結合…
我們有這個機會結合音樂和藝術
還有把電影加進去
而我們正在打造
世界上最盛大的的士高舞廳
我跟你說
6月發生的一切，在最近發生過的…
-你在拍片？ -目前顯示出…
很多好事正在發生
在商業方面
整個世界都會配合你們
你們會取得成功，而且將會…
得到無比的快樂
而幸運之輪…
反映你有更多野心和…
很親密的朋友、跟你很親密的人
目前沒有太多紛爭
沒有爭拗之類的東西
因為我們目前沒工作
它反映…
事業、商業…你的專業、那種東西
顯示有很大競爭…一直都是
一直都會有很大競爭
主要來說，人們來到工廠
是因為這裏不斷在拍東西
他們以為自己可以一炮而紅、成為明星
前景很明朗、有很多新見解
而且很多新事物正在發生
一些關於理想女性美態的概念
如果你不符合標準
還有誰會符合標準？
那帶來很大的傷害
它不是適合女性的地方
如果你永遠放不開人們評論你的標準
主要是你的外表
那麼，你明白吧？
有天，我們在工廠裏工作
（比利納米的聲音）
傑拉德剛從歐洲回來
他帶來一張45轉單曲唱片 那把歌聲很古怪
我在乎你愛我
我不是說我在乎
（妮歌）
她有份演出《露滴牡丹開》
安妮坦艾格寶是女主角
但妮歌的臉總在暗裏出現，人人都看得到
因為她美豔得驚人
後來，妮歌來到紐約
保羅開始有興趣拿妮歌來宣傳
保羅開始遊說安迪 他不可以只得一支搖滾樂隊
因為盧的外表不夠英俊之類
他的聲線不夠好聽 “你要加入一位美女”
安迪要哀求盧允許這樣做
她又來了
我知道他們起初為之震怒
她根本是五音不全
我相信應該又是莊 他想到怎樣運用那把聲線
很多都是古靈精怪的
即是她做不到這樣和那樣
忽然間，她做得非常好
我也要學
我們忽然明白了何謂公眾形象
有個冷若冰霜的金髮女郎站在舞台中央
在我們這群黑衣人的旁邊
我會當你的鏡子，反映你是誰
以防你不知道
她唱的三或四首歌都很適合她
換作其他人去唱則不會成功
她在樂隊裏總是滿帶神秘
（史達靈摩利臣的聲音）
我們的遊歷不多
我們不夠成熟，除了莊
不過她能夠唱歌
她的存在價值不僅是做花瓶
請放下你的手
因為我看見你
安迪想她在塑膠玻璃盒內唱歌
但妮歌不肯照做
她是個認真的音樂人，而且想唱這些歌
她的美麗形象
（積遜布朗）
我覺得跟她的才華完全無關
所以你不會害怕
當你想到黑夜看透你的腦海
這可能是安迪對她的想法
她很遙不可及、難以觸摸
我覺得她不想大紅大紫
她只想做一些真正出色的出色作品
因為我看見你
當你沒名氣，人們就會把你跟其他人比較
所以別人拿她跟瑪蓮德烈治或嘉寶比較
-我會當你的鏡子 -反映你是誰
現在人們拿其他人來跟她比較
-我會當你的鏡子 -反映你是誰
我們從中獲益甚多
我們認識了湯韋遜，他是卜戴倫的監製
而且我們有些進展
終於可以灌錄唱片了
諾文多爾夫答應 給安迪一千五百美元去灌錄唱片
嘩
我們快將達成一些目標
我在等我的男人
我手上有26美元
直上列克星敦，125號
又不適又骯髒，比死更難受
安迪很了不起，我真心覺得
若沒有安迪，這一切不會成事
我沒想過我們會簽約
若沒有他製作封套 或者若妮歌不是那麼美豔
唏，白人男孩 你正對我們的女人窮追不捨？
我們為香蕉唱片綵排了一年
我們首張唱片由安迪監製
他好像只在錄音室裏呼吸
但他的作用不只於此
是他令我們能夠灌錄唱片
無人嘗試改變它或其他東西 全因為安迪華荷在那裏
公關鞋履和大草帽
他很清楚我們的風格
我們的創作宗旨和怎樣發揮到最好
他給了我們很大的支持
…要等
我在等我的男人
妮歌愛上盧，安迪亦愛上盧
所有男生和女生、男人和女人都愛上他
我當時一直在繪畫，並希望有人明白
我一直在尋找表達空間
直至15歲那年 有朋友帶了他們的唱片給我
（莊拿芬列治文）
他想跟我交換，因為它不合他口味
我有張濁氣樂隊的唱片，願意拿出來交換
我很喜歡盧里德抑揚頓挫的歌聲
“公關鞋履和大草帽”
那種…
背後還有卡爾的長音
就是這樣
你不想要這張唱片？很合我口味
這些人會明白…我的頭幾句話
應該是：“這些人會明白我”
他有這本事，讓你一嚐甜美
盧的一些音樂元素
（大衛寶兒的聲音）
根本絕對是對的，他創作的歌詞本質
戴倫肯定為流行曲創作帶來一種新睿智
但盧卻令它變得前衛
這是源自於波特萊爾，還有蘭波和…
但當時人們沒發現它是這麼重要
沒有宣傳
很多電台都不播放我們的歌
例如《海洛英》，他們不會…播放這些歌
加上MGM唱片公司不是…
我覺得他們當時認為發明之母樂隊
是較好的選擇，他們根本沒甚麼作為
彷彿跟我們簽約 就是為了讓我們別流落街頭
直至明天，但只是換個時間
我在等我的男人
送它回家
沒所謂
我們齊聚於此
安迪華荷、詩人傑拉德馬蘭加
在那邊，假如你移動鏡頭，艾桑特斯
他是濁氣搖滾樂隊的成員
彼得奧洛夫斯基是詩人，並會唱印度禱文
鍾拿斯麥格斯是拍片的，他現在也在拍片
單單在紐約區
就有大概30、40個不同的藝術家
他們的創作沒有被自己的藝術所規限
而且加入其他藝術形式
所以我們策劃了首個這樣的藝術節
它就像在調查目前在發生的一切
在更廣泛的藝術和電影範疇
它是在1965年11月、12月舉行
在1966年，我在第41街租了劇院
（鍾拿斯麥格斯）
就在時代廣場，我們在那裏繼續舉行
《雀西女郎》和華荷很多電影 都在那裏首播
年少的瑪莉跟戴夫叔叔說
“我出賣了靈魂，必須獲救”
我們決定要做多媒體藝術節
（比利納米的聲音）
它一連幾週舉行 名為“安迪華荷的不安”
陣容有The Velvet Underground 和傑拉德馬蘭加
瑪莉華朗諾夫則會跳舞等
跑…吉卜賽的死亡奔向你
告訴你該怎樣做
為了準備演出，我們…
在工廠裏拍攝 The Velvet Underground和妮歌
我們等到他們在現場演出時
在電影中心的台上，投射在他們身上
去出賣她的靈魂，她沒處於迷幻狀態
不知道，以為她可以買得到它
位於聖馬克廣場的波蘭之家
它位於東村，而且可以提供場地
我們租用了一個月
把“安迪華荷的不安” 拓展成為“無可避免的爆炸塑膠”
這裏曾經是波蘭民族家園
現在則變成波蘭之家，東村的焦點夜店
由妮歌和The Velvet Underground演出
“無可避免的爆炸塑膠”
由流行藝術巨人安迪華荷設計 以他本年力捧的女生為主角
她的歌唱風格很特別
（安迪有東西要送給所有人）
安迪有支搖滾樂隊 名為The Velvet Underground
他構思的的士高舞廳是要具備一個舞池
有他的音樂人即場演奏
同時播放幾部戲
四圍有彩色燈光，人們跳舞或觀賞
很狂野
（安迪華荷，現場表演 The Velvet Underground樂隊）
妮歌在唐姆演出時，由我當她的結他手
我還在開場時演出
當時我不是…我沒有唱片 沒有任何吸引力可言
只是演奏一組歌曲
但在安迪出現之前，無人會出現
他才是焦點
安迪把投影機放在包廂
和很多凝膠、顏色和閃光燈
因為無人懂得運用燈光
所以我們任由觀眾使用它們
那是我們沒賺錢的另一個原因
他們不斷打爛東西，或者從包廂墮下
而安迪的伎倆是…
“誰懂得控制燈光？ 你懂得控制燈光嗎？”
人人都追看他的電影
但他們看不懂，因為戲中沒有故事
它就像一個古怪的地方 “到底是現實抑或虛構？”
無人知道，他們都被催眠了
樓上有另一番景象
華特克朗凱特和積奇甘迺迪等人
還有很多名人現身，全是因為安迪
以及他跟中央公園西路的 藝術收藏家關係密切
很多名人來跳舞
雷耶里夫來跳舞
紐約市芭蕾舞團全部成員都來跳舞
我不覺得這些活動的初衷
是要舉辦盛大的舞台節目
（丹尼菲爾茲）
它們的初衷是因為精彩絕倫的音樂
就在盧的歌曲裏
芭芭拉魯賓發掘他們是有原因的
是她最先把那些波點投射在他們身上
在他們演奏的時候，彷彿他們不夠搶眼
我曾經說：“盧，你… 為甚麼他們要這樣對你？”
他當然只會聳肩回答
“安迪想這樣做，我們是一家人”
我們表演了幾週，然後開始巡迴演出
我們經常在藝術活動表演
他們邀請安迪出席 而我們就像展品，你明白嗎？
他們會成群結隊離開 全都是有錢的社交名人
（紐約臨床精神科學會）
還有藝術家之類的人，簡直是…
他們不想聽樂隊演出，更別說我們的表演
（紐華克，羅格斯大學電影學會）
我觀賞過“無可避免的爆炸塑膠”
在紐約波蘭之家 看過The Velvet Underground的演出
（莊華特斯）
但當我聽聞他們會前來這裏
在我居住的普羅威斯頓
在克萊斯勒美術館舉行，據稱是藝術活動
（普羅威斯頓，克萊斯勒美術館）
現場根本不多人，鎮上的人根本聽不懂
我覺得某程度上很古怪，嘗試想像他們…
（密歇根州，安娜堡電影節）
…在嬉皮士時期的高峰期冒起
他們完全是反嬉皮士的
（密歇根州博覽館，摩登派婚禮）
我知道當中很多人成為了我們的粉絲
（新迦南，簡寧漢義演）
但我們經常開玩笑說：“還剩幾多人？
大概一半，我們今晚算是不錯”
那不只是噪音
（妮歌的聲音）
而是一種音樂，當外面有風暴時
你就會聽見它
之後保羅安排我們到西岸演出
週一…
對我真好
在音樂方面，西岸
就像一股強大勢力，企圖主導流行樂壇
一切正如我的期望
我還記得，我們還在租車上 剛從機場回程
（史達靈摩利臣的聲音）
我扭開收音機 第一首聽到的歌就是《週一，週一》
我說：“我…不太肯定
或者我們未準備好面對這種東西”
我們來到洛杉磯
第一次留意到我們與別不同的時候
就是當我們去到熱帶花園旅館
我們全身黑色，把全身覆蓋著
一起坐在泳池邊
（瑪莉華朗諾夫）
我的意思是，看上去真的很可笑
除了傑拉德，他正在後面做愛
週日早上
帶來黎明
有種躁動的感覺在我旁
我們從未去過西岸
很古怪，我們發現人人都很健康
而且他們印象中的幻燈表演 是在牆上投射佛像
當我們來到加州演出 目的地是旅途夜總會，那裏有個舞台
他們把甚麼放到台上？傑拉德和我
我們要表演，吸引更多人觀賞樂隊的演出
你身邊總有人會來電
甚麼也沒有
他們還把法蘭克扎帕加插到節目錄上
還有發明之母樂隊，我們鄙視他們
我們覺得他們很切合西岸的口味
他們是嬉皮士，我們討厭嬉皮士
我指花兒力量和焚燒胸圍
你們的腦袋有甚麼毛病？
我們討厭“愛與和平”的廢話 面對現實吧
還有自由戀愛
“人人都很美好，我愛所有人 我不是很美好嗎？”
人人都想世界和平 不想有頭部中槍之類的遭遇
但拿著一枝花是不能移風易俗的
影響不到想對你開槍的笨蛋
他們應該…
幫助無家者，或者…做實事
做實事吧，不要四圍走在頭上插花
人人都逃避面對危險的重要性
還有，如果你身處於那個世界
你不會意識到危險有何價值
人類變成一團糟
他們被社會搞到一團糟
但你不會因此而抑鬱和倒下
你會變得堅強
你會對抗很多別人不對抗的東西
你不會…
那就是藝術家的意義
因為他們不與群眾為伍
他們與別不同
搖滾舞的感覺幾乎是難以形容
或者這解釋了為何每週末 有很多年青人湧到這裏
看看比爾嘉咸和西費爾摩有何本事
這裏人們都很友善、充滿喜悅
有種其他城市沒有的精神
例如紐約、芝加哥和底特律
那裏一切都很難熬、令人受罪
天啊，他討厭我們
我們上台時
他站起來說：“我希望你們衰到貼地”
那麼你為何要求…為何請我們來表演？
我覺得他很妒忌和憤怒
因為他聲稱舉辦了首次多媒體表演
但不能跟安迪的相提並論，事實的確如此
然後有人評論我們
“The Velvet Underground樂隊 應該被埋葬
埋在地底深處”
（除了自殺外，它不會取替任何事）
她的確這樣說過，她名叫雪兒
之後我們返回紐約，準備返回波蘭之家
不行，我們不能回去波蘭之家 “為甚麼？”
他把物業賣了給艾爾格羅斯文
是戴倫的經理人 而戴倫把他它改名為氣球農場
所以我們被踢出局了
現在她來了
她走了…
（The Velvet Underground樂隊 《白光白熱》）
第二張唱片面世，這讓你察覺到
巡迴演出帶來的影響
很多麻煩事，而且它真的讓你知道…
麻煩事反映了樂隊的狀況
我們真的越來越難
去合作
-我知道她早已死去和離開 -聽見她呼喚我的名字
-始終不再一樣 -聽見她呼喚我的名字
當我今早醒來時，媽媽
-我聽見她呼喚我的名字 -聽見她呼喚我的名字
這可能是史上最快完成的唱片 真的很快完成了
錄音工程師離開了
其中一個工程師說：“我不用聽這種音樂
我會把它錄進唱片，然後就會離開 你們完成後再來找我吧”
-白光 -白光在照射，擾亂我的思緒
-白光 -難道你不知道
-它會令我失明 -白熱
哎喲，白熱，它令我全身發癢
-白光 -放過我吧
當我得到它，天知道
第二張唱片的所有歌曲
全部都毫無準備，而且很激進
我的意思是，那完全是安非他命的作用
哎喲，白熱，它令我全身發癢
大家不再交談
人人不斷把音量調高
所以變得越來越大聲
“現在誰最大聲？” 那根本是幼稚的把戲
如果我們不即興演奏，我們會令彼此抓狂
最終我們還是令彼此抓狂
但即興演奏在巡迴演出時很有幫助
當我們處於亢奮狀態，不斷重複著歌曲
我們的默契正在瓦解
白光在我內走進，穿過我的腦袋
-白光 -白光正在照射
-令你發瘋 -白熱
哎喲，白熱，它令我全身發癢
（請保持安靜，節目直播中）
我們從沒想過妮歌會成為樂隊的一分子
那只是…我們以為是暫時性的
這裏是546號房
它足以令你反感
布麗姬全身被錫紙包裹
（妮歌：《雀西女郎》）
你想知道
我們要求妮歌為樂隊做的事 她全部都做到了
而且，但我覺得在她的內心
有別的東西吸引著她
她經常坐下來寫歌詞和詩歌
總是有些東西令她不參與集體創作
她總是在漫遊
漫遊到一個狀況，然後會悄悄地離開
一劃神奇的標記
你不禁想知道
它們會飄到多高
現在它們來到了
然後…經歷這一切之後
盧忽然發瘋
他解僱了安迪，還有…
安迪斥責他是卑鄙小人
公眾對此事一無所知
我不知道盧解僱了安迪
人們以為安迪華荷是主結他手
這令我們的日子有點難過 因為我們離開了出色的牧羊人
（安迪華荷危在旦夕）
這首歌名叫《雷修女》
是關於一些變裝皇后
一位叫德克，另一位叫莎莉
德克與莎莉在裏面
尋找排水管
誰在盯住利昂小姐
誰在舔她的豬欄
我在尋找我的靜脈
我不能打側注射
哈佛大學的教授、紐約的時裝模特兒
篤信上帝的少年犯
還有電單車黨
像我這樣的呆子
死之華樂隊的粉絲 很多人都是兩支樂隊的粉絲
我們開始發現有一群粉絲
感覺當然很好
尤其是在波士頓 因為我們經常在那裏表演
我總共見過他們大概60或70次
我聽著這些音樂，感覺到情感上的解放 原因是我聽到這種音樂時
我發現這種音樂獨樹一格
他們的音律是可一不可再的
那就是令人興奮之處
來吧，好嘢，它就如
好嘢，就如雷修女所說
不僅很新鮮，而且是非常特別
它有種緩慢的中速或緩慢的節奏 那不是搖滾音樂
而是一種很古怪的旋律
你可以觀看他們演奏
然後發現一種難以理解的泛音
你可以看到…例如…
（莊拿芬列治文）
然後聽到一種主音 一種扭曲失真的主音蓋過一切
例如…你會聽到低音旋律
但房間內還有其他聲音
你可以看看周圍的人，然後你會想…
它到底從哪裏來？
這就是集體的聲音
最經典的就是長版的《雷修女》
還有演出結束後的五秒
演出結束後的五秒讓你知道 觀賞他們演出是何等滋味
他們忽然間會這樣…
然後有不同的琴鍵聲響起
接著是那個…所有不同的聲音，還有鼓聲
接著忽然間…
歌曲就這樣停止，然後觀眾
陷入寂靜一…
五秒，然後就會鼓掌
The Velvet Underground樂隊 又把觀眾催眠了
我在波士頓茶會這裏
The Velvet Underground準備好擴音器
他們已經開始準備，我看著他們調音
我會提出問題
我會說：“你們為何在那一段 只用雜亂的聲音？為甚麼？”
以及“還有那種聲音呢？”
他會說：“年輕人 那種聲音是由很多東西組成的”
教我彈結他的人是史達靈摩利臣
它的自由度讓我從高中生涯抽離
從其他音樂的定律中抽離
幫助我領略怎樣創作自己的音樂風格
他們就是這樣，很慷慨大方
對我絕對是慷慨大方 他們有次讓我在音樂會作開場演出
儘管樂隊成員之間充滿爭拗
但他們還是讓我一路相隨
他們知道我不會漏半句口風
但是，沒錯，我感覺到他們之間的爭拗
但當事情到達臨界點時，我也深感錯愕
因為莊卡爾從此離開了
他們三人之間經常有火藥味
老實講，我不能參與他們的綵排 因為壓力實在太大了
他們可能一直在爭拗著音樂問題
或者是盧忽然大發雷霆
或者擺出老細款，對其他人指指點點
火藥味一直存在
（瑪花摩利臣）
盧要指揮樂隊做大佬
我真的不知該怎樣滿足他
我做甚麼都不能夠…
我嘗試做好人 他反而會更討厭我，他總是…
我嘗試作出提議，他會馬上否決
他飽歷創傷
但我不得不說，莊卡爾真的會大發雷霆
他總是令身邊的人很不安
若他心情不好的話
而且他很陰沉
我們了解我們和其他一切的位置
以及我們有多鄙視其他一切
很不幸，到了最終
我們變得鄙視彼此
到了某個時刻，我直接說：“我不管了
我們這種行為並不能解決我們的問題
外面無人幫我們解決這個問題”
我們不會讓任何人對我們指指點點
如果沒有那些毒品 我們可能會追求某一個境界
當時是時候抽離一陣子
因為彼此的信任消失了
或者盧妒忌
（史達靈摩利臣的聲音）
我會歸咎於那樣的原因
盧發出最後通牒，他或莊其中一個要離隊
他打電話給史達靈和我 我們在咖啡室之類的地方見面
然後他這樣跟我們說
他不能再跟莊合作了
我們要不留下來跟他一起 或者跟莊離開樂隊
史達靈來探我 他說：“我剛跟盧見過面”
我說：“好吧，我們要開始綵排
我們週末要去克里夫蘭”
他說：“不是，沒錯 我們要去，但沒你份”
我說：“你在說甚麼？”
他說：“盧叫我過來通知你
他向所有隊員說，如果莊去，我就不去”
就是那樣
然後曾經有一刻
我在思考接著會發生甚麼事
我心想：“好，我應該開始製作了”
我深感沮喪，因為在這刻之前
這支樂隊助我了解人生
他們製作的音樂幫助我建立一個夢想國度
他們的音調色彩…真是…
這對我來說就像身在米高安哲羅的世界
盧真的…很想取得成功
是真正的成功
或者他想減少前衛的色彩 隨便你用甚麼詞語吧
他想主流一點
來吧，數到一開始
（道格）
她就在角落
道格尤爾加入，若我沒記錯
他很快完全學識很多首歌
他本身對音樂很嚴格和認真
而且他有自己的泛音風格 為樂隊帶來新氣象
我覺得有很大分別
我們依然是支出色的樂隊
而道格為樂隊帶來一些東西
但無人能夠取代卡爾
難道你不知道嗎？她把它們退回
好吧
大家好
我們是本地的Velvet Underground樂隊
我很高興跟各位見面
多謝
我們尤其慶幸大家抽了些少時間
出來開心一下、聽一些搖滾樂
他們的演出很柔和
他們的演出開始變得柔和
有時我感到很高興
有時我感到很失落
有時我感到很高興
但主要是你令我瘋狂
寶貝，你令我瘋狂
縈繞不散
你淺藍色的眼睛
縈繞不散
你淺藍色的眼睛
背後有一種理論，是關於空間的
所有歌曲都有很多空間
（盧里德的聲音）
我們沒有加入元素，而是在省卻元素
跟其他人的創作方式有點相反
我們永遠不會加更多樂器 不會加插其他音樂人的演奏
我們…完全不會做 任何不能在台上複製的東西
第三張唱片，灰色的唱片 我們在洛杉磯演出
（道格尤爾的聲音）
當時史提夫說：“我們計劃有變
我們要留多一週來灌錄唱片”
甜甜說
“我開始討厭我的軀殼
還有它所需的一切”
《甜甜說》獨有一種張力
它是關於一個人 他說：“我開始討厭我的軀殼
還有它在世上所需的一切”
加上這些輕聲的音樂
你會開始思考：“它是關於甚麼？”
而第三張唱片完全是關於那一點
在我的肩膊上
你覺得我會看到甚麼？
我不知道要唱那首歌，直至我們唱的時候
他唱了一首歌，然後回來說 “不如你唱一首歌？
我享受不用經常唱歌 這樣我就可以輕鬆一下
彈結他，不用做主音”
這首歌我原來打算
由我來唱，並加入聚光燈和金色珠片裙
但後來我心想：“其實我不覺…
我不知道觀眾是否接受得來”
於是我們把莫蓮推出去
我們覺得觀眾會接受的是她，不是我
接著是我們今日最後一首歌
歌名是《下班後》
若你關上門
夜晚可以是永恆
把陽光留在外面
並向“永不”打招呼
我害怕得要死
我從未唱過半首歌 當時我心想：“我做不到的，而且…”
事實上，我們要把史達靈趕出房間
因為他取笑我
我永遠不用再見白天
我跟盧說：“除非有人要求 否則我不想現場唱這首歌”
因為我希望無人提出此要求
然後在兩次演出後，我們來到德州
有人提出要求，我把它唱完了，所以…
為“永不”而乾杯暢飲
當他們在波士頓茶會演出 莫蓮站出來唱歌
就連當晚本身不是樂迷的觀眾
一些少年犯問：“他們是誰？
沒有占美佩奇的結他獨奏 這是甚麼垃圾？”
忽然間，莫蓮塔克站出來
她站出來唱：“若你把門關上”
所有人…她令所有人著迷了
多謝
（The Velvet Underground 《裝滿彈藥》）
珍妮說她只得五歲時
甚麼事都沒有發生
每當她扭開收音機
甚麼東西都沒有聽到
甚麼都沒有
然後有天清早，她扭開紐約電台
你可知道，她不敢相信她聽見甚麼
她開始伴隨那悅耳的音樂舞動
你知道嗎？搖滾樂拯救了她
儘管被截肢
你知道可以到外面聽著搖滾樂電台跳舞
-而且一切都很好 -一切都很好
-唏，寶貝，你知道一切都很好 -一切都很好
就如珍妮說她只得五歲時
唏，你可知道，甚麼事都沒有發生
若我能再做一件事 我會選擇拒絕參與《裝滿彈藥》
直至莫蓮能夠參與
《裝滿彈藥》應該是在1970年4月錄製
當時我身懷六甲，肥到伸手碰不到鼓
所以我無法參與
當時我很失望，因為唱片裏有幾首歌
我覺得必須由我來打鼓
分別很大
莫蓮沒有參與，史達靈則…
已經沒出現一段時間 我在《裝滿彈藥》裏經常彈結他
這一定令他非常沮喪
連續多個鐘頭坐在控制室
與此同時，有些小部分透過討論來解決了
我知道他們正在錄製唱片 而且…我從未見過道格
我不…
但是甚麼也好，它不再關我事了
盧清楚表明不再關我事了
他們起初很特別
（祖瑟夫費曼）
每位成員都各有同等的專長
但現在他們只是普通的搖滾樂隊
而且有個很有才華和創意的人帶領團隊
盧創作了無數流行曲
而且開始找到他的音樂風格
（東尼康拉德的聲音）
流行樂瓦解高雅文化，盧就是一個例子
他從長島冒出來
溶解了一直在我們腦海中的晶體結構
站在一角
行李箱在我手
積克穿著緊身胸衣，珍穿著背心
而我則在搖滾樂隊裏
駕駛著史特斯熊貓車，占
你可知道，那是另一個時代
所有詩人研習詩歌的規律
而那些女士們，她們都反眼
甜美的珍
我們能公開演奏這種音樂 我真的覺得很美妙
我的意思是 他們令人雀躍，我亦為之雀躍
而珍，她是個文員
我們再沒有事情要討論 也沒有紛爭要處理
或者跟任何人說任何事
而當他們下班回家
他自知很有才華
他自知是個出色的結他手和作曲人
而我們沒有取得他所希望得到的成就
可惡，到底幾時才能得到？
但任何有心的人
他們不會轉身和粉碎它
任何有份參與的人
他們不會轉身和討厭它
甜美的珍
（麥斯的堪薩斯城）
後來我們到麥斯演出
他突然剎停了
大海出現了
（安迪）
還有大海旁邊的浪潮
過了五年後
他們在樓上的麥斯演出 樂隊規模大幅縮小
還有浪潮，它們到哪去？
他一直怒吼，勉強地完成演出
一點都不好玩
這樣令我抓狂
我決定重返校園
要離開那一切
我覺得他不想告訴我們
他沒有跑掉 但當他告訴我們時，我們正在機場內行走
他終於說：“我不去了”
他有告訴我為何要那樣做
是因為他害怕他們會說服他放棄
阿莫會哭，不行
阿莫說感覺就像被他一刀刺中心臟
…在大地
一直在海邊
我去了麥斯見他們，當時他們已經唱完了
然後盧直接行到出口
我說：“盧”，他繼續急步走
然後有人說：“他剛退出了樂隊”
在海邊
他忽然退出了，就是這樣，他…完了
大海和浪潮出現了
在岸邊
大海出現了
而浪潮…
離開樂隊後，他去父母的家暫住
大概有一年半
我猜他嘗試重新組織他的思緒
我們一直有嚴重的管理問題
我跑了去療傷
我還在讀書時，我媽跟我說
“你應該學打字，那麼你還有後著”
我是個懶惰的兒子，總是一事無成
主要由水構造
而在這裏
浪潮出現了
在岸邊
他們曾經光芒四射
沒有空間裝得住他們散發的光芒
要用物理學來形容這支樂隊的巔峰時期
浪潮出現了
它是深不可測的
浪潮出現了
（盧里德，《變形人》）
浪潮出現了
（妮歌，《大理石指數》）
（莫蓮塔克，《玩袋貂》）
（盧里德與莊卡爾，《給迪萊娜的歌》）
浪潮出現了
喂？我是
是芭芭拉
唏，有事嗎？
太好了
別傻了，趕快帶些東西來
遲些再談
你喜歡它的顏色嗎？
它們很奇怪
它們是…相片或者…
-不，它們是油畫 -很好看
但裏面有The Velvet Underground的成員
很了不起吧？
很了不起
這個人是誰？
-是史達靈 -史達靈
我之前看不到
還有見他們嗎？
有，我上週見過莫蓮
沒錯，她現在是電腦程式員
-對，她在一間工廠上班 -甚麼…
-有多層意義 -真的？
是IBM，她生了孩子
你還有跟莊聯絡嗎？我指莊卡爾
有，前幾天他找過我
他在做…他當然還有寫歌，但是…
他在島嶼唱片工作，而且…
他在島嶼工作？我不知道…
他之前在華納唱片上班，現在則在島嶼
（1987年2月22日 安迪華荷因手術後併發症逝世）
我們花了些時間才來到
（享年58歲）
（1988年7月18日 妮歌因腦出血逝世，享年49歲）
我不知道要去哪裏
（1995年8月30日，史達靈摩利臣 因非霍奇金淋巴瘤逝世）
但我會盡力
（享年53歲）
攀登至那個王國
（2013年10月27日 盧里德因肝病逝世，享年71歲）
因為它令我自覺是個男人 當我把針筒刺進血管
我跟你說，一切變得不一樣
當我極度亢奮時
我感覺自己是耶穌之子
而我應該真的不知道
我
不知道
我決定了幾項事情
但我
知道我
會嘗試否定我的人生
因為是當血液開始流動
當它衝向消沉者的頸部
當我瀕臨死亡的邊緣
你們救不到我
你們都不可以，或你們甜美女生
滿口甜言蜜語
你們都可以出去散步
而我應該真的不知道
（作曲人、音樂人兼作家，盧里德）
（單獨推出22張錄製唱片 和9張音樂會唱片）
（作曲人、音樂人兼監製，莊卡爾）
（有16張錄製唱片、6張音樂會唱片 製作唱片逾75張）
（仍作巡迴演出，現居於洛杉磯）
（音樂人史達靈摩利臣取得博士學位）
（成為奧斯汀德州大學 中世紀研究教授）
（作曲音樂人，莫蓮塔克 有四張個人錄製唱片）
（現居於喬治亞州南部）
（作曲音樂人，妮歌）
（有六張個人錄製唱片）
（音樂人，道格尤爾）
（有一張個人錄製唱片，現居於西雅圖）
（盧里德之妹，梅麗里德韋納 是心理治療師）
（現居於紐約長島）
（盧里德高中和大學同學 兼樂隊成員，艾倫海文）
（現居於紐約長島）
（作曲音樂人、哲學家兼作家 亨利費林特）
（現居於紐約市）
（作曲音樂人兼作家，拉蒙特楊）
（創辦恆音劇場和夢幻集團 現居於紐約市）
（藝術家兼音樂人 瑪麗安薩絲拉是恆音劇院成員）
（同為夢幻集團成員，現居於紐約市）
（盧里德大學同學兼樂隊成員 李察米舒堅現居於紐約）
（盧里德大學女友，雪莉歌雲）
（是一名藝術家，現居於南加州）
（音樂經理人兼宣傳人員 丹尼菲爾茲現居於紐約市和倫敦）
（女演員，艾美陶賓 在1960年代經常到訪工廠）
（是一名電影評論人，現居於紐約市）
（音樂人兼匹域唱片行政人員 泰利菲臘士）
（現居於紐約市）
（史達靈摩利臣之妻 瑪花摩利臣曾在瓦薩學院工作）
（現居於紐約）
（華荷超級巨星、女演員兼作家 瑪莉華朗諾夫現居於洛杉磯）
（作曲音樂人兼環境學家，積遜布朗）
（現居於洛杉磯）
（作曲音樂人兼現代戀人創辦人 莊拿芬列治文）
（現居於北加州）
（電影製作人、編劇 演員兼藝術家，莊華特斯）
（現居於巴爾的摩 三藩市和普羅威斯頓）
（祖瑟夫費曼在年少時 於工廠出任華荷的助手）
（現居於紐約）
（德爾莫舒華茲曾是作家兼詩人）
（以及雪城大學創意寫作教授）
（東尼康拉德 曾是實驗電影製作人兼音樂人）
（前恆音劇場成員，與盧里德和莊卡爾）
（同為原始人樂隊成員）
（比利納米又名比利連利殊 曾是華荷的合作拍檔、攝影師）
（是工廠的首席主管）
（大衛寶兒曾是作曲音樂人、演員）
（並為盧里德 監製突破性唱片《變形人》）
（永遠懷念電影製作人兼藝術家 鍾拿斯麥格斯）
（他亦是選集電影檔案館創辦人）
（畢生致力推動美國前衛電影）
這個可憐女生會穿甚麼服裝
去所有明天的派對？
不知從何得來的二手裙子
去所有明天的派對
而她會去哪裏和做甚麼？
踏入午夜的時分
她會再次轉向週日的小丑
在門後哭泣
這個可憐女生會穿甚麼服裝
去所有明天的派對？
為何穿昨日裙裝的絲綢與麻布
去所有明天的派對？
她要怎樣處置週四的破衣？
當週一來到的時候
她會再次轉向週日的小丑
在門後哭泣
這個可憐女生會穿甚麼服裝
去所有明天的派對？
皆因週四的孩子是週日的小丑
無人會為他而哀悼
發黑的裹屍布，二手裙子
由爛布和絲綢製成的服裝
適合坐著哭泣的人
為了所有明天的派對
字幕翻譯：尹寶燕