Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
இசை வானத்தை அளக்கிறது... பௌடெலேர்
என்னிடம் இரகசியம் இருக்கிறது, வின்ஸ்டன் வழங்குவது.
அமெரிக்காவின் அதிக விற்பனையாகும், சிறந்த சுவைகொண்ட பில்டர் சிகரெட்.
வின்ஸ்டன் ஒரு சிகரெட்டுக்கே உரிய சுவை கொண்டது.
வின்ஸ்டன் நல்ல சுவையானது நல்ல... சிகரெட்டைப் போலவே
ஆம், வின்ஸ்டன் பில்டர் சிகரெட்டுகள்
வழங்கும் அமெரிக்காவின் நம்பர் ஒன் குழு நிகழ்ச்சி, 'ஐ ஹேவ் காட் ஏ சீக்ரெட்'.
இப்போது, குழு, வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக,
என் இடதுபுறம் உள்ள இந்த மனிதர் திரு எக்ஸ் என்று அழைக்கப்படுவார்.
இருப்பினும், இவர் வேல்ஸைச் சேர்ந்தவர் என்பதை உங்களுக்குச் சொல்வேன்.
அவர் ஒரு வெல்ஷ்மேன், அதோடு, ஒரு இசைக்கலைஞரும் கூட.
20 நொடிகளில் மீண்டும் இணைவோம்.
ஒவ்வொரு நாளும் எவ்வளவு ஹெராயினை வாங்குவீர்கள்?
29 கிராம்கள், நான்கு அல்லது ஐந்து டாலர்கள்...
லெவிட்டவுன், அமெரிக்கா. கவனமாக திட்டமிடப்பட்ட...
டல்லாஸ் மற்றும் டெக்சாஸிலிருந்து ஒளிபரப்பு அதிகாரபூர்வமானது, ஜனாதிபதி கென்னடி...
ஒன்று, இரண்டு, மூன்று.
இது ஜான் கேல், இசையமைப்பாளர்-இசைக்கலைஞர்,
இவர் கடந்த வாரம் ஒரு சிறந்த இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.
இந்த குறிப்பிட்ட இசை நிகழ்ச்சியில் வழக்கத்திற்கு மாறானது என்ன?
நிகழ்ச்சி 18 மணிநேரம் நடந்தது.
திரு ஷென்ஷரின் இரகசியம் என்னவென்று யாராவது யூகிக்க முடியுமா?
18 மணிநேரமும் பார்வையாளராக இருந்த ஒரே நபர் இவர்தான்.
ஏன் அப்படி செய்தார்?
ஏன் இதை வாசிக்க 18 மணிநேரம் 40 நிமிடங்கள் ஆனது?
இசையமைப்பாளர் எரிக் சாட்டியின் அறிவுறுத்தல் இங்கே இருக்கிறது,
அது சொல்கிறது அதாவது இங்கே உள்ள இந்த இசையை
840 முறை திரும்ப திரும்ப இசைக்க வேண்டும் என்று.
அது முழுமை பெற அதை 840 முறை இசைக்க சொல்வதற்கு...
-அவரை எது கட்டாயப்படுத்தியது? -எனக்குத் தெரியாது.
லூ
காற்று காற்று வீசுகிறது
"நான் ஒரு திரையரங்கில் இருப்பதைப் போல உணர்கிறேன்.
ஒளியின் நீண்ட கீற்று இருளை கடந்து சுழல்கிறது.
லூ ரீடின் குரல்
எனது பார்வை திரையில் குவிந்துள்ளது.
புள்ளிகளும் ஒலி கீற்றுகளும் நிறைந்ததாய் காட்சிகள் இருக்கின்றன.
நான் பெயரில்லாதவன், அதோடு என்னையே மறந்துவிட்டேன்.
ஒருவர் திரைப்படங்களுக்குச் செல்வதும் எப்போதுமே அப்படித்தான் இருக்கும்.
அவர்கள் சொல்வது போல இது ஒரு போதை."
காற்று என்னிடம் கொண்டுவரும் கனவில்
எனது நான்கு வயதில் லாங் ஐலேன்டிற்கு குடிபெயர்ந்தோம்.
லூவிற்கு ஒன்பது வயது இருந்திருக்கும்.
மெரில் ரீட் வெய்னரின் குரல்
நாங்கள் ஃப்ரீபோர்ட்டின் ஒரு புறநகரில் வாழ்ந்தோம்.
புரூக்ளினில் இருந்து இந்த ஒதுக்கப்பட்ட புறநகர் சமூகத்திற்கு வந்தது,
அவனுக்கு ஒரு கடினமான மாற்றமாக இருந்தது.
என் கைகளில்
காற்று, காற்று
என் அம்மா ஒரு இல்லத்தரசி.
என் அப்பா ஒரு நாவலாசிரியராக, கதாசிரியாராக விரும்பினார்.
என் பாட்டி சொன்னார், "இல்லை, நீ ஒரு கணக்காளர் ஆக வேண்டும்" என்று.
எனவே அவர் ஒரு கணக்காளர் ஆனார்.
நீங்கள் பொதுவான மக்களைப் பார்க்க விரும்பினால்...
ஆலன் ஹைமனின் குரல்
...எல்லாம் அறிந்த அப்பாவை கொண்ட 1950 களின் ஒரு குடும்பத்தை பிரதிபலிக்க,
அவன் அப்பாவுடன் அதிக தொடர்புடையவன் என்று தோன்றவில்லை. அவன் அப்பா வேலை செய்தார்
அவன் வெளியே சென்று விளையாடுபவர்களை போன்றவன் இல்லை.
லூவுக்கான அப்பாவின் ஆசைகள் என்னவென்று எனக்குத் தெரியாது.
அவன் தொழிலை கவனிப்பான் என்று அவர் நினைத்திருக்கலாம்.
நல்ல ருசியான சிக்கன் சூப் செய்ய வேண்டும் என்பதுதான்
என்னை பற்றிய என் அப்பாவின் ஆசை என்பதில் சந்தேகமில்லை.
"சர்க்கஸிற்கு போகலாம். அருங்காட்சியகம் போகலாம்" என்றெல்லாம் சொன்னதில்லை...
அப்படி எதுவுமே இல்லை.
அவள் போய்விட்டாள் என்று தெரியும் ஆனால் என் காதல்...
ஆரம்பகால இசை பயிற்சியில் பாரம்பரிய பியானோ இருந்தது.
லூ ரீடின் குரல்
முதலில் 10, 11 வயதில் கிதாரை எடுத்தேன், ஒரு பாடத்தைக் கற்றேன்.
"ப்ளூ ஸ்வேட் ஷூஸ்" வாங்கி வந்து "இதை எப்படி இசைப்பது என்று
கற்றுக்கொடுங்கள்" என்று கேட்டதாக நினைக்கிறேன்.
உண்மையில் அவர்கள் அதற்காக அங்கே இருந்தாக தெரியவில்லை.
எனவே அதுதான் என் இசை பாடத்துக்கான முடிவு,
எனவே ரெக்கார்டுகளுடன் சேர்ந்து வாசித்து... கிதார் கற்றுக்கொண்டேன்.
டூ-வொப். தி பாராகன்ஸ், தி ஜெஸ்டர்ஸ், தி டியாப்லோஸ்.
அதோடு ராக்கபில்லி.
லூ இளமையிலேயே எப்போதும்
என்னிடம் சொல்வான் தான் ஒரு ராக் ஸ்டார் ஆக விரும்புவதாக.
இது நடந்தது மேல்நிலை பள்ளியில்.
என் 14 வயதில், "லீவ் ஹர் ஃபார் மீ" என்ற என் முதல் ரெக்கார்டை வெளியிட்டேன்,
முர்ரே தி கே அதை வானொலியில் இசைக்க வேண்டிய இரவு
உடல் நலமில்லாமல் போனதுதான் எனக்கு
பெருத்த ஏமாற்றமாக இருந்தது.
அவருக்கு பதிலாக பால் ஷெர்மன் அதை வாசித்தார், நான் நொறுங்கி போனேன்.
நாங்கள் ரேடியோ அருகில் அமர்ந்திருந்தோம்.
2.79 டாலர்கள் எங்களுக்கு உரிமத்தொகையாக கிடைத்தது,
உண்மையில் தி வெல்வட் அண்டர்கிரவுண்டில் நான் சம்பாதித்ததை விட அது அதிகம்.
அனைத்து மலர்களையும் எடுத்துகொள்...
ஹேலாஃப்ட் எனும் இடம் இருக்கிறது,
அவன் அங்கு வாசிப்பதற்கு தனியாக செல்வான்.
என்னை விட்டுவிடு என் அன்பே
அது ஓரின சேர்க்கையாளர்களுக்கான இரவு விடுதியாக அறியப்பட்டது.
ஒருமுறை நீ ஏன் அத்தகைய இரவு விடுதிகளில் வாசிக்க விரும்புகிறாய் என்று கேட்டேன்.
அது ஒரு அருமையான மக்கள் குழு என்று அவன் சொன்னான்.
எனக்காக அவளை விட்டுச்செல் என் அன்புக்குரியவளை விட்டுச்செல்
இந்த இசைக்குழு நகரத்தில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடந்த திட்டமிட்டது.
அவன் அப்போது மேல்நிலை பள்ளியில் இருந்தான்.
ஜான்
நிச்சயமாக அதுதான் வீட்டில் கஷ்டங்களுக்கான நிலைமைகளை உருவாக்கியது என்று நினைக்கிறேன்.
நாங்கள் என் பாட்டியின் வீட்டில் வசித்து வந்தோம்.
என் பாட்டி பெரும் தேசியவாதி.
அவருக்கு பிடிக்காதது என்னவென்றால் என் அம்மா ஒரு ஆங்கிலேயரை மணந்ததும்...
ஜான் கேலின் குரல்
...அவர் வெல்ஷ் பேசாததும்தான்.
அவர் மணந்தது ஆங்கிலேயரை மட்டுமல்ல, ஒரு நிலக்கரி சுரங்க தொழிலாளியை மணந்தார்,
அவர் தனது மற்ற பிள்ளைகள் அதை செய்யாமல் தடுக்க பல ஆண்டுகள் போராடினார்.
அவரது மகன்கள் மற்றும் என் அம்மா எல்லோரும் படிப்பதை உறுதிசெய்தார்.
அவர்களுக்கு திருமணம் ஆகி என் தந்தை வீட்டிற்குள் வந்தபோது,
என் பாட்டி வீட்டில் ஆங்கிலத்தில் பேசுவதை தடை செய்தார்.
ஏழு வயதில் பள்ளியில் நான் ஆங்கிலம் கற்கும் வரை,
என்னால் அப்பாவுடன் தொடர்புகொள்ள முடியவில்லை.
நான் என் பாட்டியிடம் அனுபவித்த விரோதப்போக்கு
உண்மையில் ஒருவிதமான வெறுப்புதான்.
கொஞ்சம் கடுகடுப்பும்.
என் அம்மா சிறிது காலம் எனக்கு பியானோ கற்றுக்கொடுத்தார்
நான் ஒரு நிலையை அடையும்வரை,
பிறகு என்னை வேறு ஒருவரிடம் அனுப்பினார்.
ஆம், அவர் எனக்காக இயங்கிக்கொண்டே இருந்தார்.
அதாவது, நான் ஆறு, ஏழு வயதில் இருந்ததைப் பற்றி பேசுகிறேன்.
கற்பனையில் வாழ்வது என்பது வானொலியின் வாழ்க்கைதான்.
அந்த நேரத்தில்தான், எல்லா வெளிநாட்டு ஒலிபரப்புகளையும் ரேடியோவைப் பயன்படுத்தி
என்னால் டியூன் செய்ய முடியும் என்பதைக் கண்டுபிடித்தேன்.
சூஸ் ரொமாண்டு மற்றும் ரேடியோ மாஸ்கோ நிலையங்கள்.
இலக்கண பள்ளிக்குச் சென்றபோது, அங்கே ஆர்கெஸ்ட்ரா இருந்தது, இசைக்க விரும்பினேன்.
எனவே நான் வயலினை தேடினேன், அவர்களிடம் வயலின் எதுவும் இல்லை.
ஆனால் வியோலா இருந்தது, எனவே வியோலாவை வாங்கினேன்.
அவர்களிடம் வியோலாவுக்கான பாக் மற்றும் செல்லோவின் இசை குறிப்புகள் இருந்தன.
அது மிகவும் அருமையாக இருக்கும். நீங்கள் அனுபவத்தைப் பெற உங்களுக்கு உதவும்.
ஆனால் பிறகு அங்கே பகனினி கப்ரீசிஸ் இருந்தது...
அது நான் பகனினி கப்ரீசிஸை கற்கப் போகிறேன் என்று
சொல்லி என் ஆசிரியரை அதிர்ச்சியடைய செய்தேன்.
என் அம்மாவிற்கு மார்பகங்களில் அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது.
அவர் 25 அடி உயர வெளி சுவர்களைக் கொண்ட தனிமையான மருத்துவமனைக்கு
எங்களுக்குத் தெரியாமல் செல்வார்.
அதோடு என் அப்பா என்னை கவனித்துக்கொள்வார்.
அவர் மறைந்துவிட்டார்.
வாழ்க்கை குழப்பமான நிலைக்கு செல்லத் தொடங்கியது.
நானே என்னை கவனித்துக்கொண்டேன்.
என் அப்பா தொடர்ந்து வேலைக்கு சென்றார். அதாவது, நான் தனிமையை உணர்ந்தேன்.
வாழ்க்கையில் நடக்கும் விஷயங்களை என் அப்பாவிடம் பேச முடியவில்லை.
என்ன நடக்கிறது என்பதை என்னால் என் அம்மாவிடம் பேச முடியவில்லை.
எனவே நான் துன்புறுத்தப்பட்டேன், அதோடு அது குறித்து என்ன செய்வதென்று தெரியவில்லை.
என்னிடம் இந்த இசை இருந்தது, அதன் தொடக்கம் நினைவிருக்கிறது,
ஆனால் அதன் முடிவு எனக்கு நினைவில்லை.
எனவே அதன் முடிவை என் வழியில் மேம்படுத்த வேண்டியிருந்தது.
அதாவது, நான் இசையை முடிக்க ஒரு நல்ல வேலை செய்தேன்.
அதாவது, அதற்கு ஏற்ற ஒரு முடிவை உருவாக்கினேன், வெளியே வந்துவிட்டேன்.
அந்த அறையை விட்டு வெளியேறியபோது, முதலில் நான் பயந்தேன்.
என்ன நடக்கப்போகிறது என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அது நடந்தது.
அது நடக்கும் அந்த தருணம்,
அதுதான் ஆரம்பத்தில் ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தியது,
ஒரு சிக்கலில் இருந்து எப்படி முன்னேறுவது என்பது குறித்து.
அடுத்து என்ன நடக்கப்போகிறது என்று பயப்படுவது பிரச்சனையில்லை.
அதுதான் மேம்பாட்டிற்கான தொடக்கம்.
முடிவு
மெதுவாக, நான் என்ன செய்ய திட்டமிட்டுள்ளேன் என்பதன் மீது கவனம் திரும்பியது.
உண்மையில் ஒரு நடைமுறை முடிவை எடுத்தேன் என்று நினைக்கிறேன்.
"நான் ஒரு நடத்துநராக விரும்பினேன்" என்று நினைத்தேன்.
கூடுதலாக, நான் இருக்கும் இடத்திலிருந்து வெளியேற வேண்டியது தெளிவாகத் தெரிந்தது.
அதாவது, இங்கே எதுவுமே இல்லை. அந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறுவதில் தீவிரமாக இருந்தேன்.
ஒரு முறை நான் என் பெரிதும் பயந்து, நேர்த்தியாக ஒன்றைச்
செய்து முடிக்க வேண்டிய சூழ்நிலை ஏற்படவில்லை என்றால் இது நடந்திருக்காது.
அது எதிர்காலத்தில் எனக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.
நியூயார்க் நகரம்
நீ உன் ஐரோப்பிய மகனை கொன்றுவிட்டாய்
நீ 21 வயதிற்குள் உள்ளவர்களை அவமதித்தாய்
ஆனால் இப்போது உன் நீல கார்கள் போய்விட்டன
நீ இதை சொல்லிக்கொண்டேயிருப்பது நல்லது ஹேய், ஹேய், ஹேய், பை, பை, பை
நியூயார்க், பனிப்போர் காலத்தில், கலைஞர்களுக்கு புகலிடமாக மாறியது.
ஜோனாஸ் மீகாஸின் குரல்
எனவே இது நியூயார்க்
மற்றும் பாரிஸிலும் பெர்லினிலும் சிறந்து விளங்கிய கலைஞர்களின் சந்திப்பாக அமைந்தது.
நீ இதை சொல்லிக்கொண்டேயிருப்பது நல்லது உன் கோமாளிகள் விட்டுசென்றுவிட்டார்கள்
50களின் முடிவில் நியூயார்க். இப்போது 60களுக்குச் செல்கிறோம்.
பிரெஞ்சு நுவெல் வாகிடம் சினிமாதே பிரான்சேஸ் இருந்தபோது,
எங்களிடம் 42வது தெரு இருந்தது.
ஒவ்வொரு இரவும் நாங்கள் 42வது தெருவிற்கு செல்வோம்,
அங்கு, 15 மற்ற... இல்லை, 20 திரையரங்குகள் இருந்தன.
எல்லா கலைகளும் வாழ்க்கை முறைகளும்
மாறத் தொடங்கிய காலம் அதுதான்.
அவை 60களில் அதன் உச்சத்தைத் தொட்டது.
நாங்கள் துணை அல்லது எதிர் கலாச்சாரத்தின். அங்கம் இல்லை. நாங்கள்தான் கலாச்சாரமே.
ஓவியர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், திரைப்பட இயக்குநர்கள்.
விரிவான கதைகளைச் சொல்வதில் அவர்களுக்கு அவ்வளவு ஆர்வம் இல்லை.
சினிமாவின் கவித்துவமான அம்சம், சினிமாவை மற்ற கலைகளுக்கு நிகராக உயர்த்தியது.
தொடக்கத்தில் ஜனவரி 1962 இல்,
என் ஸ்டுடியோ, தி பிலிம் மேக்கர்ஸ் கோஆப்ரேட்டிவ்,
எல்லா இயக்குநர்களுக்கும் சந்திக்கும் இடமாக மாறியது.
ஒவ்வொரு மாலையும் திரையிடல்கள் நடந்தன.
அதோடு அங்குதான் ஆண்டி சுற்றிக்கொண்டிருப்பான்.
ஆனால் அவன்தான் ஆண்டி என்று எனக்குத் தெரியாது.
அவன் மற்றவர்களோடு தரையில் உட்கார்ந்திருப்பான்.
அங்குதான் அவனுடைய சூப்பர்ஸ்டார்களான
மேரியோ மண்டெஸ், ஜாக் ஸ்மித் மற்றும் ஜெரார்ட் மலங்காவை சந்தித்தான்.
அதுதான் ஆண்டியின் சினிமா பள்ளி.
நான் கோல்டுஸ்மித்ஸ்க்கு சென்றேன்...
ஜான் கேல்
...அது நிஜமாகவே ஒரு சுதந்திரமாக நடக்கும் கல்வி நிறுவனம்.
எனக்கு வியோலா பாடங்களும் ஹம்ப்ரி சேரேல் உடன் இசையமைப்பு வகுப்பும் எடுக்கப்பட்டன.
நான் ஆர்வம் காட்டிய கேஜ் மற்றும் பலர் மீது அவரும் புரிந்துகொண்டார்.
ஜான் கேஜ் மற்றும் "வாட்டர் வாக்."
ஜான் கேஜ் தான் சோதனை முயற்சிகளில் முக்கிய ஆளுமையாக இருந்தார்
இசையில், நியூயார்க்கில், அமெரிக்காவிலேயே கூட.
ஆனால் ல மாண்ட் அவரை விஞ்சுவதற்கு தயாராகிறார் என்று நினைத்தேன்.
எனக்கு பெர்ன்ஸ்டீன் உதவித்தொகை கிடைத்தது. பயணத்துக்கும் மற்றதுக்கும் பணம் தந்தனர்.
திருமதி கொஸிவிட்ஸ்கி வாழும்... அந்த... காலத்தில் நானும் இருந்தேன்.
அவர் மாணவர்களுக்காக மாலைநேர கூட்டங்களை நடத்தினார்.
அவர்கள் ஆவேசமாக இருந்ததால் என்னை செயல்பட விடவில்லை.
இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தும் ஹாரி க்ரௌட்டிடம் கேட்டேன்... இசை ஆவேசமாக இருந்ததா என்றார்.
இசையின் பெரும் பகுதி பியானோவின் உள்ளே இருப்பதைப் போல
கடுமையாக பியானோவை அழுத்த வேண்டியதாக இருந்தது.
பிறகு கோடாரியை எடுத்து வந்தேன்.
முன்வரிசையில் இருந்த ஒருவர் எழுந்து வெளியே ஓடியது இன்னும் ஞாபகமிருக்கிறது.
அவர்தான் திருமதி கொஸிவிட்ஸ்கி. அவர்... அழுது கொண்டிருந்தார்,
நான் சொன்னேன், "ஆஹா, என்னை மன்னித்துவிடுங்கள்..."
ஆம், அவர் கொஞ்சம் வருத்தமாக இருந்தார், ஆனால் கவலையில்லை.
பிறகு அவரை மதுகுடிக்க அழைத்துச் சென்றோம். சகஜமாகிவிட்டார்.
அப்போது கொர்னேலியஸ் கார்டுவை சந்தித்தேன், கொஞ்சம் நேரத்தை ஒன்றாக களித்தோம்.
நீங்கள் என்ன பேசுகிறீர்கள் என்பதை புரிந்துகொள்ளும் ஒருவர் உடன் இருப்பீர்கள்.
அதோடு கொர்னேலியஸ் ல மாண்ட்டை சந்தித்தார்.
ல மாண்ட் யங் தான் ஜான் கேஜிற்கு பிறகு அடுத்த இடத்தில் இருப்பவர்.
ல மாண்ட்டை அடைய டாங்கிள்வுட்டிற்கு போவதுதான் என் வழியாக இருந்தது.
ஒரு தடை ஏற்பட்டது...
ஹென்றி ஃப்ளின்ட்
...இனி இசை கிடையாது, என்ற கட்டம் வரை.
அடுத்த வாரம் சந்திக்கிறோம். வருகிறோம்.
ல மாண்ட்டை சந்தித்த பிறகு, அது முடிந்தது.
எல்லோரும் ஏதாவது குழப்பமான ஒன்றை செய்ய நினைக்கிறார்கள், என்னைப் பாருங்கள்.
உங்களை மிக உயர்ந்த ஆன்மீக நிலைக்கு அழைத்துச்...
ல மாண்ட் யங்
...செல்லும் நோக்கில் நான் ஒன்றை செய்து கொண்டிருந்தேன்.
எனக்கு முன் யாரும் ஒரு நீண்ட ஓசைகளை தொடர்ச்சியாக
கொண்ட இசையை அமைத்ததில்லை.
ஜான் வெல்ஷ் பேசுபவன்.
அவன் எங்களுக்காக... ஒரு கடிதம் எழுதினான்...
-வேல்ஸ். அல்லது லண்டனாக இருக்கலாம். -வேல்ஸ் அல்லது யூகேவில் ஒரு இடம்.
மரியன் ஸசீலா
யூகேவில் ஒரு இடம்,
அதோடு அவன் அங்கு வந்து படிக்க விரும்புவதாக சொன்னான்...
ஆம்.
-நாங்கள்... அவனால் முடியும் என்றோம். -நிச்சயமாக.
நான் 1963 வரை நியூயார்க் சென்றதில்லை.
அப்போதுதான் முதல் முறையாக நியூயார்க் செல்கிறேன், மிரண்டுவிட்டேன். அது...
நடைபாதைகளில் இருந்து வரும் நீராவி.
"அடச்சே. இந்த இடம் அசிங்கமாக இருக்கிறது."
உறுப்பினர் அட்டை வசந்தகாலம் 1957
எனவே ல மாண்ட்டின் சந்தம் மாறாத இசையும் மற்றவைகளும் நம்பிக்கையூட்டின.
இங்கே நாங்கள் மீண்டும் இசையில்,
என்ன கேட்கப்போகிறோம் என்பதில் கவனம் செலுத்தினோம்.
சந்தம் மாறாத இசையை கேட்டாலும், நிஜமாக நாங்கள் இயற்கையான ஒலிகளை கற்றோம்.
லூவிடமிருந்து அழைப்பு வந்தது, அவன் மனச்சோர்வில் இருப்பதாக சொன்னான்.
ஆலன் ஹைமனின் குரல்
சில சிகிச்சைகளை எடுத்துக்கொள்வதாக சொன்னான்.
அவன் பெற்றோர் தன் ஓரின சேர்க்கை தன்மையை மாற்ற முயற்சிப்பதாக நினைத்தான்.
அவன் பெற்றோரை தெரியும் என்பதால் நான் அது எதையும் நம்பவில்லை.
நீங்கள் சொல்ல விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும்,
"மருத்துவ ரீதியாக மனச்சோர்வில் இருந்தானா? நிறைய போதை பொருட்களை உட்கொண்டானா?"
அப்போதிருந்த சூழ்நிலையும் உணர்வுகளும் அவனுக்கு உதவவில்லை.
அதோடு அந்த நேரத்தில் கிடைத்த உதவிகளும் குறைந்துகொண்டே சென்றது.
எனவே அந்த நேரத்தில் இருந்த லூவை பற்றி கேட்டால், நான் வருந்துவேன்.
மெரில் ரீட் வெய்னர்
நான் வருந்துவேன் என்றால், தவறான அபிப்பிராயம் ஏற்படுவதுதான்.
ஏனென்றால் அது லூ மீதோ, என் பெற்றோர் மீதோ கடுகடுப்பை ஏற்படுத்தலாம்.
எளிதான விளக்கம் இருப்பதாக நினைப்பது எளிமையானது மற்றும் வேடிக்கையானது.
அவன் நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்திற்கு சென்றான்.
என் நினைவின்படி, ஒன்றரை செமஸ்டரை முடித்திருந்தான்.
என்னை அழைத்து, தான் சிராகஸுக்கு மாற இருப்பதாக சொன்னான்.
அவன் சிராகஸுக்கு சென்றதும், வேறொரு நபராக மாறியிருந்தான்.
சிடுசிடுப்பாக, பகைமையோடு.
நடைமுறையில் எல்லாவற்றிலும் அவன் கலகக்காரனாக இருந்தான்.
அவனை புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருந்தது.
நாங்கள் கஞ்சா புகைத்து அதை அனுபவிப்போம், வாசிப்போம்.
எப்பொழுதாவது ரே சார்லஸ், ஃபிரான்கி லைமனை வாசித்தோம். நாங்கள்...
ரிச்சர்ட் மிஷ்கின்
நாங்கள் கழகங்களில், சங்கங்களில், மது கூடங்களில் வசித்தோம்.
லூ ரீடின் குரல்
மோசமாக வசித்தோம், எனவே நிறைய முறை எங்கள் பெயரை மாற்ற வேண்டியிருந்தது.
யாரும் எங்களை மீண்டும் அழைக்கமாட்டார்கள்.
நான் குறிப்பைத் தவறவிட்டோ சரியாக வாசிக்காமலோ இருந்த தருணங்கள் உண்டு.
அதற்கு அவன் மிகவும் கோபப்படுவான்.
ஆலன் ஹைமன்
அவன் அவன் திரும்பி ஜால்ராவை ஓங்கி தட்டுவான்.
அவனுக்கு பொறுமையே கிடையாது.
யாரும்... மிகச்சரியாகவும், சரியான நேரத்தில் வாசிக்கவும் மாட்டார்கள்.
செயின்ட் லாரன்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தில்
செயிண்ட் லாரன்ஸ் ஆற்றின் இந்த படகில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி இருந்தது.
"நான் படகில் வாசிக்க மாட்டேன்" என்று லூ சொன்னான்.
நான் சொன்னேன், "லூ நாம் படகில் வாசித்தாக வேண்டும். வெறும்"...
அவன் சொன்னான், "முடியாது." பூம்!
அதோடு கதவிலிருந்த கண்ணாடி பேழையில் கையைவிட்டு அறுத்துக்கொண்டான்.
எனவே அவனை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றோம். தையல் போடப்பட்டது.
என் நினைவு சரியென்றால், அது அவனது வலது கை.
அப்போது சொன்னான், "போ, என்னால் வாசிக்க முடியாது" என்று.
நான் சொன்னேன் "நீ ஒரு மோசமான கிதார் கலைஞன், எனவே நீ பாடு
அது உன்னால் செய்ய முடியும்" என்று.
நாங்கள் வாசித்தோம்.
அவன் பல விஷயங்களில் மூன்று வயது குழந்தையைப் போன்றவன்.
ஓ, ஹேய், சுற்றி சுற்றி வா
நாங்கள் "யுவர் லவ்" என்ற மாதிரி ரெக்கார்டை உருவாக்கினோம்.
உன் சிறிய காதல்
உன் காதல், உன் சிறிய காதல்
உன் காதல் கிடைக்கும் வரை நான் ஒரு முழு மனிதனாக உணரவில்லை
லூவின் சில மாதிரி டேப்களை விரும்பிய நபருடன்
நகரத்தில் ஒரு சந்திப்புக்குச் சென்றோம்.
அவன் லூவிடம் திரும்பி, "நீ என்ன செய்ய விரும்புகிறாய்?
நீ எதை சாதிக்க விரும்புகிறாய்?" என்று கேட்டான்.
அதற்கு அவன், "நான் பணக்காரனாக, ராக் ஸ்டார் ஆக விரும்புகிறேன்.
அதோடு நான் பணக்காரனாவேன், ராக் ஸ்டாராகவும் ஆவேன், என் இசையை நீ சகித்துக்கொள்ள
முடிந்தாலும் முடியாவிட்டாலும்" என்றான்.
பல இடங்களில் அவன் சௌகர்யமாக உணர்ந்ததில்லை.
ஷெல்லி கோர்வின்
அவன் தொடங்குவதற்கு சௌகரியமாக உணரவில்லை என்றால்,
அவன் அதை சாதகமாக எடுத்துக்கொண்டு, மற்றவர்களை சங்கடப்படுத்துவான்.
அதுதான் அவனுடைய வசதி.
ஏன் பாதுகாப்பற்றவனாக உணர்ந்தான் என்று தெரியாது, ஆனால் அவன் அதை உணர்ந்தான்.
அவன் வாழ்க்கை முழுவதும் தன்னை பாதுகாப்பற்றவனாகவே கருதினான்.
அவனை ஒதுக்குபவர்களிடம் கடும் கோபத்தை வெளிப்படுத்துவான்,
அதோடு முதலில் அவருடைய நட்பை முறித்துக்கொள்வான்.
நிலம் அல்லது கடல் மட்டும் இல்லாத இசையின் இருண்ட தேவாலம்
என்றாலும் மனதில் உள்ள காற்றினுள் செழித்து வளர்கிறது
டெல்மோர் ஸ்வார்ட்ஸின் குரல்
இயக்கம் மற்றும் செயலில் தோற்றங்கள் ஊர்வலப்பாடல்களின் தொடர்ச்சி
உறுதியான கம்பீரத்துடன் நகர்கிறது
திறக்கப்படாத திரைகளை திறக்க...
அவன் அப்போது டெல்மோருடன் சுற்றிக்கொண்டிருந்தான்.
நான் பெரிதும் போற்றிய, மதித்த நபர் டெல்மோர் ஸ்வார்ட்ஸ்தான்.
அவரோடு கவிதையைப் படித்தேன், ஆனால் மற்ற விஷயங்களும் இருந்தன.
வியக்கத்தக்க சிறிய கட்டுரைகள் மற்றும் சிறுகதைகள்.
இதுபோன்ற எளிய மொழியில் யாராவது அதைச் செய்ய முடியும் என்று நான் வியந்தேன்.
டெல்மோர் ஸ்வார்ட்ஸ் லூவுக்கு மிகப்பெரிய திறமை இருப்பதாக நினைத்தார்
அதோடு, உண்மையில், அவனது பல கவிதைகள்
எவர்கிரீன் ரிவ்யூவில் வெளியிடப்பட்டன.
அவனுடைய கவிதைகளின் கருப்பொருளாக ஓரின சேர்க்கை மிகுதியாக இருந்தது.
கடுமையான ஓரின சேர்க்கை கருப்பொருட்கள்.
பொது கழிவறையில் ஆண்களை சந்திக்கும் யோசனை,
சிறுநீர்க் கழிப்பிடம் அருகே ஆணுடன் உடலுறவு கொள்வது, அதை கவிதையாக வடிப்பது.
அதோடு நான்... இந்த கவிதைகளில்... படித்தபோது ஒன்றை,
நான் அவனிடம்... சொன்னேன், "லூ, என்ன கருமம் இது?
எங்கு... செக்ஸ் குறித்த இந்த கேவலமான யோசனைகள் எங்கிருந்து வந்தது?"
அதற்கு "இருண்டதாக, கேவலமாக இல்லை என்றால், அது செக்ஸ் கிடையாது" என்றான்.
அவன் சொன்னான், "உன்னால் இதை புரிந்துகொள்ள முடியாது.
நீ பழமைவாதியாக மாறிவிட்டாய்" என்றான்.
ஹேலாஃப்ட்க்குச் சென்றது கிறிஸ்துமஸாக இருந்திருக்க வேண்டும்.
அது ஓரின சேர்க்கையாளர்கள் மதுவிடுதி என்பதை தவிர அது பற்றி அதிகம் நினைவில்லை.
அங்கே ஆக்ஷன் என்ற பெண் இருந்தாள். என்னை இந்த பெண்ணுடன் ஜோடி சேர்க்க பார்த்தான்.
"நான் ஓரின சேர்க்கையாளன் இல்லை. அப்படியிருக்கவும் விரும்பவில்லை.
நான் ஆராய்ச்சி செய்ய விரும்பவில்லை. எனக்கு ஆர்வமில்லை" என்றேன்.
"அவளோடு நடனமாடு" என்றான். "ஓ, சரி, அவளுடன் ஆடுகிறேன்" என்றேன்.
அவன் எங்கு செல்கிறான், என்ன செய்தான் என்பதைக் காட்டத்தான் கூட்டிச் சென்றான்.
மக்கள் சொன்னார்கள், "நீ ஏன் அதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாய்?
அவன் ஒரு ஆணோடு, இருந்தால் நீ எப்படி அங்கிருக்க முடியும்?" என்று.
"அதனால் எனக்கு ஒன்றும் ஆகிவிடாது" என்றேன் நான்.
நான் பொறாமைப்படவில்லை. அது என்னை பாதிக்கவில்லை.
மன்ஹாட்டனின் ஹார்லெமுக்கு பயணிப்பதே மிகவும் பயங்கரமானதாக இருந்தது,
கொஞ்சம்... ஹெராயின் வாங்கிவர.
நாங்கள் 125 மற்றும் செயின்ட் நிகோலஸ் சந்திப்புகளுக்கு செல்வோம்.
இந்த குடியிருப்புக்கு செல்வோம்.
பாதுகாப்பில்லாத இடத்திற்கு என்னை அழைத்துச் செல்வதை அவன் விரும்பினான்.
அவன் ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்கி,
பிறகு அதிலிருந்து எழுதுவதற்கு தரவுகளைப் பெறுவான்.
எப்போதும் எழுதிக்கொண்டிருப்பான்.
எப்போதும் கதையையோ பாடல் வரிகளோ அல்லது பாடலையோ எழுதிக்கொண்டிருப்பான்.
ஆனால் ஒரு நூல் ஆசிரியருக்கும் பாடலாசிரியருக்கும்
எந்த வேறுபாடும் இல்லை என்பதில் அவன் தெளிவாக இருந்தான்.
பதினேழு வோஸ்னியோசென்ஸ்கிகள் முனகுகிறார்கள் இன்னும் குரல் எழுப்பவில்லை.
எனது வலிகளும் காயங்களும் பதிவுகளாகவோ
பாடல்களாகவோ மாற்றப்பட்டுள்ளன.
நான் கல்லூரியில் இருந்தபோது, நான் கின்ஸ்பெர்க்கால் ஈர்க்கப்பட்டேன்.
""ஹௌல்," "காதிஷ்."
பரோஸின் நேகட் லஞ்ச்.
ஹூபர்ட் செல்பி ஜூனியரின், லாஸ்ட் எக்ஸிட் டு புரூக்ளின்.
"அதைத்தான் நான் செய்ய வேண்டும், டிரம் மற்றும் கிதாரோடு" என்று நினைத்தேன்.
எனவே, "நான் எங்கு செல்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியாது
என்னால் முடிந்தால் நான் ராஜ்ஜியத்துக்காக முயற்சிப்பேன்
ஏனென்றால் அது என்னை ஒரு ஆணாக உணரச்செய்கிறது
ஹெராயினை செலுத்தும்போது
எல்லா விஷயங்களும் அப்படியே இருப்பதில்லை
ஹெராயின் தரும் இன்ப உணர்வின்போது நான் கடவுளின் மகன் போல் உணர்கிறேன்
எனக்குத் தெரியவில்லை என்று நினைக்கிறேன் எனக்குத் தெரியவில்லை என்று நினைக்கிறேன்."
மிக நீண்ட காலமாக நம்முடன் இருக்கும்
மனித நடத்தை அல்லது தவறான நடத்தையில் ஒருபோதும் சிக்கல் இருந்ததில்லை
அல்லது ஓரினச்சேர்க்கை என்ற குறைவான புரிதலே உள்ளது.
உங்கள் மதிப்பின் படி, கடுமையான பாலியல் குற்றம் எது?
இயற்கைக்கு எதிரான குற்றம்.
இயற்கைக்கு எதிரான குற்றத்திற்கு அபராதம் என்ன?
அதிகபட்ச தண்டனையாக 20 வருடங்கள் சிறையில் இருக்க வேண்டும்.
நாங்கள் மதுகூடத்தில் இருந்ததற்காக கைது செய்யப்பட்டோம்.
அதனால் என்ன? அதுவும் ஒரு பகுதிதான்.
சான் ரெமோ விடுதி
சான் ரெமோ என்றொரு மதுகூடம் இருந்தது,
அங்கு எல்லோரும் ஓரின சேர்க்கையாளராக இருந்தார்கள்,
மிகவும் புத்திசாலிகள், படைப்பாளிகள்.
டானி ஃபீல்ட்ஸ்
அவர்கள்தான் எட்வர்ட் ஆல்பீ, ஆண்டி வார்ஹோல், ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ்,
அவர்களின் மத்தியில்தான் விரைவில் வளரும் கலை உலகம் இருந்தது.
பணம், கட்சிகள், அதிகாரம்.
சினிமா விரைவாக வளர்ந்துகொண்டிருந்தது.
நியூயார்க் திரைப்பட திருவிழா, லிங்கன் சென்டர்,
எல்லாம் 60களின் மத்தியில் உருவானவை.
அது ஒரு மூர்க்கத்தனமான... கலை முகாம்.
முகாம் என்பது ஜாக் ஸ்மித் செய்ததைப் போல சாதாரணமாக
கையாளக்கூடிய ஒன்று.
1964 ஆரம்பத்தில்,
லோ, அது ஒரு... உலகம் அழிவதற்கு முன்பான இரவு
மிகவும் மிகைப்படுத்தப்பட்டது.
ஜான் கேல் இசையமைப்பாளர் டோனி கான்ராட் உடன் 56 லட்லோ தெருவில் குடியேறினான்.
56 லட்லோ தெருவில், நானும் ஜாக் ஸ்மித்தும் ஆங்கஸ் மற்றுன் டோனியை சந்தித்தோம்.
இயக்குநர் ஜாக் ஸ்மித்தும் அங்கு கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களிடையே வாழ்ந்தார்.
டோனி கான்ராட், அவர் 56 லட்லோ தெருவில் ஒரு...
ஹென்றி ஃப்ளின்ட்டின் குரல்
...குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அது முக்கியமானதாக மாறியது.
லட்லோ தெரு கிரான்ட் தெரு
நான் நடுத்தர வர்க்கத்தின் வாழ்க்கையை வாழ விரும்பவில்லை...
டோனி கான்ராடின் குரல்
...எனவே மாதம் 25.44 டாலர்கள் மதிப்பிலான ஒரு குடியிருப்பில் தங்கினேன்.
கடந்து செல்லும்போதே, லோயர் ஈஸ்ட் சைட் சோதனை முயற்சி செய்பவர்களின்
வாழ்க்கை முறைக்கும், பின்னர் சோஹோ ஆன முறையான கலைத்துறை காட்சிகளுக்கும் இடையில்
அது மிகவும் விசித்திரமான மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.
ஜாக், அவரோடு தங்கினான்.
பியோரோ ஹெலிக்சர் மற்றும் அவரது மனைவி கேட்டும் பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள்.
பிறகு ஆங்கஸ் மெக்லைஸ் நியூயார்க்கிற்கு திரும்பிவிட்டார்,
அவர் 56 லுட்லோவில் மூன்றாவது குடியிருப்பில் அதே மாடியில் குடியேறினார்.
பிறகு மேரியோ மண்டெஸும் அதே குடியிருப்பில் வாழ்ந்தார். ஜான்...
ஜான் கேல் டோனியுடன் குடியேறினான்.
ஆனால் அந்த லுட்லோ தெரு...
ஏமி தௌபினின் குரல்
...ல மாண்ட் யங்குடன் இணைந்து ட்ரீம் சிண்டிகேட் ஆனது.
ல மாண்ட், மரியன் மற்றும் டோனியும் நானும்,
ஒன்றரை வருடத்திற்கு, ஒவ்வொரு நாளும் ஒன்றரை மணிநேரம் இதைச் செய்வோம்.
சந்தம் மாறாத இசை இசைப்பேன். அதோடு அது ஒரு நல்ல பயிற்சி,
அது நிறைய சாத்தியாங்களை பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்தும்.
ஒவ்வொரு ஒலி அலைவரிசையும் பெருமூளையில்...
ல மாண்ட் யங்கின் குரல்
...வேறுபட்ட புள்ளியில் உணரப்படுகிறது.
நீங்கள் திரும்ப திரும்ப ஒலி அலைவரிசைகளின் ஒரு தொகுப்பை அமைக்கும்போது,
இது மிகவும் வலுவான, ஆழமான ஒரு உளவியல் நிலையை உருவாக்குகிறது.
நீங்கள் இசை தொடரில் விவரங்களைக் கேட்கலாம்,
அவை மிகவும் அழகானவை, அசாதாரணமானவை.
உங்கள் மனதுக்கு உகந்த
புதிய இடங்கள் ஒலியில் இருப்பதை நீங்கள் உணரத் தொடங்குவீர்கள்.
நாங்கள் எப்போதும் கவலைப்பட்டதில்லை, "ஏ-வை வாசி..." இல்லை.
நாங்கள் டியூன் செய்யக் கூடிய மிகவும் நிலையான விஷயம்
குளிர்சாதன பெட்டியின் 60-சுழற்சி ஹம்தான் என்பதை கண்டறிந்தோம்.
ஏனென்றால் 60-சுழற்சி ஹம்தான் எங்களுக்கு மேற்கத்திய நாகரீகத்தின் சந்தம் மாறாத இசை.
எனவே அடிப்படையில், நாமிருக்கும் எழு சுவரங்களிலிருந்து உருவாரும் சுவர அமைப்பு,
நாம் மூன்றாவது இசையை 60 சுழற்சியாக பயன்படுத்தினால், அது 10 சுழற்சிகள்தான்.
அதோடு, பத்து சுழற்சிகள் என்பது...
நீங்கள் தூங்கும்போது மூளையின் ஆல்பா ரிதமாகும்.
திடீரென, "ஹேய், ஏதோ கிளர்ச்சி ஏற்படுகிறது" என்று தோன்றும்.
ட்ரீம் சிண்டிகேட் குறித்து சுவாரசியமான விஷயம்
என்னவென்றால், நிச்சயமாக, அது எளிமையான இசைதான்.
ஒரு முழு இசைத் தொடரில், ஒரு குறிப்பை மாற்றமில்லாமல் இசைத்து,
அதிலுள்ள அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளைக் கேட்பது.
ல மாண்ட் யங் ஒரே குறிப்பை நான்கு மணிநேரத்திற்கு நீட்டுவார்.
ஜோனாஸ் மீகாஸ்
நான் ஆண்டியுடன் அவரது நிகழ்ச்சி ஒன்றுக்கு சென்றிருந்தேன்.
தி ஃபேக்டரிக்கு செல்லும் முன்பே, வார்ஹோல் கிஸ் படம் பார்த்திருக்கிறேன்.
அதில் தலைப்புகள் எதுவுமே இல்லை.
ஏமி தௌபினின் குரல்
அதை யார் உருவாக்கியது என்று தெரியவில்லை.
அதோடு அது ஒரு வாரத் தொடர், எனவே ஒவ்வொரு வாரமும்,
இரண்டே முக்கால் நிமிட ரீல்
சரியான வேகத்தில் காட்டப்படும், அது ஒரு நொடிக்கு 16 பிரேம்கள்.
வார்ஹோல் ஒலியில்லா படங்கள் பற்றிய எப்போதும் சுவாரஸ்யமான விஷயம்
என்னவென்றால் அவை இயல்பற்று இருப்பது,
எனவேதான் அது நொடிக்கு 16 பிரேம்களில் காட்டப்படுகிறது,
அதாவது அந்த படங்களில் உள்ளவர்கள் சுவாசிப்பார்கள்,
அதோடு நீங்கள் அதைப் பார்க்கும்போது உங்களுடையதை
விட அவர்களின் இதயங்கள் வேறு கால கட்டத்தில் துடிக்கின்றன.
அது நிஜத்துக்கும் கற்பனைக்குமான இடைவெளி பற்றிய வியக்கத்தக்க உணர்வை உருவாக்குகிறது.
எப்பயர் ஸ்டேட் கட்டிடத்தில் ஒரு தபால் நிலையம் இருக்கிறது.
பிலிம் கல்ச்சர் பத்திரிகை நிறைந்த பைகளுடன் தபால் நிலையத்திற்கு நாங்கள் சென்றோம்,
நாங்கள் திடீரென நின்று கட்டிடத்தைப் பார்த்தோம்.
"இது ஆண்டி வார்ஹோலுக்கான சரியான படம்" என்று சொன்னேன் என நினைக்கிறேன்.
அப்படித்தான் இது நடந்தது.
வார்ஹோல், சோதனை முயற்சி திரைப்படம் மற்றும் சோதனை முயற்சி இசை,
இவை அனைத்தும் நீட்டிக்கப்பட்ட நேரத்தைப் பற்றியதுதான்.
இசை என்ன என்பது பற்றிய ல மாண்ட்டின் யோசனை
உண்மையில்... ஒரு சீன யோசனை என்று நான் கூறுவேன்.
ஆம், அது நேரம் குறித்த சீன யோசனை.
நிஜமாகவே, இசை பல நூற்றாண்டுகள் நிலைத்திருப்பவை.
இது மேம்படுத்துதலின் அனுபவம், ஒரு விதமான மத சூழ்நிலை.
அதோடு மிகவும் மர்மமானது.
பிறகு டோனி, ஒரு நாள், ஒரு இசை சாதனத்தை கொண்டுவந்தார், அவ்வளவுதான்.
எங்களுக்கு ஒலிபெருக்கத்துடன் சக்தி கிடைத்தது.
எல்லா விதமான விஷயங்களும் நடந்தது, தெரியுமா?
வெவ்வேறு ஒலிகள், அவை அனைத்தும் கட்டிடத்தையே உலுக்கின.
அதாவது, அது மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது.
நங்கள் வாசித்தபோது, தெரியுமா,
ஒரு பி12 விமானம் வரவேற்பறையில் இருப்பது போல இருந்தது.
நான் ஒரு ரோட் ரன்னர், அன்பே
உன்னால் எனக்கு ஈடுகொடுக்க முடியாது
நான் ஒரு ரோட் ரன்னர், அன்பே
உன்னால் எனக்கு ஈடுகொடுக்க முடியாது
அட, வா, அன்பே, ஓடலாம்
அன்பே, வருவாயா
நான் ராக் அண்ட் ரோல் ரெக்கார்டுகளைச் சேகரித்தேன்...
டோனி கான்ராடின் குரல்
...ஒரு மூடநம்பிக்கை போல.
என்னோடு தங்கியபோது இப்படி நடப்பதை பார்த்து ஜான் ஆச்சரியப்பட்டான்.
ல மாண்ட்டுடன் நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதை விட...
தாக்கம் நிறைந்தவற்றை நாங்கள் கேட்டுக்கொண்டிருந்தோம்,
நாங்கள் செய்துகொண்டிருந்த இன்னிசை காரணமாக.
தூய இன்னிசை மற்றும் அவை அனைத்தும்.
ஹாங்க் வில்லியம்ஸ் மற்றும் எவர்லி சகோதரர்கள்.
கனவு
"கனவு." கனவு.
பாடல் தொடங்கும் அந்த பாங்கில்
உங்களால் எல்லா வெவ்வேறு ஒலிகளையும் கேட்க முடியும், "ஓ" என்று சொல்வேன்.
அந்த நேரத்தில் ராக் அண்ட் ரோல் எனக்கு திகைப்பூட்டியது.
பீட்டில்ஸ் என்ன செய்கிறார்கள் பீட்டில்ஸ் பாடும் அந்த...
பாடல் வரிகளால் நான் திகைப்படைந்தேன்.
இது சிறுபிள்ளைத்தனமானது அல்ல.
"இறப்பது எதைப் போன்றது என எனக்குத் தெரியும்,
நான் பிறக்கவில்லை என்று நீ என்னை உணர வைக்கிறாய்."
கொஞ்சம் பொறுங்கள். இதைப் போன்றுதான் லூ எழுதுவான்.
அதிலிருந்துதான் தி ப்ரிமிட்டிவ்ஸ் என்ற...
ஏமி தௌபின்
...முதல் பித்துப்பிடித்த இசைக்குழு உருவானது.
அவர்கள் ஜான், வால்டர் டி மரியா
டோனி மற்றும் லூ.
சரி, எல்லோரும் இப்போது அமைதியாக இருங்கள்.
புதிய ஒன்றை இப்போது காட்டப்போகிறோம்.
எங்கள் இசையை நீங்கள் கேட்டால், அது உங்களை மூர்ச்சையாக்கிவிடும்.
தயாராகுங்கள். தொடங்கலாம். ஆம். சரி.
லாங் ஐலேண்ட் நகரின் சிறிய நிறுவனத்தில் ஒரு பாடலாசிரியர் பணியாளராக,
நான் நியூயார்க்கிற்கு குடியேறினேன்.
பிக்விக் ரெக்கார்ட்ஸ்
பிக்விக் ஒரு வெற்றிகரமான சிறிய ரெக்கார்ட் நிறுவனம்.
தொண்ணூற்று ஒன்பது சென்ட் ரெக்கார்டுகள்.
பன்னிரண்டு உலாவல் பாடல்கள் அல்லது பன்னிரண்டு "காதல் முறிவு" பாடல்கள்.
அவர்கள் அதை உல்வொர்த்ஸில் விற்றனர்.
அவனுக்கு ஒரு பார்வை இருந்தது.
நான் சொல்ல வருவது உங்களுக்குப் புரிந்தால், அவனை விஞ்சிய திறமைசாலியாக அவன் இருந்தான்.
அவனால் பாட முடியாது, வாசிக்க முடியாது...
டெர்ரி பிலிப்ஸ்
...ஆனால் கரகரத்த குரலில் அவன் செய்யும் எல்லாம் எனக்குள் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது.
லூவுடன் நாங்கள் செய்யாத ஒன்றை செய்யப்போகிறோம், அவனும் அதைச் செய்தான்.
டோனிக்கு ஒரு பார்ட்டிக்கான அழைப்பிதழ் வந்தது.
நாங்கள் அங்கு சென்றோம், அங்கே ஒருவர் எங்களிடம் வந்து, "ஹேய்.
மிகவும் லாபகரமானவர்கள் போல தெரிகிறீர்கள்.
ஒரு ரெக்கார்டை விளம்பரப்படுத்த விரும்புகிறீர்களா?
இப்போதே, லாங் ஐலேன்ட் நகருக்கு வாருங்கள்" என்றார்.
அது பிக்விக் ரெக்கார்ட்ஸ், அந்த நேரத்தில் அங்கே பாடலாசிரியாராக இருந்தவன் லூ ரீட்.
நான் லூவை சந்தித்தபோது, ஒருவரையொருவர் வியந்து பார்த்துக்கொண்டோம்.
எனவே நாங்கள் தேநீர் அருந்தினோம், நான் வியோலா வாசித்தேன்.
ஓ, மீண்டும் ஒரு முறை
பழமையான மற்றும் நன்றாக ஒலிக்கும் இந்த
கனமான அதிர்வுடன் நான் இன்னும் பழமையான வியோலாவை
வாசித்துக்கொண்டிருந்தேன்,
லூ சொன்னான், "அடச்சே. நீ என்னை விட நன்றாக வாசிப்பதை நான் அறிவேன்."
தி ப்ரிமிட்டிவ்ஸ்
எல்லோரும் குப்புற படுங்கள்
நீங்கள் தயாரா?
நான் அவர்களோடு ஒரு எழுத்து அமர்வில் பங்கேற்க விரும்பினேன்.
இன்னும் மேம்பட்ட முறையில் எழுத வேண்டும் என அவர்களிடம் சொல்லிக்கொண்டே இருந்தேன்,
அதை எல்லோரும் வரவேற்றார்கள்.
அதோடு சுவாரஸ்யமாக, அவன்தான் அதற்கு தூண்டுகோலாக இருந்தான்.
அவன் ஒரு பாடலாசிரியர், புதுமையான இசையை வாசிக்கத் தொடங்கினான். எனக்குப் பிடித்தது.
பிறகு திடீரென ஜானும் மற்றவர்களும், அதை பின்பற்றினர்.
அப்போதுதான் நாங்கள் "தி ஆஸ்ட்ரிச்" செய்தோம்,
அங்கே எலெக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸின் வாரன் தாம்சன் போல பல
சிறந்த தயாரிப்பாளர்களுக்கு அது பிடித்தது.
-ஆஸ்ட்ரிச் போல செய்யுங்கள் -ஓ-ஓ-ஓ-ஓ, சரி
இடம்புறமாக திரும்பி இடதுபுறமாக பாதத்தை திருப்புங்கள்
நன்றாக செய்தீர்கள்.
இந்த பாடல் ஒரு ஒலியில் டியூன் செய்யப்பட்ட கிதாரில் எழுதப்பட்டது.
கிதாரிலிருந்து பயங்கரமான சத்தம் வந்தது, லூ டம்போரின் இசைத்துக்கொண்டே பாடினான்.
அதோடு அவன் முற்றிலும் இயல்பாக பாடினான்.
ஒரு வாகனக்கூடத்தில் அது போன்ற விஷயங்களைச் செய்யும் தோழர்களைப்...
பற்றி நீங்கள் நினைக்கும் போது என்ன தோன்றுமோ அதேதான்.
அது மிகவும் அருமை.
ஆம், என் குழந்தைப்பருவத்தில் நான் அதை தவறவிட்டேன்.
ஷெர்லி எல்லிஸுடன் ஒரே திட்டம் போடப்பட்ட விளக்கக்காட்சியில் இருந்தோம்...
"பூ-நனா-பனா பீ-ஃபோ-ஃபம்." அந்த... பாடலை தெரியுமா?
டிஜே சொன்னார், "யே! அது அருமை. இப்போது இந்த இசைக்குழு இங்கே இருக்கிறது" என்று.
அதற்கு அவர் "இது தி ப்ரிமிட்டிவ்ஸ் நியூயார்க் நகரிலிருந்து
தங்கள் சமீபத்திய ஹிட் பாடலான 'தி ஆஸ்ட்ரிச்' உடன்" என சொன்னார்.
இது கிட்டத்தட்ட ஒரு மாயத் தவறு போன்றது என்று நான் உணர்ந்தேன்.
டோனி கான்ராடின் குரல்
அது அப்படியொரு இடப்பெயர்வு.
என் தீவிரமான இசை முயற்சிகளுக்கு நான் இதை ஒரு தளமாக பார்த்ததில்லை.
பிக்விக்கில், நான் சொல்கிறேன் அவர் போதையின் உச்சத்தில் இருப்பதில்,
உடல் நலமில்லாமல் இருப்பதில், கீழே விழுவதில், நான் அவனை மருத்துவமனைக்கு
அழைத்துச்செல்வது போன்றவற்றில் தொடர் சாதனை செய்திருக்கிறான்.
உண்மையில், எந்த அளவுக்கு நான் அவனை திறமையானவன் என்று நினைத்தேனோ
அந்த அளவுக்கு அவன் உறவை முறித்துக்கொள்ள விரும்பினான் என்பதும் ஒரு காரணம்.
"நான் செய்ய விரும்பும் பாடல்களை பதிவு செய்ய விடமாட்டார்கள்" என்று லூ சொன்னான்.
அது வேண்டுமென்றே கோபமூட்டுவதை போன்றது. நான் சொன்னேன், "என்ன?"
"நீ செய்ய விரும்பும் பாடல்கள் என்னென்ன..." என்றேன்
இந்த மற்ற பாடல்களை அவன் எனக்கு காட்டினான்.
வலி குறித்து எழுதிக்கொண்டிருந்தேன்.
வலி ஏற்படுத்தும் விஷயங்கள் குறித்து எழுதிக்கொண்டிருந்தேன்.
எனக்கு அல்லது என் நண்பர்களுக்கு தெரிந்த யாதார்த்தத்தைப் பற்றி எழுதினேன்,
நான் பார்த்த விஷயங்கள் பற்றி, அல்லது கேட்டது பற்றி, அல்லது...
வெளியில் உள்ளவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் எனக்கு ஆர்வம் இருந்தது.
"அவர்கள் ஏன் வசிக்கமாட்டார்கள்?" என்று கேட்டான்.
ஏனென்றால் போதைப் பொருள் பயன்படுத்துவதை ஆதரிப்பதால்
மக்கள் இந்த பாடல்கள் குறித்து புகார் செய்வார்கள்.
ஆனால் அவை போதைப் பொருளைப் பற்றியது அல்ல.
அது தங்கள் வாழ்க்கையில் அதிருப்தியடைந்த நபர்களைப் பற்றியது.
ஏன் அதை நாமே செய்யக்கூடாது?
1964 ல், லட்லோவிலிருந்த அதே குடியிருப்பு, இப்போது கேல் மற்றும் ரீட் உடையது.
"ஐயம் வெய்டிங் பாஃர் தி மேன்." எழுத்து மற்றும் இசை, லூ ரீட்.
நீங்கள் வில்லனாக இருப்பது உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்,
ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு நிலையை வரையறுக்கிறீர்கள்,
எதிர் நிலையையும் வரையறுத்து, அதில் இருந்து ஏதாவது ஒன்றை உருவாக்குகிறீர்கள்.
நாங்கள் எங்கே, மற்றவை எல்லாம் எங்கே, மற்ற எல்லாவற்றையும்
நாங்கள் எவ்வளவு அலட்சியம் செய்கிறோம் என்று புரிந்துகொண்டோம், அது வேலை செய்தது.
ஓ, மன்னிக்கவும், சார் என் மனதிற்கு எதுவும் தூரம் கிடையாது
ஆனால் நான் என் அன்பு தோழனுக்காக காத்திருக்கிறேன்
ஆம், அவன் எப்போதும் சொல்வான், "ச்சே நண்பா.
இது எப்படி நடந்தது? வேல்ஸிலிருந்து?" என்று.
அவன் "வீனஸ் இன் ஃபர்ஸ்", "ஐயம் வெயிட்டிங் ஃபார் தி மேன்" வரிகளை எனக்கு காட்டினான்,
இவை ஒத்திசைவான, நன்கு எழுத்தப்பட்ட வரிகள் என்று நான் நினைத்தேன்.
"பொறு, இந்த வரிகள் எதற்கானவை என்பதற்கு இசை ஒத்துப்போகவில்லை" என்றேன்.
நான் உற்சாகமடைந்ததோடு, என்னென்ன சாத்தியங்கள் உள்ளன என்பது குறித்து
லூவுக்கு உற்சாகமூட்டியதாக நினைத்தேன்.
ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ், இன்னும் பல, எல்லா வகையான வெவ்வேறு
அளவீடுகளையும் நாங்கள் முயற்சித்தோம்.
பளபளப்பு, பளபளப்பு...
ஒருநாள் குளிர்காலத்தில் சுரங்கத்தில் ஸ்டெர்லிங்கை சந்தித்தான்,
சிராகஸுக்கு பிறகு அவன் அவனை சந்தித்ததில்லை.
அவன் நிச்சயமாக லூ சிராகஸில் அவன் குழுவுடன் வாசித்ததை பார்த்திருப்பான்...
மார்த்தா மோரிசன்
...அவனும் பங்குபெற விரும்பினான்.
அவன் அதை செய்ய விரும்பினான். அவன் தயாராக இருந்தான்.
15 வயதிலிருந்தே அவன் வாசிக்கிறான், தானே கற்றுக்கொண்டான்.
பார்ட்டிகளில் எப்போதும் தன் கிதாரை பிடித்திருப்பான்,
அதைத்தான் அவன் செய்ய விரும்பினான். அதோடு... அதற்கு வாய்ப்பு இருந்தது.
ஸ்டெர்லிங்
திடீரென தன் கிதார் பாடல்களைப் பற்றிய சிந்தனை கொண்ட கிதார் கலைஞன் கிடைத்தான்.
லூவும் நானும் உட்கார்ந்து, அதை மேம்படுத்துவோம்.
ஸ்டெர்லிங் தனிப்பாடல் இசைப்பான்.
அவன் நன்றாக வாசித்தான், ஐலே சகோதரர்கள் கிதார் போல.
அவன் இயல்பாகவும் மென்மையாகவும் இருந்தான்.
ஆர் & பி மற்றும் வாக்னரை இணைக்க முடியும் என்ற எண்ணம் அருகில் இருந்தது.
மோ
ஒருநாள் வகுப்பிலிருந்து வீட்டிற்கு வந்துகொண்டிருந்தேன்
"நாட் ஃபேட் அவே" ரேடியோவில் ஒலித்தது, ஸ்டோன்ஸ் பதிப்பு,
சாலையோரத்தில் வண்டியை நிறுத்தினேன், காரணம் உற்சாக மிகுதியால் ஓட்ட முடியவில்லை.
அவர்கள் டிரம்மரை தேடிக்கொண்டிருந்தார்கள்,
"ஜிம்மின் சகோதரி டிரம்ஸ் வாசிப்பார்" என்று சொன்னேன்.
அவளை சந்திக்க நான் லூவை அழைத்துச்சென்றேன்.
மௌரீன் என் பழைய நண்பனின் சகோதரி...
ஸ்டெர்லிங் மோரிசனின் குரல்
...அவளும் சிராகஸுக்கு சென்று இருக்கிறாள், லூவுடன் நட்பாக இருந்தாள்.
மௌரீன் லாங் ஐலேண்டில் பெண்கள் குழுவில் வாசித்துக்கொண்டிருந்தாள்,
பிறகு அங்கிருந்து விலகிவிட்டாள்.
எனவே அவள் வந்தாள்,
எனக்குத் தெரியாது, கொஞ்சம் டிரம்ஸ் வாசித்து,
கொஞ்சம் ஏமாற்றுவதற்காக இருக்கலாம்.
எனக்குத் தெரியாது. அது மிகவும் இயல்பானது.
அவள் 5 மணிக்கு வீட்டிற்கு வரும்போது,
அவள் பூ டிட்லி ரெக்கார்டுகளைப் போட்டு
ஒவ்வொரு இரவும் 5 முதல் 12 வரை ஒலிக்கவிடுவாள்.
அவள் சிறந்த டிரம்மராக இருப்பாள் என்று எண்ணினோம். அவள் இருந்தாள்.
அது வேடிக்கையாக இருந்தது, அதோடு மக்கள் முன் வாசிப்பதற்கு வாய்ப்பு...
மௌரீன் டக்கர்
...கிடைத்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்.
அதற்கு முன்னர் யாருடனும் வாசித்ததில்லை. எனவே அது வேடிக்கையாக இருந்தது.
பாப் டிலானின் திறமைக்கு சவால்விடும் ஒரே வழி, தினமும்
வெளியே சென்று மேடையேறி வெவ்வேறு பாடல்களை மேம்படுத்துவதுதான்.
லூ அதில் வல்லவன்.
அவனால் எது பற்றியும் விரைவாக பாடல் வரிகளை மாற்றியமைக்க முடியும்.
அவன் கிதாருடன் வந்து உட்காருவன், நான் வியோலா வாசிப்பேன்,
அவன் ஒரு பாடலை தொடங்கிவிடுவான்.
திடீரென பாடல் வரிகளை எழுதுவது நிஜமாகவே அசாதரணமானது.
பிறகு எல்லாமே தானாக நடக்கும், எங்களுக்கு ஏதாவது கிடைக்கும்.
லூ அல்லது ஜான் எப்போது என்ன யோசிப்பார்கள், என்ன வாசிப்பார்கள்
என்று யாருக்கும் தெரியாது.
என் பங்கு அங்கே இருப்பதுதான் என்று உணர்ந்தேன்,
எனவே அவர்கள் திரும்பி வர தயாராகும் போது, அது அங்கிருக்கும்.
லூ, என் அருகில் இருப்பது... ஒலியால் சுவர் எழுப்பியதை போன்றது.
பாட்டில் எங்கே இருக்கிறோம் என்பதை அறிய அவன் வாயை கவனிப்பேன்.
நான் லூவை பின்பற்றினேன்.
அவன் எழுதும் அனைத்து நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட பாடல்கள் தவிர,
அந்த மேம்படுத்துததில்தான் எனக்கு ஆர்வம் ஏற்பட்டது.
ஆழ் மனதில் இருந்து நேரடியாக வருவதன் மூலம் கடும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவது.
மின்னதிர்ச்சி சிகிச்சை குறித்த லூவின் கதைகளை நான் கேட்டபோது,
நான் அதை புரிந்துகொண்டேன்.
இசையுடன் முக்கியமாக பழக்கப்பட்ட விதம்
என்றால் இசை என்பது நிஜத்தில் கனவு இசை.
நடந்துகொண்டிருக்கும் பெரும்பாலான ராக் அண்ட் ரோலில் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது
இசையின் சிறு பகுதியை மீண்டும் மீண்டும் ஒலிக்கச் செய்யும் தன்மைதான்,
அதோடு நீங்கள் உருவாக்கிய சிறு இசை குறிப்பு
பாடல் நெடுக மகிழ்ச்சியாக ஒலிப்பதுதான்.
சந்தம் மாறாத இசையும் வெளிப்படையாக அவற்றில் ஒன்று.
தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்
நாங்கள் தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் உருவாக்கியபோது
என்னிடம் சில பாடல்கள் இருந்தன, அது உயிர் பெற்றது ஆச்சரியமாக இருந்தது.
அதாவது நான் மதுக்கூட குழுக்கலுடன் வாசிப்பவன்.
பெரும்பாலான கூட்டுமுயற்சிகளில்,
நீங்கள் முயற்சிக்கும் ஒன்று வெற்றிகரமாக நடக்காது.
அந்த விந்தை, அது இந்த இடத்தில் இருந்திருக்கக்கூடாது.
எப்படி நேர்த்தியாக இருக்க வேண்டும், எப்படி மிருகத்தனமாக இருக்க வேண்டும்
என்பதற்கான ஒரு தரம் எப்போதும் அமைக்கப்பட்டது.
பளபளக்கும், பளபளக்கும், பளபளக்கும் தோல் காலணி
இருளில் பெண் குழந்தைக்கு சவுக்கடி
மணியோடு வருகிறான், உங்கள் வேலைக்காரன் அவனை கைவிட வேண்டாம்
அடியுங்கள், அன்பு எஜமானியே அதோடு அவனது இதயத்தை குணப்படுத்துங்கள்
நான் சோர்வடைந்தேன்
நான் களைப்படைந்தேன்
என்னால் ஆயிரம் ஆண்டுகள் தூங்க முடியும்
ஆயிரம் கனவுகள் என்னை எழுப்பலாம்
"வீனஸ் இன் ஃபர்ஸ்" வந்தவுடன் சந்தம் மாறாத இசையும் பொருந்தியது.
ராக் அண்ட் ரோலில் சிலவற்றை வேறு யாரும் செய்யாத வழியில் நாங்கள் செய்வோம்
என எனக்குத் தெரியும்.
அவை அனைத்தும் டியூன் செய்யப்படாத கிதாரில் செய்ததை நினைத்து பெருமிதம் கொள்கிறேன்,
ஏனென்றால் நான் சொல்வேன், "ஹேய், லூ.
இதை எப்படி செய்வது என்று யாராலும் கண்டுபிடிக்க முடியாது" என்று.
சில விஷயத்தில் நியூயார்க்கில் கிடைத்த வரவேற்பைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டேன்.
வேறு யாரும் செய்யாத ஒன்றை நாங்கள் செய்தோம் என்று நினைத்தேன்.
இருளில் பளபளப்பான தோல்
நாங்கள் செய்தது மிகவும் தைரியமானது, மக்கள் அதைக் கண்டு
ஆச்சரியப்படுவார்கள் என்று நான் நினைத்தேன்.
கஃபே பிஸார்
அடியுங்கள், அன்பு எஜமானியே அதோடு அவனது இதயத்தை குணப்படுத்துங்கள்
கஃபே பிஸார், மிகச் சிறிய விஷயம்.
அவர்களிடம் இந்த வேலை இருந்ததில் எங்களுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சி.
அங்கு அதிகமான மக்கள் இல்லை. யாரும் ஆடவில்லை. மிகவும் விநோதமானது.
சிலர் கூட்டத்தில் முதுகை காட்டினர்.
அவர்களிடம் வெறுப்படையச் செய்யும் ஒலி அமைப்பு இருந்தது.
அதிர்ச்சியூட்டுபவை, அவை பயமுறுத்தின.
இந்த மேல் வர்க்க திரைப்பட இயக்குநர்களில் பார்பரா ரூபினும் ஒருவர்.
நிஜமாகவே பாப் டிலனையும், ஆண்டியையும் அறிந்தவள்.
மக்களை ஒன்றிணைக்க அவள் மிகவும் கடினமாக உழைத்தாள்.
அவள் ஃபேக்டரிக்குள் வந்ததும் நகரின் மையத்தில் இசைக்குழு ஒன்று இருப்பதாகவும்
அவர்கள் வந்து அதைப் பார்க்க வேண்டும் எனவும் சொன்னாள்.
திடீரென்று, கிளப்பில் மக்கள் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது.
ஜெரார்ட்தான் ஃபேக்டரியின் தொடர்பாளராக இருந்தான்.
அவன் என்னிடம் வந்து சொன்னான்,
"நாளை பிற்பகல் ஃபேக்டரிக்கு வர நீங்கள் அழைக்கப்படுகிறீர்கள்" என்று.
பார்பரா ரூபின் அழைத்து வரும்போது எல்லோரும் கருப்பு ஆடையில் இருந்தனர்...
அவர்கள் இசைக்க தொடங்குகிறார்கள்.
அவர்கள் "ஹெராயினை" வாசித்தார்கள். நாங்கள்...
மேரி வொரோனோவ்
நம்பமுடியவில்லை. எங்களை உலுக்கிவிட்டார்கள்.
தி ஃபேக்டரிக்கு நாங்கள் சென்றதும் ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் உத்வேகமளிக்கும்
விஷயம் என்னவென்றால் அது வேலை பற்றியதுதான்.
ஒவ்வொரு நாளும் உள்ளே வரும்போது, அவன் என்னை விட உழைத்திருப்பான்,
அவன் எப்போதும் "நீ எத்தனை பாடல்களை எழுதினாய்?" என்று கேட்பான்,
"பத்து பாடல்கள்." அதற்கு அவன் "ஓ, நீ பெரிய சோம்பேறி.
ஏன் 15 எழுதவில்லை?" என கேட்பான்.
மக்கள் வருவார்கள், போவர்கள்.
நீங்கள் அடையாளம் காணும் முகங்கள் வரும், போகும்.
அது எல்லாம் வர்த்தகம்தான்.
எனக்குத் தெரியாது
நான் எங்கே போகிறேன் என்று
ஆனால் நான்
முயற்சிக்கப் போகிறேன்
என்னால் முடிந்தால், ராஜ்ஜியத்துக்காக
ஏனென்றால் அது என்னை ஒரு ஆணாக உணரச்செய்கிறது
ஹெராயினை செலுத்தும்போது
நான் சொல்கிறேன் விஷயங்களும் அப்படியே இருப்பதில்லை
ஹெராயின் தரும் இன்ப உணர்வின்போது
நான் கடவுளின் மகன் போல் உணர்கிறேன்
எனக்குத் தெரியாது என்று நினைக்கிறேன்
ஆண்டி தெய்வத்தன்மை கொண்டவன்.
அவன் ஒரு வேற்றுகிரக வாசி.
அவன் எப்போதும் "ஆம், ஆம், ஆம்" என்று சொல்லும் தந்தையைப் போன்றவன்.
அவனுடைய குணத்தின் அந்த பகுதி, அதுதான் அனைவரையும் தி ஃபேக்டரிக்கு வரச் செய்தது.
அவர்கள் வீடு போல உணர்ந்தார்கள்.
இரத்தம் பாய தொடங்கும் நேரம்
அது கழுத்தை தொடும்போது
நான் மரணத்தை நெருங்கும்போது
நீ எனக்கு உதவ முடியாது நீங்கள் இல்லை நண்பர்களே
அல்லது உங்கள் அழகான பெண்கள் உங்கள் இனிமையான பேச்சுடன்
நான் அவனை ஈர்க்க விரும்பினேன்.
அவன் பார்வையாளராக இருந்தான். பார்வையாளருக்காக நான் ஆசைப்பட்டேன்.
சரி... நீங்கள் எதுவும் செய்ய வேண்டியதில்லை.
நீங்கள் செய்வதே போதும்.
அவ்வளவுதான்.
எந்த வழிமுறையும் இல்லை.
ஹெராயின்
வார்ஹோல் ஒருபோதும் ஒலி எழுப்பியதில்லை,
ஆனால் அவனது இருப்பு கொஞ்ச காலத்தில் இயக்கத்தை தொடங்கியது,
ஏனென்றால் அவன் ஒலி எழுப்பவில்லை.
என் மரணமாக இரு
எனவே நீங்கள் ஏதாவது செய்ய உந்தப்படுவீர்கள்.
ஹெராயின்
கேமராவை நேராக பார்.
ஏமி தௌபினின் குரல்
நகராதே. கண் சிமிட்டாதே.
உண்மையிலேயே அது ஒரு திறமை.
நான் இறந்தவர்களை விட சிறந்தவன்
நான் கவலைப்படாததற்கு கடவுளுக்கு நன்றி
எனக்குத் தெரியாது என்று நினைக்கிறேன்
ஓ, எனக்குத் தெரியாது என்று நினைக்கிறேன்
ஹெராயின்
என் மரணமாக இரு
புதிய குழுவிற்கு நிதியுதவி செய்கிறோம். அதன் பெயர் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்.
சரி, எனக்கு இனி ஓவியம் மீது நம்பிக்கை இல்லை என்பதால்,
இணைப்பது ஒரு நல்ல வழியாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன்...
இசை, கலை மற்றும் திரைப்படங்களை ஒன்றிணைக்கும் இந்த வாய்ப்பு
எங்களுக்கு கிடைத்தது.
நாங்கள் உலகின் மிகப் பெரிய டிஸ்கோத்தே...
ஒன்றுக்காக வேலை செய்கிறோம்.
நான் சொல்கிறேன்
எல்லாமே ஜூன் மாதத்தில், சமீபத்திய காலங்களில்...
-இது இயங்குகிறதா? -தற்போதைய நிகழ்ச்சிகள்...
நிறைய நல்ல விஷயங்கள் நடக்கின்றன
...வணிக ரீதியாக.
உலகம் இந்த நிலைக்கு வருகிறது
...அதுவே வெற்றி மற்றும்
...வரவிருக்கும் பெரும் மகிழ்ச்சி.
அதோடு அதிர்ஷ்ட சக்கரம்...
உன்னுடைய... லட்சியங்கள், அதோடு
மிக நெருங்கிய நண்பர்கள் மற்றும் நெருக்கமான நபர்களையும் குறிக்கிறது.
இப்போது அதிக கருத்து வேறுபாடுகள் இல்லை.
வாதங்களும் அந்த வகையான சச்சரவுகளும் இல்லை.
அதன் காரணம் நாங்கள் இப்போது வேலை செய்யவில்லை.
இது காட்டுகிறது...
வேலை, தொழில்... உன் பணி, அந்த மாதிரியான விஷயம்
நிறைய போட்டிகளைக் காட்டுகிறது... எப்போதும்.
எப்போதும் மிகப்பெரிய போட்டி இருக்கும்...
பெரும்பாலும், தி ஃபேக்டரிக்கு மக்கள் வந்ததற்கான
காரணம் அங்கு கேமராக்கள் இயங்குவதால்தான்.
அவர்கள் பிரபலமடையலாம், நட்சத்திரங்களாக மாறலாம் என்று நினைத்தார்கள்.
மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய தோற்றம். நிறைய புதிய ஆழ்ந்த அறிவு.
அதோடு நிறைய புதிய விஷயங்களும் நடந்தது.
பெண் அழகிற்கான சில ஈடற்ற மாதிரிகள்,
நீங்கள் அந்த அளவுக்கு அழகில்லை என்றால்...
வேறு யாரால் போதுமான அளவு அழகாக இருக்க முடியும்?
அது மிகவும் பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது.
இது பெண்களுக்கு ஏற்ற இடம் கிடையாது.
நீங்கள் உங்கள் தோற்றத்தை முதன்மையாக கொண்டு மதிப்பிடப்படும்
உண்மையை ஒருபோதும் கடக்க முடியாது என்றால்,
பிறகு, உங்களுக்கே தெரியும்.
ஒருநாள் நாங்கள் தி ஃபேக்டரியில் வேலை செய்துகொண்டிருந்தோம்...
பில்லி நேமின் குரல்
...ஜெரார்ட் அப்போதுதான் ஐரோப்பாவிலிருந்து வந்திருந்தான்.
45-ஆர்பிஎம் ரெக்கார்ட் ஒன்றை கொண்டு வந்தான், அதில் இந்த விசித்திரமான குரல்...
நீ என்னை நேசிக்கிறாய் என்பதில் அக்கறை கொள்கிறேன்
அக்கறை கொள்கிறேன் என்று நான் சொல்லவில்லை
நீகோ
அவள் லா டோல்சி விடாவில் நடித்தாள்.
அனிதா எக்பெர்க்தான் நட்சத்திரம்,
ஆனால் எல்லோரும் பார்த்த அந்த படத்தின் ரகசிய முகம் நீகோதான்,
ஏனென்றால் அவள் கொள்ளையழகு.
பிறகு இறுதியில் நீகோ நியூயார்க்கிற்கு வந்தாள்.
பால் ஒரு விளம்பர நோக்கில், நீகோ மீது ஆர்வம் காட்டினான்.
எப்படியோ, நீ ஒரு ராக் அண்ட் ரோல் குழுவை வைத்துக்கொண்டிருக்கக்கூடாது,
ஏனென்றால் லூ நல்ல தோற்றமுடையவன் அல்ல என பால் ஆண்டியை சமாதானப்படுத்தினான்,
அவனுக்கு அவ்வளவு நல்ல குரல் இல்லை. "நீ ஒரு அழகான பெண்ணை வைத்துக்கொள்ள வேண்டும்."
லூ அதைச் செய்ய ஆண்டி கெஞ்சியிருக்க வேண்டும்.
இதோ மீண்டும் அவள்
ஆரம்பத்தில் அவளால் ஸ்ருதி பிடிக்க முடியாதது அவர்களை
கடும் எரிச்சலூட்டியது எனக்குத் தெரியும்.
அந்தக் குரலை என்ன செய்வது என மீண்டும் கண்டுபிடித்தது ஜான் தான்.
அதில் நிறைய வினோதமானது.
அதில் அவளால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, அதைச் செய்ய முடியவில்லை,
பிறகு திடீரென்று அவள் எல்லாவற்றையும் நன்றாகச் செய்ய முடிந்தது.
நான் அதைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.
திடீரென்று, விளம்பரத்திற்கான ஈர்ப்பையும் மேடையின் நடுவில்
எல்லோரும் கருப்பு ஆடை அணிந்திருக்கும் எங்களோடு அந்த பொன்னிற பனிச் சிலையின்
யோசனையையும் நாங்கள் உணர்ந்தோம்.
நான் உன் கண்ணாடியாக இருப்பேன் நீ என்ன என்பதைப் பிரதிபலிக்க
ஒருவேளை உனக்கு தெரியாவிட்டால்
அவள் பாடிய மூன்று அல்லது நான்கு பாடல்கள் அவளுக்கு மிகச்சரியானவை,
வேறு யாராவது அவற்றைப் பாடினால், அது வேலை செய்யாது.
இசைக்குழுவில் அவள் எப்போதும் எங்களுக்கு மர்மமாக இருந்தாள்.
ஸ்டெர்லிங் மோரிசனின் குரல்
நாங்கள் பரவலாக பயணிக்கவில்லை.
ஜானைத் தவிர நாங்கள் வசதியானவர்கள் அல்ல.
அவளால் பாட முடியும் என்பதைத் தவிர.
அவள் வெறுமனே அழகாக நிற்பதற்காக அங்கே இருக்கவில்லை.
தயவுசெய்து உங்கள் கைகளை கீழே போடு
ஏனென்றால் நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன்
ஆண்டி ஒரு கண்ணாடி பெட்டியின் உள்ளே பாட வேண்டும் என்று விரும்பினான்,
நீகோ அதை செய்யப்போவதில்லை.
அவள் ஒரு தீவிர இசைக்கலைஞர், அவளும் இந்த பாடல்களைப் பாட விரும்பினாள்.
அவளுடைய அழகின் காட்சி...
ஜாக்சன் பிரவுன்
...அவளுக்கு முற்றிலும் பொருத்தமற்றது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
எனவே நீ பயப்படமாட்டாய்
இரவு உன் மனதைக் கண்டதாக நீ நினைக்கும் போது
அது அவளைப் பற்றிய ஆண்டியின் யோசனையாக இருக்கலாம்,
அவள் தனியாக இருப்பாள், அவள் அணுக முடியாதவள்.
அவள் மிகவும் பிரபலமாக இருக்க விரும்பினாள் என நான் நினைக்கவில்லை.
அவள் நல்ல வேலையைச் செய்ய விரும்பினாள் என நினைக்கிறேன், அது நல்லதுதான்.
ஏனென்றால் நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன்
நீங்கள் பிரபலமாக இல்லாதபோது, யாருடனும் ஒப்பிடப்படலாம்.
எனவே அவள் மார்லின் டீட்ரிச் அல்லது கார்போவுடன் ஒப்பிடப்படுவாள்.
-நான் உன் கண்ணாடியாக இருப்பேன் -நீ யார் என்பதைப் பிரதிபலிக்க
இப்போது அவர்கள் அவளுடன் மக்களை ஒப்பிடுகிறார்கள்.
-நான் உன் கண்ணாடியாக இருப்பேன் -நீ யார் என்பதைப் பிரதிபலிக்க
அவர்களிடமிருந்து எங்களுக்கு ஏதோ கிடைத்தது.
நாங்கள் டாம் வில்சனை சந்தித்தோம், அவர்... பாப் டிலனின் தயாரிப்பாளர்,
நாங்கள் எங்கோ சென்றுகொண்டிருந்தோம்.
நாம் ஒரு ரெகார்டை செய்ய முடியும்.
நார்மன் டால்ப் உள்ளே நுழைந்து, ரெகார்டை உருவாக்க ஆண்டிக்கு 1,500 டாலர் கொடுத்தார்.
ஆஹா.
நாங்கள் எதையோ துரத்திக் கொண்டிருந்தோம்.
நான் என்னுடையவனுக்காக காத்திருக்கிறேன்
என் கையில் இருபத்தி ஆறு டாலர்கள் உள்ளன
லெக்சிங்டன் வரை, 125
நோய்வாய்ப்பட்டதை உணருங்கள் உயிருடன் இருப்பதை விட இறப்பை உணருங்கள்
ஆண்டி அசாதாரணமானவன், நான் ஆண்டி இல்லாமல் இந்த விஷயங்கள்
நிகழ்ந்திருக்கக்கூடும் என்று நேர்மையாக நான் நினைக்கவில்லை.
அவன் கவர் பாடலை பாடவில்லை என சொல்லியிருந்தால் ஒப்பந்தத்தை
பெற்றிருப்போமா என்று தெரியவில்லை. அல்லது நீகோ அவ்வளவு அழகாக இல்லாவிட்டால்.
ஏய், வெள்ளையனே நீ எங்கள் பெண்களைச் சுற்றுகிறாயா?
பனானா ஆல்பத்திற்காக... ஒரு வருடம் ஒத்திகை பார்த்தோம்.
ஆண்டி எங்கள் முதல் ரெக்கார்டை தயாரித்தான்,
அவன் அங்கு ஸ்டுடியோவிலேயே வாழ்ந்து அதை செய்தான்.
ஆனால் அவன் அதை விட அதிகமாக செய்தான்.
யாரும் அதையோ எல்லாவற்றையுமோ மாற்றாமல் ஒரு ரெக்கார்டை
நாங்கள் உருவாக்குவதை சாத்தியப்படுத்தினான், காரணம் ஆண்டி வார்ஹோல் அங்கே இருந்ததால்.
பிஆர் காலணிகள் மற்றும் ஒரு பெரிய வைக்கோல் தொப்பி
என்ன செய்கிறோம், எங்கள் படைப்பு தன்மை எப்படிப்பட்டது,
அதை எவ்வாறு சிறப்பாக வெளிக்கொண்டு வருவது என்பதைப் பற்றி சரியாகப் புரிந்துகொண்டான்.
அதோடு எங்களுக்கு நிறைய ஆதரவைக் கொடுத்தான்.
...காத்திருக்க வேண்டும்
நான் என்னுடையவனுக்காக காத்திருக்கிறேன்
நீகோ லூவை நேசித்தாள். ஆண்டி லூவை நேசித்தான்.
சிறுவர்களும் சிறுமிகளும், ஆண்களும் பெண்களும் அவனை நேசித்தனர்.
நான் ஏற்கனவே ஓவியம் வரைந்துவிட்டு புரிந்துகொள்ள காத்திருந்தேன்,
நான் 15 வயதில் இருந்தபோது என் நண்பர் ஒருவர்
அவர்களின் ரெக்கார்டை கொண்டு வரும் வரை ஒரு காட்சியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன்...
ஜோனதன் ரிச்மேன்
...அவன் அதை விற்க விரும்பினான்... அது அவனுடைய ரசனைக்கு ஒத்துவரவில்லை என்பதால்,
நானும் ஃபக்ஸ் ரெக்கார்டை மாற்ற விரும்பினேன்.
லூ ரீடின் குரலின் ஏற்ற இறக்கத்தை நான் நேசித்தேன்.
"பிஆர் காலணிகள் மற்றும் ஒரு பெரிய வைக்கோல் தொப்பி."
தி... தி...
பிறகு அதன் பின்னணியில் கேலின் சந்தம் மாறாத இசை.
நீங்கள் அறிவீர்கள், அதுதான்.
அதாவது, இந்த ரெக்கார்டு உனக்கு வேண்டாமா? இது எனக்கானது.
இந்த மக்கள்... என் வாயிலிருந்து வந்த முதல் வார்த்தைகள்
"இந்த மக்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்வார்கள்" என்பதாக இருக்கலாம்.
அவனிடம் திறமை இருக்கிறது உங்களுக்கு ரசனையைத் தருகிறது
லூ என்ன செய்கிறான் என்பதற்கான கூறுகள் இருந்தன...
டேவிட் போவியின் குரல்
...அதுதான் தவிர்க்கமுடியாதது. அவனது பாடல் எழுதுவதன் தன்மை.
டிலான் ஒரு புதிய வகையான சாதுர்யத்தை பாப் பாடல்களுக்கு கொண்டு வந்திருந்தார்.
ஆனால் பிறகு லூ அதை சோதனை முயற்சியின் அளவுக்கு எடுத்துச் சென்றான்,
அதன் வேர்கள் பௌடெலேர் மற்றும் ரிம்பாட் மற்றும்...
ஆனால் அந்த நேரத்தில், அது முக்கியமானதாக கருதப்படவில்லை.
விளம்பரப்படுத்தப்படவில்லை.
நிறைய, வானொலி நிலையங்கள் எங்கள் பாடல்களை ஒலிபரப்பாது.
"ஹெராயின்", உங்களுக்கே தெரியும், அவர்கள்... அவற்றை ஒலிபரப்பமாட்டார்கள்.
ஆனால் எம்ஜிஎம்மும் இல்லை...
அந்த நேரத்தில், அவர்கள் மதர்ஸ் ஆஃப் இன்வென்ஷன்ஸ் ஒரு சிறந்த தேர்வு என்று
முடிவு செய்ததாக நான் நினைக்கிறேன், அதோடு அவர்கள் அதிகம் செய்யவில்லை.
எங்களை வீதிகளில் இருந்து விலக்குவதற்கு அவர்கள் கையெழுத்திட்டதைப் போல.
நாளை வரை, ஆனால் அது வேறு சில நேரம்
நான் என்னுடையவனுக்காக காத்திருக்கிறேன்
வீட்டிற்கு நடந்து செல்
ஓ, அது பரவாயில்லை
நாம் அனைவரும் இங்கு கூடியிருக்கிறோம்.
ஆண்டி வார்ஹோல், கவிஞர் ஜெரார்ட் மலங்கா.
உங்கள் கேமராவை அங்கே நகர்த்தினால், எட் சாண்டர்ஸ்,
ஃபக்ஸ் எனும் ஒரு ராக் அண்ட் ரோல் குழுவை சேர்ந்தவர்.
ஒரு கவிஞரும், இந்திய மந்திரங்களையும் பாடுபவருமான பீட்டர் ஓர்லோவ்ஸ்கி.
ஜோனாஸ் மீகாஸ் திரைப்படங்களை எடுக்கிறார், அதைத்தான் இப்போது செய்கிறார்.
நியூயார்க் பகுதியில் மட்டும்,
30, 40 வெவ்வேறு கலைஞர்கள் இருந்தனர்,
அவர்கள் தங்கள் சொந்த கலை தொடர்பானதை மட்டும் செய்யாமல்,
மற்ற கலைகளை உள்ளடக்கியதையும் செய்தார்கள்.
எனவே இதுபோன்ற முதல் திருவிழாவை நாங்கள் ஏற்பாடு செய்தோம்,
ஒரு கணக்கெடுப்பு போல கலைகள் மற்றும்
சினிமாவில் என்ன நடக்கிறது என்று.
அது நவம்பர், டிசம்பர் 1965 இல் நடந்தது.
1966 இல், டைம்ஸ் சதுக்கத்தின் 41 வது தெருவில்...
ஜோனாஸ் மீகாஸ்
...ஒரு திரையரங்கை வாடகைக்கு எடுத்தேன், நாங்கள் அங்கே தொடர்ந்தோம்.
அங்கு, செல்சி கேர்ள்ஸ் திரையிடப்பட்டது, நிறைய வார்ஹோல் திரைப்படங்களை.
பருவ மங்கை மேரி, மாமா டேவிடம் சொன்னாள்
"நான் என் ஆன்மாவை விற்றேன், காப்பாற்றப்பட வேண்டும்
நாங்கள் ஒரு மல்டிமீடியா விஷயத்தை செய்வதாக முடிவு செய்தோம்...
பில்லி நேமின் குரல்
...அது சில வாரங்களுக்கு நடந்தது, அதன் பெயர் "ஆண்டி வார்ஹோல்ஸ் அப்-டைட்".
அதில் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட், ஜெரார்ட் மலங்கா ஆகியோர் நடித்தனர்,
மேரி வொரோனோவ்வின் நடனம் மற்றும் எல்லாம் இருந்தது.
ஓடு, ஓடு, ஓடு, ஓடு, ஓடு நாடோடி சாவு நேரட்டும்
நீ என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்ல
அதற்குத் தயாராவதற்கு, நாங்கள்...
தி ஃபேக்டரியில் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் மற்றும் நீகோவை படமாக்கினோம்,
பிறகு அவற்றை நேரலை நிகழ்ச்சியாக திரைப்பட நூலக
மேடையில் நாங்கள் அதைச் செய்தோம், திரையிடுவதைப் போல.
அவளுடைய ஆத்மாவை விற்கச் சென்றாள், அவள் போதையில் இல்லை
தெரியவில்லை, அவளால் அதை வாங்க முடியும் என்று நினைக்கிறாள்
எப்படியோ ஈஸ்ட் வில்லேஜில் உள்ள செயிண்ட் மார்க்ஸ்
இடத்தில் டோம் போல்ஸ்கி ஒரு இடமாகக் கிடைத்தது, நாங்கள் அதை ஒரு மாதத்திற்கு
எடுத்துக் கொண்டோம், அதோடு "ஆண்டி வார்ஹோல்ஸ் அப்-டைட்" ஐ
"எக்ஸ்ப்ளோடிங் பிளாஸ்டிக் இன்எவிடபில்" என்று விரிவுபடுத்தினோம்.
இது போலந்து தேசிய இல்லமாக இருந்தது.
இப்போது அது ஈஸ்ட் வில்லேஜ் இரவு வாழ்க்கையின் மையமான டோமாக இருக்கிறது.
நீகோ மற்றும் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்டின் இசையில்.
"எக்ஸ்ப்ளோடிங் பிளாஸ்டிக் இன்எவிடபில்,"
பாப் கலை துறையால் வடிவமைக்கப்பட்டு, ஆண்டி வார்ஹோல், மற்றும் அவரது பெண் நடித்தது.
அவளுடைய குரலின் தொனி, அசாதாரணமானது.
ஆண்டி எல்லோருக்கும் ஏதோ வைத்திருக்கிறார்!
ஆண்டியிடம் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் என்ற ராக் அண்டு ரோல் குழு உள்ளது.
அவரை பொறுத்தவரை ஒரு டிஸ்கோத்தே என்பது ஒரு நடன மண்டபத்தை எடுத்துக்கொண்டு,
அவரது இசைக்கலைஞர்கள் வாசிப்பது,
ஒரே நேரத்தில் பல திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பது,
மக்கள் நடனமாடும்போதோ பார்க்கும்போதோ வண்ண விளக்குகளை ஒளிரச் செய்வது.
கட்டுப்பாடற்றது.
ஆண்டி வார்ஹோல் - நேரலை தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்
டோமில் நீகோ பாடிய நிகழ்சிகளில் நான் கிதார் கலைஞராக இருந்தேன்.
ஒரு தொடக்க இசையையும் வாசித்தேன்.
என்னிடம்... ஒரு ரெகார்டும் இல்லை, நான் எந்த வகையிலும் ஈர்க்கவில்லை.
நான் ஒரு நிகழ்ச்சியை செய்தேன்.
ஆனால், அதாவது, ஆண்டி அந்த இடத்தை அடையும் வரை யாரும் அங்கு செல்லவில்லை.
அவன்தான் ஈர்ப்பு.
பால்கனியைப் பொறுத்தவரை, ஆண்டி ப்ரொஜெக்டர்களை வைக்கப் பயன்படுத்தினான்,
அதோடு பல்வேறு ஜெல்கள், வண்ணங்கள், சுழலும் விளக்குகளும் இருந்தன.
விளக்குகளை எப்படி பயன்படுத்துவது என்று யாருக்கும் தெரியாததால்,
பார்வையாளர்களைப் பயன்படுத்த அனுமதித்தோம்.
நாங்கள் பணம் சம்பாதிக்காததற்கு இது இன்னொரு காரணம்,
அவர்கள் எப்போதும் இவற்றை உடைப்பார்கள், அல்லது பால்கனியில் இருந்து விழும்,
அதோடு ஆண்டியின் நுட்பம்...
"ஓ, யாருக்கு இயக்கத் தெரியும்? ஓ, உனக்குத் தெரியுமா?"
மக்கள் அவனுடைய திரைப்படங்களைப் பார்ப்பார்கள்,
ஆனால் அவர்களால் பார்க்க முடியவில்லை, காரணம் கதை இல்லை.
எனவே அந்த வினோதமான இடம், "இது யதார்த்தமா அல்லது கதையா?" என்று கேட்க வைக்கும்.
எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. அவர்கள் வசியப்படுத்தப்பட்டார்கள்.
மாடியில் ஒரு காட்சி உருவானது.
வால்டர் க்ரோன்கைட் மற்றும் ஜாக்கி கென்னடி போன்ற
நிறைய சமூகவாதிகள் அங்கே கூடினார்கள், ஆண்டி மற்றும் சென்ட்ரல் பார்க் வெஸ்ட்
கலை சேகரிப்பாளர்களுடனான அவனது தொடர்பு காரணமாக.
வியக்கத்தக்க மக்கள் வந்து நடனமாடினர்.
நூரேவ் வந்து நடனமாடினார்.
முழு நியூயார்க் நகர பாலேவும் வந்து நடனமாடியது.
அவை ஒரு அற்புதமான மேடை நிகழ்வாக இருக்கும்
என்பதற்காக எப்போதும் அவை உருவாக்கப்பட்டதாக நான் நினைக்கவில்லை
டானி ஃபீல்ட்ஸ்
லூவின் பாடல்களுடன் இந்த அற்புதமான இசை விஷயம்
ஏற்பட்டதால் அவை உருவாகின.
சரியான காரணங்களுக்காக அவற்றைக் கண்டுபிடித்த பார்பரா ரூபின் தான்,
இசைக்கும்போது போல்கா புள்ளிகளை அவர்கள் மீது ஒளிரச் செய்ய ஆரம்பித்தவர்,
அவர்கள் காட்சிக்கு போதுமானதாக இல்லை என்பது போல.
நான் கேட்பேன், "லூ, நீ... அவர்கள் ஏன் இதை உனக்கு செய்கிறார்கள்?" என்று.
நிச்சயமாக, தோளை குலுக்கிக்கொண்டு அவன் சொல்வான்,
"ஆண்டி இதைத்தான் விரும்புவான், இது குடும்பம் என்பது உனக்கே தெரியும்" என்று.
மூன்று வாரங்கள் முடிந்த பிறகு, நாங்கள் சுற்றுப்பயணம் சென்றோம்.
ஒருவிதமான கலை நிகழ்ச்சியில் நாங்கள் பல முறை இசைத்திருக்கிறோம்,
அவர்கள் ஆண்டியை அழைத்தார்கள், நாங்கள்தான் கண்கவர் காட்சியாக இருந்திருக்கலாமோ?
அவர்கள் கூட்டமாக செல்வார்கள், பணக்கார சமுதாய மக்கள்...
உளமருத்துவத்துக்கான நியூயார்க் சமூகம்
...அதோடு கலைஞர்கள், மற்றவர்கள், அது...
நாங்கள் செய்வது ஒருபுறம் இருக்கட்டும், அவர்கள் இசைக்குழுவைக் கேட்க விரும்பவில்லை.
ரட்ஜர்ஸ் பல்கலைக்கழக திரைப்பட சமூகம், நியூயார்க்
ஏற்கனவே வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் உடனான எக்ஸ்ப்ளோடிங் பிளாஸ்டிக்
இன்எவிடபிலின் நிகழ்ச்சியை டோமில் பார்த்திருக்கிறேன்.
ஜான் வாட்டர்ஸ்
ஆனால் நான் இங்கே இருந்தபோது அவர்கள் இங்கு வருவதை அறிந்தபோது,
நான் வாழ்ந்த புரோவின்ஸ்டவுனில்...
கிறைஸ்லர் அருங்காட்சியகத்தில் நடந்தது. அது கலையாக பதிவு செய்யப்பட்டது.
கிறைஸ்லர் கலை அருங்காட்சியகம், புரோவின்ஸ்டவுன்
அரங்கம் கூட நிறையவில்லை. மக்களுக்கு அது புரியவில்லை.
ஒரு விதத்தில், ஹிப்பிகள் ஓங்கியிருக்கும் காலத்தில் அவர்கள் வருவதை...
ஆன் ஆர்ஃபர் திரைப்பட விழா, மிச்சிகன்
...கற்பனை செய்ய முயற்சிப்பது மிகவும் வினோதமானது என்று நான் நினைத்தேன்,
அவர்கள் ஹிப்பிகளுக்கு எதிர்ப்பாக இருந்தபோது.
தி மோட் வெட்டிங், மிச்சிகன் மாகாண விழாக்காட்சி
அந்த மக்களிடையே எங்களுக்கு நிறைய ரசிகர்கள் உருவானார்கள்...
மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் பெனிஃபிட், நியூ கனான்
...ஆனால் நாங்கள் கேலியாக சொல்வோம், "சரி, எத்தனை பேர் வெளியேறினார்கள்?
ஓ, பாதி பேர். இன்றிரவு நன்றாக வாசித்திருக்க வேண்டும்" என்று.
அது சத்தம் மட்டுமல்ல...
நீகோவின் குரல்
...ஆனால் வெளியே புயல் வீசும்போது...
நீங்கள் கேட்கக்கூடிய இசை வகையாக இருக்கும்.
பால் பிறகு எங்களை வேஸ்ட் கோஸ்ட்டுக்கு முன்பதிவு செய்தான்.
திங்கட்கிழமை, திங்கட்கிழமை
எனக்கு மிகவும் நல்லது
இசை ரீதியாக, வேஸ்ட் கோஸ்ட்
பாப் இசையில் ஆதிக்கம் செலுத்த முயன்றது ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சக்தியாக இருந்தது.
எல்லாம் இப்படித்தான் இருக்கும் என்று நான் நம்பினேன்
விமான நிலையத்திலிருந்து திரும்பி வந்து வாடகை காரில் இருந்தோம்...
ஸ்டெர்லிங் மோரிசனின் குரல்
...நான் வானொலியை ஆன் செய்தபோது, பாடிய முதல் பாடல் "மன்டே, மன்டே."
நான் சொன்னேன், "சரி, எனக்குத்... தெரியாது.
இவற்றுக்கு நாம் இன்னும் தயாராக இல்லை போல" என்று.
நாங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வந்தோம்,
முதல் முறையாக நாங்கள் வித்தியாசமாக இருப்பதை கவனித்தோம்,
அந்த இடம், டிராபிகானா மோட்டலுக்கு நாங்கள் சென்றபோது.
நாங்கள் எல்லோரும் முழுமையாக மூடப்பட்ட கருப்பு உடையில் இருந்தோம்,
எல்லோரும் குளத்தைச் சுற்றி அமர்ந்திருந்தோம்.
மேரி வொரோனோவ்
அதாவது, அது மிகவும் முட்டாள்தனமாக இருந்தது.
ஜெரார்ட்டை தவிர. ஜெரார்ட் பின்னால் யாருடனோ உடலுறவு கொண்டிருந்தான்.
ஞாயிற்றுக்கிழமை காலை
இது என் பக்கத்தில் ஒரு அமைதியற்ற உணர்வு
நாங்கள் ஒருபோதும் வேஸ்ட் கோஸ்ட்டுக்கு சென்றதில்லை,
எல்லோரும் மிகவும் ஆரோக்கியமாக இருப்பதை நாங்கள் உணர்ந்ததே வினோதம்தான்.
சுவரில் புத்தரின் படம் இருப்பதுதான் அவர்களுக்கு ஒரு ஒளி நிகழ்ச்சியாக இருந்தது.
நாங்கள் கலிபோர்னியாவுக்கு வந்தபோது, ட்ரிப்புக்கு வந்தோம், அங்கே மேடை இருந்தது.
மேடையில் என்ன வைப்பீர்கள்? ஜெரார்டும் நானும்.
நிறைய மக்கள் வெல்வெட்டுகளைப் பார்க்க இந்த நிகழ்ச்சியை நாங்கள் செய்வோம்.
உங்களைச் சுற்றியுள்ள ஒருவர் எப்போதும் அழைப்பார்
இது ஒன்றும் இல்லை
அவர்கள் பிராங்க் ஸாப்பாவையும் மாதர் ஆஃப் இன்வென்ஷனையும்
மற்றும் கண்டுபிடிப்பின் தாய்மார்கள். நாங்கள் அவர்களை இகழ்ந்தோம்.
வேஸ்ட் கோஸ்டில் எல்லாம் அவர்கள்தான் என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம்.
அவர்கள் ஹிப்பிகள். நாங்கள் ஹிப்பிகளை வெறுத்தோம்.
அதாவது மலர் சக்தி, எரியும் ப்ராக்கள்.
அதாவது, உங்களுக்கு என்ன பிரச்சனை?
இந்த "காதல், அமைதி" முட்டாள்தனம், நாங்கள் அதை வெறுத்தோம். நிதர்சனத்தை புரிந்துகொள்.
அதோடு சுதந்திர காதல்,
"எல்லோருடைய அருமை, எல்லோரையும் நேசிக்கிறேன். நான் அற்புதமாக இல்லையா?"
எல்லோரும் விரும்புவது அமைதியான உலகைதான், தலையில் சுடப்படுவதை யாரும் விரும்பவில்லை,
ஆனால் சுட விரும்பும் ஒரு குடிகாரனிடம் ஒரு பூவை கொடுப்பதன் மூலம்
நீங்கள் மனதை மாற்ற முடியாது.
அவர்கள் ஒருவேளை...
வீடற்றவர்களுக்கு உதவுகிறார்களோ... என்னவோ.
அதற்கு ஏதாவது செய்யுங்கள். கூந்தலில் பூக்களோடு சுற்றித்திரிய வேண்டாம்.
அது ஆபத்து எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதைத் தவிர்ப்பது,
அதோடு, நீங்கள் அந்த உலகில் இருந்தால்,
நீங்கள் அதன் மதிப்புக்கு உள்ள ஆபத்து உங்களுக்குத் தெரியாது.
மனித இனம் ஒழுங்கற்று போய்விட்டது...
அவர்கள் சமுதாயத்தால் ஏமாற்றப்படுகிறார்கள்.
எனவே நீங்கள் அதன் காரணமாக மனச்சோர்வடைந்து விழுவதில்லை.
நீங்கள் வலுவடைகிறீர்கள்,
மற்றவர்கள் எதிர்த்த பல விஷயங்களை நீங்கள் எதிர்க்கிறீர்கள்.
எனவே நீங்கள் இல்லை...
அந்த வகையான... ஒரு இடத்தில் கலைஞன் நுழைகிறான்,
ஏனென்றால் அவன் சமூகத்துடன் இல்லை.
அவன் வேறு.
ராக் நடனத்தில் இருப்பது போன்ற உணர்வை விவரிப்பது சாத்தியமில்லை,
ஒருவேளை அதனால்தான் பில் கிரஹாம் மற்றும் ஃபில்மோர் வெஸ்ட் எதைப் பற்றியது
என்று பார்க்க ஒவ்வொரு வார இறுதியிலும் பல இளைஞர்கள் இங்கு வரக்கூடும்.
மக்கள் பொதுவாக இங்கு அருமையாக இருக்கிறார்கள். மகிழ்ச்சியாக.
ஒரு குறிப்பிட்ட துடிதுடிப்பு மற்ற நகரங்களில் இல்லை,
அது... நியூயார்க், சிகாகோ, டெட்ராய்ட்,
இங்கே எல்லாம் கடினமாக இருக்கும்.
அட, அவன் எங்களை வெறுத்தான்.
நாங்கள் மேடை ஏறும்போது,
அவன் அங்கே நின்று கொண்டு, "நீங்கள் தோல்வியடைவீர்கள் என நம்புகிறேன்" என்றான்.
சரி, நீங்கள் ஏன் கேட்டீர்கள்... எங்களை ஏன் பதிவு செய்தீர்கள்?
அவன் உண்மையிலேயே பொறாமை கொண்டு வெறுப்படைந்திருப்பான் என்று நினைக்கிறேன்,
ஏனென்றால் முதல் மல்டிமீடியா தன்னுடையதுதான் என்று கூறினான்,
ஆண்டி உருவாக்கியதோடு ஒப்பிடும்போது அது பரிதாபகரமானது. நிஜமாக.
நாங்கள் மதிப்பாய்வு செய்யப்படுகிறோம்.
"வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட், அவர்கள் புதைக்கப்பட வேண்டும்,
ஆழமாக புதைக்கப்பட வேண்டும்."
"அது தற்கொலைக்கு மாற்றானது."
அதைத்தான் அவள் பெயர் செர், சொன்னது.
பிறகு மீண்டும் நியூயார்க் சென்றோம்... மீண்டும் டோம் செல்ல தயாராக இருந்தோம்.
இல்லை, நாங்கள் மீண்டும் டோம் செல்ல முடியாது. "ஏன்?"
அவர் குத்தகையை அல் கிராஸ்மேனுக்கு விற்றுவிட்டார்,
அவர் டிலனின் மேலாளர், டிலன் அதற்கு... தி பலூன் ஃபார்ம் என மறுபெயரிட்டார்.
நாங்கள் வெளியேற்றப்பட்டோம்.
இதோ அவள் வருகிறாள்
அவள் போய்விட்டாள், போய்விட்டாள், போய்விட்டாள்
வைட் லைட் / வைட் ஹீட் தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்
இரண்டாவது ஆல்பம் வெளியானது, பயணம் செய்வதன் விளைவுகள்
என்ன என்பதை நீங்கள் அதில் பார்த்திருக்கலாம்.
எல்லாம் முரட்டுத்தனம். அது உண்மையில் சொன்னது...
இசைக்குழுவில் நடந்து கொண்டிருந்த எல்லா முரட்டுத்தனத்தையும் அது பிரதிபலித்தது.
இது எங்களுக்கு மிகவும் கடினமாகிக்கொண்டே வந்தது,
ஒன்றாக, செயல்படுவது.
-அவள் இறந்து நீண்ட காலமானது தெரியும் -அவள் என் பெயரை அழைப்பதைக் கேட்டேன்
-இன்னும், அது அப்படியல்ல -அவள் என் பெயரை அழைப்பதைக் கேட்டேன்
ஓ, நான் இன்று காலை எழுந்ததும்
-அவள் என் பெயரை அழைப்பதைக் கேட்டேன் -அவள் என் பெயரை அழைப்பதைக் கேட்டேன்
அநேகமாக வேகமான ஆல்பமாக இருந்தது. நிஜமாகவே வேகமானது.
ஒலிப்பதிவு பொறியாளன் வெளியேறினான்.
பொறியாளர்களில் ஒருவன், "நான் இதைக் கேட்க வேண்டியதில்லை.
அதை பதிவு செய்துவிட்டு புறப்படுகிறேன். முடிந்ததும், வந்து என்னை கூட்டிச்செல்".
-வெள்ளை ஒளி -ஒளிர்கிறது, என் மனதை குழப்புகிறது
-வெள்ளை ஒளி -உனக்குத் தெரியாதா
-அது என்னை குருடாக்கப் போகிறது -வெள்ளை வெப்பம்
அட, வெள்ளை வெப்பம் என் பாதம் வரை கூச்சமூட்டுகிறது
-வெள்ளை ஒளி -ஓ, கருணை காட்டு
என்னிடம் இருக்கும்போது, நன்மை தெரியும்
இரண்டாவது ஆல்பத்தில் இருந்த அனைத்து பாடல்களும்,
முன் தயாரிப்பு இல்லாதது அதோடு முரட்டுத்தனமானது.
அதாவது, அது நேரடியாக ஒருவரை தூண்டக்கூடியது.
அட, வெள்ளை வெப்பம் என் பாதம் வரை கூச்சமூட்டுகிறது
ஒருவருக்கொருவர் பேசிக்கொள்ளவில்லை.
எல்லோரும் தங்கள் குரலை உயர்த்திக்கொண்டே இருந்தார்கள்.
மேலும், சத்தம் கூடிக்கொண்டே போனது.
"சரி, யாருடைய குரல் இப்போது சத்தமானது?" குழந்தைகள் விளையாட்டை போல இருந்தது.
நாம் மேம்படவில்லை என்றால், ஒருவருக்கொருவர் மீது கோபம் கொள்வோம்.
பிறகு தெரிந்தது, எப்படியோ ஒருவருக்கொருவர் கோபம்கொள்ள வைத்தோம் என்று.
ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் ஒரே பாடலை இசைப்பதை விட்டுவிட்டு
பயணத்தில் உற்சாகம் தோன்றியபோது மேம்பாடு உதவியது.
ஒத்துழைப்பு உடைந்துகொண்டே இருந்தது.
வெள்ளை ஒளி என் மூளை வழியாக என்னுள் நுழைந்தது
-வெள்ளை ஒளி -வெள்ளை ஒளி ஒளிர்கிறது
-உன்னை பைத்தியம் பிடிக்க வைத்து -வெள்ளை வெப்பம்
அட, வெள்ளை வெப்பம் என் பாதம் வரை கூச்சமூட்டுகிறது
அமைதி நிகழ்ச்சி ஒலிபரப்பாகிறது
நீகோ வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்டின் ஒரு பகுதியாக இருப்பாள் என நினைத்ததில்லை.
அது... அது ஒரு... தற்காலிகமான விஷயமாக எங்கள் மனதில் இருந்தது.
இதோ அறை 546
உன்னை பித்துப்பிடிக்கவைக்க போதுமானது
பிரிஜிட் படலத்தில் மூடப்பட்டிருகிறாள்
நீகோ: செல்சி கேர்ள்ஸ்
நீங்கள் வியக்கலாம்
இசைக்குழுவில் நாங்கள் செய்ய சொன்ன எல்லாவற்றையும் நீகோ செய்தாள்,
ஆனால் அவளுடைய இதயத்தில் அவளை இழுக்கும்
வேறு ஏதோவொன்று இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
அவள் எப்போதும் உட்கார்ந்து பாடல்களையும், கவிதைகளையும் எழுதிக்கொண்டிருப்பாள்.
கூட்டு வேலைகளில் இருந்து அவளை இழுத்துச் செல்லும் ஏதோவொன்று இருந்தது.
அவள் அலைந்து திரிபவள்.
அவள் ஒரு சூழ்நிலைக்குள் சென்று, பிறகு அமைதியாக அதிலிருந்து வெளியேறிவிடுவாள்.
மேஜிக் மார்க்கர் வரிசை
நீங்கள் வியக்கலாம்
அவை எவ்வளவு உயரமாக செல்கின்றன என்று
இதோ அவை வருகின்றன
பிறகு... எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு,
லூவுக்கு திடீரென்று பைத்தியம் பிடித்தது.
பிறகு ஆண்டியை குழுவிலிருந்து நீக்கினான்...
ஆண்டி அவனை துரோகி என்று சொன்னான்.
மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் இவை அனைத்தும் அரங்கேறியது.
அதாவது, லூ ஆண்டியை நீக்கியது எனக்குத் தெரியாது.
ஆண்டி வார்ஹோல்தான் முன்னணி கிதார் கலைஞர் என்று மக்கள் நினைத்தார்கள்,
எங்கள் வாழ்க்கை கொஞ்சம் கடினமானது... நாங்கள் கடவுளை பிரிந்தபோது.
ஆண்டி வார்ஹோல் உயிருக்காக போராடுகிறார்
எனவே இதன் பெயர் "சிஸ்டர் ரே".
இது சில ராணிகளைப் பற்றியது.
ஒருவரின் பெயர் டக், இன்னொருவர் சாலி.
டக் மற்றும் சாலி உள்ளே
மழைநீர் குழாயைத் தேடி
செல்வி ரேயனைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள்
அவளோ பிக் பென்னை தடவிக்கொண்டிருக்கிறாள்
எனது பிரதான வழியைத் தேடுகிறேன்
என்னால் ஆச்சரியப்பட முடியவில்லை
ஹார்வர்ட் பேராசிரியர்கள், நியூயார்க்கின் பேஷன் மாடல்கள்,
கடவுளுக்கு நேர்மையான இளம் குற்றவாளிகள்,
பைக் குழுக்கள்,
என்னைப் போன்ற மேதாவிகள்.
கிரேட்ஃபுல் டேட் ரசிகர்கள். நிறைய பேர் இருந்தனர் இரு குழுக்களுக்கு ரசிகர்களாக.
எங்களை பின்தொடருபவர்கள் அதிகரிக்கிறார்கள் என்பதை உணர ஆரம்பித்தோம்.
நிச்சயமாக அது நன்றாக இருந்தது,
குறிப்பாக பாஸ்டனில், நாங்கள் அங்கு அடிக்கடி நிகழ்ச்சி நடத்தியதால்.
நான் மொத்தம் சுமார் 60, 70 முறை பார்த்திருக்கிறேன்.
நான் உணர்ச்சிகளில் இருந்து விடுபட்டதாக உணர்ந்த காரணம் நான் கேட்டுக்கொண்டிருந்த
இந்த இசை வேறு எதைபோலவும் இல்லை என்று உணர்ந்தது தான்.
அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட இசையை இசைக்கத் தொடங்கி, பிறகு ஒருபோதும் மாறமாட்டார்கள்.
அதுதான் உற்சாகமூட்டுவது.
ஓ, அதைச் செய், ஆம், அப்படியே
ஆம், சிஸ்டர் ரே சொன்னது போல
எனவே அது புதியது மட்டுமல்ல, அது முற்றிலும் வேறுபட்டது.
இந்த மெதுவான, ஓரளவு வேகம் அல்லது குறைந்த வேகம் போன்றவை ராக் அண்ட் ரோல் அல்ல.
விசித்திரமான மெல்லிசை அது.
அவர்கள் இசைப்பதை பார்க்கலாம்,
நீங்கள் காரணம் சொல்ல முடியாத மேற்சுரங்கள் இருக்கும்.
உங்களால் பார்க்க முடியும்...
ஜோனதன் ரிச்மேன்
பிறகு ஒரு முன்னணி ஸ்வரத்தை கேட்பீர்கள்... அதற்கு மேல் ஒரு கிதார் ஒலி.
ஏதோ... பிறகு பேஸ்லைனை கேட்பீர்கள்.
ஆனால் அறையில் மற்ற ஒலிகளும் கேட்கும்,
நீங்கள் எல்லோரையும் பார்ப்பீர்கள், நீங்கள்...
அது எங்கிருந்து வந்தது என்று.
அது அந்த குழு ஒலி.
வழக்கமான "சிஸ்டர் ரே" வின் நீண்ட பதிப்பாக இருக்கும்,
பின்னர் ஐந்து விநாடிகள்.
ஐந்து விநாடிகளுக்கு பிறகு அவற்றைப் பார்ப்பது எப்படி இருந்தது என்று சொல்லும்.
எனவே திடீரென்று, அவர்கள்...
பிறகு எல்லா வெவ்வேறு கீபோர்ட் இசைகளும்.
பிறகு... இந்த வெவ்வேறு இசைகள் எல்லாம். டிரம்ஸ்.
திடீரென்று...
அது அப்படியே நின்றுவிடும், பார்வையாளர்கள்
மயான அமைதியில் இருப்பார்கள், ஒன்று...
ஐந்து, பிறகு கைதட்டுவார்கள்.
வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட், இன்னும் ஒரு முறை மெய்மறக்க செய்திருப்பார்கள்.
நான் பாஸ்டன் டீ பார்ட்டியில் இருக்கிறேன்,
வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் அவர்களின் ஒலிபெருக்கிகளை வைத்திருக்கிறார்கள்.
ஏற்கனவே அமைக்கத் தொடங்கிவிட்டனர். நான் அவற்றை சரிபார்த்ததை பார்த்தேன்.
நான் கேள்விகள் கேட்பேன்.
"அந்த பத்தியில் தெளிவற்ற இசையை எப்படி பயன்படுத்துகிறீர்கள்? ஏன்?"
"அந்த ஒலி?"
அவர் சொல்வார், "அந்த ஒலி, இளைஞனே, பல விஷயங்கள்."
ஸ்டெர்லிங் மோரிசன் தான் எனக்கு கிதார் வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார்.
அதன் சுதந்திரம் நான் உயர்நிலைப் பள்ளியுடன் குறைவாக இணைந்திருப்பதை உணர செய்தது,
மற்ற இசை கொண்ட எந்த மரபுகளுடனும் குறைவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளதை,
அதோடு என் இசையை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவும் உதவியது.
அவர்கள் அப்படிப்பட்டவர்கள். தாராள மனம் கொண்டவர்கள்.
என்னிடம் பெருந்தன்மையோடு இருந்தார்கள். ஒருமுறை நிகழ்ச்சி தொடங்க அனுமதித்தார்கள்.
குழுவில் உள்ளவர்களிடையே பதற்றம் ஏற்பட்டபோது,
நான் அங்கே இருக்க அனுமதிக்கப்பட்டேன்.
நான் எதுவும் சொல்லப்போவதில்லை என்று அவர்களுக்குத் தெரியும்.
ஆனால், ஆம், சில பதற்றத்தை உணர முடிந்தது.
ஆனால் அது மிகவும் தீவிரமடைந்தபோது நான் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தேன்,
அது ஜான் கேல் இனி குழுவில் இல்லை எனும்போது.
மூன்று நபர்களுக்கு இடையில் பெரும்பாலும் பதட்டம் இருந்தன.
உண்மையில், ஒத்திகையே பார்க்க முடியாது, அது மிகவும் மன அழுத்தமாக இருந்தது.
அவர்கள் இசையைப் பற்றி வாதிட்டிருக்கலாம்.
அல்லது லூ சிடுசிடுப்பாக பேசியிருக்கலாம்,
அல்லது மற்றவர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அதிக அதிகாரம் செய்திருக்கலாம்.
அது எப்போதும் இருந்தது.
மார்த்தா மோரிசன்
லூ அப்படி செய்வான், அதிகாரம் செலுத்துவான்.
அவனை எப்படி திருப்திபடுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.
அதாவது, நான் செய்ய எதுவும் இல்லை...
நீங்கள் முயற்சி செய்து நன்றாக இருக்கலாம், அவன் உங்களை இன்னும் வெறுப்பான். அவன்...
ஏதாவது பரிந்துரைக்க முயற்சிக்கும்போது, அதை நிராகரிப்பான்.
அவன் மன அழுத்தம் கொண்ட ஒருவன்.
இருந்தாலும், இதையும் சொல்ல வேண்டும், ஜான் கேல், நிஜமாகவே கோபமடைவான்.
அவன் நன்றாக இல்லை என்றால் யாராவது தனக்கு அருகில் இருப்பதை
மிகவும் விரும்பத்தகாததாக ஆக்குவான்.
அவன் கடுகடுப்பானவன்.
நாங்கள் எங்கே, மற்றவை எல்லாம் எங்கே, மற்ற எல்லாவற்றையும் நாங்கள்
எவ்வளவு அலட்சியம் செய்கிறோம் என்று புரிந்துகொண்டோம்.
இறுதியில், துரதிர்ஷ்டவசமாக,
அது எங்களுக்குள்ளும் நடந்தது.
அது ஒரு கட்டத்துக்கு வந்ததாக நினைக்கிறேன், "எப்படியோ போகட்டும்.
இப்படி செயல்படுவதன் மூலம் நாம் நம் பிரச்சினைகளை தீர்க்க முடியாது.
எதை தீர்க்க நமக்கு உதவ யாரும் இல்லை" என்ற கட்டத்துக்கு.
நாங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று யாரும் சொல்ல அனுமதிக்க மாட்டோம்.
அந்த போதை பொருட்கள் இல்லாதிருந்தால், எல்லோரும் எதையாவது செய்திருப்போம்.
அது ஒரு நிமிடம் உண்மையிலேயே பின்வாங்க வேண்டிய நேரம்...
ஏனென்றால் நம்பிக்கை போய்விட்டது.
லூவுக்கு பொறாமை ஏற்பட்டிருக்கலாம்.
ஸ்டெர்லிங் மோரிசனின் குரல்
நான் அப்படிப்பட்ட ஒன்றைத்தான் காரணம் கூறுவேன்.
லூ, தான் அல்லது ஜான் செல்ல வேண்டிய ஒரு நிலையை உருவாக்கினான்.
அவன் ஸ்டெர்லிங்கையும் என்னையும் அழைத்தான், நாங்கள் காபி கடையில் சந்தித்தோம்,
அப்போதும் இதை எங்களிடம் கூறினான்.
அவனால் அதற்கு மேல் ஜானுடன் வேலை செய்ய முடியாது,
நாங்கள் அவனோடு இருக்கலாம் அல்லது ஜானுடன் செல்லலாம் என்று.
ஸ்டெர்லிங் என்னை வந்து பார்த்து "லூவிடம் இருந்து வந்திருக்கிறேன்" என்றான்.
நான் சொன்னேன், "ஆம், ஒத்திகையைத் தொடங்க வேண்டும்.
நாம் கிளீவ்லேண்டிற்குப் போகிறோம்... வார இறுதியில்" என்று.
அதற்கு அவன் “இல்லை” என்றான். "நாங்கள், போகிறோம். நீ இல்லை" என்றான்.
"நீ என்ன சொல்கிறாய்?" என்றேன்.
"ஜான் வருவதாக இருந்தால் நான் போகமாட்டேன் என்று மற்றவர்களிடம்
லூ சொல்லிவிட்டானாம், அதை உனக்கு தெரிவிக்க என்னை இங்கு அனுப்பினான்" என்றான்.
அதுதான்.
மீண்டும் அந்த தருணம் தோன்றியது,
அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று வியக்கும் சிந்தனை.
நான் நினைத்தேன், "சரி, தயாரிப்பில் ஈடுபடுவது நல்லது" என்று.
இது எனக்கு மிகவும் வெறுப்பாக இருந்தது, ஏனென்றால் இந்த கட்டத்தில்,
இந்த இசைக்குழு எனக்கு என் வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது.
அவர்கள் உருவாக்கும் ஒலிகள் எனக்கு ஒரு கனவு காட்சியை உருவாக்க உதவியது போல.
அவர்களின் தொனியின் நிறங்கள்... அது...
அதாவது, எனக்கு இது... மைக்கேலேஞ்சலோ உடன் இருப்பது போன்றது.
லூ உண்மையிலேயே... சில வெற்றிகளைப் பெற விரும்பினான்.
அதாவது, நிஜ வெற்றி.
ஒருவேளை அவன் குறைவாக சோதனை முயற்சிகளை செய்ய விரும்பியிருக்கலாம்.
அதிகம் சாதாரணமானவற்றை.
இதோ. தொடங்கட்டும்.
டக்
அவள் மூலையில் இருக்கிறாள்
டக் யூல் உள்ளே வந்தான் என் நினைவிலிருந்து,
பல பாடல்களை மிக விரைவாக கற்றுக்கொண்டான்.
அவன் தானாகவே மிகவும் துல்லியமான, தீவிர இசைக்கலைஞர்.
தனது சொந்த இசை உணர்வோடு, அது வேறுபட்ட ஒன்றைக் கொண்டு வந்தது.
வித்தியாசம் ஆழமானது என்று நினைக்கிறேன்.
நாங்கள் இன்னும் ஒரு நல்ல இசைக்குழுவாக இருந்தோம்,
டக் தனது சொந்த பங்களிப்பை இசைக்குழுவிற்கு கொண்டு வந்தான்,
ஆனால் கேலுக்கு மாற்றாக யாராலும் வர முடியவில்லை.
உனக்கு ஒன்று தெரியுமா? அவள் அவற்றை திருப்பி அனுப்பிவிட்டாள்
சரி
மாலை வணக்கம்.
நாங்கள் உங்கள் உள்ளூர் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட்,
உங்களை சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி.
நன்றி.
மக்கள் வெளியே வந்து ராக் அண்ட் ரோல் மகிழ்ச்சியை தேடிப் பெறுவதற்கு சிறிது நேரம்
ஒதுக்குவதை கண்டு நாங்கள் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்.
அவர்கள் மிகவும் அமைதியாக வாசித்தார்கள்.
இந்த கட்டத்தில் அவர்கள் மிகவும் அமைதியாக இசைக்கத் தொடங்கினார்கள்.
சில நேரங்களில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்கிறேன்
சில நேரங்களில் நான் மிகவும் வருத்தப்படுகிறேன்
சில நேரங்களில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்கிறேன்
ஆனால் பெரும்பாலும் நீ என்னை பைத்தியமாக்குகிறாய்
அன்பே, நீ என்னை பைத்தியமாக்குகிறாய்
இங்கேயே இரு
உன்னுடைய வெளிர் நீல கண்கள்
இங்கேயே இரு
உன்னுடைய வெளிர் நீல கண்கள்
அதன் பின்னால் ஒரு குறிப்பிட்ட கோட்பாடு இருந்தது, அதுதான் இடைவெளி.
எல்லா பாடல்களும் மிகவும் இடைவெளியோடு இருந்தன.
லூ ரீடின் குரல்
நாங்கள் விஷயங்களைச் சேர்க்கவில்லை, அவற்றை நீக்கினோம்,
இது மற்ற எல்லோரும் செயல்படும் முறைக்கு எதிர்மறையானது.
ஒருபோதும் கருவிகளைச் சேர்க்க மாட்டோம், அமர்வுகளுக்கு யாரையும் அழைப்பதில்லை.
மேடையில்... மீண்டும் செய்ய முடியாத எதையும் நாங்கள் அடிப்படையில் செய்வதில்லை.
மூன்றாவது ஆல்பம், கிரே ஆல்பம், எல் ஏ-வில் வாசித்துக்கொண்டிருந்தோம்...
டக் யூலின் குரல்
...ஸ்டீவ் கூறினார் "நம்முடைய திட்டங்களில் மாற்றம் உள்ளது.
கூடுதலாக ஒரு வாரம் தங்கி ஒரு ஆல்பத்தை செய்யப்போகிறோம்" என்று.
கேண்டி சொல்கிறாள்
"நான் என் உடலை வெறுக்கிறேன்
மேலும் அதற்குத் தேவையான அனைத்தையும்...
"கேண்டி சேஸ்" பாடலுக்கு அதற்கே உண்டான ஒரு பதட்டம் இருந்தது.
யாரோ ஒரு "நான் என் உடலை வெறுக்கிறேன்,
இந்த உலகில் அதற்குத் தேவையான அனைத்தையும்" என்று சொல்வது போல.
அதோடு அந்த அழகான இசை ஒலித்துக்கொண்டிருக்கும் போது
நீங்கள் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குவீர்கள், "இதெல்லாம் எதைப்பற்றியது?" என்பதை.
பிறகு மூன்றாவது ஆல்பத்தின் முழு பகுதியும் அதைப் பற்றியதுதான்.
என் தோளுக்கு மேல்
நான் என்ன காண்கிறேன் என்று நினைக்கிறாய்
நாங்கள் குரல் பதிவு செய்யும் வரை நான் அந்தப் பாடலைப் பாடப்போவது தெரியாது,
அவர் ஒன்றைப் பாடினார், மீண்டும் உள்ளே வந்து, "நீ ஏன் ஒன்றைப் பாடக்கூடாது?
எப்போதும் பாடாமல் இருப்பது வேடிக்கைதான். ஆசுவாசப்படுத்திக்கொள்வது வேடிக்கைதான்,
கிதார் வாசி, அதோடு முன்னணி குரலாக இருக்க வேண்டியதில்லை" என்றார்.
ஒரு ஸ்பாட்லைட் மற்றும் ஒரு தங்க நிற ஆடை
அணிவதை எனக்காக நானே தேர்வு செய்த ஒரு பாடல் இது.
ஆனால் பிறகுதான் புரிந்தது, "சரி, எனக்கு...
அவர்கள் அதை ஏற்கத் தயாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை" என்று.
எனவே, நாங்கள் பழைய மௌரீனை அனுப்பினோம்,
என்னை நம்பாத இடத்தில் அவர்கள் அவளை நம்புவார்கள் என்று நாங்கள் கண்டறிந்தோம்.
இந்த தொகுப்புக்கான எங்கள் கடைசி பாடலாக அது இருக்கும்.
அதன் பெயர் "ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்".
நீ கதவை மூடினால்
இரவு என்றென்றும் நீடிக்கும்
சூரிய ஒளியை வெளியே விட்டுவிடு
என்றென்றுக்கும் ஹலோ சொல்
நான் மிகவும் பயந்தேன்.
நான் ஒருபோதும் எதையும் பாடியதில்லை, "என்னால் இதைச் செய்ய முடியாது..."
உண்மையில், நாங்கள் ஸ்டெர்லிங்கை வெளியே அனுப்ப வேண்டியிருந்தது
ஏனென்றால் அவன் என்னைப் பார்த்து சிரித்தான்.
நான் ஒருபோதும் பகலை மீண்டும் பார்க்க வேண்டியதில்லை
நான் லூவிடம், "யாராவது கோராவிட்டால் நான் நேரலையில் பாட விரும்பவில்லை" என்றேன்,
ஏனென்றால் யாரும் ஒருபோதும் கேட்க மாட்டார்கள் என நம்பினேன்.
இரண்டு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, டெக்சாஸில் இருந்தோம்,
யாரோ ஒருவர் அதைக் கோரினார், நான் அதைக் கடந்தேன், எனவே...
என்றென்றுக்கும் ஒரு பானம் குடி
அவர்கள் பாஸ்டன் டீ பார்ட்டியில் இசைத்தபோது, மௌரீன் வெளியே வந்து பாடுவார்,
அன்றிரவு இருந்தவர்கள் இசைக்குழுவின் ரசிகர்களாகக் கூட இல்லாத நபர்கள்,
சிறார் குற்றவாளிகள் கேட்டார்கள், "யார் இவர்கள்?
இங்கே ஜிம்மி பேஜின் கிதார் இசை இல்லை, என்ன கொடுமை இது?" என்று.
திடீரென்று, மௌரீன் டக்கர் வெளியே வருவார்,
வெளியே வந்து "நீ கதவை மூடினால்," என்று பாடத் தொடங்கியவுடன்,
எல்லோரும்... எல்லோருடைய கவனத்தையும் பெறுவார்.
நன்றி.
தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் லோடட்
ஜென்னி சொன்னாள் அவளுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது
எதுவும் நடக்கவில்லை
ஒவ்வொரு முறையும் அவள் வானொலியை ஆன் செய்தபோது
எந்த தகவலும் இல்லை
இல்லவே இல்லை
பிறகு ஒரு நல்ல காலை அவள் ஆன் செய்தபோது ஒரு நியூயார்க் நிலையம்
அவள் கேட்டதை அவளால் நம்பமுடியவில்லை
அவள் அந்த அருமையான, சிறந்த இசைக்கு ஆட தொடங்கினாள்
ராக் அண்ட் ரோல் மூலம் அவளது வாழ்க்கை காப்பாற்றப்பட்டது
ஊனமுற்ற போதிலும்
நீங்கள் ராக் அண்ட் ரோல் நிலையத்தை கேட்டு நடனமாடலாம்
-அது பரவாயில்லை -அது பரவாயில்லை
-ஹேய், அன்பே, அது பரவாயில்லை -அது பரவாயில்லை
ஜென்னி சொன்னது போல் அவளுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது
ஹேய், எதுவும் நடக்கவில்லை
நான் மீண்டும் செய்யக்கூடிய ஒரு காரியம் லோடடில் பாட மறுப்பது,
அதாவது, மௌரீன் இசைக்கும் வரை.
லோடட் ஏப்ரல் மாதம், 1970 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது.
நான் கர்ப்பமாக இருந்தேன், டிரம்ஸை வாசிக்க முடியாமல் குண்டாக இருந்தேன்,
அதனால் என்னால் வாசிக்க முடியவில்லை.
நான் ஏமாற்றமடைந்தேன், நான் தேவைப்பட்ட நிறைய பாடல்கள்
அதில் இருந்ததாக நான் நினைத்தேன்.
அது ஒரு பெரிய வித்தியாசம்.
மௌரீன் அதில் இல்லை, ஸ்டெர்லிங்...
கொஞ்ச காலம் கழித்து வருவதை நிறுத்தினார். நான் லோடடில் நிறைய கிதார் வாசிப்பேன்.
கட்டுப்பாட்டு அறையில் மணிக்கணக்கில் உட்கார்ந்திருப்பது
அவருக்கு மிகவும் வெறுப்பாக இருந்திருக்க வேண்டும்,
சில சிறிய பகுதிகள் உருவாக்கும்போது.
அவர்கள் பதிவுகளை உருவாக்குவது தெரியும், நான் டக்கை... சந்தித்ததில்லை.
எனக்குத் தெரியாது...
ஆனால் அது எதுவாக இருந்தாலும், நான் இனி அதில் தலையிட முடியாது.
அது எனது வேலை அல்ல என்பதை லூ தெளிவுபடுத்தினான்.
அவர்கள் ஒவ்வொரு தொடக்கத்திலும் தனித்துவமாக இருப்பவர்கள்.
ஜோசப் ஃப்ரீமேன்
ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் தங்கள் சொந்த திறமை மூலம் சமமான பங்களிப்பாளராக இருந்தனர்.
ஆனால் இப்போது அவர்கள் வழக்கமான ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழு போல இருந்தனர்,
அவர்கள் ஒரு சிறந்த, ஆக்கபூர்வமான நபரை பொறுப்பாளராக கொண்டிருந்தனர்.
லூவிடம் ஏராளமான பாப் பாடல்கள் இருந்தன.
லூ தனது சொந்த குரலின் தனித்துவமான பாணியை கண்டுபிடிக்கத் தொடங்கினான்.
டோனி கான்ராட்டின் குரல்
பாப் உயர் கலாச்சாரத்தை கலைத்தது. அதைத்தான் லூ ஏற்படுத்தினான்.
அது லாங் ஐலேண்டில் யதார்த்தமாக வெளிப்பட்டது.
பழைய அமைப்பை உருக்கிக்கொண்டு, எங்கள் மனதில் இருந்தது போலவே.
மூலையில் நிற்கிறேன்
என் கையில் சூட்கேஸ் உடன்
ஜாக் தனது கோர்செட்டில் இருந்தான் ஜேன் தனது அரை அங்கியில் இருந்தாள்
மேலும், நான் ஒரு ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுவில் இருக்கிறேன்
ஸ்டூட்ஸ் பேர் கேட்டில் பயணிக்கும், ஜிம்
அது ஒரு வேறுபட்ட காலம்
ஓ, அனைத்து கவிஞர்களும் கவிதையின் விதிகளைப் படித்தனர்
அந்த பெண்கள் அவர்கள் தங்கள் கண்களை உருட்டினார்கள்
இனிமையான ஜேன்
இந்த இசையை மக்களுக்கு முன்னால் இசைப்பது அருமை என்று நான் நினைக்கிறேன்.
அதாவது, அது எனக்கு உற்சாகமூட்டினால், அது அவர்களையும் உற்சாகமூட்டும்.
ஜேன், அவள் ஒரு எழுத்தர்
நிரூபிக்கவோ அல்லது விவாதிக்க வேண்டி புகார் செய்யவோ எங்களிடம் ஏதுமில்லை,
அல்லது வேறு யாரிடமாக ஏதாவது சொல்வதற்கு கூட.
அவர்கள் வேலை முடிந்து வீட்டிற்கு வரும்போது
அவன் திறமைசாலி என்று அவனுக்குத் தெரியும்.
தான் ஒரு சிறந்த கிதார் கலைஞன், சிறந்த பாடலாசிரியர் என்பதை அறிந்திருந்தான்.
அவன் எதை அடைய விரும்பினானோ அந்த அளவிற்கு நாங்கள் உயரே செல்லவில்லை.
அதோடு, அடடா... இது எப்போது நடக்கும்?
ஆனால், இதயம் கொண்ட எவரும்
ஓ, யாரும் திரும்பி அதை உடைக்க மாட்டார்கள்
எப்போதாவது பங்காற்றிய எவரும்
ஓ, திரும்பி அதை வெறுக்க மாட்டார்கள்
இனிமையான ஜேன்
மேக்ஸ் கன்சாஸ் சிட்டி
பிறகு மேக்ஸில் ஒரு நிகழ்ச்சி நடந்தது.
அவனது முன்னேற்றம் திடீரென்று நிறுத்தப்பட்டது.
இதோ கடல்
ஆண்டி
அதோடு கடலில் அலைகள்
இது ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு பிறகு என்று நினைக்கையில்,
அவர்கள் சுருங்கிய இசைக்குழுவுடன் மேக்ஸின் மாடியில் இசைத்தார்கள்.
அலைகள், அவை எங்கே?
அவன் கோபத்தில் இருந்தான், அதைக் கடந்து செல்லவில்லை.
நிஜமாகவே மகிழ்ச்சியாக இல்லை.
இது என்னை பைத்தியம் பிடிக்கவைக்கலாம்
நான் மீண்டும் பள்ளிக்குச் செல்ல முடிவு செய்தேன்.
அந்த வகையான எல்லா விஷயங்களில் இருந்தும் விலகிச் செல்ல.
அவன் எங்களிடம் சொல்ல விரும்பவில்லை என நினைக்கிறேன்.
அவன் எங்கும் ஓடவில்லை, ஆனால் விமான நிலையத்தில் நுழையும்போதுதான் சொன்னான்.
இறுதியாக, "நான் போகவில்லை" என்றான்.
அவன் அதைச் செய்ததற்கான காரணத்தையும் என்னிடம் சொன்னான்,
அவனிடம் பேசி வெளியேற்றி விடுவார்கள் என பயந்திருக்கிறான்.
மோ அழலாம். இல்லை.
அவனால் இதயத்தில் குத்தப்பட்டதைப் போன்றது என்று மோ கூறினார்.
...நிலத்தில்
கடலால் மூழ்கடிக்கப்பட்டது அது
நான் மேக்ஸில் அவர்களைப் பார்க்கச் சென்றிருந்தேன், செட் முடிந்தது,
லூ வந்து வெளியேறும் வாசலை நோக்கி நடந்தான்.
நான், “ஓ, லூ” என்று அழைத்தேன். அவன் மிகவும் வேகமாக நடந்து சென்றான்.
பிறகு ஒருவர், "அவர் இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேறிவிட்டார்" என்று கூறினார்.
கடலோரத்தில்
அவன் விலகிவிட்டான். அவ்வளவுதான். அது... அவன்... அது முடிந்துவிட்டது.
இதோ கடலும் அலைகளும்
கடற்கரை அருகே
இதோ கடல்
அதோடு அலைகள்...
அவன் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஒன்றரை வருடம் அல்லது கொஞ்ச காலம்
தன் பெற்றோரின் வீட்டில் தங்கினான்.
அவன் ஒருமுகப்படுத்த முயன்றான் என நினைக்கிறேன், அவன் சிந்தனையை.
ஒரு நிஜ நிர்வாக சிக்கல் ஏற்பட்டது.
நான் என் தோல்விகளில் இருந்து மீள்வதற்கு கிளம்பிவிட்டேன்.
நான் பள்ளியில் படிக்கும்போது என் அம்மா சொன்னார்,
"நீ தட்டச்சு கற்றுக்கொள், பின்னடைவு ஏற்படும்போது ஒரு தொழில் வேண்டும்" என்று.
நான் ஒரு சோம்பேறி மகன் நான் ஒருபோதும் காரியங்களைச் செய்ததில்லை
பெரும்பாலும் தண்ணீரால் ஆனது
அதோடு இதோ
அலைகள் வருகின்றன
கடற்கரையோரம்
எந்த இடமும் அந்த அளவு வெளிச்சத்தை
கொண்டிருக்க முடியாத என்ற அளவுக்கு அவர்கள் மிகவும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தனர்.
அந்த இசைக்குழு எட்டிய உயரத்தை விவரிக்க இயற்பியலின் துணை தேவை.
இதோ அலைகள் வருகின்றன
அதற்குள்ளேயே அதன் கோளாறு இருந்தது.
இதோ அலைகள் வருகின்றன
லூ ரீட் - டிரான்ஸ்ஃபார்மர்
இங்கே அலைகள் வாருகின்றன
நீகோ தி மார்பிள் இன்டெக்ஸ்
மௌரீன் டக்கர் பிளேயிங் போஸம்
லூ ரீட் / ஜான் கேல் ட்ரெல்லாவுக்கான பாடல்கள்
இதோ அலைகள் வருகின்றன
ஹலோ? ஆம்.
அது பார்பரா.
ஹேய், ஏதாவது நடக்கிறதா?
அருமை.
முட்டாள்தனமாக பேசாதே. சீக்கிரமாக இங்கே ஏதாவது கொண்டுவா.
நான் உன்னிடம் பிறகு பேசுகிறேன்.
அதில் இருக்கும் வண்ணங்கள் உனக்குப் பிடித்திருக்கிறதா?
மிகவும் விசித்திரமாக இருக்கிறது.
அவை... புகைப்படம்...
-இல்லை, அவை ஓவியங்கள். -அழகாக இருக்கின்றன.
ஆனால் அங்கு வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்டின் ஒருவர் இருக்கிறார்.
அது ஆச்சரியமாக இல்லையா?
அது அருமையா இருக்கிறது.
இந்த நபர் யார்?
-அது ஸ்டெர்லிங். -ஸ்டெர்லிங்.
அவனை பார்த்து பல காலமாயிற்று.
அவர்களில் யாரையாவது நீ இன்னும் சந்திக்கிறாயா?
ஆம், கடந்த வாரம் மௌரீனைப் பார்த்தேன்.
ஆம், அவள் இப்போது கணினி புரோகிராமராக இருக்கிறாள்.
-ஆம். தொழிற்சாலையில் வேலை செய்கிறாள். -என்ன...
-ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட அர்த்தங்களில். -நிஜமாகவா?
ஐபிஎம். அவளுக்கு ஒரு குழந்தை இருக்கிறது.
நீ இன்னும் ஜானுடன் தொடர்பில் இருக்கிறாயா? ஜான் கேலுடன்?
ஆம், முன்பு ஒருநாள் அவனோடு பேசினேன்.
அவன் என்ன... அவன் இன்னும் எழுதுகிறான், நிச்சயமாக, ஆனால்...
அவன் ஐலேண்ட் ரெக்கார்ட்ஸுக்காக பணிபுரிகிறான்...
ஐலேண்டில் இருக்கிறானா? எனக்குத் தெரியாது...
முன்பு வார்னர் பிரதர்ஸ் உடன் இருந்தான், இப்போது ஐலேண்ட் உடன் இருக்கிறான்.
பிப்ரவரி 22, 1987, ஆண்டி வார்ஹோல் அறுவை சிகிச்சையின் சிக்கல்களால் இறந்தார்:
இங்கு வர எங்களுக்கு சிறிது காலம் பிடித்தது.
அவருக்கு வயது 58
ஜூலை 18, 198, நீகோ மூளையில் ரத்தக்கசிவால் இறந்தார்: அவருக்கு வயது 49.
எங்கு செல்கிறேன் என்று தெரியவில்லை
ஆகஸ்ட் 30, 1995, ஸ்டெர்லிங் மோரிசன் நான்-ஹாட்ச்கின்ஸ் லிம்போமாவால் இறந்தார்:
ஆனால் நான் முயற்சிக்கப் போகிறேன்
அவருக்கு வயது 53.
என்னால் முடிந்தால், ராஜ்ஜியத்துக்காக
அக்டோபர் 27, 2013, கல்லீரல் நோயால் லூ ரீட் இறந்தார்: அவருக்கு வயது 71.
அது என்னை ஒரு ஆணாக உணரச்செய்கிறது ஹெராயினை செலுத்தும்போது
ஓ, நான் சொல்கிறேன், விஷயங்களும் அப்படியே இருப்பதில்லை
ஹெராயின் தரும் இன்ப உணர்வின்போது
நான் கடவுளின் மகன் போல் உணர்கிறேன்
எனக்குத் தெரியவில்லை என்று நினைக்கிறேன்
நான்
தெரியவில்லை
நான் சில விஷயங்களை முடிவு செய்தேன்
ஆனால் நான்
எனக்குத் தெரியும்
முயற்சித்து என் வாழ்க்கையை மறுக்கப் போகிறேன்
ஏனென்றால் இரத்தம் பாய தொடங்கும்போது
அது கழுத்தை தொடும்போது
நான் மரணத்தை நெருங்கும்போது
நீ எனக்கு உதவ முடியாது
நீங்கள் இல்லை நண்பர்களே அல்லது உங்கள் அழகான பெண்கள்
உங்கள் இனிமையான பேச்சுடன்
நீங்கள் எல்லோரும் நடந்து செல்லலாம்
எனக்குத் தெரியவில்லை என்று நினைக்கிறேன்
லூ ரீட் பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், ஆசிரியர்,
22 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களையும், தனிக் கலைஞராக 9 நேரலை ஆல்பங்களையும் வெளியிட்டார்.
ஜான் கேல் பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், தயாரிப்பாளர்,
16 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள், 6 நேரலை ஆல்பங்கள் வெளியிட்டார், 75 ரெக்கார்டை தயாரித்தார்.
அவர் இன்னும் சுற்றுப்பயணங்கள் செய்கிறார், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வாழ்கிறார்.
ஸ்டெர்லிங் மோரிசன், இசைக்கலைஞர், ஆஸ்டின், டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில்
மத்திய கால படிப்புகளில் டாக்டர் பட்டம் பெற்று அங்கேயே பேராசிரியர் ஆனார்.
மௌரீன் டக்கர் பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், தனிக் கலைஞராக 4 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களை
வெளியிட்டுள்ளார், தெற்கு ஜார்ஜியாவில் வாழ்கிறார்.
நீகோ பாடலாசிரியர் மற்றும் இசைக்கலைஞர்,
தனிக் கலைஞராக 6 ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள் வெளியிட்டுள்ளார்.
டக் யூல், இசைக்கலைஞர்,
தனிக் கலைஞராக 1 நேரலை ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், சியாட்டிலில் வாழ்கிறார்.
மெர்ரில் ரீட்-வெய்னர், லூ ரீடின் சகோதரி, மனநல மருத்துவர்,
லாங் ஐலேண்ட், நியூயார்க்கில் வாழ்கிறார்
ஆலன் ஹைமன், லூ ரீடின் உயர்நிலை பள்ளி மற்றும் கல்லூரி நண்பர், இசைக்குழு நண்பர்,
லாங் ஐலேண்ட், நியூயார்க்கில் வாழ்கிறார்
ஹென்றி ஃப்ளின்ட் இசையமைப்பாளர், இசைக்கலைஞர், மெய்யியல் அறிஞர், எழுத்தாளர்,
நியூயார்க் நகரத்தில் வாழ்கிறார்
ல மாண்ட், இளம் இசையமைப்பாளர், இசைக்கலைஞர், எழுத்தாளர், நித்திய இசை
மற்றும் கனவு நிர்வாக சபைக்கான அரங்கின் நிறுவனர், நியூயார்க் நகரத்தில் வாழ்கிறார்
மரியன் ஸசீலா, கலைஞர், இசைக்கலைஞர், நித்திய இசை மற்றும் கனவு நிர்வாக சபைக்கான
அரங்கின் உறுப்பினர், நியூயார்க் நகரத்தில் வாழ்கிறார்
ரிச்சர்ட் மிஷ்கின், லூ ரீடின் கல்லூரி, பேண்ட் நண்பர், நியூயார்க்கில் வாழ்கிறார்
ஷெல்லி கோர்வின் லூ ரீட்டின் கல்லூரி தோழி,
தென் கலிஃபோர்னியாவில் வாழும் ஒரு கலைஞர்.
டானி ஃபீல்ட்ஸ், இசை மேலாளர், பப்ளிசிஸ்ட், நியூயார்க் மற்றும் லண்டனில் வாழ்கிறார்.
ஏமி தௌபின், நடிகை மற்றும் 60களில் தி ஃபேக்டரியின் பார்வையாளர்,
நியூயார்க் நகரத்தில் வாழும் ஒரு திரைப்பட விமர்சகர்.
டெர்ரி பிலிப்ஸ் இசைக்கலைஞர், பிக்விக் ரெக்கார்ட்ஸின் நிர்வாகி,
நியூயார்க் நகரத்தில் வாழ்கிறார்.
மார்த்தா மோரிசன், ஸ்டெர்லிங் மோரிசனின் மனைவி, வசார் கல்லூரியில் பணிபுரிந்தார்,
நியூயார்க்கில் வாழ்கிறார்.
மேரி வொரோனோவ் வார்ஹோல், சூப்பர்ஸ்டார், நடிகை, ஆசிரியர், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ்.
ஜாக்சன் பிரவுன், பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், சுற்றுச்சூழல் ஆர்வலர்,
லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வாழ்கிறார்.
ஜோனதன் ரிச்மேன், பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், மாடர்ன் லவ்வர்ஸின் நிறுவனர்,
வட கலிஃபோர்னியாவில் வாழ்கிறார்.
ஜான் வாட்டர்ஸ், திரைப்பட இயக்குநர், எழுத்தாளர், நடிகர் மற்றும் கலைஞர்,
பால்டிமோர், சான் ஃபிரான்சிஸ்கோ மற்றும் புரோவின்ஸ்டவுனில் வாழ்கிறார்.
ஜோசப் ஃப்ரீமேன், தி ஃபேக்டரியில் வார்ஹோலுக்கு இளம்பருவ உதவியாளர்,
நியூயார்க் நகரத்தில் வாழ்கிறார்.
டெல்மோர் ஸ்வார்ட்ஸ், எழுத்தாளர், கவிஞர்,
சிராகஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் கிரியேட்டிவ் ரைட்டிங்கின் பேராசிரியர்.
டோனி கான்ராட், சோதனை முயற்சிகளை செய்யும் திரைப்பட இயக்குநர் மற்றும் இசைக்கலைஞர்,
லூ ரீட் மற்றும் ஜான் கேலுடன் நித்திய இசை மற்றும் கனவு நிர்வாக சபை மற்றும்
தி ப்ரிமிட்டிவ்ஸின் உறுப்பினர்.
பில்லி நேம் (பில்லி லின்ச்), வார்ஹோலின் உடனுழைப்பாளர், புகைப்படக்காரர்,
தி ஃபேக்டரியின் முதன்மை கவனிப்பாளர்.
டேவிட் போவி, பாடலாசிரியர், இசைக்கலைஞர், நடிகர்,
லூ ரீடின் முக்கிய ஆல்பமான 'டிரான்ஸ்ஃபார்மரை' தயாரித்தவர்
ஜோனாஸ் மீகாஸ் அன்பின் நினைவாக, திரைப்பட இயக்குநர், கலைஞர்
ஆந்தாலஜி திரைப்பட ஆவணக் காப்பகத்தின் நிறுவனர்,
அமெரிக்க சோதனை முயற்சி திரைப்படங்களுக்காக தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தவர்.
எந்த ஆடையை ஏழை பெண் அணிய வேண்டும்
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்?
யாரோ ஒருவரிடமிருந்து பெறப்பட்டது யார் எங்கிருந்து என்று தெரியாது
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்
அவள் எங்கே போவாள் அவள் என்ன செய்வாள்
நள்ளிரவு ஆகும்போது?
அவள் ஞாயிற்றுக்கிழமை கோமாளியிடம் மீண்டும் திரும்பிவிடுவாள்
கதவின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு அழுவாள்
எந்த ஆடையை ஏழை பெண் அணிய வேண்டும்
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்?
ஏன் நேற்றைய பட்டு மற்றும் கைத்தறி கவுன்கள்
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்?
வியாழக்கிழமை கந்தல்களை அவள் என்ன செய்வாள்
திங்கட்கிழமை வரும்போது?
அவள் ஞாயிற்றுக்கிழமை கோமாளியிடம் மீண்டும் திரும்பிவிடுவாள்
கதவின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு அழுவாள்
வியாழக்கிழமை கந்தல்களை அவள் என்ன செய்வாள்
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்?
வியாழக்கிழமை குழந்தை ஞாயிற்றுக்கிழமை கோமாளி
அவளுக்காக யாரும் விசனப்பட மாட்டார்கள்
ஒரு கறுப்பு சவப்போர்வை யாரோ ஒருவரிடமிருந்து பெறப்பட்டது
கந்தல் மற்றும் பட்டுகளினால் ஆனா ஒரு ஆடை
உட்கார்ந்து அழுகிறவருக்கு பொருத்தமானது
நாளைய எல்லா கொண்டாட்டங்களுக்கும்
வசன தமிழாக்கம் அருண்குமார்