[electricidad crepita]
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CHARLIE: ¿Estamos perjudicando
a tu individualidad y la del grupo de jóvenes
al llamarlos el Brat Pack
y unirlos en un grupo
y estereotipándolos como actores jóvenes
que lo han logrado y que ahora casi controlan
gran parte de Hollywood? - [ríe]
Yo no diría que lo controlamos, pero--
CHARLIE: Pero son parte de--
Bueno, creo que es fácil agrupar a la gente
en cualquier nivel.
Es una manera fácil de entender a la gente,
pero creo que todos nosotros somos muy diferentes.
[teclas repiquetean]
CHARLIE: ¿Te ofende cuando hablan
el Brat Pack?
ANDREW: Intento ignorarlo. O sea, esas cosas pasan.
Esas cosas se olvidan con el tiempo, creo.
CHARLIE: Tuviste un éxito temprano.
Mucha gente lucha por él durante mucho tiempo.
¿Este es un período incierto para ti?
ANDREW: [ríe]
Si estuvieras creciendo en los 80,
y el Brat Pack estaba en o cerca del centro
de la conciencia cultural.
Nosotros fuimos con quienes te querías juntar,
a quienes querías emular o envidiabas,
con quienes querías salir de fiesta.
Pero para aquellos de nosotros viendo el Brat Pack
desde adentro, era algo muy diferente.
ENTREVISTADORA: ¿Es abrumador?
¿Es abrumador lo que tienes frente a ti
y todo lo que puedes hacer? - Bueno. Eh...
¿Y quizá la presión también?
- ¿Tienes 22 ahora? - 22.
ENTREVISTADOR: [chifla] Guau.
Creí que me iba a acostumbrar
y nunca me acostumbré.
Encajamos en un nicho que tenía que ser llenado
en la cultura popular del momento.
¿Y qué fue? ¿Cuál fue la necesidad de crearnos?
Éramos un grupo de actores jóvenes
que tratábamos de tener carreras
y de repente fuimos vinculados de forma indeleble
para siempre como una unidad.
No importa cuánta verdad o mentira haya en el asunto.
Y creo que muchos de nosotros al principio
estábamos resentidos con no ser percibidos
como lo que realmente éramos.
No era la realidad de nuestra experiencia.
[música dramática]
["Love Will Tear Us Apart" de Joy Division sonando]
♪ ♪
A los 17 años, me mudé a la Ciudad de Nueva York
y viví en el cuarto piso de este edificio
cerca de Washington Square Park.
En 1980, la Ciudad de Nueva York
era completamente diferente a lo que es ahora.
♪ ♪
[sirenas sonando]
La gente siempre dice eso sobre el pasado, ¿no?
[ríe] Pero es la verdad.
Era aterrador. Era emocionante.
Era sucio.
Y pasé la mayoría del tiempo aquí
en Washington Square Park, porque yo estudiaba en NYU.
Y cuando no iba a clases,
iba a jugar frisbi al parque
y compraba dos porros cada día del mismo rastafari
que jugaba soccer aquí. Me los fumaba.
Iba a casa a ver The Rockford Files.
[ríe]
No era el tipo de muchacho que esperarías ver
en películas dos años después.
ROSCOE: ¡Ah, oh!
Estupendo, idiota.
ANDREW: Y luego de repente las fortunas de un grupo
de jóvenes actores, incluyéndome a mí,
se dispararon.
["Old Time Rock and Roll" de Bob Seger sonando]
Hollywood descubrió el potencial taquillero
de una audiencia joven.
[hace playback]
ANDREW: Apuntaron su rayo láser de rentabilidad
directo a ella.
♪ ♪
Es la promoción de Hollywood del 1985.
Un grupo de jóvenes actores
que le da a audiencias jóvenes una nueva generación
de héroes a quienes apoyar.
Es un tiempo increíble para tener 22, 23 ahora
y ser un actor joven
porque las películas buscan complacer a los jóvenes.
Pero ahora es estupendo.
Se están haciendo películas sobre gente de mi edad.
Esa es la audiencia que las va a ver.
ANDREW: Las audiencias no se cansaban de nosotros.
Parecía que cada fin de semana
había otra película y otra película
y otra y otra sobre jóvenes y protagonizada por jóvenes.
Nunca antes en la historia de Hollywood había sido así.
Esto suena como un sueño hecho realidad.
Todos tienen apenas 20 años y son estrellas.
[aplausos]
Denle la bienvenida a Molly Ringwald.
[aplausos y aclamaciones]
Y luego, el 10 de junio de 1985,
New York Magazine publicó una historia
llamada "Hollywood's Brat Pack".
Originalmente iba a ser un pequeño artículo
sobre Emilio Estevez.
Despegó y se convirtió en una cosa totalmente diferente.
Las estrellas más populares de las películas hoy en día
oficialmente son conocidas como el Brat Pack.
["Just Like Heaven" de The Cure sonando]
♪ ♪
REPORTERO: Y regresamos a los nuevos lanzamientos
de la semana y St. Elmo's Fire,
protagonizada por un grupo de actores jóvenes
que son conocidos como el Brat Pack.
Un miembro del Brat Pack.
Un artículo titulado "The Brat Pack".
Son el Brat Pack.
¿Qué es el Brat Pack?
REPORTERA: Todos en este grupo
tienen una buena probabilidad de tener éxito.
Son ambiciosos, comprometidos
y muchos de ellos tienen verdadero talento.
♪ ♪
ANDREW: En días, los medios
de todo el país usaban el término "Brat Pack".
Hay un gran artículo en New York Magazine...
Sí.
Sobre algo llamado el Brat Pack.
Sí, sí, y escuché que querías unirte.
- Quisiera estar en el grupo. - Sí, bien.
♪ ♪
¿Este es el futuro?
¿Estos son los nuevos Brando? [todos hablan a la vez]
Tú reemplazarías a Katherine Hepburn mañana.
♪ ♪
Solo recuerdo ver esa portada y pensar: "Oh. Mierda".
De inmediato se me hizo horrible.
Y resulta ser que tenía la razón.
[ríe] Fue--
El artículo fue mordaz sobre estos actores jóvenes.
Y la frase, siendo inteligente e ingeniosa,
se aceptó con el espíritu del tiempo al instante
y ahí se quedó.
Desde ahí en adelante, mi carrera
y la carrera de muchas otras personas
quedó marcada sin espacio para maniobrar
como el Brat Pack.
Lamento mucho que ese artículo haya salido.
Era justo cuando unos jóvenes adultos
estaban empezando a encontrar su lugar
en esta industria.
ENTREVISTADOR: Es una línea astuta,
"Brat Pack". - Sí.
ENTREVISTADOR: ¿Pero qué significa?
¿Sabes qué?
Fue un término creado por los medios.
Fue un término agradable y genérico.
Uno no dice "un Tylenol". Dice "una aspirina".
No dices "Rob Lowe". Dices "Brat".
¿Entiendes? Así se creó.
ENTREVISTADOR: ¿Te ofende? - Mucho.
ANDREW: No creo que sea algo válido.
Todos vamos al mismo bar cada noche
y hablamos de chicas
[ríe] y nos tomamos unas cervezas.
No creo que exista como se lo imaginan.
Creyeron que era su amigo.
Bueno, la verdad es que no somos amigos
y nunca dije que lo fuéramos.
Lamento que no lo haya sabido o que haya actuado
bajo una idea diferente de la que debería ser
la relación entre un periodista y un sujeto.
Eso no aplica.
Nunca aplicó. ENTREVISTADOR: ¿Sí?
Solo fue la imaginación tonta o una etiqueta de un escritor
que podía estampar en este grupo de actores jóvenes
para quienes no tenía otra explicación.
El término en sí siempre saca una respuesta defensiva
y entonces...
ENTREVISTADORA: ¿Alguna vez te sentiste parte del Brat Pack
con quienes estás asociada--?
No, me sentí parte de un grupo de actores jóvenes
con los que continuamente colaboraba.
El Brat Pack fue una imagen que inventó alguien
que no sabe nada de nosotros.
Ahora no puedo confiar en nadie.
Eso fue lo que aprendí. Eso aprendí.
[música dramática]
ANDREW: Eso cambió mi vida
y eso cambió la vida de todos los involucrados.
En cuanto sucedió lo del Brat Pack,
todos más o menos se-- ¡puf!--dispersaron,
porque desde el principio era un gran estigma
con el que no queríamos estar asociados.
Nunca he hablado con alguien sobre cómo fue eso.
Claramente fue algo que definió mi vida
y me imagino que también las de ellos.
Me pareció que sería interesante
tratar de contactar a todos los que formaban el Brat Pack,
o fueron asociados con el término,
para ver cuál fue su experiencia en el momento
y lo que el término ha llegado a significar décadas después.
[música de orquesta]
♪ ♪
La primera cosa que debemos establecer
es quién forma parte del Brat Pack, ¿no?
[ríe] Estoy yo.
Está Rob Lowe, Judd Nelson, Emilio Estevez, Ally Sheedy,
Demi Moore, Molly Ringwald.
Es algo móvil, creo.
Bueno, sé que empezó con Emilio,
porque fue el artículo sobre él que lo creó todo,
así que llamaré a Emilio.
[línea sonando]
Hola, Emilio Estevez.
Habla Andrew McCarthy.
Fue agradable escuchar tu voz.
Espero que estés bien. Cuánto tiempo.
Regrésame la llamada cuando puedas.
Me encantaría hablar contigo sobre algo.
Creo que llamaré a Ally,
pero quizá han pasado 30 años desde que he visto a Ally.
Conseguí su número de un amigo mío.
Vamos a llamarla.
[línea sonando]
Hola, Ally. Soy Andrew McCarthy.
Hola, Molly. Qué gusto escuchar tu voz.
Soy Andrew McCarthy.
¿Cómo estás?
Es extraño escuchar las voces de todos otra vez.
No he podido conseguir el número de Judd Nelson.
No conozco a nadie que tenga su número.
Le pedí su número a su mánager.
Pero somos hermanos del Brat Pack y--[ríe]
[música jazz vivaz]
♪ ♪
Hola, Demi. Habla Andrew McCarthy.
¿Cómo estás? Me gustaría hablar contigo de algo.
Regrésame la llamada cuando puedas.
Esa fue Demi. Le dejé un mensaje.
Llamémosle a Rob.
[línea sonando] [gruñe]
[voz automatizada]
Hola, Rob. Habla Andrew McCarthy.
Me encantaría hablar contigo cuando puedas.
Llámame. 917--
[celular sonando]
¿Listo con la cámara?
CAMARÓGRAFO: Sí, rodando.
¿Bueno?
HOMBRE: ¿Andrew? - Sí.
HOMBRE: Hola. - Hola, amigo.
¿Cómo estás? [ríe]
¿Cómo te la has pasado los últimos 30 años?
[ríe] [celular sonando]
¿Cómo estás?
[ríe] [celular sonando]
¿Dónde vives ahora, Demi?
DEMI: En LA ahora, pero he estado viajando
de acá para allá...
ANDREW: Éramos un grupo selecto de...
Esto le sucedió a todos.
Y nos cayó encima de cierta manera.
Yo nunca he hablado con nadie de esto
que me afectó la vida masivamente y--¿verdad?
Y me encantaría escuchar tu punto de vista.
[celular sonando]
Judd Nelson.
Rob me acaba de regresar la llamada.
Estoy en un hotel en Chicago.
Acabo de aterrizar. ROB LOWE: Hola.
Hola, amigo. ¿Cómo estás?
Sabes, tú, Rob, yo, Ally--
quien haya sido parte del Brat Pack.
Quería hacer un documental sobre eso.
Ese es el punto de hablar de ello,
para que ya no nos alteremos por estas cosas, ¿sabes?
Aquí está mi perro de 75 libras.
[ríe]
¿Crees que Willow pesa 75 libras?
No, el perro, no Willow. Bueno...
¿Cuándo quieres hacerlo?
¿Cuándo?
Oh, no me digas nada ahora.
No me digas ahora. Quiero grabarlo en cinta.
[ríe] ¿Puedo ir a Malibu
a sentarme contigo con una cámara
y hablar de ello?
["Back in the High Life Again" de Steve Winwood sonando]
♪ ♪
Cuando tenía 22 años, compré mi primer juguete.
Compré un Camaro convertible rojo del 1967.
Ahora, aquí estoy, 59 años.
Estoy manejando un Camaro convertible rojo alquilado.
Lo que te hace un joven cool a los 22
te hace en un idiota a los 59.
[ríe]
♪ ♪
ANDREW: Voy de camino a ver a Emilio en Malibu.
Creo que no he visto a Emilio desde la noche del estreno
de St. Elmo's Fire.
¿Cuánto tiempo ha pasado? ¿30 años?
Soy Bob, sí.
ANDREW: Sí, no lo he visto desde entonces.
- Entonces no sirves. - Soy fan tuyo, Bob.
- Oye, gracias. Oye. - Cuídate.
ANDREW: Siempre sentí que él era
un iniciado de un club
y yo siempre me sentí como un forastero, ¿sabes?
Yo vivía en Nueva York. Todos los demás vivían aquí
y parecía que Emilio sabía más que nadie
cómo funcionaba todo.
Así que será genial escuchar su punto de vista sobre esto.
Porque sé que Emilio no ha hablado mucho
sobre el Brat Pack en todos estos años.
Espera.
Toma tu tiempo.
Me perdí la casa. Me perdí la casa.
¿Qué número es ese? No lo sé.
¡Oye!
[ríe] Ahí está Emilio.
[ríe] EMILIO: ¿Cómo estás?
Qué alegría verte.
Él es Ed. Él es Emilio.
ED: Hola, Emilio. Mucho gusto.
ANDREW: ¿Estás bien? ¿Estás rodando?
ED: Sí.
¿Has leído esto en los últimos 30 años?
EMILIO: Probablemente en línea.
ANDREW: Bueno, yo lo vi en línea cuando hice--
pero hay muchas fotos en el artículo.
Es interesante.
¿Lo has leído en los últimos años?
EMILIO: No. ANDREW: O sea, es un...
AMBOS: Artículo masivo.
ANDREW: ¿Verdad? - Sí.
ANDREW: Bueno, la primera pregunta que--[ríe]
Esto podría terminar la conversación.
No, es que hay demasiado, Andrew.
Antes que nada-- - Es como:
¿Qué mierda estabas pensando? [ríe]
No estaba pensando.
Y había tenido experiencia y había sido entrevistado,
pero nunca habían escrito un artículo sobre mí,
algo que me hizo sentir muy incómodo.
Fue muy inocente de mi parte pensar que este periodista
podría ser mi amigo.
Lo más molesto es que yo ya había visualizado
una trayectoria diferente para mí
y me sentí descarrilado.
Emilio Estevez es el hijo de Martin Sheen,
pero él ha podido hacerse un nombre él solo.
¿Sabes en qué dirección irá tu carrera?
EMILIO: Las oportunidades son infinitas.
REPORTERA: A los 23 años. EMILIO: Muy emocionante. Sí.
Muchas gracias. Te lo agradezco.
ASISTENTE: También hay jugo si quieres.
Okay, gracias.
ANDREW: Según yo, los efectos colaterales
fueron inmediatos y grandes.
Tú y yo no trabajamos en una película por eso.
ANDREW: Eso fue lo que yo pensé.
Fue Young Men with Unlimited Capital...
ANDREW: Sí. - Era de los mejores guiones
que había leído en mucho tiempo.
Tú estabas involucrado y querían que yo participara,
luego me dijeron que no querías que yo participara.
Eso lastimó mucho mis sentimientos,
pero asumí que fue un efecto secundario de lo del Brat Pack.
No quería nada que ver con ninguno del grupo.
¿Sí entiendes? - Sí, sí.
No quería hacer ninguna--no--
si hubiera sido Judd, habría dicho lo mismo.
Ser vistos juntos de nuevo en otra película
podría haber creado un impacto negativo.
Trabajar juntos se sentía como si fuéramos kriptonita
uno para el otro.
ANDREW: Lo que yo entendí fue que no estabas interesado
en hablar sobre el Brat Pack por muchos años.
Me piden hacer retrospectivas todo el tiempo,
ya sea sobre Repo Man o The Outsiders
o Young Guns o Breakfast Club.
Rechacé cada oferta. Hubo una oportunidad--
ANDREW: ¿Y por qué hablas conmigo?
Porque me llamaste.
Porque me preguntaste. Tú me llamaste.
Y también pensé que era hora de aclarar algunas cosas.
Y eso, Young Men with Unlimited Capital,
es algo que me alegra poder haber hablado contigo.
ANDREW: A mí también.
Siento escalofríos. Me alegra.
Sabes, una de las razones
por la que quise hacer esta película...
Guau, es muy conmovedor.
Sabes, solo le pasó a algunos de nosotros
y afectó mucho a mi vida.
Probablemente es por eso que no me interesa revisarlo,
no me interesa sacar los trapos sucios del pasado,
porque creo que si estás muy ocupado viendo
en el retrovisor lo que hay detrás,
vas a chocar.
ANDREW: Pero es interesante,
porque si te confrontan a menudo
con: "Oh, las películas del Brat Pack.
Me encanta St. Elmo's, me encanta Breakfast Club",
no es como si pudieras ponerlo en el pasado
y dejarlo ahí. Te lo recordarán
cada semana, quizá a diario.
- A diario, sí. - ¿No?
Aprendimos a ser corteses y ponernos una máscara.
Por supuesto.
ANDREW: Pero aún nos molesta por alguna razón.
¿A ti te preguntan:
"¿Aún te juntas con la vieja pandilla"?
La suposición es que todos seguimos siendo amigos.
Es todo lo que se veía en los medios.
Vieron al Brat Pack aquí haciendo esto.
Sí.
El Brat Pack se comió un sándwich.
El Brat Pack fue a nadar.
Sí.
¿Eres cercano con Molly y el resto de los chicos?
Bueno, lo que es extraño
es que asumieron que porque trabajamos juntos,
la pasábamos juntos.
No he asistido a la última junta del Brat Pack,
así que no sé.
¿No se juntan todo el tiempo
a hacer dulce de leche? - ¿Dulce de leche?
DICK: ¿No tienen piyamadas? - Hacemos galletas, sí.
¿Crees que algún día habrá una gran reunión
donde todos tienen 80 años
y los reúnen y--? - Es posible. Nunca se sabe.
[risas]
Bueno, esperaremos.
Lo esperaremos con ansias en 60 años.
Será bueno.
ANDREW: Se me hace importante
tratar de conectarme con estas personas en el presente.
Parece algo valioso y no sé por qué.
Mm.
Si pudieras hacer que nunca existiera
el nombre "Brat Pack", ¿lo harías?
Mm.
Es una pregunta difícil de responder porque...
solo puedes saber lo que se sabe.
¿Y fue algo de lo que sacamos un beneficio?
Quizá.
Pero a largo plazo, creo que no.
Creo que hubo...
más daños hecho por eso que cosas buenas.
Yo lo percibí muy dañino para mi carrera,
porque no creí que Martin Scorsese
o Steven Spielberg iban a llamar a alguien
que está en el Brat Pack, ¿sabes?
[ríe] - No te equivocas.
No, no te equivocas.
Creo que creó la percepción
de que éramos unos aficionados, que no lo tomábamos en serio.
- De eso trataba el artículo. - Sí.
Solo es un nombre. ¿A quién le importa?
¿Qué importa? Pero sí importó
y sí afectó cómo fui percibido en la industria,
cómo fui percibido en el mundo cuando la gente
me paraba en la calle y cómo me percibía a mí mismo
durante muchos años. - Sí.
ANDREW: Y reposicionar eso o reescribir esa historia
de alguna manera para convertirlo en una ventaja
en vez de una carga para mí es--
sabes, antes de que muriera mi papá, estuve con él.
No nos llevábamos bien durante mi vida adulta.
- Sí. - Y fui con él
cuando estaba muriendo y no diría que arreglamos
el pasado, pero lo dejamos ir.
Y hubo algo tan significativo para mí
sobre estar con él mientras moría.
Es mi papá y lo quería.
Así que regresar a eso fue algo lindo
y no digo que esto esté a esa escala,
pero aún es algo.
Ya no contiene poder excepto el que le damos.
El que le damos, sí. ANDREW: ¿Sabes?
Sí, sí, como cualquiera de nuestros demonios, ¿no?
ANDREW: Lo que sea, ¿no?
¿Y por qué eso debería ser un demonio?
Y si sé algo de las emociones
es que por más que las pongas de lado,
no irán a ninguna parte, siguen ahí.
Aún reaccionarás a ellas.
Yo ya no quiero reaccionar a eso.
¿Me entiendes? - Sí.
Y verte a ti es algo bello para mí.
Solo quiero hacerle: "Ah".
Siempre pensé que seríamos amigos para siempre.
Sí, el "siempre" se acortó de repente, ¿no?
[música vivaz de orquesta]
♪ ♪
ANDREW: ¿Podrías ver la cámara
para ver si mi cabeza está cortada
entre las dos líneas?
ALLY: La línea blanca está pasando
justo arriba de tu pelo. - Okay, bien.
Yo me encargo. Toma un asiento.
ALLY: Solo es un poco.
ANDREW: Entendido. ALLY: ¿Qué es eso?
¿Es un plano de dos? ¿Qué es?
ANDREW: Es mi iPhone. - Lo sé.
¿Pero qué filmas? - Tú y tu sofá.
- Ah, es otro ángulo. - Es otro ángulo.
Ah, okay. ANDREW: Tengo un recuerdo.
Tú me llevaste a mi casa de no sé dónde.
Creo que era un ensayo de la película
St. Elmo's Fire,
cuando repasamos unos días en el estudio de sonido.
Tú me llevaste al hotel donde me estaba quedando,
creo que era el Sunset Marquis.
ALLY: Sí, sí.
Es uno de los recuerdos más felices de mi vida.
- ¿En serio? - No sé lo que fue.
No hubo ninguna razón. Nada sucedió.
Solo éramos amigables, nos reíamos mientras paseábamos
hacia el hotel.
Pero fue algo de ser joven
y la vida estaba ocurriendo. ALLY: Sí.
Era emocionante.
Y tu Jeep no tenía el techo.
Era como una escena de St. Elmo's Fire.
Y con el paso de los años, nunca lo he olvidado.
Fue una experiencia maravillosa de la juventud y el momento.
Y estaba consciente en el momento
de lo feliz que estaba y eso no es común en mi vida.
Sí, ahí fue cuando tuve el pensamiento de:
"Guau, finalmente pertenezco en un lugar
y tengo amigos".
Como forastero, ¿qué te parece nuestra relación?
Quiero que seas sincero. En serio.
ANDREW: ¿Quieres que sea sincero?
Personalmente, creo que paso tanto tiempo con ustedes
porque...
bueno, eres lo único en lo que pienso.
¿Yo?
Estoy desesperadamente y completamente...
enamorado de ti. [risita]
[música dramática suave]
Uh.
Me gustabas en ese entonces.
No es cierto, Andrew. No es cierto. No.
Tenía tanto miedo que me hacía el distante.
- Sí, eras distante. - Sí.
Eras distante.
ANDREW: Me dijiste algo en el teléfono,
que The Breakfast Club era el regalo que nunca termina.
¿Puedes hablar de eso?
The Breakfast Club es el regalo que nunca termina.
ANDREW: ¿Qué significa eso? - Es solo que...
estaba muy, muy feliz con toda esa experiencia.
Puedo escribir con los dedos de los pies.
También puedo comer, cepillarme los dientes--
¿Con tus pies?
Hay mucho de mí en Allison.
Los sentimientos y temores que ella sentía
salían directamente de mi interior.
En la preparatoria, no tenía muchos amigos cercanos.
No encajaba. Era muy solitaria.
Me moría por mudarme de Nueva York
e irme a California para empezar mi carrera como actriz.
Ese era el plan.
Así que cuando me topé con Allison de The Breakfast Club,
sentí como: "Ah... sí".
Y quería que-- Y John Hughes fue muy bueno en esto.
Quería que se viera por fuera
como yo me sentía por dentro durante la preparatoria.
Así que él me dejó hacerlo.
Vete.
- ¿Adónde quieres que me vaya? - ¡Vete!
Aún me sorprende cuántas personas
se vieron reflejadas en esa película,
fueron conmovidas por ella, la disfrutaron,
la recuerdan alegremente.
Sí, está muy unida a su experiencia en la prepa.
Se ha vuelto un rito de paso para los adolescentes
ver estas películas; es un rito adolescente.
Lees Catcher in the Rye.
Ves The Breakfast Club. ALLY: Sí.
¿Me entiendes?
Y es increíble.
Eso fue justo antes de que saliera el artículo.
Y luego, por supuesto, el artículo lo cambia...
ALLY: Sí. - Todo.
ALLY: Sí. - Sí.
Y luego todo eso paró de una manera muy real.
¿Verdad? - Sí. Todo paró.
Y seguíamos trabajando.
Todos siguieron trabajando, pero había un sentimiento de...
Era como estar aturdido.
Estos jóvenes estaban haciendo lo mismo
al mismo tiempo y es emocionante y electrizante
y... ¡guau!
Y luego--¡pum!
¿Qué hacemos ahora? ¿Ahora qué?
Empecé a sentir una vibra rara en el cuarto
si iba a una junta con alguien o a alguna audición--
una sensación de rareza.
Sí. Yo sentí eso.
Nos preocupa que los mimen.
Nos preocupa que reciban demasiado tan pronto.
Y ahora el círculo se cerró
y ahora todos tienen que...
no lo sé, pagar el precio o algo así.
¿Sabes? - Lo sé.
Yo me sentí así.
Sentí que hubo una especie de regocijo
porque nuestra suerte había cambiado.
Okay, sí, hubo un sentimiento de regocijo.
No es la palabra que yo usaría,
pero eso me suena-- sí, schadenfreude.
Schadenfreude.
Sí, yo diría eso también. - Fue algo "trillado",
algo muy "trillado" sobre el Brat Pack.
Se sintió como: "Olvidemos a todas estas personas,
"sus experiencias y sus obras.
Olvidemos todo eso".
Se sintió al 100% así.
Yo, en 35 años,
nunca había hablado con nadie de esto,
así que escucharte articular exactamente cómo fue
mi experiencia y la de Emilio.
Exactamente igual.
Así que-- ALLY: Sí.
Sí. ALLY: Sí.
Cuando creces, tu corazón muere.
¿A quién le importa?
A mí me importa.
Cuando salió el artículo, recuerdo
que me tomó por sorpresa,
porque había habido mucha emoción
por todos los actores jóvenes que estaban surgiendo,
porque era un grupo deslumbrante
de jóvenes muy talentosos
y esa fue la primera vez en que se sintió
que se había cuajado, que la gente decía:
"¿Sabes qué? Necesitan bajarles el copete".
Y también me sentí un poco raro
porque hubo un esfuerzo cuando salió Pretty in Pink
para hacer que la gente decida:
"¿Eres parte de esto o no?".
¿Blane? ¿Su nombre es Blane?
Eso es un electrodoméstico, no un nombre.
Solo porque salgo con Blane
no significa que no pueda ser tu amigo.
Los escritores son adictos a la narrativa.
Lo del "Brat Pack" ayudó a moldear una nueva narrativa.
Estos jóvenes tienen el mundo en sus manos
porque tienen una cantidad enorme de talento
en un tiempo donde la industria está lista
para contar grandes historias sobre adolescentes
y hay que alterar eso un poco.
Fue como si les hubieran echado agua a todos ustedes
y tenían que entrar a una sala pidiendo perdón
por ser parte de esa dinámica.
Ustedes eran lo máximo.
Habrían entrado con un estilo diferente
antes de ese artículo.
Y luego eran libres para tener su juicio.
El resentimiento pudo convertirse en:
"¿Ves? Lo sabíamos. Sabíamos lo que eran ustedes".
Y no lo eran para nada.
Eran jóvenes, vulnerables, emocionados,
orgullosos de sus obras.
Eran actores a quienes les cortaron las piernas, literal.
Fue condescendiente.
Y creo que nadie había pensado en ustedes,
unos actores maravillosos, de esa manera
hasta que acuñó esa frase.
Y puedo imaginarte pasando--
no tú específicamente, pero puedo imaginarme a alguien
muy resentido por eso.
Yo estaba enojad por ustedes por esas palabras simplistas.
Me pareció cruel. Yo era muy protectora.
[música vivaz de orquesta]
Bueno, estamos en el norte del estado de Nueva York,
lejos de las multitudes. [ríe]
Estamos buscando a Malcolm Gladwell,
quien espero que pueda darme
algún entendimiento sobre cómo
la etiqueta de "Brat Pack"
prendió fuego y tomó el zeitgeist
y tomó control.
Esta es su área de experiencia,
este tipo de ciencia social
y espero que él pueda iluminarme.
MALCOLM: Pero el Brat Pack indica
que una transición generacional está sucediendo en Hollywood
y le vamos a llamar así.
La referencia explícita
y el juego de palabras con el Rat Pack
es obviamente enorme.
Ya no es un término. Es una metáfora, ¿no?
Cuando un término se convierte en una metáfora,
tiene la oportunidad de perdurar.
Y también es gracioso.
El Rat Pack y el Brat Pack, en cuanto a la sensibilidad,
son polos opuestos, ¿cierto?
Uno es ansioso e inmaduro
y tratando muy, muy, muy duro de averiguar su lugar
en el mundo
y al otro grupo no le importa una mierda.
Y por eso es gracioso, ¿no?
A nosotros no nos pareció gracioso.
Me imagino que no. Era gracioso por--
no gracioso tipo "jaja",
pero gracioso de una manera que se queda en tu cabeza.
Las frases perduran cuando tienen cierta astucia,
o sea, hace referencia al Rat Pack
y también cuando tienen un elemento de verdad.
Tiene un elemento de verdad. Es cierto.
Si lo hubiera escrito sobre tres actores cualquiera
de hoy en día que salieron en una película independiente,
no funcionaría porque no es verdad
que hay una transición generacional
ocurriendo en Hollywood, pero en ese entonces sí, ¿no?
Ocurrió una gran transición.
ANDREW: Sí.
Fue cuando las películas para jóvenes tomaron el control.
En el momento estaba tremendamente comprometido
en la cultura popular que estaba hecho para mí.
ANDREW: Así es como nos comunicamos,
como nos identificamos y como habla la gente
cuando tenemos 20 años.
Es lo más fácil y rápido para empezar a comunicarse.
- Sí. - "¿Viste eso, viejo?".
Y fue posible entonces de una manera que no lo es ahora.
Nada así podría pasar hoy en día.
No puede haber una piedra de toque cultural
a la que gente de 20 años se puede referir.
Si juntaras a 100 jóvenes de 17 años aleatoriamente
en los Estados Unidos en 1986,
90 de ellos habrían visto
o al menos podrían hablar sobre Pretty in Pink.
Sin duda.
Ni siquiera tendrían que verla para poder hablar de ella.
Sí.
No hay absolutamente ningún fenómeno cultural
en el presente del cual podrías decir lo mismo.
Imposible. - ¿Por qué?
Porque las cosas han sido fracturadas.
Hemos pasado de una cultura juvenil relativamente unificada
a una cultura juvenil que se ve como cualquier otro aspecto
de la sociedad estadounidense, que está por todos lados.
No hay un denominador común.
Tenía 13 años la primera vez que vi The Breakfast Club
en VHS y recuerdo haberla visto,
probablemente en octavo grado,
y pensar: "Nunca he visto nada
que se pareciera tanto a mi vida".
Las películas eran sobre cosas de adultos
o cosas serias de adultos
o cosas bobas y graciosas de adultos.
No podía creer que aquí estaba The Breakfast Club,
una película sobre las mismas cosas
que me preocupaban a mí en ese momento de mi vida.
Esto fue antes de Facebook, antes de tener una idea
de lo que todos en el país estaban sintiendo
hasta que llegué a la universidad
y conocí a jóvenes de mi edad de todo el país
que conocían y amaban todas estas películas.
IRA: Eso fue antes de las redes sociales.
Si eras un adolescente en cualquier parte del mundo,
entonces ibas a ver The Breakfast Club,
Pretty in Pink, te estás imaginando un mundo
del que no formas parte.
Un adolescente de hoy puede ver ese mundo
al usar su celular.
Fue un momento donde parecía muy sorprendente
tener una película como The Breakfast Club,
que básicamente es una sesión de terapia
de una hora y media, si quieres analizarla.
Era muy poderosa.
O sea, todos somos raros.
Solo que algunos lo ocultamos mejor.
Eso es todo.
BRET: Creo que el elenco tenía algo que ver.
Un estudio de caracterización de un grupo
siempre es más atractivo para las audiencias.
Y que el estudio sea de estas personas
en este momento particular en 1985
fue casi como una droga.
Estas películas se consideran
la edad de oro del cine juvenil.
The Breakfast Club es parte de Criterion Collection.
BRET: Recuerdo haberla visto el primer fin de semana
en que salió, no sabiendo qué esperar
y me afectó muchísimo.
Me afectó mucho cuán serio tomaron a estos jóvenes.
Sus problemas me conmovieron profundamente.
Al crecer en los 80, se sintió muy aspiracional.
Y aun así, la mayoría de las películas
también se sintieron muy realistas
porque tomaban en serio las vidas de los jóvenes.
SUSANNAH: Usamos las películas como una especie de prisma
a través del cuál podíamos ver nuestras vidas.
Hablábamos sobre personas en nuestras vidas
como si fueran personajes de esas películas.
Él es como Blane, él es Duckie,
él es Bender, lo que sea.
A día de hoy, la gente se me acerca
y me dice: "Yo era del equipo Duckie".
Yo era del equipo Duckie. - ¿Sí? ¿En serio?
- Por supuesto. - ¿Cómo que "por supuesto"?
El papel idealizado que yo desempeñaba
en la preparatoria era el de Duckie.
No lo era, pero eso es lo que me habría gustado ser.
Y usaré eso para construir mi propia identidad.
Así que cuando veo al Duck Man,
hay cosas en él que me gustaría adquirir.
Así que cuando ves el pasado después de 20 años,
sí te ves reflejado en la película.
Sí.
Pero se te olvidó que lo adquiriste de la película.
Lo sacaste de ahí.
IRA: Yo me sentí identificado con Molly.
Sentí una conexión con personajes como ella
que sentían que los adultos no le hacían caso
y que no sentían que encajaban.
ENTREVISTADORA: ¿Alguna vez te has sentido insegura?
Todo el tiempo. Todo el tiempo.
Siempre dudo de mí misma y eso está bien.
O sea, tengo cierta autoconfianza,
pero se equilibra con todas mis inseguridades.
Hubo una sensación de que había jóvenes
explorando lo que significa ser joven
a través de diferentes tipos de películas
y es muy poderoso ver
mis propios sentimientos inconclusos
sobre lo que significa ser joven,
ser adolescente y tener mis propios problemas
y verlos reflejados en la pantalla.
Fue extremadamente poderoso.
Cuando salieron estas películas,
los padres fueron empujados atrás.
Estábamos viendo la amistad siento tratada
de la misma manera estimulante, emocionante y cinemática
que normalmente solo había sido reservada
para el amor romántico.
Todos, pero en especial los jóvenes,
quieren sentir una conexión
y quieren tener un grupo de amigos muy unidos.
Y ver en la pantalla algo que representa ese sueño
es muy poderoso.
Esto fue cuando los centros comerciales
se volvieron muy populares.
Es muy natural
que los adolescentes fueron a los centros comerciales
y vieran películas con sus amigos
una y otra y otra vez.
BRET: El esfuerzo que hacíamos
para conseguir una entrada para una película
que empieza dos horas después y tienes que formarte en línea
porque no hay asientos asignados.
Estabas invirtiendo en algo.
No solo era abrir Spotify
o ver una serie en cuatro noches en Netflix.
En ese momento, como persona joven,
eres como una esponja que absorbe todo
y reacciona a todo.
Y estás mucho más interesado
y comprometido de una forma en la que no estás a los 42.
LEA: Creo que estábamos en un período muy único
en la historia y lo reduzco a esto.
Fue la primera vez que podías sostener una película
y podías comprarla,
y podías ponerla en tu cosa
y reproducirla una y otra y otra vez.
Fue un período muy pequeño en el tiempo.
Nuestra primera televisión. Papá la acaba de comprar hoy.
¿Tú tienes una televisión?
Sí. Tenemos dos.
Guau. Debe ser rico.
Ay, cariño, está bromeando.
Nadie tiene dos televisiones.
[ríe]
ANDREW: Sí, fuimos la primera generación
donde pasó eso. - Sí.
ANDREW: ¿Quiénes rentaban películas además de jóvenes?
¿Y qué películas rentaban si no eran esas?
Y podían vernos en su sótano.
Una y otra vez. Y ahora no es así.
Nadie tiene películas.
Fue lo mismo con los álbumes y las portadas.
Podías ver el álbum y podías ver la portada
y podías ponerlo en el tocadiscos y reproducirlo.
Significaba mucho más. Era físico.
[zumbido de cinta]
["St. Elmo's Fire (Man In Motion)" de John Parr]
[aplausos y aclamaciones]
¿Ustedes conocen esta canción
o son demasiado jóvenes?
♪ ♪
Todos tuvimos que ir a filmar el video musical.
Dios mío. Esto encarna perfectamente ese tiempo.
Y me trae recuerdos muy específicos.
♪ ♪
MICHAEL: Algo que une muchas de esas películas
y de lo que la gente no siempre habla
es cuánto importaba la banda sonora.
Sí.
Y piensas sobre St. Elmo's Fire.
Y no solo fue la canción de John Parr.
También la canción instrumental "Love Theme" fue un éxito.
["Love Theme from St. Elmo's Fire" de David Foster]
♪ ♪
Literalmente salió en los rankings.
Y cuando piensas en Pretty in Pink,
siempre vas a pensar en la canción
"If You Leave" de OMD.
["If You Leave" de Orchestral Manoeuvres in the Dark]
♪ ♪
SUSANNAH: Estas películas cambiaron el tipo de música
que los jóvenes estadounidenses escuchaban.
El hecho de que adolescentes del Medio Oeste
conocían cada palabra y amaban
el new wave synth pop británico
es gracias a estas películas. - Mm.
SUSANNAH: Es verdad.
Es porque a John Hughes le encantaban estos artistas
y puso esas canciones en sus películas.
Me gusta hacerlo.
Me gusta trabajar con actores jóvenes.
Me gusta mucho usar música
y es una audiencia muy receptiva.
Hughes se permite recordar
y pensar y sentir sobre esos tiempos.
EMILIO: Me gusta el hecho que fuera muy colaborativo.
Él te invitaba al proceso. "¿Qué te parece?".
¿Cuándo habías escuchado a un director hacer esa pregunta?
ALLY: Era un director que confiaba en los actores.
"Adelante, improvisa hasta que escuches
"el sonido de la cinta de película
golpeando contra la lata".
Y filmaba hasta que se acabara el rollo.
Tiene muchas capas.
Es muy entusiasta sobre su trabajo
y tiene una mente muy creativa y rápida,
algo que me gusta mucho.
MOLLY: Admiro a John porque es un escritor,
pero no es muy sobreprotector con su obra, ¿sabes?
Deja a los artistas formar sus propios personajes.
JOHN: Creo que uno de los errores más comunes
en las películas de Hollywood para adolescentes
es que solo persiguen el dinero
y se les olvida perseguir el corazón.
Yo trato de hacer películas que van a perdurar.
KATE: Aún creo que John
es el mejor cineasta de drama para adolescentes.
Cuando hacía estas películas,
usaba los propios sentimientos y angustias de su adolescencia.
Creo que John recordaba cómo se sentía,
para bien y para mal.
Cuando vemos las películas de Brat Pack hoy en día,
a través de perspectivas contemporáneas,
es evidente que John Hughes no habla para nada de la raza.
La historia de los medios, de Hollywood
y del cine se ha enfocado en personajes blancos desde...
- Siempre. - Desde siempre.
Así que cuando no eres blanco y consumes medios,
estás acostumbrado a que los medios sean blancos
y casi desarrollas la habilidad
de empatizar y conectar con--
Nunca ha sido un problema para la gente que no es blanca
ver Pretty in Pink o The Breakfast Club
y sentir una conexión con esos personajes
porque estamos acostumbrados
a consumir los medios de esa manera.
Aún ahora, cuando hay muchas opciones diversas,
la mayoría de los medios
aún giran alrededor de los blancos,
a pesar de que la gente diga que no.
Ferris Bueller's Day Off, es un joven
de los suburbios al norte de Chicago.
Si la ves y piensas: "Oh,
está reflejando la manera en que era el mundo en los 80".
La decisión Brown fue en el 54,
que fue el final legal de la segregación educativa
en este país,
pero el país simplemente se resegregó después de eso,
usando los límites residenciales.
Así que la realidad de ser un joven suburbano
de clase media alta de las afueras de Chicago
en los 80 es que solo había un muchacho negro en tu clase.
Esa fue la realidad en esos tiempos.
Así que... no lo sé.
Podemos ver esas películas y recordar
que así era la vida en los Estados Unidos.
MICHAEL: Pero creo que lo que le interesaba
a John Hughes de una manera real era la clase.
Quiero enseñarle a esta chica
que soy igual de bueno que cualquier otro.
CLIFF: ¿Entonces vas a impresionarla con dinero?
¿Crees que esa es la solución, Keith?
Papá, ¿acaso no había chicos en tu escuela
que no encajaban?
CLIFF: Sí, por supuesto. - ¿Sí?
[risita] Pues yo soy uno de esos chicos.
[música de orquesta]
♪ ♪
ANDREW: Cuando escuché el término "Brat Pack",
mi recuerdo es estar en tu oficina,
que estaba cruzando el pasillo de la de John Hughes.
- Sí. - Tú eres la primera persona
que recuerdo diciéndome:
"Los están llamando el Brat Pack".
Y a ti te pareció cool.
Sí, era algo bueno. Nos distinguía.
Nos hizo resaltar entre todo un año de películas.
Nos puso en primera fila.
Tienes que entender que cuando la gente vio St. Elmo's--
personas jóvenes-- querían ser
parte del Brat Pack de St. Elmo's.
[ambos gruñen]
TODOS: Buga, buga, buga.
¡Ah, ah, ah! [risas]
LAUREN: Esto fue lo que entendí.
Entiendo que el tipo que lo escribió, con todo respeto,
sentí celos de Emilio y de todos ustedes.
Acuñó el término "Brat Pack" como algo despectivo
y a mí me pareció fabuloso.
Pensé: "¿No son suertudos estos chicos?
"¿No son talentosos?
Crearon su propia suerte".
Si lo hubiéramos percibido de esa manera,
todas nuestras carreras y vidas habrían sido diferentes.
[risas]
Creo que lo percibimos como: "Son unos mocosos mimados".
Sí, lo sé. Lo sé.
- ¿Eres parte del Brat Pack? - Soy adyacente al Brat Pack.
- Eso es lo que yo diría. - [ríe]
Diría que eres adyacente al Brat Pack, exacto.
¿Y querías estar en el Brat Pack?
LEA: Sí, sí.
Pensaba: "Ay, me habría gustado pasarla con ustedes".
- Pero nunca nos juntamos. - Lo sé.
Fue una ilusión, como todo Hollywood.
Son los chicos cool.
Son las personas con quienes te quieres juntar.
Uno quiere continuar la fantasía.
No quieres que eso termine cuando se termina la película.
No quieres que todos regresen a su camerino
y no se hablen entre sí.
Quieres que todos sean jóvenes, cool y divertidos
en la pantalla y fuera de la pantalla.
JOHN: Todos siempre quieren ser parte del grupo cool.
Siempre hubo una parte de mí que pensaba: "Sí, lo que sea.
No son tan cool de todos modos".
Ah, el Brat Pack.
Creo que la gente solo quiere poner a otros en grupos.
Yo no--la única--no--
En cuanto al "Brat Pack",
no creo que yo forme parte del grupo.
O sea-- [ríe]
Espero que no.
¿Has hablado con Molly?
ANDREW: Por supuesto que le pregunté a Molly
si le gustaría hablar y dijo que lo pensaría,
pero que probablemente le gustaría
seguir mirando adelante, entonces...
Interesante.
Creo que Molly quiere pasar página.
Todos queremos ser aceptados sin el bagaje
de nuestras referencias de cultura popular
como actores; solo queremos actuar.
¿Se te hace difícil trabajar con ese grupo de actores
por la publicidad?
Creo que la cosa más reprensible
de todo esto es que nos presenta
como que no somos serios en nuestro trabajo.
Sin importar cómo presentan nuestras vidas personales
las personas que no son parte de nuestras vidas personales,
nuestras vidas profesionales
deberían ser evidentes en las obras.
No debería costarnos profesionalmente
por un punto de vista desconectado.
["Ride Into the Sun" de Lou Reed sonando]
♪ ♪
ANDREW: Cuando empezamos esto,
creí que el mayor problema sería lograr
que todos participaran,
porque sé que aún hay mucho estrés postraumático
asociado con el tema para algunos del grupo.
Y nuestro pasado vive dentro de nosotros.
Por más que queramos dejar las cosas en el pasado,
no se quedan ahí, ¿sabes?
Es como la línea de Eugene O'Neill.
"El pasado es el presente.
También es el futuro".
♪ ♪
ANDREW: Estamos aquí en el quinto pino
intentando encontrar a Tim Hutton.
Conocí a Tim a principios de los 80
antes del Brat Pack.
Él actuó en Ordinary People en 1980,
ganó el Óscar--bien merecido.
Fue espectacular en esa película.
Y podrías hacer el argumento de que los orígenes
del cine juvenil empezó ahí.
Obviamente, Ordinary People no era una película
para adolescentes, pero él era un adolescente.
La película tomó a los jóvenes,
como su personaje en la película, muy en serio.
Creo que era ahí.
Creo que la pasé.
Sí, será genial ver a Tim. No lo he visto en mucho tiempo.
Quiero escuchar su opinión sobre todo esto,
porque él ciertamente estaba en el centro del asunto
en aquel entonces, pero de alguna manera evadió
la etiqueta del Brat Pack.
Hola. [ríe]
Me estoy acercando a una casa al azar
esperando que no me disparen.
[ríe] TIM: Bienvenido.
ANDREW: Hola, Tim. TIM: ¿Cómo estás?
Gusto verte.
ANDREW: Gusto verte. TIM: Sí.
ANDREW: Hola. Gracias.
TIM: Sí, absolutamente.
ANDREW: Te ves estupendo. TIM: Tengo abejas.
Esos son-- ANDREW: ¿Eres apicultor?
Sí, 60,000 abejas.
ANDREW: Vaya. TIM: Sí.
ANDREW: Mírate.
Te veo ahora y de alguna manera aún me siento
como tu hermano menor de la industria del cine,
porque tú fuiste una de las primeras personas que conocí.
Me acogiste bajo tu ala.
Tú vivías en el Upper West--
¿en qué calle vivías? ¿Recuerdas?
- La calle 82. - Okay, vivías en ese lugar
e íbamos a Arthur's, la pizzería.
- Arturo's. Sí. - Arturo's. Sí.
Y luego trabajamos juntos en ese programa
de Steven Spielberg--
TIM: Amazing Stories. Sí. ANDREW: Amazing Stories.
Yo te admiraba y respetaba
porque, si Lou Reed fue el padrino del punk,
tú eres el padrino del Brat Pack...
[ríe] ANDREW: De alguna manera.
¿Entiendes? Porque todos nos apoyamos en tus hombros.
Durante ese tiempo, había muchos guiones muy interesantes
de cineastas interesantes.
Más que nada trataban de jóvenes de unos 20 años.
ANDREW: Sí, fue un tiempo increíble para ser joven
y nosotros estábamos en el centro de todo.
¿Recuerdas dónde estabas la primera vez
que escuchaste el término "Brat Pack"?
¿Qué recuerdas de ese tiempo?
Sinceramente, se me hizo como un golpe bajo.
Ambas palabras, "brat" y "pack"--
Sentía que apenas estaba empezando mi vida
y mi carrera.
¿Te están ofreciendo el tipo de papeles que quieres?
¿O la gente que inventa estas cosas
te ve de cierta manera limitante?
ANDREW: [ríe] A veces te quedas estancado--
no necesariamente estancado, pero la gente te ve
de una manera y quiere seguir viéndote así
porque a la gente le gusta usar la menor imaginación posible
todo el tiempo.
Supongo que hice esa pregunta porque...
ANDREW: Lo que más queremos en la vida es ser vistos, ¿no?
Veme. - Cierto.
ANDREW: Escucha lo que tengo que decir y veme.
Y de repente me sentí-- [palmada]
eso pasó y se sintió como una cachetada
que me dirigió a un lugar adonde no volteé.
De repente sentí que no estaba siendo visto.
Fue un comentario
de forma muy cínica sobre actores y personas jóvenes
que tenían un éxito tremendo... - Sí.
Basado en nada.
Fue casi como: "He decidido que esto sea así".
[risita]
Y de repente, alguien aprende a ser protector.
Y si eres actor, ser protector y cerrarte
es lo último que deberías hacer
si vas a trabajar debidamente. TIM: Sí.
¿Has hablado con los otros sobre eso?
"Los otros".
Se siente como un culto o algo.
ANDREW: Eso es interesante, ¿no?
No los conozco y aún así, los conozco,
porque ellos pasaron por esto que los ha estado persiguiendo
duranta 30 años. - Marcados.
ANDREW: Marcados. Compartimos una marca.
Yo no sabía cómo hablar de eso ni lidiar con eso.
TIM: Sí.
Así que traté de huir y lo que sea.
35 años después, supongo que dejé de huir,
di la vuelta y dije: "Oh, ¿sigues ahí? Okay.
Déjame verte". [ríe]
¿Entiendes? - Sí, sí.
Me sorprende porque no soy una persona sentimental.
No soy una persona nostálgica
y aún así, se me hace profundamente conmovedor.
O sea, te veo y pienso: "Guau, ahí está Tim".
["Forever Young" de Alphaville sonando]
♪ ♪
Vine a LA este fin de semana
para tratar de platicar con la pandilla
y han sido un poco escurridizos.
Judd está en un lugar no revelado y no está disponible
y Rob de repente estaba en Orlando.
Cuando le dije a mi esposa que iba a hacer una película
sobre el Brat Pack,
me dijo que sería muy bueno para mi humildad.
Y ahora entiendo a lo que se refería.
♪ ♪
No sé si me gusta.
♪ ♪
Llegamos tarde. [ríe]
Qué desastre, ¿no?
Ahí está.
Espero que esos perros no nos ataquen.
♪ ♪
DEMI: Gusto verte.
ANDREW: ¿Cómo estás? DEMI: Bien. Bienvenido.
Gracias.
DEMI: ¿Quieres sentarte ahí? ANDREW: Quizá.
¿Están bien? - Estoy jugando con mi pelo.
No quiero que se vean mis oídos como un duende.
¿Las pantuflas están bien? [ríe]
ANDREW: Las pantuflas están bien.
Recuerdo la primera vez que te vi.
Entraste al estudio de sonido
en Columbia para St. Elmo's Fire.
Recuerdo que Joel te trajo
y te presentó a todos
como si fueras una criatura que él había creado.
Fue tan raro.
Solo recuerdo pensar: "¿Por qué Joel la trata así?".
[ríe] Fue muy-- DEMI: Pero lo bello
es que él se jugó el pellejo por mí,
porque no era como si fuera famosa.
Todos estábamos empezando.
Yo no tenía nada especial para que él me defendiera.
Pagaron para que tuviera una acompañante sobria
conmigo las 24 horas al día durante todo el rodaje.
ANDREW: ¿En serio? - Sí.
ANDREW: No lo noté. - Y fácilmente
podrían haber encontrado a alguien más.
En el centro de rehabilitación me decían:
"Queremos que te internes".
Y yo decía: "No, no, voy a filmar una película".
Y dijeron: "Sí, ¿pero qué es más importante para ti,
la película o tu vida?".
Y dije: "La película". ANDREW: La película. Por favor.
[risas] - Por favor. Qué pregunta.
Para mí, no me valoraba.
Creo que tenía tanto miedo de fracasar y perder
y desesperada por encajar.
Y mi necesidad por complacer estaba en alerta roja.
Eso es lo bueno del casting de Joel.
Ha sido muy perspicaz al elegirnos,
porque todos estamos interpretando extensiones
de nosotros mismos que son realmente internos.
Lugares internos a los que probablemente
no habíamos mirado.
ANDREW: ¿Recuerdas dónde estabas la primera vez
que escuchaste el término "Brat Pack"?
Recuerdo que salió y pensé: "¿Qué mierda?".
¿Por qué lo tomamos como una ofensa?
Esa es la cosa.
¿Por qué lo tomamos como algo malo en vez de--?
Porque te están llamando "brat" o "mocoso".
DEMI: Lo sé y fue porque éramos jóvenes
y pensamos: "Oh, si somos--"
Temíamos ser mocosos de verdad.
DEMI: Definitivamente me irritó.
Sentí que era injusto.
Sentí que no nos representó
y que era una perspectiva muy limitada.
Cargué con eso por un tiempo,
mientras hacía ruedas de prensa.
"El Brat Pack, bla, bla", ¿sabes?
ANDREW: Sí. - Pero no sé si lo tomé
de forma tan personal con el tiempo como quizá tú
y quizá no me impactó tanto a mí como a ti.
Aún estoy batallando con la noción
de que yo permití que me hiciera daño,
aunque decía que no.
Pero hubo una creencia que ocultabas
a la que le diste una definición sobre ti
que luego creó una limitación en tu expresión y eso es...
ANDREW: Dilo de nuevo. Tienes toda la razón.
[risas] No, pero tienes la razón.
El temor era una parte dominante de mi vida de joven
y es aún algo con lo que lidio a diario.
Cuando sentía temor,
sentía como si me apuñalaban entre los omóplatos
por una cosa desconocida.
Y eso fue lo que sentí cuando escuché el término "Brat Pack".
Tengo uno similar en un viejo patrón.
El mío fue que me movieran el piso.
Sí, Jules, ¿por qué siento que no estoy aquí
por accidente?
He necesitado hablar contigo.
[ríe] Suena a que vamos a empezar
una de nuestras infames conversaciones.
Yo lo veo como que todo sucedió
para nosotros, no a nosotros
y no puedes ser selectivo con eso.
El hecho que eso saliera y trató de subestimarnos
también fue una oportunidad
para que nos eleváramos y dijéramos:
"No, soy mucho más que eso.
"No soy, por cualquier razón,
la parte ofensiva de ser vista como una mocosa".
ANDREW: En mi caso, ese proceso tomó años
para llegar a esa idea.
Eso es muy sabio.
A mí me tomó años,
porque yo lo tomaba como algo negativo
por tanto tiempo y--
Pero creo que esa es una parte común
de nuestro condicionamiento, es decir, ver estas cosas
que, en un sentido,
hemos visto en nuestra contra.
Fue una resistencia hacia nosotros.
Fue una--fue una--
ANDREW: Me gusta eso, una resistencia.
DEMI: Lo fue. - Sí, lo fue.
Pero la resistencia solo provoca resistencia
y cuando vemos las cosas así, creamos...
- Totalmente. - Ese patrón.
Esa idea de ser apuñalado en la espalda
es algo que aprendiste mucho antes en tu vida.
ANDREW: Sí. Así que era propenso a verlo así.
No solo eso, eras propenso
a recrearlo hasta llegar a un punto donde...
- Pues sí. - Ya no lo quieras hacer.
- Vas a suficiente terapia y-- - Y aquí estás.
Estás trabajando en esto por ese mismo propósito.
Escuche, Dra. Demi, escúcheme.
[risas]
Está el borde de la locura y luego está el abismo...
- Kev, no hay por qué... - En el que obviamente...
- Estar avergonzado. - Has caído.
Tenía ambición y aún así, parte de mí--
tengo una mano que quiere algo--
y a día de hoy-- tengo una mano que quiere algo
y la otra solo dice: "Quiero salir de aquí".
Soy tan similar en ese aspecto.
El otro tipo de historia que tengo
es querer esconderme y hacerme pequeña.
Creo que cuando mi vida empezó a ser
más importante que mi carrera, di un paso atrás
y tuve la perspectiva
sobre el Brat Pack que me permitió hacer esto
que estamos hablando ahora, verlo como algo bueno
en vez de-- - Cierto.
Fue cuando paré de presionar tan fuerte.
Creo que ese cambio viene con la edad
y/o con el fracaso. [ríe]
El evento es el evento.
El significado que le damos es el valor
que de repente tiene.
ANDREW: Sí, yo le di mucho poder.
Le diste tanto-- exacto.
Cuando lo ves ahora, creíamos que éramos muy--
Claro, pensábamos que éramos--sí.
Muy adultos, pero éramos bebés.
¿Qué? [risas]
REPORTERA: Okay. - Andrew.
[risas]
O sea...
[música dramática suave]
♪ ♪
ANDREW: Las cosas que nos pasan de jóvenes
son muy intensas y profundas.
Si lo mismo que lo del Brat Pack nos hubiera sucedido
a los 40 años, habríamos dicho: "Lo que sea".
Pero como eres joven,
lo tomas muy personalmente porque aún no estás seguro
de quién eres y creo que ese artículo
profundizó en dudas y temores
que teníamos sobre nosotros mismos.
Por Dios, ¿es verdad que no nos merecemos esto?
¿Somos esto o lo otro?
Si no tocara una fibra sensible como dice el dicho:
"Lo que te choca, te checa".
Si no tocara un temor que teníamos
sobre nosotros mismos, no habría importado.
¿Tocaba la verdad?
Tocaba el temor y el temor es muy poderoso.
♪ ♪
¿Quién está en el Brat Pack?
Yo diría-- [ríe]
No, es interesante.
O sea, no lo es, es ridículo. Pero es--
BRET: No, no. Es verdad, es--
Porque es la cultura de los 80.
Eres tú. Es Judd Nelson. Es Emilio.
He tratado de responder esta pregunta por años.
ALLY: Sí.
El Brat Pack solo éramos nosotros.
La gente dice que Molly está en el Brat Pack.
- ¿En serio? - Molly Ringwald.
No veo a Demi ni a Ally como parte de eso.
Demi. Ally.
- Jon Cryer. - No estoy en el Brat Pack.
¿Cuáles son las películas del Brat Pack?
No lo sé.
¿Fast Times at Ridgemont High era del Brat Pack?
TODOS: ¡Ni soñarlo! [risas]
¿Es Young Guns una película del Brat Pack? No.
MICHAEL: The Outsiders.
Emilio y Rob Lowe están en esa,
¿pero entonces Tom Cruise es parte del Brat Pack?
["Oh Yeah" de Yello sonando]
Tengo que hacer lo mejor para mí.
¿Consideras a Matt Dillon parte del Brat Pack?
- No lo sé. - Sean es adyacente.
Relájate.
Tú probablemente fuiste el centro del núcleo
por el artículo
y estuviste en las dos películas.
Pero también Judd.
Judd Nelson, Ally Sheedy, Molly Ringwald,
Emilio Estevez, Rob Lowe...
- ¿Quién se nos olvida? - Demi Moore.
- Demi Moore y yo. - Y tú.
Y--[ríe]
Y el hecho de que realmente no haya existido no importa.
♪ ♪
Muy bien, estamos de camino a ver a Howie Deutch
que dirigió una película llamada Pretty in Pink.
Estamos pasando a todos los senderistas
que están haciendo sus caminatas domingueras.
Por Dios, velos.
LA, nene.
HOWIE: Andrew McCarthy. - Howie.
HOWIE: Dios mío. - [ríe]
- ¿Cómo estás? - [ríe] Bien.
HOWIE: 30 años. ANDREW: Justo decía eso.
Creo que han pasado 30 años. - Estarás desenfocado.
ANDREW: Ven acá. HOWIE: ¿Cómo estás?
ANDREW: [ríe] Bien, ¿y tú? - Gusto verte.
ANDREW: Gusto verte. - Qué bueno verte hacer esto.
ANDREW: Sí, ya veremos.
[risas]
El Brat Pack, ¿qué onda con esa etiqueta?
No lo sé. El Brat Pack...
Yo estaba afuera de todo eso.
- Sí. - Pero mi esposa Lea no.
Y muchos otros actores como tú tampoco.
Siento que ese a veces es el titular
con el que son marcados.
Por eso es que lo quería hacer.
¿Cuántos años después? HOWIE: Pregúntate.
¿Por qué no quieres ser incluido en eso?
Es parte del por qué estamos haciendo esta entrevista,
este documental. - Esas películas
y nuestra película está incluida,
representan un momento para cierta generación
de personas: su juventud.
Y dicen: "Me siento igual que esa chica.
Esa soy yo".
Y apropiarse así de las películas...
es por eso que las películas son tan poderosas,
las personas pueden identificarse y conectarse
y ya no están tan solas.
Odié al Brat Pack por décadas debido
a mi actitud defensiva de: "No soy un mocoso".
Pero déjame pensarlo.
¿Qué significaba para mí el Brat Pack entonces
y qué significa para mí ahora?
Finalmente me di cuenta
de que tal vez haya recompensa en eso y no solo "mocosos".
A todos nos atormenta algo así.
Y a veces, te hace hacer un mejor trabajo
y otras veces no.
[campanas sonando] BLANE: Dios.
[música dramática suave]
♪ ♪
HOWIE: Y recuerdo que cada vez que estábamos
por filmar una escena, Andrew, tú me decías:
"Bien, ponte tenso".
Eso era-- - ¡Lo recuerdo!
¡Lo olvidé! - Dirías: "Ponte tenso".
Y yo me reía.
Y, de hecho, me relajaba a mí
porque pensaba que tú estabas nervioso
y que eso ayudaba con el humor.
Y, ¡acción!
ANDREW: El final de "Pretty In Pink"...
Cambiamos todo el final. Tú lo sabes mejor que yo.
HOWIE: La proyección de prueba fue un desastre.
En el final original, ella se iba con John.
Tienen una cita,
entran al círculo de baile,
empiezan a bailar
se vuelve un remolino de rosa
y se acaba.
Y abuchearon como nunca había escuchado en mi vida;
gritaban, abucheaban, tiraban cosas.
Me preguntaba: "¿Qué?".
Y eso fue todo. Fue un desastre.
Nos dieron un día para filmarlo todo,
lo cual sabes que es una locura,
pero eso fue lo que hicieron
Y debes hacerlo en un estudio a pesar de--
ANDREW: Sí, sí. Lo hicimos en un estudio.
Tú estabas filmando en Nueva York.
Yo hacía una obra de teatro en Nueva York
y me había afeitado la cabeza
porque hacía el papel de un Marine,
así que tuvieron que crearme una peluca y era tan mala.
Siempre he bromeado que si hubieran sabido
que aún estaríamos hablando de ello 35 años después,
habrían pagado por una mejor peluca.
[ríe] ANDREW: Es una peluca terrible.
Estaba sobre mi cabeza como un nido de pájaros
y me hacía parecer muy desamparado y triste.
Así lo único que debía hacer era acercarme a Molly y decir:
"Te amo", o lo que fuera el diálogo.
Te amo.
Parecía tan triste.
Hacía toda la actuación por mí.
Siempre.
Nuestra juventud está allí para que la veamos.
Entonces, ¿cómo ha evolucionado tu relación
al éxito temprano con el paso de los años?
Porque el éxito temprano es algo diferente.
Tennessee Williams escribió un gran artículo llamado
"La catástrofe del éxito"
cuando "Glass Menagerie" tuvo éxito.
Su vida cambió totalmente.
Es afortunado tenerlo, pero también es una lucha
escapar de ser encasillado
en esa categoría y ese ámbito.
Hay algo inexplicable que sucede
cuando algo funciona como la película que hicimos.
Y es curioso intentar volver a hacer algo,
a veces, un poco de conocimiento es peligroso.
Pasamos mucho tiempo tratando
de recuperar esa inocencia. [ríe]
HOWIE: Sí, porque usas más de ti mismo.
La honestidad es algo que no puedes fingir.
FEE: Soy Fee Waybill de MTV
y estoy en el estreno de "Pretty In Pink"
en el hermoso Mann's Chinese Theater.
Mi madre era reportera de The LA Times
y a menudo también cubría muchos estrenos de películas.
Recuerdo que fui con ella al estreno de Pretty In Pink
y que caminamos por la alfombra roja
y le di la mano a John Hughes.
Howie Deutch, el Sr. John Hughes--
respectivamente, el director de la película
y el productor y escritor de la película.
ANDREW: Esa noche que estuvimos en esa sala,
cuando los créditos comenzaron a rodar, me levanté...
MICHAEL: Sí, te emborrachaste.
Crucé la calle y fui al Hamburger Hamlet...
MICHAEL: Hamburger Hamlet. ANDREW: Y me emborraché.
No podía sentarme en esa sala. Me causaba tantos nervios.
Vi el video de ti en--
De ti y Spader-- - Dios mío.
Sí, eso continúa.
- En el after. Sí. - Miro eso y...
estoy tan perdido.
Andrew McCarthy y James Spader.
James es el tipo que no es muy bueno.
ANDREW: Veo eso y pienso: "Dios mío, era tan joven".
- Eras un anuncio público... - "Mal equipado".
MICHAEL: Que vivía y respiraba. [ríe]
"No hagan esto, chicos". Sí.
Pero en ese momento,
soy el tipo con aspiraciones. - Al 100%.
¿Sabes?
¿Fuiste a tu fiesta de graduación de preparatoria?
- No. - ¿No?
¿Por qué no?
No pude conseguir una cita.
Esa noche resumió toda mi carrera de los 80:
emocionado pero aterrorizado, la ambición y sin embargo,
el deseo de correr
y luego quedar ahogado en el alcohol.
Esa noche representó los años 80 para mí.
[ríe] MICHAEL: Sí.
¿Sabes?
La fiesta continuará en el Palace después de esto.
♪ ♪
JEANNIE: [ríe] Herb, él es mío ahora.
Déjalo. Es mío.
[ríe] HERB: ¿Jeannie?
JEANNIE: ¿Sí? HERB: Retrocede antes...
♪ ♪
Me da una hamburguesa con queso
con lechuga, tomate, cebolla y pepinillo.
VENDEDOR: ¿Qué están filmando?
Un documental.
VENDEDOR: ¿De qué trata?
Es sobre-- Buena pregunta.
Se trata de buscar personas. [ríe]
VENDEDOR: ¿En serio?
Se trata de un grupo de actores
de los años 80 llamado el Brat Pack.
¿Sabes quiénes eran? VENDEDOR: ¿El Rat Pack?
El Brat Pack. ¿Has oído de ellos?
VENDEDOR: Creo... Me suena conocido.
Sí, así es.
Historia antigua. Gracias, viejo.
♪ ♪
Estas personas que no conozco
y a quienes no he visto en más de 30 años
compartimos este momento monumental en nuestras vidas
y hemos tenido reacciones muy similares a ello.
Eso demuestra por qué la gente necesita una comunidad
y por qué la gente no vive aislada,
porque saber que todos los demás
pasaron por lo mismo de algún modo...
♪ ♪
Es bueno.
♪ ♪
Aún intento encontrar a Judd
y creo que esta es la tercera o cuarta vez
que trato de reunirme con Rob.
Cuando éramos jóvenes, Rob y yo no éramos cercanos.
Creo que éramos muy competitivos.
Yo era un actor serio de Nueva York,
o quería serlo
y Rob era la hermosa y joven estrella de cine de LA.
Cada uno teníamos nuestro pequeño nicho.
Probablemente deba mantener las manos en el volante.
[ríe] ¡Hola, hola!
ROB: ¡Hola! ¡Ahí estás! ANDREW: [ríe]
ROB: Dios, ¿cuándo fue la última vez que te vi?
ANDREW: Hace 30 años. ROB: No puede ser.
Creo que sí. [risas]
Jonathan, esta es mi mamá.
Es un placer conocerla, Sra. Burroughs.
Hola. Hola.
ROB: Tuvimos mucha suerte de estar en el lugar correcto
en el momento correcto cuando el negocio del cine
comenzaba la transición
hacia donde aterrizó y aún existe,
que son películas hechas casi exclusivamente
para jóvenes de 18 a 20 años.
Cada película de verano que se estrena
está dirigida a esa audiencia.
No siempre fue así.
Pero nosotros estuvimos allí cuando eso empezó.
Quizás tuvimos algo que ver con eso,
lo que podría ser una buena o mala noticia.
No solo ser parte del Brat Pack,
sino haber estado allí en ese momento
no solo cambió nuestras vidas,
sino que cambió lo que es el entretenimiento.
Es extraño hablar de esto porque estamos dando--
porque nos estamos concentrando en ello
y me estoy concentrando en hacer una película,
pero le está dando tanta importancia, ¿sabes?
Pero así es cuando te concentras en algo.
Es-- ROB: Sí.
Y tienes que dar un paso atrás.
Cada vez que hay un documental sobre algo,
es muy importante. - [ríe]
Pero tú siempre has sido muy bueno para decir:
"No se trata de curar el cáncer.
Es el Brat Pack". - [ríe] Sí.
¿Y crees que afectó a tu carrera de inmediato?
Siempre habrá alguna percepción que chocará
con cómo te ves a ti mismo
y lo que crees que puedes hacer como actor.
No creo que eso cambie nunca.
¿Te gustó el apodo al principio?
No recuerdo que a nadie le haya gustado.
A nadie le gustó.
Mira, no quiero parecer tan Pollyanna
que no me doy cuenta
o no lo sabía en ese momento lo desastroso
y malintencionado que era y como fue un intento
de minimizar nuestro talento.
Pero entiendo por qué ocurrió. Éramos demasiados.
Así que tenía que haber un nombre que abarcara a todos
y Brat Pack es un buen nombre.
Estos jóvenes actores y estas películas
sobre estos jóvenes actores y las personas que las hacen
como John Hughes y otros
comenzarán a liderar la industria de un modo
en que habrá programas de televisión como "Glee".
Y habrá... - Mira "Friends".
El CW.
Habrá todas estas cosas que ahora damos por sentado;
nada de eso ocurre sin el Brat Pack.
Simplemente no ocurre. - Nunca había pensado
en ello de ese modo, en darle tal...
De ser un eje hacia el giro de la cultura
cinematográfica popular. - Sí.
Supongo que estoy demasiado avergonzado como para...
- [ríe] - En serio.
Yo saldría y diría: "No, no, no, no, no"
y no poder asimilarlo de cierto modo,
lo cual es uno de tus dones,
que siempre has podido hacerlo. - Lo oigo todo el tiempo.
Es como: "Dios, ¡me encantan esas películas!
Ay, Dios, me gustaba mucho Andrew McCarthy".
Y pienso... - [ríe]
- "¿Qué mierda?". - Lo sé.
Pero eso es porque nos tratan como si no fuéramos reales.
Oigo lo mismo todo el tiempo.
Es como: "Oh, Rob era tan bueno".
Y digo: "Hombre, estás hablando con Andrew".
ROB: "¿Hola? ¿Hola?" - [ríe]
Perdóname por no ser íntimo.
Toma. El viaje es largo.
- No debiste hacerlo. - Lo sé.
Era como ser parte de un grupo.
No diré que éramos los Beatles,
pero te diré que hubo momentos
en los que el frenesí que lo rodeaba ciertamente
estaba a la altura de cualquier cosa que hicieran ellos.
Bueno, no llenamos el Shea Stadium,
pero hubo momentos. [ríe]
Pudimos haberlo hecho.
Creo que en 1985, pudimos haberlo hecho.
- [ríe] - Era divertido, emocionante.
El mundo es tuyo.
No puedes creer lo que está pasando.
Confusión.
Y fue en el apogeo del Brat Pack
y fue súper increíble.
Concuerdo. Y--
ROB: [ríe] - Y--
No creo-- ANDREW: Incluso para mí.
No, pero incluso para mí, concuerdo.
A regañadientes: "Esto es asombroso".
[ríe] - Muy bien.
Sí. A regañadientes, sí.
Sí, sí. - Muy bien.
¿Qué recuerdas de la noche en casa de Sammy?
- Eso ocurrió, ¿verdad? - Eso--
[ríe] ¿Verdad? ¿Qué recuerdas tú?
- Empezó en Spago. - Sí.
¿Verdad?
ANDREW: Me pediste que fuera
y pensé: "¿En serio?".
Estábamos filmando St. Elmo's Fire
y te seguí por encima de la colina.
Y te pregunté: "¿Dónde está Spago?".
Me dijiste: "Sígueme". - "Sígueme, chico".
- Sí, exacto. - "Idiota".
Recuerdo haberme sentado al lado de alguien y:
"Ella es Liza".
Y dije: "Un vodka doble".
[ambos ríen]
Tú no sabías que estaría Liza Minnelli.
¿Disculpa?
ANDREW: Ni idea. Era divina.
La mejor. ANDREW: Era divina.
Pero llegó un momento en el que quedó claro
que la noche había terminado y creo que nos levantábamos
y ella dijo: "Vamos a casa de Sammy".
Y seguimos a Liza Minnelli a la casa de Sammy Davis Jr.
¿Quién no hará eso?
ANDREW: Claro, y tú...
Hola. Pasen.
ANDREW: Ya habías ido a algunas de estas cosas.
Pero incluso tú estabas como: "Mierda".
- "Mierda". - Él fue muy amable.
Él estuvo sobrio por mucho tiempo,
pero hizo el papel de camarero
y yo me emborrachaba más y más.
Sammy y yo estábamos compartiendo cigarrillos
y dijo: "Les estoy prestando atención.
Me encanta lo que hacen". - "Me encanta lo que hacen".
"Sigan así". ¿Sabes?
Fue la única vez que en mi experiencia,
el Brat Pack conoció al Rat Pack.
ROB: Eso fue cuando el Brat Pack conoció al Rat Pack.
Cuando pienso en el Brat Pack, pienso en noches como esa
porque esas cosas ocurrían a menudo,
como sucede cuando estás en ese momento.
Y ves cómo ese momento se recicla cada generación
con personas diferentes, con nombres diferentes
y lugares diferentes, pero siempre es la misma historia.
Alguien está teniendo ese momento.
Puede joderte o puede ser divertido
o puede ser todo lo dicho.
Pero muy poca gente tiene la oportunidad
de experimentar ese momento.
Pero aun así, siempre habrá gente
que experimentará ese momento en cada generación.
Y siempre me duele cuando veo a otras personas
que no se dan cuenta de cuánto amor
se infunde en el Brat Pack
y me entristece por ellos.
ANDREW: Esto es de lo que me he dado cuenta.
Hay tanta buena voluntad allí.
De hecho, no es más que buena voluntad...
- Sí. - Ahora.
¿Dónde termina el Brat Pack?
¿Nos seguirá hasta el final?
Claro que sí.
Debería hacerlo.
ANDREW: La gran sorpresa para mí ha sido el gran afecto
que parecemos sentir todos ahora
de un modo que no teníamos entonces,
las personas con las que he hablado.
Eso ha sido muy lindo.
Hay una ligereza que lo acompaña ahora
que no existía entonces,
porque en ese entonces, estábamos bajo mucha presión
y tratábamos de averiguar qué hacer
y tratábamos de tener una carrera y: "¡Dios mío!
"Algo acaba de suceder y nos llaman
este nombre negativo. ¡Mierda! ¿Qué hago?".
Ahora es todo como... [ríe]
¿A quién le importa?
Y si aún te importa, es...
Si me hubieses dicho 10, 20, 30 años atrás
que estaría subiendo al apartamento de David Blum,
el escritor del artículo del "Brat Pack",
te habría dicho: "Estás totalmente loco".
Veamos qué sucede. ¿David?
[ríe] Hola.
- ¿Cómo estás? - Hola.
¿Cómo estás? - Es un placer conocerte...
Es un gusto.
- Por fin. - Sí.
- Yo soy Dave. - Soy Adrian.
Él es Adrian.
Te pregunté esto el otro día, pero...
me estaba apurando. ¿Prefieres David o Dave?
- Dave. - Dave.
Muy bien, Dave. Gracias, gracias.
Entonces, ¿tú propusiste hacer un artículo sobre Emilio?
¿Trabajabas por cuenta propia en Nueva York?
¿O estabas--? - No.
Yo tenía un contrato con New York Magazine
y tenía que escribir ocho historias al año, algo así.
Solo iba a ser una historia
sobre Emilio. DAVE: Ajá.
Me dijo: "Oye, vamos a cenar esta noche.
Judd y Rob y yo"
Estaban en plena felicidad, la estaban pasando muy bien,
bebiendo y brindando y nostrovia.
Nostrovia.
DAVE: Mucha gente se acercaba a la mesa
y especialmente--
Bueno, no era sorpresa, pero Rob Lowe
estaba recibiendo mucha de la atención especial,
pero todos la recibían.
Yo era el que menos atención recibía de todos
y eso estaba bien
y pude observarlos.
¿Te agradó Emilio cuando lo entrevistaste?
En realidad, sí. Durante todo el proceso.
Ninguno de ellos me cayó mal.
Todos me parecieron agradables.
Es difícil de explicar, pero en el momento, no pensé:
"¡Uff! ¡Estos mocosos!". Para nada.
Y después regresaste a tu hogar en Nueva York.
DAVE: Bueno, antes de regresar,
la noche antes de que todo esto sucediera,
había salido a cenar con unos amigos
que estaban en LA-- periodistas.
Tuvimos una cena muy grande.
Y este tipo de la revista People
que era un escritor muy gracioso llamado Alan Richmond,
se refirió a nosotros como el "Fat Pack",
lo cual me pareció muy gracioso.
Así que en algún momento mientras estaba en LA,
estaba conduciendo de un lugar a otro
y esa broma resurgió en mi cerebro
y dije: "Brat Pack".
Y pensé: "¡Ja! Se me encendió la bombilla
y ahora tengo un título".
Pensé: "Esto es divertido. Es divertido".
Solo pensé: "Oh, sí".
Emilio hizo eso de conseguir el boleto más barato.
Y no sé.
Empecé a crear una lista de todas las cosas.
Dijeron esa cosa de Tim Hutton.
"Oh, sí. Son unos mocosos. Es gracioso".
Sinceramente, no se me ocurrió que fuera gran cosa.
El artículo se publicó y la portada:
"El Brat Pack de Hollywood", con esos muchachos.
La gente decía: "Guau".
Y a la gente le gustó la frase.
Una o dos personas dijeron:
"Guau, eso es muy cruel", ¿sabes?
A mí me pareció como: "Epa".
DAVE: Creo que en esa entrevista en Today Show
te referiste a ello como "mordaz". Esa era la palabra.
Me pareció-- Sí, me pareció mordaz.
¿A ti no?
Eh...
supongo que, en retrospectiva, sí.
En el momento, no.
Estaba orgulloso de la frase que creé.
Mira, yo--
No sé qué edad tenías en ese entonces.
Yo-- - Tenía unos 22 años.
Yo tenía 29 años.
Definitivamente sabía que causaría una reacción.
Sí, lo que yo recuerdo es que fue instantáneo
y que me quemó muy en lo profundo y...
Recuerdo ver esa portada y pensar:
"¿Qué acaba de pasar?".
¿De verdad fue así? ¿Como un accidente de carro?
Lo sentí al instante y resultó ser
la experiencia en donde perdí el control
de la narrativa de mi carrera.
Lo dices muy bien.
Lo que más me molestó del artículo
fue que parecía decir:
"Ellos no tienen interés en el arte.
Quieren ser famosos y parrandear".
Y eso me ofendió porque sentía que--
Bueno, habías ido a la escuela de actuación
y habías ido a la universidad.
¿Te graduaste de NYU?
- No. Me echaron. - Oh, oh.
Pero si fui a la escuela de actuación.
Creo que parte de mi punto era que tipos como Tom Cruise,
que fueron directamente
de una producción de "Un cuento de Navidad"
a estar en-- - A estar en Top Gun.
Funcionó bien para él.
A mí y a otras personas de aquel momento
y estoy poniendo palabras en sus bocas,
pero pensamos: "Debemos cambiar el enfoque de esto",
o: "Debemos desviar esto o alejarnos de ello",
o lo que fuese necesario porque la industria
ciertamente no lo consideraba un cumplido.
Se necesitaría una habilidad hercúlea
para estar tranquilo contigo mismo en junio de 1985
y decir: "Esto es algo bueno".
Lo entiendo. Nadie diría inmediatamente:
"Dios mío, seremos famosos para siempre.
Esto es un...". [ríe]
¿Quién pensaría eso?
Cuando pienso en ello,
me siento más redimido que nunca
por el hecho de que no estaba equivocado.
Eran un grupo de personas talentosas e interesantes
de quienes escribir en un momento en que Hollywood
finalmente había decidido que los adultos jóvenes
debían estar en las películas. ¿Por qué no?
Pero para ser justos, no lo escribiste
por afecto hacia ellos. Lo hiciste más bien para--
Todos ustedes eran adultos.
No habría escrito esa historia sobre menores.
Sí, claro. DAVE: Sentí que podía hacerlo
y sentí que-- Puede que esto no sea la mejor analogía,
pero en un momento de sus aflicciones, Woody Allen dijo:
"Estoy en ello.
No me molesta por las entradas para los Knicks".
[ríe] Y pensé: "Guau, ¿de veras?".
Para él, se trata de eso,
poder sentarse junto a la cancha de los Knicks.
Ni siquiera sé lo que significa eso, pero--
DAVE: Es como si ser una celebridad tuviera ventajas
y desventajas. - Ajá.
DAVE: Algunas cosas son positivas.
Evitas entrar por la puerta principal en un club.
Estas personas querían que se escribiera sobre ellas.
Estas personas aceptaron hablar conmigo.
Estas personas se comportaron como lo hicieron.
Yo hacía mi trabajo como periodista.
No fue mi intención destruir ni herir a nadie,
sino definir a un grupo de personas
de un modo inteligente e interesante.
Había un par de cosas en el artículo
que no eran agradables
y estoy seguro de que alguien debería haberme regañado
y así fue.
Solo trataba de ser gracioso y creo que pude haber...
Espero no sonar demasiado arrogante al pensar
que tal vez hay tenido éxito.
Todos estuvieron en un día en Donahue
para promocionar St. Elmo's Fire.
Y en esa época, Donahue era un programa muy popular
y estaban todos juntos sobre el escenario
y él corría con su micrófono.
Richard Schickel, el crítico de la revista Time--
De la revista Time, sí.
Me pareció que él estaba ahí para atacarme.
El artículo repasó la vida y aparentemente siguió
al llamado Brat Pack durante un par de días.
RICHARD: ¿Podría disculparme a mi profesión por eso?
[risas] - Gracias.
Ese artículo me pareció muy difamatorio.
[aplausos]
Y pensé: "¿En serio?".
Eso parece un poco duro, ¿sabes?
El crítico de cine de la revista Time.
St. Elmo's Fire se volvió un éxito.
En realidad, creo que debí haber recibido
más crédito por haber ayudado con eso.
[ambos ríen]
No, hablo en serio.
La controversia vende.
¿Eso afectó tu carrera?
DAVE: No tanto como creí que lo haría.
Realmente pensé que me llevarían a la oficina
de Tina Brown.
He pasado toda mi vida con esto
y tarde o temprano, mis conocidos me preguntan:
"¿Tú creaste al Brat Pack?".
La gente literalmente no sabe cómo procesar
esa información.
Como dije, estoy orgulloso de ello. Está bien.
Creo que no me arrepiento de nada
y me alegra que haya continuado para siempre,
pero no es el gran--
Espero que no sea lo más grande que haya hecho.
De veras.
Cuando dices: "Espero que no me conozcan por--",
suenas como un miembro del Brat Pack.
Si pudieras agitar una varita mágica
y hacer algo diferente con ese artículo, ¿lo harías?
No. En parte porque tenía 29 años--
Creo que puedo decirte esto y espero que lo entiendas,
pero ahí es cuando
cometes errores. - Sí.
¿Sabes? Incluso si fue un error
y aún no creo que lo haya sido,
debes tomar riesgos y hacer cosas locas.
Cuando te hablo ahora,
tengo cierto... afecto por ti a pesar--
No, entiendo completamente.
A pesar de que nunca nos habíamos conocido
y nunca hemos estado en contacto, tenemos algo,
compartimos algo.
Creo que has encontrado
el corazón emocional de la historia,
que es que todos compartimos algo.
¿Quién hubiera pensado alguna vez que estaríamos aquí?
ANDREW: Sí. - Es una locura.
Pero me parece algo chévere. - Gracias.
DAVE: Fue un placer conocerte. ANDREW: Gracias.
DAVE: Mantén contacto y hazme saber cómo va esto.
Lo haré. Ahora te dejaremos en paz.
¿Piensas que pudiste haber sido más amable?
- [ríe] - En serio.
En mi opinión, es daño colateral
hacer el punto que este era un grupo de personas
que se había vuelto muy famoso y popular
y que yo lo estoy llamando el "Brat Pack"
y así es como lo estoy diciendo.
Pero hubo daño colateral. DAVE: Claro.
Supongo que lo considero como palos y piedras.
♪ ♪
ANDREW: Experimentamos algo.
ALLY: Sí. ANDREW: Y fue real
y las consecuencias fueron reales
y afectó nuestras vidas, mi vida, profundamente.
Sí, la mía también.
ANDREW: Hasta el día de hoy. - A mí también.
ANDREW: Así que somos miembros de un club
al que nunca pedimos unirnos.
Entonces hay una especie de entendimiento tácito,
simplemente eso.
Es como: "Ah, hola, hola". ALLY: Sí.
Y estoy muy agradecida por eso,
por tener a personas
con quienes sé que comparto esta conexión.
¿Me entiendes?
El aprecio que siento por todos es real.
Eso es genuino. ¿Sabes?
♪ ♪
Y creo que te escuché decir que tu lápida--
que Emilio 'Brat Pack' Estevez sería tu epitafio.
Es cierto. Lo dije el año pasado.
¿De veras? Sí.
Y es-- EMILIO: Sí.
¿Y qué piensas de eso?
Pienso que no tenemos control sobre cómo nos recuerdan.
La pasta de dientes está fuera del tubo.
No volverá a entrar. - [ríe]
Así que en nuestro caso,
pienso que hay una rendición ante ello.
ANDREW: Es parte de lo que tú y yo somos, verrugas y todo.
Y tú, yo y las demás personas del Brat Pack
estamos unidos...
Inexorablemente.
ANDREW: Inexorablemente. Esa es la palabra.
Es cierto.
ANDREW: No te había visto en más de 30 años.
No había visto a Demi en todos estos años.
Pero si hubiera visto a otra persona
con quien filmé una película 30 años atrás,
no tendríamos nada de lo que hablar.
Claro. ANDREW: Nada.
Pero nosotros tenemos algo en común que es muy profundo.
Eso-- Esa mirada en tus ojos--
No, es inusual. ANDREW: Es muy inusual.
En el mejor de los casos, es inusual.
ANDREW: No sé.
Me parece hermoso poder verte y hablar sobre eso.
Me parece emocionante y, de cierto modo, liberador.
Gracias. EMILIO: Por supuesto.
Fue un gusto verte. ANDREW: Fue fantástico.
Y ambos llevamos la misma camisa.
En mi opinión, fue como el final del viejo Hollywood.
Incluso la idea: Rat Pack, Brat Pack.
Eso intentaba aferrarse
a los últimos vestigios del viejo Hollywood
y ustedes estuvieron involucrados.
Eso suena chévere. [ambos ríen]
Es como "El padrino". Al Pacino ha dicho:
"Me ha tomado toda una vida
aceptar "El padrino". - Exacto.
Si le toma a Al Pacino 50 años
aceptar "El padrino", estoy en buena compañía.
Exacto. Al Pacino.
Que Dios nos bendiga, pero "Pretty in Pink"
no es "El padrino". Pero sabes--
[ambos ríen] - Estoy de acuerdo.
Hicimos que significara algo y en distintos grados.
Es cierto. Todos hicimos que significara algo.
En realidad, ni siquiera se trataba de nosotros.
Se trataba de la persona que lo escribió
tratando de ser inteligente y conseguir su próximo trabajo.
- Sí. - [ríe]
ANDREW: Sí. - [ríe]
♪ ♪
Sí.
Yo huí de mi juventud.
Me disocié de aquello con lo que me identificaban
porque no quería que eso fuera quien yo era.
Así que incluir eso en mi presente
es como decir: "Oh".
Ese valor personal.
Soy más que la suma de mis partes
por ser miembro del Brat Pack.
Sí, te da prestigio.
Fuiste parte del léxico y eso te dio un gran prestigio.
Tal vez no lo creías en el momento,
pero así fue.
Entonces somos parte del léxico cultural de los 80.
Es cierto. Sí y estoy orgullosa de ello.
¡Eres fantástica! ¡Ven aquí, Lauren!
[ambos ríen]
Mira, ser parte de algo de lo que aún se habla
más de 30 años después
es muy, muy especial.
Y a los 21 o 22 años,
apenas estás entrando al mundo.
Tu vida es una pizarra en blanco sobre la que escribir
y es un momento emocionante en la vida.
Y representamos eso para esa generación de personas
que cobraba madurez en ese momento.
Y te miran a ti y me miran a mí
y dicen: "¡Oh, las películas del Brat Pack!".
Y veo que sus ojos se ponen vidriosos
porque en realidad, hablan de sí mismos...
Al 100% ANDREW: Y su propia juventud.
ROB: Sí. - Y nosotros somos los avatares
de ese momento.
ROB: Sí.
Y me he dado cuenta
de que eso es algo hermoso. - Totalmente.
Algo que odiaba tanto y que sentí que me hacía daño
se ha convertido en una bendición
y eso es asombroso. DAVE: Guau.
A veces necesitamos un poco de distancia.
Nos involucramos en esta locura
que ninguno de nosotros pretendía.
Todo se convirtió en un cariño tremendo y profundo
por ti y por todos
los que estuvieron involucrados en ello.
Fue una época complicada, una época muy complicada.
Pero los buenos recuerdos que tengo...
son profundos, ¿sabes?
Y existen.
Así que si alguien me pregunta: "¿Valió la pena?",
sí, valió la pena.
Sí. ALLY: Sí.
Sí.
Somos personas muy diferentes
y si nos juntaras fuera de este tipo de situación,
no sé si nos llevaríamos bien, pero de algún modo,
cuando estábamos todos juntos,
el barco se equilibraba.
♪ ♪
["Don't You (Forget About Me)"
de Zoe Fox and the Rocket Clocks sonando]
♪ ♪
[teléfono sonando]
ANDREW: ¿Bueno? ¿Judd?
["Don't You (Forget About Me)" de Simple Minds sonando]
♪ ♪
[música suave de piano]
♪ ♪