1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX
2
00:00:04,004 --> 00:00:07,507
Somos nerds de animação
que adoram este meio.
3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX
4
00:00:10,051 --> 00:00:12,762
Se dá para fazer em imagem real,
nós não queremos fazer.
5
00:00:12,846 --> 00:00:15,473
Pois teríamos de inventar
coisas ainda mais loucas.
6
00:00:18,268 --> 00:00:20,645
Tivemos de dar "tacadas" fortes
7
00:00:21,104 --> 00:00:24,149
para chegar a algo
que fosse exclusivamente nosso.
8
00:00:28,319 --> 00:00:30,530
Certo. Esta série vai ser estranha.
9
00:00:30,613 --> 00:00:32,323
Conhece os Pickles
10
00:00:32,407 --> 00:00:34,200
{\an8}NOS BASTIDORES DE GANHAR OU PERDER
11
00:00:34,284 --> 00:00:35,910
{\an8}Pete Docter, "Conhece os Pickles"
12
00:00:36,494 --> 00:00:37,787
PETE DOCTER
Produtor Executivo
13
00:00:37,871 --> 00:00:40,540
Já fizemos 27 longas-metragens
na Pixar Animation Studios
14
00:00:40,623 --> 00:00:42,083
e são todas muito difíceis.
15
00:00:42,167 --> 00:00:44,878
São divertidas, mas explodem sempre
ou acontece algo
16
00:00:44,961 --> 00:00:47,255
e é uma corrida
para voltar a montar tudo.
17
00:00:47,338 --> 00:00:50,216
Estamos habituados a isso.
Percebemos o desafio.
18
00:00:50,842 --> 00:00:53,470
Quando o streaming de formato longo
começou a surgir,
19
00:00:53,553 --> 00:00:56,347
nós achamos bastante intrigante.
20
00:00:56,431 --> 00:00:59,809
Tudo aquilo a que nos habituámos
21
00:00:59,893 --> 00:01:01,436
saiu de cena.
22
00:01:01,978 --> 00:01:06,483
Como fazemos algo
dividido em pedaços menores,
23
00:01:06,566 --> 00:01:08,985
sem perder o público
de uma semana para a outra?
24
00:01:09,069 --> 00:01:11,780
Provavelmente, usa
tecnologia totalmente nova.
25
00:01:11,863 --> 00:01:15,742
Deve haver todo o tipo de problemas
que não sabemos resolver.
26
00:01:17,160 --> 00:01:18,203
Então, vamos a isso.
27
00:01:18,286 --> 00:01:20,246
Vamos, energia!
Dia de jogo, malta!
28
00:01:20,330 --> 00:01:23,208
"Ganhar ou Perder"
é a nossa primeira série de formato longo.
29
00:01:23,291 --> 00:01:24,959
É uma série de oito episódios
30
00:01:25,043 --> 00:01:28,671
em que seguimos uma equipa mista
de softbol do ensino básico
31
00:01:28,755 --> 00:01:31,091
na semana que antecede
o jogo do campeonato.
32
00:01:31,174 --> 00:01:34,010
Estamos a fazer
uns oito episódios de 18 minutos.
33
00:01:34,094 --> 00:01:36,262
São cerca de 145 minutos.
34
00:01:36,346 --> 00:01:38,181
É mais longo
do que as longas-metragens.
35
00:01:38,264 --> 00:01:40,308
É muita animação para produzir.
36
00:01:40,391 --> 00:01:42,102
E em menos tempo.
37
00:01:42,185 --> 00:01:46,231
Muitos dos nossos filmes de 90 minutos
levam cerca de cinco anos a ser feitos.
38
00:01:46,314 --> 00:01:51,194
Fazendo as contas, 145 minutos
demorariam cerca de oito anos.
39
00:01:51,945 --> 00:01:54,531
Nós dissemos-lhes que tinham quatro.
40
00:01:54,614 --> 00:01:56,366
Desafio aceite. Vamos a isso.
41
00:01:56,449 --> 00:02:00,662
A série é mais pequena do que a maioria,
logo, temos de fazer mais com menos.
42
00:02:00,745 --> 00:02:02,080
Em termos de ambição,
43
00:02:02,163 --> 00:02:04,791
não sei se algum de nós sabia
o que o esperava.
44
00:02:04,874 --> 00:02:07,669
Era importante termos um elenco
com vários protagonistas.
45
00:02:07,752 --> 00:02:09,003
Isso é impossível num filme.
46
00:02:09,087 --> 00:02:11,464
Não se gasta o mesmo tempo
com todos os personagens.
47
00:02:11,548 --> 00:02:13,133
Uma história multiprotagonista.
48
00:02:13,216 --> 00:02:15,552
Streaming é o formato perfeito para isso.
49
00:02:15,635 --> 00:02:19,430
A série não tem um protagonista
em que pomos toda a equipa a trabalhar.
50
00:02:19,514 --> 00:02:22,684
Temos oito personagens
com a mesma importância.
51
00:02:22,767 --> 00:02:24,185
Todos vocês são vencedores.
52
00:02:24,269 --> 00:02:27,730
Cada episódio
segue um personagem diferente.
53
00:02:27,814 --> 00:02:29,899
E temos a antecipação
54
00:02:29,983 --> 00:02:31,651
desse jogo, através da perspetiva
55
00:02:31,734 --> 00:02:34,154
e da visão de um personagem diferente.
56
00:02:34,237 --> 00:02:36,156
- Digam "Pickles".
- Pickles!
57
00:02:36,239 --> 00:02:38,992
Podemos estar na pele
de outra pessoa durante uma semana,
58
00:02:39,075 --> 00:02:41,369
ver qual é o problema na sua vida
59
00:02:41,452 --> 00:02:43,496
e viver isso através da animação.
60
00:02:43,580 --> 00:02:46,916
Cada personagem tem
o seu "dispositivo de animação".
61
00:02:47,000 --> 00:02:51,754
É como um vislumbre personificado
das suas emoções.
62
00:02:51,838 --> 00:02:53,798
Treinar, treinar.
Vá, tu consegues.
63
00:02:53,882 --> 00:02:57,802
Para a Laurie, o softbol traz mais stress
porque quer impressionar o pai.
64
00:02:57,886 --> 00:03:00,638
A história da Laurie
retrata o problema da ansiedade.
65
00:03:00,722 --> 00:03:02,891
Como te sentes?
Eu estou bem a dar para o mal.
66
00:03:02,974 --> 00:03:05,852
Como a superamos
e nos livramos dela?
67
00:03:05,935 --> 00:03:07,604
A Laurie não tem confiança.
68
00:03:07,687 --> 00:03:11,733
E há a pressão
de o seu pai ser o treinador da equipa.
69
00:03:11,816 --> 00:03:15,153
O treinador enche
até se tornar grande balão.
70
00:03:16,321 --> 00:03:17,572
Strike dois!
71
00:03:17,655 --> 00:03:19,949
A Van é uma mãe muito trabalhadora.
72
00:03:20,033 --> 00:03:23,786
É a magia das mães,
em que só há brilho e arco-íris.
73
00:03:23,870 --> 00:03:26,831
Ela traz cor a este ambiente monótono.
74
00:03:26,915 --> 00:03:28,917
É a pessoa que entra no escritório
75
00:03:29,000 --> 00:03:30,376
e alegra o dia de todos.
76
00:03:30,460 --> 00:03:32,754
Sabes? Hoje é o jogo
dos play-offs da Rochelle!
77
00:03:32,837 --> 00:03:35,715
A Rochelle é a recetora.
É difícil jogar nessa posição.
78
00:03:35,798 --> 00:03:38,968
O mundo dela desmorona-se
79
00:03:39,052 --> 00:03:42,680
e flutua sempre que ela se enerva.
80
00:03:42,764 --> 00:03:44,891
{\an8}Há a armadura do Frank.
81
00:03:44,974 --> 00:03:47,477
Ele é o árbitro,
e tem de tomar decisões.
82
00:03:47,560 --> 00:03:49,395
E alguns não concordam com as mesmas.
83
00:03:49,479 --> 00:03:52,815
Então, para lidar com isso,
ele construiu uma armadura.
84
00:03:52,899 --> 00:03:54,984
O Yuwen, que é o lançador durão da equipa,
85
00:03:55,068 --> 00:03:59,113
tem um dispositivo de animação
que nos leva ao seu coraçãozinho de papel.
86
00:03:59,197 --> 00:04:00,531
Por favor, gosta de mim.
87
00:04:00,615 --> 00:04:02,951
O Ira é o personagem que vê o mundo
88
00:04:03,034 --> 00:04:05,495
através do seu periscópio
de papel higiénico.
89
00:04:05,578 --> 00:04:09,874
Temos o mundo
de animação 2D do Ira, que se insere
90
00:04:09,958 --> 00:04:12,335
no mundo 3D
através do seu caleidoscópio.
91
00:04:12,418 --> 00:04:15,004
Outro personagem que temos é a Kai,
92
00:04:15,088 --> 00:04:17,632
que é a miúda nova
que procura o seu lugar.
93
00:04:17,715 --> 00:04:20,051
A Kai voa e afunda-se.
94
00:04:20,134 --> 00:04:21,719
Voa quando sente
95
00:04:21,803 --> 00:04:25,181
que está a ajudar as pessoas
e se sente bem-sucedida,
96
00:04:25,265 --> 00:04:28,851
até que desliga, afunda-se
97
00:04:28,935 --> 00:04:31,229
e vai para um sítio soterrado.
98
00:04:31,312 --> 00:04:35,775
É muito divertido tentar descobrir
uma nova ideia para cada episódio.
99
00:04:35,858 --> 00:04:39,195
O que é fixe nesta série é que,
como se trata de perspetiva,
100
00:04:39,279 --> 00:04:41,656
às vezes, eu ligava-me
mais a um personagem
101
00:04:41,739 --> 00:04:44,033
e o Michael ligava-se mais a outro.
102
00:04:44,117 --> 00:04:45,660
Tens razão em relação à saída.
103
00:04:45,743 --> 00:04:48,329
Ele entra quase
como se fosse o salvador aqui.
104
00:04:48,413 --> 00:04:52,083
Ajudava a dar força ao episódio,
porque discutíamos
105
00:04:52,166 --> 00:04:54,085
a partir das perspetivas
dos personagens.
106
00:04:54,168 --> 00:04:56,546
Não percebo bem a ideia
do murro no estômago
107
00:04:56,629 --> 00:04:59,549
para justificar os braços
serem lançados para a frente.
108
00:04:59,632 --> 00:05:01,217
E, com ambos os pontos de vista
109
00:05:01,301 --> 00:05:04,470
juntos num só,
estávamos sempre a melhorar
110
00:05:04,554 --> 00:05:05,930
o trabalho um do outro.
111
00:05:07,348 --> 00:05:09,517
Nunca trabalhei com dois realizadores
112
00:05:09,600 --> 00:05:12,145
que estão em pé de igualdade na série.
113
00:05:12,228 --> 00:05:14,439
E, ver a fusão do Yates com a Carrie
114
00:05:14,522 --> 00:05:16,858
a tornar-se a voz geral da série
115
00:05:16,941 --> 00:05:18,985
foi muito bonito de ver.
116
00:05:19,068 --> 00:05:21,779
A Carrie e o Michael
eram artistas de história na Pixar
117
00:05:21,863 --> 00:05:24,699
e, durante algum tempo,
foram colegas de escritório.
118
00:05:24,782 --> 00:05:26,034
Então, falávamos muito.
119
00:05:26,117 --> 00:05:29,203
Sempre a lançar ideias,
mostrando as nossas cenas um ao outro.
120
00:05:29,287 --> 00:05:32,332
E, muitas vezes,
tínhamos impressões diferentes
121
00:05:32,415 --> 00:05:34,125
sobre o mesmo evento.
122
00:05:34,208 --> 00:05:35,293
Falávamos sobre isso.
123
00:05:35,376 --> 00:05:38,379
Porque era a nossa perceção tão diferente?
124
00:05:38,463 --> 00:05:42,216
Estávamos sempre a analisar
como cada um tinha a sua interpretação
125
00:05:42,300 --> 00:05:44,135
de como tinha corrido uma reunião.
126
00:05:44,218 --> 00:05:46,179
Um de nós dizia: "Foi terrível."
127
00:05:46,262 --> 00:05:49,515
E outro respondia: "Não, correu bem.
Do que estás a falar?"
128
00:05:49,599 --> 00:05:50,641
TODOS EM PÂNICO!
129
00:05:50,725 --> 00:05:54,687
O espírito dessa ideia
deu origem à ideia
130
00:05:54,771 --> 00:05:58,107
da série, e de como todos
vivemos as coisas de forma diferente.
131
00:05:59,817 --> 00:06:01,736
Começámos a encontrar-nos ao fim do dia.
132
00:06:01,819 --> 00:06:05,990
Íamos para um café
trocar ideias sobre várias coisas.
133
00:06:06,074 --> 00:06:09,202
Às vezes, improvisávamos um diálogo
ou uma forma de escrever
134
00:06:09,285 --> 00:06:11,871
- para começar a formar o personagem.
- Não!
135
00:06:11,954 --> 00:06:13,915
O Michael está sempre a desenhar.
136
00:06:13,998 --> 00:06:15,124
Sim, desenho muito.
137
00:06:15,208 --> 00:06:17,543
Ele tem um caderno de desenho brilhante.
138
00:06:17,627 --> 00:06:19,837
Levo cadernos comigo para todo o lado.
139
00:06:19,921 --> 00:06:23,883
Cheio de improvisos
sobre quem são os personagens.
140
00:06:23,966 --> 00:06:26,552
O seu aspeto ao agir,
ou o seu visual.
141
00:06:26,636 --> 00:06:30,223
E, muitas vezes,
falávamos das nossas famílias,
142
00:06:30,306 --> 00:06:33,643
de experiências de vida,
como a da Vanessa, que é mãe solteira.
143
00:06:33,726 --> 00:06:36,437
Isso foi algo
muito interessante para mim,
144
00:06:36,521 --> 00:06:39,482
porque a minha mãe
também era mãe solteira.
145
00:06:39,565 --> 00:06:42,985
A minha irmã é mãe solteira.
Como a Rochelle, por exemplo.
146
00:06:43,069 --> 00:06:44,904
Este sou eu com essa idade.
147
00:06:44,987 --> 00:06:48,741
Quando estava no ensino básico,
tentava sempre ganhar dinheiro.
148
00:06:48,825 --> 00:06:51,077
Acho que só queria comprar videojogos.
149
00:06:51,160 --> 00:06:54,705
A ideia inicial era
começar na sala de aula,
150
00:06:54,789 --> 00:06:57,083
seguir um miúdo por episódio até casa
151
00:06:57,166 --> 00:07:00,711
e ver como é a sua vida em casa.
Assim seria o episódio.
152
00:07:00,795 --> 00:07:04,924
Depois, a Carrie, que jogou softbol,
sugeriu ser uma equipa de softbol.
153
00:07:05,007 --> 00:07:07,093
Há personalidades diferentes
e era fixe,
154
00:07:07,176 --> 00:07:10,596
as miúdas com quem jogava
não eram minhas colegas de escola.
155
00:07:10,680 --> 00:07:13,850
Eu joguei softbol na minha infância
e é um ambiente único.
156
00:07:13,933 --> 00:07:15,893
E adoro a modalidade em si.
157
00:07:18,604 --> 00:07:22,150
Porque tem
uma grande metáfora para a vida.
158
00:07:22,233 --> 00:07:23,568
Estamos a jogar um jogo...
159
00:07:23,651 --> 00:07:25,945
- Corre, Carrie, corre!
- Vai! Vai! Vai!
160
00:07:26,028 --> 00:07:28,239
...em que há muito tempo
para pensar,
161
00:07:28,322 --> 00:07:29,907
podemos pensar nos nossos erros.
162
00:07:29,991 --> 00:07:32,118
E temos de aprender a seguir em frente
163
00:07:32,201 --> 00:07:34,454
se errarmos
e focarmo-nos na próxima jogada.
164
00:07:37,331 --> 00:07:40,251
Home run para o avô! Boa!
165
00:07:40,877 --> 00:07:43,754
"Ganhar ou Perder" tem muitas
visões de perspetiva.
166
00:07:43,838 --> 00:07:45,214
NOAH KLOCEK
Designer de Produção
167
00:07:45,298 --> 00:07:46,883
E isso é divertido em animação.
168
00:07:47,550 --> 00:07:49,260
Como será a ansiedade?
169
00:07:50,178 --> 00:07:51,762
Transforma isso num personagem.
170
00:07:51,846 --> 00:07:54,765
Parece simples, mas é muito difícil.
171
00:07:54,849 --> 00:07:57,602
A voz da ansiedade da Laurie
172
00:07:57,685 --> 00:08:02,064
é uma criatura que cresce através dela
ao longo do episódio.
173
00:08:02,148 --> 00:08:05,109
Vamos rever os erros
que cometeste hoje.
174
00:08:05,193 --> 00:08:10,364
E diz os piores pensamentos
que temos sobre nós próprios.
175
00:08:10,448 --> 00:08:12,742
Isso é um trauma profundo.
Queres desabafar?
176
00:08:12,825 --> 00:08:13,951
Devias desabafar já.
177
00:08:14,035 --> 00:08:16,370
E fizemos várias versões, em busca
178
00:08:17,038 --> 00:08:20,124
do nível certo de estranheza
daquela coisa.
179
00:08:20,208 --> 00:08:22,793
E da evolução ao longo do episódio.
180
00:08:22,877 --> 00:08:27,173
No início, a ansiedade da Laurie
é pequena e insignificante,
181
00:08:27,256 --> 00:08:30,676
até que cresce cada vez mais.
E em que é que se transforma?
182
00:08:30,760 --> 00:08:33,012
Tem de ser divertido.
Não deve ser feio,
183
00:08:33,095 --> 00:08:35,640
como monstros de lama ou fezes,
184
00:08:35,723 --> 00:08:36,766
que, francamente,
185
00:08:37,934 --> 00:08:39,101
surgiram muito.
186
00:08:40,228 --> 00:08:42,396
Até que eu e o Lou percebemos
187
00:08:42,480 --> 00:08:45,024
que precisávamos
de uma ideia maior do que seria.
188
00:08:45,107 --> 00:08:46,817
E tivemos a ideia
189
00:08:46,901 --> 00:08:50,071
de o desafio da Laurie
ser entre a fé e a dúvida.
190
00:08:50,154 --> 00:08:54,242
Eu tenho fé,
mas, às vezes, a dúvida surge.
191
00:08:54,325 --> 00:08:56,160
E a fé é ter fé no pai.
192
00:08:58,162 --> 00:08:59,789
Mas é atormentada pela dúvida.
193
00:08:59,872 --> 00:09:02,083
E decidimos usar essa metáfora.
194
00:09:02,166 --> 00:09:05,503
Então, usámos a fé,
como o Espírito Santo,
195
00:09:05,586 --> 00:09:08,172
como metáfora,
e a dúvida teria sido a cobra.
196
00:09:08,256 --> 00:09:11,342
Por isso, se olharmos
para a forma final do monstro-bolha,
197
00:09:11,425 --> 00:09:14,095
vemo-lo enrolado à volta dela
como uma cobra gigante.
198
00:09:14,178 --> 00:09:17,306
Nós sabemos que a Laurie
foi baseada na Carrie, de alguma forma.
199
00:09:17,390 --> 00:09:20,184
Ela diz que não é a Laurie,
mas ela é a Laurie da série.
200
00:09:20,268 --> 00:09:22,687
Existem algumas semelhanças
entre mim e a Laurie.
201
00:09:23,688 --> 00:09:25,606
O meu pai era meu treinador.
202
00:09:25,690 --> 00:09:29,777
É muito bom pai
e muito bom treinador,
203
00:09:29,860 --> 00:09:33,197
e eu tinha dificuldades com o softbol.
204
00:09:33,281 --> 00:09:35,157
Não tenho muita coordenação.
205
00:09:35,241 --> 00:09:36,867
Muito bem, muito bem!
206
00:09:38,119 --> 00:09:40,663
Eu sempre senti que o estava a desiludir
207
00:09:40,746 --> 00:09:43,374
e acho que estava, realmente.
208
00:09:43,457 --> 00:09:46,043
Aprendi muito com essa experiência.
209
00:09:46,711 --> 00:09:48,462
Vai, Carrie!
210
00:09:49,380 --> 00:09:52,300
Estar numa equipa é muito educativo.
211
00:09:55,303 --> 00:09:58,514
Identifico-me com a Laurie,
212
00:09:58,598 --> 00:10:01,267
com a pressão de estar
à procura de aprovação,
213
00:10:01,350 --> 00:10:03,477
tipo, odeio aquele desporto.
214
00:10:03,561 --> 00:10:05,354
- Estás a divertir-te?
- Imenso.
215
00:10:06,105 --> 00:10:08,608
Eu gostava mais de desporto
do que a Laurie,
216
00:10:08,691 --> 00:10:11,360
mas jogava sempre
com bastante ansiedade.
217
00:10:11,444 --> 00:10:13,154
Tive a minha mãe como treinadora.
218
00:10:13,237 --> 00:10:15,364
Por isso, sei o que é
219
00:10:15,448 --> 00:10:18,159
ter um dos pais na linha lateral,
220
00:10:18,242 --> 00:10:22,121
talvez a criticar-nos um pouco mais
do que criticam os outros jogadores.
221
00:10:22,204 --> 00:10:25,458
É divertido, e vamos para casa
e falar sobre isso ao jantar,
222
00:10:25,541 --> 00:10:26,917
sobre os erros que cometemos.
223
00:10:27,001 --> 00:10:28,294
É isso que procuramos,
224
00:10:28,377 --> 00:10:33,215
infiltrar essa sensação de ser humano
e a sua especificidade
225
00:10:33,299 --> 00:10:35,968
e ligá-la à narrativa.
226
00:10:36,052 --> 00:10:38,220
Eu revejo-me mais no Ira.
227
00:10:38,929 --> 00:10:42,058
Vou criar um mundo divertido para mim.
228
00:10:42,141 --> 00:10:44,268
O episódio do Ira.
Quando eu era pequeno,
229
00:10:44,352 --> 00:10:47,521
tinha uns amigos mais velhos
com quem não devia andar.
230
00:10:47,605 --> 00:10:50,608
Não sei porque andavam comigo,
eram muito mais velhos.
231
00:10:50,691 --> 00:10:55,029
Mas foi uma grande fase
de aprendizagem e amadurecimento.
232
00:10:55,112 --> 00:11:00,242
No episódio do Ira,
queríamos que ele tivesse
233
00:11:00,326 --> 00:11:03,162
um universo de fantasia infantil.
234
00:11:03,245 --> 00:11:04,789
Pareceu-nos que 2D
235
00:11:04,872 --> 00:11:07,792
seria uma boa oportunidade
para o fazer.
236
00:11:07,875 --> 00:11:10,294
O que conseguimos imaginar,
podemos desenhar.
237
00:11:10,378 --> 00:11:12,129
E acho que o 2D nos deu a flexibilidade
238
00:11:12,213 --> 00:11:17,510
de poder abraçar
a imaginação de uma criança.
239
00:11:17,593 --> 00:11:22,556
Tínhamos o Ira a interagir com a Cheryl,
que é a senhora do lanche.
240
00:11:22,640 --> 00:11:25,559
Quando o Ira olha para a Cheryl
através do seu periscópio,
241
00:11:25,643 --> 00:11:28,187
temos de combinar o 2D
com o 3D no mesmo plano,
242
00:11:28,270 --> 00:11:29,980
o que também trouxe alguns desafios.
243
00:11:30,064 --> 00:11:34,235
E surgiram dúvidas interessantes,
como se o elemento 2D teria uma sombra
244
00:11:34,318 --> 00:11:35,152
no mundo 3D.
245
00:11:35,236 --> 00:11:38,447
Quando um personagem
tem um momento de perspetiva,
246
00:11:38,531 --> 00:11:40,282
como é que isso afeta o mundo físico?
247
00:11:40,366 --> 00:11:42,618
É algo que todos podem ver?
248
00:11:42,702 --> 00:11:44,453
É algo que só ele pode ver?
249
00:11:44,537 --> 00:11:45,996
Deverá esta coisa irreal,
250
00:11:46,080 --> 00:11:48,874
da sua imaginação,
afetar o mundo à sua volta?
251
00:11:48,958 --> 00:11:50,334
Decidimos que não,
252
00:11:50,418 --> 00:11:52,878
porque é algo
que só é visível para o Ira.
253
00:11:52,962 --> 00:11:55,256
Não faz sentido projetar uma sombra.
254
00:11:55,339 --> 00:11:56,757
Só o deve afetar a ele.
255
00:11:59,927 --> 00:12:02,596
Uma das partes mais emocionantes
256
00:12:02,680 --> 00:12:08,352
é a Carrie e o Yates se inspirarem
em tantas coisas do mundo.
257
00:12:10,938 --> 00:12:14,275
Vemos o TikTok e o YouTube,
e vemos tanta coisa.
258
00:12:14,358 --> 00:12:17,278
É inspirador,
e isso é incorporado na série.
259
00:12:17,361 --> 00:12:19,196
- Essa é a melhor parte.
- Incrível, não?
260
00:12:19,280 --> 00:12:21,574
Um dos adereços com que lidamos muito
261
00:12:21,657 --> 00:12:23,868
é o telemóvel,
que vem da era moderna.
262
00:12:23,951 --> 00:12:24,952
Todos os miúdos têm um.
263
00:12:25,035 --> 00:12:28,038
E há muitos momentos e piadas
264
00:12:28,122 --> 00:12:30,916
que surgem ao ver
o que acontece no telemóvel.
265
00:12:31,000 --> 00:12:34,587
Não vemos apenas um personagem
no telemóvel, entramos com eles
266
00:12:34,670 --> 00:12:37,381
e vivemos as mensagens
e as aplicações de namoro.
267
00:12:37,465 --> 00:12:41,260
Até mesmo a sensação
que uma mãe tem
268
00:12:41,343 --> 00:12:42,678
ao ver o telemóvel da filha.
269
00:12:42,762 --> 00:12:45,556
O que é diferente
de quando a filha está no telemóvel.
270
00:12:45,639 --> 00:12:48,559
Até a sensação de conversar
com estranhos na internet.
271
00:12:48,642 --> 00:12:50,478
Isto foi evoluindo ao avançarmos.
272
00:12:50,561 --> 00:12:54,023
Poderíamos fazer algo
em que entrássemos e parecesse
273
00:12:54,106 --> 00:12:55,816
que há um mundo lá,
274
00:12:55,900 --> 00:12:58,652
em que nos tornamos um avatar
e parece um videojogo.
275
00:12:58,736 --> 00:13:00,946
É um pouco mais envolvente
e compreensível.
276
00:13:01,030 --> 00:13:04,325
Tentámos torná-lo numa experiência única
para cada um e não mostrar
277
00:13:04,408 --> 00:13:07,077
a vida digital igual para toda a gente.
278
00:13:07,161 --> 00:13:09,955
Porque a série, como um todo,
279
00:13:10,039 --> 00:13:13,542
é a perspetiva dos personagens
do que será o mundo digital.
280
00:13:13,626 --> 00:13:18,339
O Lou inventou uma animação muito fixe
de 8-bit para um videojogo
281
00:13:18,422 --> 00:13:19,715
que o Ira está a jogar.
282
00:13:19,799 --> 00:13:22,718
É quase uma homenagem
aos videojogos da velha guarda.
283
00:13:23,969 --> 00:13:28,015
O Frank estava numa aplicação de namoro
a correr e a combater pessoas
284
00:13:28,098 --> 00:13:30,017
- que estão interessadas nele.
- Tu não.
285
00:13:30,100 --> 00:13:33,062
Quando vejo a série
e chegamos à parte da aplicação de namoro,
286
00:13:33,145 --> 00:13:34,772
penso: "Pois foi, criámos isto."
287
00:13:34,855 --> 00:13:38,192
Há tantas coisas.
Eu já nem consigo acompanhar.
288
00:13:38,275 --> 00:13:40,986
O Frank afeta-me pessoalmente.
289
00:13:41,737 --> 00:13:43,113
Eu sou mais como o Frank.
290
00:13:43,197 --> 00:13:45,032
Prefiro sempre vestir um colete.
291
00:13:45,115 --> 00:13:48,077
O facto de cada episódio
seguir um personagem diferente
292
00:13:48,160 --> 00:13:51,497
permite explorar
293
00:13:51,580 --> 00:13:53,833
a forma como esse personagem vê o mundo.
294
00:13:53,916 --> 00:13:56,252
Não há só uma realidade.
295
00:13:56,335 --> 00:14:00,005
Não há só uma forma de pensar
sobre o mundo ou de ver situações.
296
00:14:00,089 --> 00:14:02,716
O que é único nessa perspetiva da vida?
297
00:14:02,800 --> 00:14:05,761
O que estão a sentir?
Como mostramos isso?
298
00:14:05,845 --> 00:14:09,640
Por exemplo, o Frank
tem de se defender
299
00:14:09,723 --> 00:14:13,310
das fisgas e das flechas
do público a insultá-lo.
300
00:14:13,394 --> 00:14:16,397
Qual seria o aspeto desses insultos?
301
00:14:16,480 --> 00:14:18,190
E toda a gente contribuía.
302
00:14:18,274 --> 00:14:21,318
Todos os departamentos
davam ideias para tentar descobrir
303
00:14:21,402 --> 00:14:22,987
a melhor forma de conseguir isso.
304
00:14:23,070 --> 00:14:25,531
Qual é o significado
de colocar a armadura?
305
00:14:25,614 --> 00:14:27,825
E como é colocada?
Será toda de uma vez?
306
00:14:27,908 --> 00:14:30,661
Simplesmente aparece?
E há algum efeito brilhante?
307
00:14:30,744 --> 00:14:33,038
Vemos o que
o departamento artístico produz
308
00:14:33,122 --> 00:14:36,250
e, de repente,
já não é uma hipótese abstrata.
309
00:14:36,333 --> 00:14:38,127
Já não sou só eu a pensar:
310
00:14:38,210 --> 00:14:41,338
"O Frank a colocar a armadura
é só um desenho simples que fiz."
311
00:14:41,422 --> 00:14:44,133
De repente, percebemos o que vai ser.
312
00:14:44,216 --> 00:14:45,593
Torna-se mesmo inspirador,
313
00:14:45,676 --> 00:14:48,512
porque já não estamos
a tentar invocar algo.
314
00:14:48,596 --> 00:14:50,264
Estamos a tentar canalizá-lo.
315
00:14:50,347 --> 00:14:52,182
Estamos a ver os personagens como são.
316
00:14:52,808 --> 00:14:53,642
Strike!
317
00:14:53,726 --> 00:14:57,438
Queríamos mesmo manter o público
318
00:14:57,521 --> 00:15:00,024
emocionalmente em sintonia
com este personagem,
319
00:15:00,107 --> 00:15:02,318
sem nunca quebrar
a linha de pensamento.
320
00:15:04,028 --> 00:15:07,197
Desde o início
que a Carrie e o Yates deixaram claro
321
00:15:07,281 --> 00:15:10,075
que queriam transições fixes.
322
00:15:10,159 --> 00:15:14,622
Não só transições entre cenas,
mas também a transformação dos cenários.
323
00:15:14,705 --> 00:15:17,833
Uma das primeiras que fizemos
foi do Frank na sala de aula,
324
00:15:17,917 --> 00:15:20,502
a voltar à sua memória
com a ex-namorada.
325
00:15:22,880 --> 00:15:25,382
Ele está na sala de aula,
na sua secretária,
326
00:15:25,466 --> 00:15:29,303
a pensar nessa memória
num espaço físico diferente.
327
00:15:29,386 --> 00:15:33,307
Fico sempre inspirado
com um espetáculo ao vivo,
328
00:15:33,390 --> 00:15:35,100
como se movem várias peças do cenário
329
00:15:35,184 --> 00:15:38,228
mesmo à frente dos nossos olhos.
330
00:15:38,312 --> 00:15:41,065
Sempre adorei essa ideia de ver algo
331
00:15:41,148 --> 00:15:42,816
que muda à frente dos nossos olhos.
332
00:15:42,900 --> 00:15:45,069
E damos-lhes tempo para abrandar
333
00:15:45,152 --> 00:15:48,530
e a câmara gira
para corresponder aos pensamentos dele.
334
00:15:48,614 --> 00:15:50,783
É tudo uma questão de tempo e encenação.
335
00:15:51,408 --> 00:15:52,660
Eu propus
336
00:15:52,743 --> 00:15:56,330
fazermos as transições todas com a câmara.
337
00:15:56,413 --> 00:15:58,207
Quando o Frank entra na sua memória,
338
00:15:58,290 --> 00:15:59,833
construímos dois cenários juntos.
339
00:15:59,917 --> 00:16:02,544
Construímos o cenário da escola
e o do apartamento.
340
00:16:02,628 --> 00:16:06,674
E depois, juntámo-los, para que,
ao virar a câmara para um lado,
341
00:16:06,757 --> 00:16:07,758
vejamos a escola
342
00:16:07,841 --> 00:16:11,637
e, com um simples movimento de câmara,
passamos ao apartamento.
343
00:16:11,720 --> 00:16:15,599
Alternamos entre a memória
e a vida real na perfeição.
344
00:16:15,683 --> 00:16:19,687
Temos de dividir o cenário
para isso resultar.
345
00:16:19,770 --> 00:16:23,273
São essas pequenas coisas
que adoro no cinema.
346
00:16:23,357 --> 00:16:24,566
É cinematográfico.
347
00:16:24,650 --> 00:16:27,236
E, emocionalmente,
é o que o plano precisa.
348
00:16:27,319 --> 00:16:28,570
"...tirou o capacete pesado."
349
00:16:30,990 --> 00:16:34,410
Acho que o personagem
em que mais me revejo é o Yuwen,
350
00:16:34,493 --> 00:16:37,413
porque desvia os sentimentos
351
00:16:37,496 --> 00:16:41,250
e tenta sempre levar tudo
para a brincadeira.
352
00:16:41,333 --> 00:16:43,502
No episódio do Yuwen,
quando ele está a lançar,
353
00:16:43,585 --> 00:16:45,838
vemos a forma
como se sente consigo próprio.
354
00:16:45,921 --> 00:16:48,882
Aí vem o Especial do Yuwen!
355
00:16:50,718 --> 00:16:53,721
Tínhamos de garantir
que todos os movimentos
356
00:16:53,804 --> 00:16:58,767
tinham a mecânica da ação do softbol,
que é muito importante para a Carrie.
357
00:16:58,851 --> 00:17:01,520
A Carrie, inicialmente,
queria que o Yuwen,
358
00:17:01,603 --> 00:17:04,273
fosse específico no lançamento
e não muito estilizado,
359
00:17:04,356 --> 00:17:07,609
porque queríamos mostrar
que ele era um lançador forte.
360
00:17:07,693 --> 00:17:11,155
Depois, houve um animador que disse:
"Vou experimentar um moinho duplo."
361
00:17:13,741 --> 00:17:15,367
Mostrámos à Carrie e ela disse:
362
00:17:15,451 --> 00:17:17,244
"Provaram que estou errada. Pode ser."
363
00:17:17,327 --> 00:17:19,204
"Não estão a gostar?"
364
00:17:19,288 --> 00:17:20,122
FORÇA
YUWEN
365
00:17:20,205 --> 00:17:22,833
Algo muito importante
para o Michael e para mim
366
00:17:22,916 --> 00:17:24,710
era termos uma série muito estilizada.
367
00:17:25,544 --> 00:17:27,337
Podia parecer um desenho animado.
368
00:17:27,421 --> 00:17:29,923
Podíamos exagerar nas expressões.
369
00:17:30,007 --> 00:17:32,217
Aceitar que é uma caricatura da vida.
370
00:17:32,301 --> 00:17:35,804
Queríamos ter expressões muito grandes
ao longo da série.
371
00:17:35,888 --> 00:17:37,723
Bocas muito grandes, recortadas.
372
00:17:37,806 --> 00:17:40,642
Numa expressão
de alguém como o Yuwen,
373
00:17:40,726 --> 00:17:44,063
remover o nariz
e tornar a boca muito grande.
374
00:17:44,146 --> 00:17:46,440
Ele é muito barulhento e turbulento.
375
00:17:46,523 --> 00:17:48,275
Vimos os storyboards
376
00:17:48,358 --> 00:17:50,110
e eram uma loucura.
377
00:17:50,194 --> 00:17:53,322
Perguntámos se aquilo seria possível.
378
00:17:53,405 --> 00:17:58,243
E isto é tudo difícil
de fazer nos personagens.
379
00:17:58,327 --> 00:18:01,288
Porque construímos os personagens
como pessoas reais,
380
00:18:01,371 --> 00:18:03,999
em que a boca está num sítio
e os olhos estão noutro,
381
00:18:04,083 --> 00:18:07,961
e esperamos que fiquem no seu lugar.
382
00:18:08,045 --> 00:18:10,130
E se fizéssemos
como o Sr. Cabeça de Batata
383
00:18:10,214 --> 00:18:12,883
e tirássemos as orelhas,
o nariz e a boca dos personagens
384
00:18:12,966 --> 00:18:15,511
- e voltássemos a montar?
- Isso dá-me a volta à cabeça.
385
00:18:15,594 --> 00:18:19,098
Houve um novo processo
que criámos especificamente para a série
386
00:18:19,181 --> 00:18:23,936
a que chamámos de CFD,
ou Caraterísticas Faciais Destacadas.
387
00:18:24,019 --> 00:18:27,439
Quer dizer que a boca,
o nariz e as orelhas
388
00:18:27,523 --> 00:18:28,857
são peças separadas.
389
00:18:28,941 --> 00:18:31,527
E podemos movê-las
390
00:18:31,610 --> 00:18:35,864
e posicioná-las em sítios estranhos
para ter uma representação específica.
391
00:18:35,948 --> 00:18:39,785
Houve um ótimo teste
que o animador Rob Russ fez
392
00:18:39,868 --> 00:18:42,913
nas primeiras CFD,
393
00:18:42,996 --> 00:18:44,832
em que ele pegou e fez
394
00:18:44,915 --> 00:18:47,417
um exercício de sincronização
com "a rápida raposa".
395
00:18:47,501 --> 00:18:51,380
A rápida raposa castanha
saltou por cima do cão preguiçoso.
396
00:18:51,463 --> 00:18:55,592
E a boca desliza pela cara.
397
00:18:55,676 --> 00:18:58,303
E deu muito trabalho
398
00:18:58,387 --> 00:19:01,890
perceber como voltar
a montar as peças.
399
00:19:01,974 --> 00:19:04,935
Já não temos uma superfície
que estamos a sombrear.
400
00:19:05,018 --> 00:19:09,231
São várias peças
e temos de fazer parecer que é só uma.
401
00:19:09,314 --> 00:19:10,607
É muito difícil.
402
00:19:10,691 --> 00:19:12,568
Eu e a Ana fizemos muitos testes.
403
00:19:12,651 --> 00:19:14,820
Tentámos separar o máximo possível.
404
00:19:14,903 --> 00:19:19,032
Pomos sardas em sítios
por onde o movimento da boca ia passar.
405
00:19:19,116 --> 00:19:21,243
Passamos a boca pelas maçãs do rosto.
406
00:19:21,326 --> 00:19:22,327
O que acontece?
407
00:19:22,411 --> 00:19:25,914
Ou pegamos num personagem com barba
e vemos o que acontece
408
00:19:25,998 --> 00:19:28,041
ao deslizarmos a sua boca.
409
00:19:28,125 --> 00:19:30,794
Quando entramos em plena produção,
temos de equilibrar
410
00:19:30,878 --> 00:19:33,213
os problemas de sombreamento
e os de manipulação.
411
00:19:33,297 --> 00:19:35,382
Ainda há desafios com as CFD.
412
00:19:35,465 --> 00:19:38,927
No fim de contas,
foi preciso muito trabalho manual
413
00:19:39,011 --> 00:19:41,513
para consertar
o que se estragou com as CFD.
414
00:19:41,597 --> 00:19:44,975
Ainda assim, desbloqueou a espontaneidade
e alegria dos animadores
415
00:19:45,058 --> 00:19:46,643
para fazerem algo novo.
416
00:19:46,727 --> 00:19:49,521
Há uma liberdade que temos
como animador com um personagem
417
00:19:49,605 --> 00:19:52,524
que é projetado
de uma forma tão estilística.
418
00:19:52,608 --> 00:19:54,568
Podemos exagerar nas expressões
419
00:19:54,651 --> 00:19:57,362
{\an8}de uma forma que não dá
com um personagem realista.
420
00:19:57,446 --> 00:19:59,990
É muito entusiasmante
ver o que dá para fazer
421
00:20:00,073 --> 00:20:02,826
quando damos ferramentas
aos animadores para brincarem.
422
00:20:05,495 --> 00:20:07,873
Como esta história é
totalmente original,
423
00:20:07,956 --> 00:20:10,626
isso dá-nos
muita liberdade e flexibilidade
424
00:20:10,709 --> 00:20:14,421
para inventar um estilo e um visual
específico para a história.
425
00:20:14,504 --> 00:20:18,675
Inicialmente, o aspeto do mundo
era para ser diferente em cada episódio,
426
00:20:18,759 --> 00:20:20,677
porque é visto de todas as perspetivas.
427
00:20:20,761 --> 00:20:24,181
E, quando comecei a desenhar,
falámos muito sobre isso
428
00:20:24,264 --> 00:20:26,516
e percebemos que ia parecer desarticulado.
429
00:20:26,600 --> 00:20:29,311
Precisávamos do que se chama
"um mundo padrão".
430
00:20:29,394 --> 00:20:31,563
É mais caricaturado
do que o nosso mundo natural.
431
00:20:31,647 --> 00:20:35,734
Mas é um mundo
cujo design não gera discórdia.
432
00:20:35,817 --> 00:20:39,071
Também queríamos
que a qualidade tátil fosse macia.
433
00:20:39,154 --> 00:20:42,407
Olhamos para os cabelos,
a erva e as árvores
434
00:20:42,491 --> 00:20:44,826
e tudo parece ter um toque suave.
435
00:20:45,744 --> 00:20:49,373
O cabelo é feito com penugem,
que é o tratamento que usamos
436
00:20:49,456 --> 00:20:50,916
na camisola de um personagem
437
00:20:50,999 --> 00:20:53,752
de um filme.
Pensámos em modelar o cabelo
438
00:20:53,835 --> 00:20:56,588
e usar penugem para obter
detalhes parecidos com cabelo.
439
00:20:56,672 --> 00:21:00,384
Queríamos que fosse uma coisa felpuda,
440
00:21:00,467 --> 00:21:03,762
mas não sabíamos bem como seria.
441
00:21:03,845 --> 00:21:06,390
Então, andámos muito à procura
442
00:21:06,473 --> 00:21:09,434
do estilo que um pedaço
443
00:21:09,518 --> 00:21:11,270
de cabelo estilizado poderia ter.
444
00:21:11,353 --> 00:21:13,939
Mas aproveitámos
para tentar algo diferente
445
00:21:14,022 --> 00:21:17,651
e encarámos cada desafio
como uma oportunidade
446
00:21:17,734 --> 00:21:19,319
para fazer uma escolha de design.
447
00:21:19,403 --> 00:21:23,573
Fizemos a escolha de design louca
de simplificar a vegetação e as árvores.
448
00:21:26,451 --> 00:21:30,956
Acabámos por usar uma tecnologia
semelhante à da penugem
449
00:21:31,039 --> 00:21:34,710
e à do cabelo para criar a vegetação
450
00:21:34,793 --> 00:21:38,380
e controlar as folhas,
fazê-las parecer vegetação,
451
00:21:38,463 --> 00:21:42,342
sem ter necessariamente
todo o detalhe que vemos na natureza.
452
00:21:43,051 --> 00:21:45,178
Queríamos uma aparência fofa e desenhada.
453
00:21:45,262 --> 00:21:48,348
Ainda parece uma árvore,
mas isso é o que é preciso.
454
00:21:48,432 --> 00:21:54,104
As árvores foram descritas
como alcachofras ou cachorros de milho.
455
00:21:54,187 --> 00:21:57,107
Evoluiu a partir daí
até se tornar um jogo
456
00:21:57,190 --> 00:21:59,359
de adivinhar o que parecia a comida.
457
00:21:59,443 --> 00:22:02,654
As árvores parecem espigas de milho
ou alfaces.
458
00:22:02,738 --> 00:22:03,947
Tal como os penteados.
459
00:22:04,031 --> 00:22:08,035
Temos cabelos encaracolados
que parecem fritos em espiral.
460
00:22:08,118 --> 00:22:09,619
Há cabelo de algodão-doce.
461
00:22:09,703 --> 00:22:12,331
Para o do Frank,
falámos de bolos de canela.
462
00:22:12,414 --> 00:22:15,083
E sempre que surgia a questão
463
00:22:15,167 --> 00:22:16,877
do que nos parecia,
464
00:22:16,960 --> 00:22:18,420
alguém dizia: "Esparguete."
465
00:22:18,503 --> 00:22:20,005
O Chris teve uma ideia.
466
00:22:20,088 --> 00:22:23,383
"E se puséssemos
um pedaço de bacon na cara dela?"
467
00:22:23,467 --> 00:22:26,261
Não bacon a sério,
um pedaço de cabelo parecido com bacon.
468
00:22:26,345 --> 00:22:28,347
- Tipo felpudo?
- Um pedaço de bacon felpudo.
469
00:22:28,430 --> 00:22:30,432
Devíamos ser uma equipa esfomeada.
470
00:22:30,515 --> 00:22:32,184
Talvez não os tenha alimentado bem.
471
00:22:32,267 --> 00:22:33,560
São as comidas simples.
472
00:22:33,643 --> 00:22:36,021
Não sei de onde isto veio, mas tem piada.
473
00:22:36,104 --> 00:22:39,316
Sempre à procura
de algo brincalhão
474
00:22:39,399 --> 00:22:42,903
e talvez mais próximo
da "comida de plástico".
475
00:22:42,986 --> 00:22:45,072
É tudo comida de campo de softbol.
476
00:22:45,864 --> 00:22:48,909
Tudo o que se pode comprar
na barraquinha está no mundo.
477
00:22:48,992 --> 00:22:50,786
O mundo é feito disso.
478
00:22:52,037 --> 00:22:54,956
Os desportos são algo
que liga as pessoas.
479
00:22:55,040 --> 00:22:58,627
Não queríamos uma série de desporto.
É mais uma série sobre a vida.
480
00:22:58,710 --> 00:23:01,797
- Uma pitada de softbol...
- Fora!
481
00:23:01,880 --> 00:23:04,132
...só para dar um sabor único à série.
482
00:23:04,216 --> 00:23:06,551
Mas não ao ponto
de se tornar o foco principal.
483
00:23:06,635 --> 00:23:08,637
Porque é uma série baseada em personagens
484
00:23:08,720 --> 00:23:11,264
e essa essência deve manter-se sempre.
485
00:23:11,848 --> 00:23:15,143
O softbol é o veículo
para tentarem encontrar
486
00:23:15,227 --> 00:23:17,145
o sentido de comunidade e de amor.
487
00:23:17,229 --> 00:23:21,400
Não é uma série
feita só para fãs de desporto...
488
00:23:22,692 --> 00:23:23,693
Tentámos.
489
00:23:23,777 --> 00:23:26,696
...e não é uma série feita
por fãs de desporto.
490
00:23:26,780 --> 00:23:30,575
Porque somos um bando de artistas
e, embora eu jogasse softbol,
491
00:23:30,659 --> 00:23:32,577
não tinha muita coordenação.
492
00:23:32,661 --> 00:23:35,205
Temos uma boa mistura
dos que gostam de desporto
493
00:23:35,288 --> 00:23:36,957
e cresceram a praticá-lo.
494
00:23:37,040 --> 00:23:41,044
E temos algumas pessoas
que seriam incapazes de entrar num campo.
495
00:23:41,128 --> 00:23:44,714
Há aqueles miúdos
que têm aquela paixão e energia puras
496
00:23:44,798 --> 00:23:46,758
de "estou a ganhar muito com isto".
497
00:23:46,842 --> 00:23:49,052
E depois há outros miúdos
que são tipo:
498
00:23:49,136 --> 00:23:50,178
"O meu pai inscreveu-me."
499
00:23:50,262 --> 00:23:51,888
Vamos precisar de um recetor.
500
00:23:52,722 --> 00:23:54,558
- Terrence.
- Não.
501
00:23:54,641 --> 00:23:59,229
Obviamente, temos muitos
dos que eram escolhidos em último lugar.
502
00:23:59,312 --> 00:24:00,897
Eu joguei na Liga Infantil
503
00:24:00,981 --> 00:24:04,025
quando era muito pequeno,
mas só me lembro
504
00:24:04,109 --> 00:24:07,529
de jogar na terra, com minhocas,
e arrancar relva do campo.
505
00:24:07,612 --> 00:24:11,324
Cheguei à série
sem saber nada de softbol.
506
00:24:11,408 --> 00:24:14,536
E, agora, posso dizer:
"Aquela pessoa está na primeira base",
507
00:24:14,619 --> 00:24:16,538
e fico muito orgulhoso.
508
00:24:16,621 --> 00:24:22,711
Eu sei que têm entradas
e não touchdowns.
509
00:24:23,962 --> 00:24:26,798
E é tudo o que sei sobre beisebol.
510
00:24:26,882 --> 00:24:29,009
Mas não é beisebol, é softbol.
511
00:24:29,092 --> 00:24:30,969
Não é beisebol. É softbol.
512
00:24:35,182 --> 00:24:39,311
A maior parte do tempo,
pensamos na vida interna dos personagens.
513
00:24:39,394 --> 00:24:42,397
Não é só criar um personagem,
é criar este personagem.
514
00:24:43,565 --> 00:24:46,276
E acabamos por olhar para nós mesmos.
515
00:24:46,359 --> 00:24:49,321
Cada personagem é uma versão
de mim e da Carrie juntos.
516
00:24:49,404 --> 00:24:51,990
E é isso que torna os personagens ricos,
517
00:24:52,073 --> 00:24:54,409
ao ponto de parecerem reais,
espero eu.
518
00:24:54,493 --> 00:24:56,077
São personagens
519
00:24:56,161 --> 00:25:00,415
com que acabamos por nos identificar
e de que gostamos.
520
00:25:00,499 --> 00:25:01,500
Revejo-me em todos.
521
00:25:01,625 --> 00:25:04,878
Gosto que a luta de todos os personagens
seja algo universal.
522
00:25:04,961 --> 00:25:06,755
Querer a aprovação dos pais.
523
00:25:06,838 --> 00:25:07,839
Eu sou boa o suficiente?
524
00:25:07,923 --> 00:25:09,174
Querer amigos.
525
00:25:09,257 --> 00:25:10,800
Criaturas da Bancada para sempre!
526
00:25:11,551 --> 00:25:13,011
Querer encontrar o amor.
527
00:25:13,094 --> 00:25:14,763
- Adoro cozinhar.
- Eu também.
528
00:25:14,846 --> 00:25:17,390
Espero que as pessoas
se revejam em todos.
529
00:25:17,474 --> 00:25:21,353
Eu vejo mesmo algumas coisas
com que me identifico em todos.
530
00:25:21,436 --> 00:25:25,065
A combinação da experiência
com a perspetiva
531
00:25:25,148 --> 00:25:26,983
é o que a série tem de mais bonito.
532
00:25:27,067 --> 00:25:28,401
É isso, amigo.
533
00:25:28,485 --> 00:25:30,320
Olá! Que bom ver-vos a todos.
534
00:25:31,821 --> 00:25:33,740
Embora houvesse desafios técnicos,
535
00:25:33,823 --> 00:25:36,201
nesta série,
mais do que noutras em que trabalhei,
536
00:25:36,284 --> 00:25:39,454
todos estavam mais do que à altura,
ainda subiram a fasquia
537
00:25:39,538 --> 00:25:41,039
a cada oportunidade que tiveram.
538
00:25:41,122 --> 00:25:44,417
Criar uma série destas é muito como
539
00:25:44,501 --> 00:25:46,294
estar numa equipa como os Pickles.
540
00:25:46,378 --> 00:25:48,547
Toda a gente tem pontos fortes e fracos
541
00:25:48,630 --> 00:25:51,550
e juntamo-nos
e tentamos apoiar-nos mutuamente
542
00:25:51,633 --> 00:25:53,426
para compensar as lacunas.
543
00:25:53,510 --> 00:25:56,137
Acho mesmo que criar um filme
é um desporto coletivo.
544
00:25:56,221 --> 00:26:00,141
Porque temos de compreender os colegas
e os seus papéis.
545
00:26:00,225 --> 00:26:03,019
Quando nos passam algo,
sabemos o que fazer.
546
00:26:03,103 --> 00:26:06,147
E temos de passar
para a pessoa certa a seguir.
547
00:26:06,231 --> 00:26:08,900
Uma equipa desportiva
e uma equipa de cinema são parecidas
548
00:26:08,984 --> 00:26:11,444
na medida em que,
se eu não fizer a minha parte,
549
00:26:11,528 --> 00:26:14,239
vou puxar tudo para baixo.
É a mesma pressão.
550
00:26:14,322 --> 00:26:16,533
Ou acertamos na bola ou falhamos.
551
00:26:16,616 --> 00:26:19,369
Mas temos de continuar, seja como for.
552
00:26:19,452 --> 00:26:20,495
Não podemos parar.
553
00:26:20,579 --> 00:26:24,916
Tudo isso serve esta ideia
de que temos a nossa perspetiva
554
00:26:25,000 --> 00:26:27,335
e de que todos à nossa volta
555
00:26:27,419 --> 00:26:30,255
estão a viver a mesma experiência
à sua maneira,
556
00:26:30,338 --> 00:26:33,633
independentemente do que estão a fazer.
557
00:26:33,717 --> 00:26:36,553
Ganhando ou perdendo,
unem-se como uma equipa.
558
00:26:36,636 --> 00:26:40,098
E acho que isso foi também
a história da nossa série.
559
00:26:40,181 --> 00:26:45,061
Todos os membros da equipa
se tornam parceiros a criar este bebé.
560
00:26:45,145 --> 00:26:47,230
Somos todos os seus pais.
561
00:26:54,446 --> 00:26:55,572
Agora, já conta.
562
00:26:56,573 --> 00:26:58,533
Tudo se tornou sério.
563
00:26:58,617 --> 00:26:59,576
Silêncio.
564
00:26:59,659 --> 00:27:01,077
Desculpa. Sou eu que faço isto?
565
00:27:01,161 --> 00:27:02,454
- Obrigada, Carrie.
- Está bem.
566
00:27:03,705 --> 00:27:05,707
Não olhes diretamente para a câmara...
567
00:27:05,790 --> 00:27:08,376
Adorei trabalhar nisto.
568
00:27:10,128 --> 00:27:11,630
O cabelo ainda está no sítio?
569
00:27:12,422 --> 00:27:13,840
- Sim.
- Ótimo.
570
00:27:14,424 --> 00:27:17,177
Tentamos ter um conjunto básico de...
571
00:27:18,637 --> 00:27:20,305
O avião. Certo.
572
00:27:21,514 --> 00:27:22,974
É um helicóptero?
573
00:27:23,850 --> 00:27:25,518
- Avião.
- Está bem.
574
00:27:25,602 --> 00:27:27,729
- Isto vai acontecer o dia todo.
- Está bem.
575
00:27:27,812 --> 00:27:30,106
Sempre que ele faz um lançamento,
há um arrasto
576
00:27:30,190 --> 00:27:32,150
que se vê a sair da bola.
577
00:27:32,233 --> 00:27:33,109
Cão.
578
00:27:35,028 --> 00:27:37,197
É só um capachinho saltitante.
579
00:27:41,326 --> 00:27:44,037
Nas primeiras vezes
em que voltámos a fazer...
580
00:27:44,120 --> 00:27:44,954
Pássaro.
581
00:27:47,332 --> 00:27:48,375
Mais cães.
582
00:27:50,126 --> 00:27:51,461
Está bem.
583
00:27:53,129 --> 00:27:55,465
Camião dos bombeiros.
Espero que esteja tudo bem.
584
00:27:55,548 --> 00:27:57,008
É um som novo a cada vez.
585
00:27:58,301 --> 00:28:02,305
Quantos destes apanhas por dia?
Ou numa hora?
586
00:28:02,389 --> 00:28:06,851
Se não são comboios, são sirenes,
são aviões, é a civilização.
587
00:28:06,935 --> 00:28:09,437
- Digam "Pickles".
- Pickles!
588
00:28:10,689 --> 00:28:12,440
GANHAR OU PERDER
589
00:28:12,524 --> 00:28:13,608
Já Disponível no Disney+
590
00:28:14,693 --> 00:28:16,695
Tradução: André Lopes da Silva